展覽現(xiàn)場(chǎng) 記者 田呢?cái)z/光明圖片

“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)?！边@首齊白石曾反復(fù)題詠的詩(shī)句，熾熱而謙卑，道出了他對(duì)徐渭、八大山人、吳昌碩（青藤、雪個(gè)、老缶分別為三位畫(huà)家別號(hào)）三位前賢藝術(shù)水平的推崇，同時(shí)也勾勒出數(shù)百年來(lái)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展軌跡。

日前，由北京畫(huà)院、八大山人紀(jì)念館、西泠印社聯(lián)合主辦的“三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)——齊白石與徐渭、八大山人、吳昌碩”展覽在北京畫(huà)院美術(shù)館啟幕，70余件套作品以齊白石對(duì)三家的師學(xué)為脈絡(luò)，梳理了中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)自明清至近現(xiàn)代的磅礴源流與風(fēng)格演進(jìn)。

心摹手追辟新境

大筆點(diǎn)染，縱逸灑脫，水墨潤(rùn)澤，生趣盎然。步入展廳，依次以徐渭、八大山人、吳昌碩、齊白石筆下的朵朵牡丹為裝飾設(shè)計(jì)的“三重門(mén)”，映現(xiàn)出各家筆墨風(fēng)格，也將觀眾引入大寫(xiě)意花鳥(niǎo)之境。

墨荷繽紛、榴枝靈動(dòng)、紫藤粗放……徐渭筆下的潑墨花卉，以疾飛狂掃之勢(shì)縱橫揮灑，點(diǎn)線飛舞間墨彩紛呈，酣暢淋漓，留下滿(mǎn)紙斑斕。齊白石曾精研徐渭筆墨，從并置展出的《墨牡丹》《葡萄》《墨荷》等作品中似乎能夠捕捉到狂草入畫(huà)的筆意。齊白石是否見(jiàn)過(guò)青藤老人真跡？北京畫(huà)院理論研究部主任、齊白石藝術(shù)國(guó)際研究中心執(zhí)行主任呂曉道出一個(gè)細(xì)節(jié)。在南京博物院藏徐渭《雜花圖卷》上，有一方“齊白石觀”朱文方印，共鈐蓋了兩次，一次在畫(huà)心末端，一次在翁方綱題跋之后，但不小心鈐倒了。盡管如此，兩方印章成為齊白石在繪畫(huà)上師學(xué)徐渭的佐證。

“白石與雪個(gè)同肝膽，不學(xué)而似”，齊白石在畫(huà)中曾這樣題寫(xiě)，他對(duì)八大山人筆底的簡(jiǎn)遠(yuǎn)空寂之境心馳神往。展柜中，一套齊白石85歲時(shí)所作珍貴冊(cè)頁(yè)是其臨摹自己作于1920年的作品，題跋明確透露此冊(cè)是在學(xué)習(xí)八大山人。從在舊作基礎(chǔ)上增畫(huà)的魚(yú)兒、草蟲(chóng)等不難發(fā)現(xiàn)，其自家面貌已十分清晰。盡管臨仿自家摹本，但筆墨已全然不同，揮灑自如間變八大山人之冷逸孤怪為厚重蒼潤(rùn)。

同樣是描繪梅花，吳昌碩的《設(shè)色梅花》中一株老梅如盤(pán)龍，中鋒絞轉(zhuǎn)處可見(jiàn)凝重，飛白枯筆間又暗藏篆籀回鋒。而一旁齊白石的《紅梅圖》，則于古拙間更添天趣自然。吳昌碩金石古艷的寫(xiě)意新風(fēng)，為齊白石“衰年變法”注入了生命力，助其在冷逸與蒼厚之間開(kāi)辟出生機(jī)蓬勃的嶄新境界。正如齊白石所言：“作畫(huà)當(dāng)以能得自然之精神者為上……畫(huà)花卉古人當(dāng)推青藤、雪個(gè)，今人則推老缶也?！?/p>

無(wú)論是構(gòu)圖立意、筆墨語(yǔ)言還是畫(huà)中所寄生命情味，三家的滋養(yǎng)已然融入白石老人筆端，成就其日后縱橫捭闔的非凡氣象。

博采眾長(zhǎng)承薪火

“我像是吃了千千萬(wàn)萬(wàn)人的桑葉，才會(huì)吐出絲來(lái)；又似采了百花的蜜汁，才釀造出甜蜜?！闭琮R白石所說(shuō)，他的學(xué)習(xí)遠(yuǎn)非限于三家，他既“恨不生前三百年”為古人磨墨理紙，又有著“逢人恥聽(tīng)說(shuō)荊關(guān)”的創(chuàng)新觀念。

為了便于人們了解齊白石的師承脈絡(luò)，展廳特別增設(shè)了“師承譜系與筆墨再生”互動(dòng)裝置。觀眾不僅可以從《白石雜作》中“得吳缶老為定潤(rùn)格”等詳盡記述，了解當(dāng)年吳昌碩為其定下潤(rùn)格等趣聞?shì)W事，還可以觸摸、翻轉(zhuǎn)一旁有趣的“翻翻墻”，品讀白石老人對(duì)前人的評(píng)點(diǎn)?！岸南壬P情得古法，神品，吾亦許之”“這只蝦仔細(xì)看來(lái)，和鄭板橋的畫(huà)法大同小異”……在沈周、唐寅、董其昌、石濤、金農(nóng)、黃慎等明清寫(xiě)意名家的畫(huà)像背后，對(duì)應(yīng)的是齊白石與他們的藝術(shù)求索志趣相投的共鳴。

北京畫(huà)院美術(shù)館館員、此次展覽執(zhí)行策劃馮葳表示，師承之道，是中國(guó)繪畫(huà)傳承之命脈。其中不僅有筆墨技法的授受沿襲，更有精神本源的無(wú)形歸依。齊白石取徐渭之放逸而舍其恣肆，學(xué)八大山人之簡(jiǎn)凈而避其孤冷，習(xí)吳昌碩之蒼厚而棄其生澀，又博采眾家之長(zhǎng)，終熔鑄出筆底別具一格的“紅花墨葉”面貌。

在“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”打卡蓋章區(qū)前圍滿(mǎn)了觀眾，人們可以遵循傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作步驟，蓋上幾枚不同的印章，親手完成一幅屬于自己的“寫(xiě)意小品”。一旁的多媒體動(dòng)畫(huà)與圖文解析，則生動(dòng)訴說(shuō)著“一株葡萄的誕生”，揭開(kāi)大寫(xiě)意創(chuàng)作背后的“密碼”。

從徐渭的潑墨狂寫(xiě)，到齊白石的“紅花墨葉”，筆墨流轉(zhuǎn)間，大寫(xiě)意繪畫(huà)完成了從性情抒發(fā)到生命禮贊的升華。北京畫(huà)院院長(zhǎng)吳洪亮表示，恰逢北京畫(huà)院美術(shù)館開(kāi)館20周年，將四家相近題材但風(fēng)格迥異的作品并置，希望觀眾聆聽(tīng)他們跨越時(shí)空的筆墨唱酬，從中感受薪火相傳的藝術(shù)魅力與精神共鳴。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至12月5日。