2024年的2月，我收到李木一寄來(lái)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大明龍州土司》。這是一部歷史小說(shuō)，曾獲得第四屆“金熊貓”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)，主要講述明朝正統(tǒng)、景泰及天順年間龍州（今四川平武縣周邊）薛氏、李氏、王氏三家土司由盛轉(zhuǎn)衰的故事。歷史小說(shuō)創(chuàng)作的難度在于，創(chuàng)作者需要在既定的歷史事件中發(fā)現(xiàn)、尋找、開拓一條虛構(gòu)之徑，既不能偏離歷史的大勢(shì)，又得完成個(gè)性化、傳奇性的敘事。這需要想象力和敘事功底，也需要扎實(shí)的案頭功夫與考據(jù)精神。因而，當(dāng)我不時(shí)看到李木一在朋友圈分享她對(duì)歷史文獻(xiàn)、土司制度、妝容服飾與平武報(bào)恩寺等相關(guān)領(lǐng)域的考證與思考時(shí)，都下意識(shí)地認(rèn)為，她的主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域在于歷史，在于她的家鄉(xiāng)平武。對(duì)具有獨(dú)特性的地域文化資源進(jìn)行深挖，進(jìn)而打造屬于自己的“文學(xué)富礦”，這自然是一條可取之路——已經(jīng)有眾多優(yōu)秀作家、作品證明了這種選擇的可行性。我想，李木一的文學(xué)之路亦是如此。

直到近期集中閱讀了她的《答案走失在午夜》《怪鄰》《比永遠(yuǎn)多一天》《關(guān)于葵的幾種猜想》《時(shí)間拜訪者》等一批短篇小說(shuō)，我才發(fā)現(xiàn)，她不僅傾心歷史，還關(guān)注現(xiàn)實(shí)；她的小說(shuō)世界不僅有廣闊復(fù)雜的家國(guó)情仇，也有專注于現(xiàn)實(shí)世界中個(gè)體情態(tài)與存在困境的細(xì)致刻畫。在這些短篇小說(shuō)中，李木一呈現(xiàn)出與《大明龍州土司》迥然不同的敘事風(fēng)格。《大明龍州土司》中，多線交織，歷史現(xiàn)實(shí)與個(gè)體想象相結(jié)合，家國(guó)之變與情愛之艱相纏繞，語(yǔ)言流暢，不時(shí)顯現(xiàn)出古典氣息與詩(shī)意色彩；在短篇小說(shuō)中，李木一的敘事更為自由、跳脫，或是對(duì)某一事件的多角度敘述，或是以人、時(shí)間、地點(diǎn)為原點(diǎn)不斷進(jìn)行重復(fù)敘事，或是將過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)多重時(shí)空雜糅一體，充滿詭譎想象與現(xiàn)代意味。這些敘事特征，在李木一的短篇新作《1013》與《尋路人》中也有清晰體現(xiàn)。

《1013》中的主人公柯任是一名普通的上班族——家境普通，父母務(wù)工，弟弟高中，無(wú)法給予他更多的支持；事業(yè)普通，在職場(chǎng)并無(wú)知心朋友，還總是被上級(jí)壓榨；經(jīng)濟(jì)收入更加不堪，工作數(shù)年卻依舊是月光族，無(wú)力購(gòu)車只能騎自行車上下班，因多次無(wú)法按時(shí)刷臉打考勤，一個(gè)月的工資被扣掉三分之一。小說(shuō)并沒有如同新寫實(shí)小說(shuō)那樣，對(duì)柯任的日常生活進(jìn)行事無(wú)巨細(xì)的全方位記錄，而是將筆墨聚焦于他上班路上的一場(chǎng)車禍。更確切地說(shuō)，是聚焦于他騎著自行車在路口被黑色越野車撞飛之后的種種可能性上。車禍成為了這篇小說(shuō)的敘事原點(diǎn)，李木一不斷地將延伸出去的筆墨拉回到這場(chǎng)車禍，并為柯任安排了多種不同的后續(xù)。由此，這篇原本現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，逐漸走向現(xiàn)代與魔幻。車禍的后續(xù)之一，是柯任毫發(fā)無(wú)損地在嘈雜聲中醒來(lái)，意外地?fù)碛辛四軌蚨床焖藘?nèi)心真實(shí)想法的讀心術(shù)。接著，他聽到肇事司機(jī)在關(guān)切背后的詛咒和不滿，聽到隔壁工位的同事對(duì)他今天竟然沒遲到而產(chǎn)生的失落與怨恨，聽到老板以技術(shù)部副經(jīng)理這一崗位為誘餌對(duì)他“畫大餅”之時(shí)內(nèi)心深處的丑惡嘴臉……讀心術(shù)賦予了柯任看破表面?zhèn)窝b的能力，卻并沒有給他帶來(lái)任何幸福。車禍的后續(xù)之二，是柯任死后的靈魂進(jìn)入到一個(gè)看似一切愿望都能得到滿足的“天堂”：奢華別墅里美酒佳肴與華服美裝無(wú)數(shù)，金錢伸手即來(lái)，取之不盡用之不竭……然而，柯任只能待在這富麗豪華的房子里，無(wú)法外出，無(wú)休無(wú)止。富貴成為了他永遠(yuǎn)無(wú)法突圍的牢籠。車禍的后續(xù)之三，是柯任毫發(fā)無(wú)損地從地上起來(lái)，發(fā)現(xiàn)肇事司機(jī)已經(jīng)消失不見，而越野車也沒有一絲碰撞痕跡。更詭異的是，醒來(lái)之后大街上、公司里都空無(wú)一人，手機(jī)里所有人的號(hào)碼撥過(guò)去都是空號(hào)，整個(gè)世界都安靜下來(lái)，只有永恒的孤獨(dú)降臨在如同孤魂野鬼般的柯任身上。車禍的后續(xù)之四，是柯任起來(lái)之后發(fā)現(xiàn)肇事車輛已經(jīng)逃逸。他回到公司之后，老板讓柯任擔(dān)任司機(jī)送其外出。途中，柯任撞到一個(gè)騎自行車的人，而那個(gè)人竟然是早上被撞的自己。老板因怕?lián)?zé)逃跑之后，柯任也緊追他而去，在一個(gè)路口他被一輛黑色越野車撞倒。

至此，李木一在小說(shuō)中已經(jīng)敘述了柯任被撞之后四種完全不同的結(jié)果。這四種后續(xù)，一一對(duì)應(yīng)人性中的虛偽、物欲、孤獨(dú)和責(zé)任，對(duì)應(yīng)人的種種存在困境。讀到此處，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作者的意旨已大致可見。更令人驚奇的巧妙構(gòu)思緊隨而來(lái)，一艘來(lái)自離帕星球的宇宙飛船突然降臨，名為魂馬、沉居的外星人開始交流。原來(lái)，他們每年（人類紀(jì)元一千年）降臨地球一次，對(duì)人類進(jìn)行觀察。從《后漢書》到《宋會(huì)要》再到當(dāng)下，人類多次觀察到飛船的降臨?？萍荚诓粩噙M(jìn)步，但文明的發(fā)展仍顯滯后，人身上的種種劣根性仍在。小說(shuō)的主人公柯任，實(shí)則是他們的第1012號(hào)實(shí)驗(yàn)樣本，而他們要繼續(xù)觀察的1013號(hào)樣本，則是一個(gè)正在專心讀著小說(shuō)的人。1013號(hào)，即是“我們”，即是“我”。換而言之，我們每一個(gè)人，都將成為下一個(gè)被觀察、被考驗(yàn)的人類代表。小說(shuō)從最初的現(xiàn)實(shí)書寫走向了科幻寓言，批判鋒芒則逐漸清晰、尖銳。

《尋路人》與《1013》一樣，呈現(xiàn)出重復(fù)敘事的特征——《1013》反復(fù)回到車禍現(xiàn)場(chǎng)，《尋路人》則反復(fù)回到那個(gè)詭異的圓形空間。與《1013》不同的是，《尋路人》一開始就顯現(xiàn)出其超現(xiàn)實(shí)的一面：“我從一片混沌里醒來(lái)，竟發(fā)現(xiàn)自己身處在一個(gè)陌生的巨大圓形建筑里。頭頂是透明的球形玻璃天幕，四周空蕩蕩的，只有四扇高聳厚重的雙開90°弧形玻璃門，看起來(lái)一模一樣，沒有任何區(qū)別?？上У氖?，大概是玻璃門上有著某種特殊材料涂層，我看不到門后藏著什么?！边@個(gè)陌生而怪異的空間，為“我”提供了多種可能性。每一扇門，都是一重時(shí)空。由此，“我”重返童年回到小學(xué)五年級(jí)的課堂，回到過(guò)去在湖心亭與“十六歲的我”深談；“我”有時(shí)候是“我”，“我”有時(shí)面對(duì)“曾經(jīng)的我”，“我”有時(shí)又在“曾經(jīng)的我”面前扮演“陸老師”，“我”對(duì)“曾經(jīng)的我”發(fā)出種種警戒卻又陰差陽(yáng)錯(cuò)地走入命運(yùn)的歧途；“我”用盡全力試圖突圍，卻又一次次被自己的“全力”所擊退……在小說(shuō)中，多重時(shí)空既是獨(dú)立的，又是緊密相連的；既飽含因果，又總是錯(cuò)過(guò)。命運(yùn)的復(fù)雜與無(wú)常，就在這無(wú)限循環(huán)的時(shí)空交錯(cuò)中顯露出其猙獰的一面。這亦是人生困境的一種，因其詭異而更顯無(wú)奈。從這個(gè)角度來(lái)看，《尋路人》和《1013》一樣，也呈現(xiàn)出一種寓言性質(zhì)——在東南西北四扇門的背后，在平臺(tái)與平臺(tái)之間，在各種路徑的突圍之中，實(shí)則是個(gè)體能動(dòng)性與命運(yùn)普遍性深度纏繞，它們無(wú)法分割。這，恰恰是我們的現(xiàn)實(shí)一種。因而，《尋路人》披著現(xiàn)代敘事的外衣，本質(zhì)上仍是對(duì)人的現(xiàn)實(shí)困境的深度刻畫。

從敘事學(xué)的角度來(lái)看，這兩篇小說(shuō)都存在一個(gè)尤為明顯的“敘事原點(diǎn)”。李木一就是以此“敘事原點(diǎn)”，構(gòu)建其重復(fù)敘事。值得注意的是，返回“敘事原點(diǎn)”的主人公，有時(shí)并非像柯任一樣一無(wú)所知、從頭再來(lái)，而是攜帶著曾經(jīng)的記憶與經(jīng)驗(yàn)，開啟新一輪的突圍；也是在反復(fù)多次的突圍嘗試中，才彰顯存在困境的強(qiáng)大與壓迫，同時(shí)彰顯出個(gè)體的無(wú)奈與堅(jiān)韌。在這一點(diǎn)上，《尋路人》表現(xiàn)得尤為明顯。同樣可以作為佐證的是《答案走失在午夜》，這篇小說(shuō)中的重復(fù)敘事與多重時(shí)空交織等特征也尤為突出——前女友即將訂婚，失戀且離職的“我”不斷在混沌、昏暗中醒來(lái)，回到深夜12點(diǎn)23分的餐廳，遇見前女友和她的未婚夫。12點(diǎn)23分，是這篇小說(shuō)的“敘事原點(diǎn)”：第一次醒來(lái)，“我”怒火中燒，怒斥渣男將他暴揍一頓，結(jié)果是認(rèn)錯(cuò)人；第二次醒來(lái)，“我”在訂婚宴上強(qiáng)顏歡笑，咽下所有心酸；第三次醒來(lái)，“我”直面前女友的背叛，卻發(fā)現(xiàn)所有的一切都只是“我”的單向臆想……

倘若只看單篇作品，李木一小說(shuō)中的重復(fù)敘事令人耳目一新；集中閱讀李木一近些年的短篇小說(shuō)，重復(fù)敘事則構(gòu)成李木一作品的典型風(fēng)格。這時(shí)，我們可以將它稱之為“李木一的重復(fù)”。只是，在“李木一的重復(fù)”背后，還應(yīng)當(dāng)引起注意的是“重復(fù)的李木一”——李木一對(duì)現(xiàn)實(shí)一種、存在困境、難言命運(yùn)的種種書寫，構(gòu)思精巧，彰顯她的敏銳、思索與勇氣；同時(shí)，我也期待李木一能夠像她筆下的人物一樣，在重復(fù)中不斷更新，在語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)等方面做出更驚艷、更大膽的突圍，這意味著她的自我超越與更多可能。