黑小白是個(gè)高產(chǎn)詩(shī)人，在信息化快速發(fā)展的時(shí)代，諸多因素影響著詩(shī)人的心境和執(zhí)著，阻礙著詩(shī)人的創(chuàng)作，在這樣的大背景下，許多優(yōu)秀的詩(shī)歌創(chuàng)作者由于無(wú)法堅(jiān)持而半路放棄。黑小白在短暫的六年時(shí)間里，高質(zhì)量地出版了兩本厚厚的詩(shī)集，他的創(chuàng)作永遠(yuǎn)保持著青春的熱情和無(wú)限的動(dòng)力，是紙稿上勤懇的耕耘者。

黑小白的詩(shī)有鮮明的自我風(fēng)格，他善于融合地域色彩和風(fēng)土人情，將自然萬(wàn)物、生活情景等變成詩(shī)的意象。我和黑小白通過(guò)幾次電話，也看到過(guò)他的一些訪談視頻，他是典型的西北漢子形象，聲音如溝壑般渾厚磁聲，皮膚黝黑。我是陜西人。其實(shí)我要說(shuō)的是，西北的漢子心靈其實(shí)更為細(xì)膩。如賈平凹寫(xiě)月光“吼聲把月光震成棗花簌簌”；陜西詩(shī)人耿翔寫(xiě)母親“把母親的呼吸遞過(guò)來(lái)，把母親的眼睛遞過(guò)來(lái)，一厘米地，添加我身上的疼?！焙谛“讓?xiě)父母的詩(shī)句“有些雪，落在父母親身上/就再也沒(méi)有化過(guò)”同樣令人動(dòng)容。當(dāng)我讀到詩(shī)集的第二輯時(shí)，標(biāo)題就先打動(dòng)了我——“我們都是土地的孩子”，我曾經(jīng)也無(wú)數(shù)次作比，我覺(jué)得我們有某種地域養(yǎng)成的情感共鳴，“我們都是土地的孩子”，我一遍一遍地讀，淚盈眼眶。

我剛說(shuō)過(guò)，西北漢子的心靈是細(xì)膩的，他們的情感也是細(xì)膩的。他們疼愛(ài)他們的家人，為人實(shí)誠(chéng)、質(zhì)樸。黑小白的詩(shī)中，父母的影子穿梭在整部詩(shī)集的字里行間，他寫(xiě)母親，“母親站在中山橋上/她并不知道這座鐵橋是蘭州的地標(biāo)/也不知道黃河的名字//她僅僅說(shuō)了句——/只有這樣大的河，才能有這樣大的橋”，以人物口吻的方式把握詩(shī)歌細(xì)節(jié)的處理，是來(lái)自日常生活的感知。母親的樸素和詩(shī)人對(duì)母親一生“短淺”的心疼，讓詩(shī)語(yǔ)精彩。在詩(shī)歌《鹽》中，他寫(xiě)道：“母親的白發(fā)比鹽還要潔白”這樣的比擬，讓我想起余華對(duì)他《活著》中一句鹽的比擬的闡述，用貼近平民化的手法刻畫(huà)平凡的人，也同時(shí)避免了“青絲”“雪”等俗氣的刻板，可見(jiàn)詩(shī)人用詞的精準(zhǔn)。而對(duì)于父親的描寫(xiě)，他轉(zhuǎn)換了筆法，他寫(xiě)父親猶如父愛(ài)般含蓄。在中國(guó)社會(huì)，父愛(ài)與母愛(ài)的最大區(qū)別其實(shí)就是表達(dá)或愛(ài)的不同方式，如“父親將裝滿谷粒的袋子，摞成碩大的書(shū)籍/年少的我，并沒(méi)有完全讀懂書(shū)中的艱辛”，側(cè)面去寫(xiě)父親對(duì)我思想的教育，也同時(shí)展現(xiàn)父愛(ài)最真實(shí)的樣子。

既然說(shuō)到了黑小白的語(yǔ)言，不妨展開(kāi)說(shuō)說(shuō)。黑小白詩(shī)語(yǔ)的特點(diǎn)我總結(jié)為一句話——“在貼近大地的同時(shí)背負(fù)著潔白的蒲公英”，我為什么有這樣的比喻？黑小白的詩(shī)風(fēng)整體接地氣，生活化、細(xì)節(jié)化是他的文本標(biāo)簽，但在這樣“大地般”的寫(xiě)作中，他的詩(shī)歌亮點(diǎn)十足，直擊人心。我在甚多場(chǎng)合或者詩(shī)論隨筆中常談“詩(shī)語(yǔ)”，如果要說(shuō)情感是詩(shī)的靈魂，詩(shī)語(yǔ)便是靈魂的基礎(chǔ)。“詩(shī)語(yǔ)”的過(guò)程，是將萬(wàn)物、文字詩(shī)意化的過(guò)程；“詩(shī)語(yǔ)”的存在，是詩(shī)歌靈魂貫穿全詩(shī)的前提條件。從意象選取來(lái)看，黑小白可以熟能生巧地將意象詩(shī)意化，寫(xiě)出美感，如《秋天的信》里：“你夾在紙間的楓葉/讓我想起林蔭道上斑駁的影子”，再如“云朵可以縫補(bǔ)天空的遼闊/卻無(wú)法代替葉子說(shuō)出麥穗的悲涼”（《時(shí)間上的補(bǔ)丁》）。從整體來(lái)看，畫(huà)面感同時(shí)也是意象融會(huì)貫通的重要表現(xiàn)，如他在《秋色》中的一段描寫(xiě)：“滿坡的枯草訴說(shuō)著剛剛過(guò)去的幾場(chǎng)寒霜/螞蚱的叫聲大不如前兩天響亮/你緊緊倚靠著的那面山坡/比九月的田野，還要多幾分悲涼”，“直到發(fā)現(xiàn)了幾朵藏匿在草叢中的野菊花/它們碎小的花瓣，和你喜歡的波斯菊/有著同樣的淡紫色”，豐富的物種夾雜著豐富的韻味，當(dāng)我第一次讀到這首詩(shī)時(shí)，便有了后面的好幾遍。而手法的亮點(diǎn)，往往會(huì)在不經(jīng)意間，如《凝望》中“假想，夜色讓出小路/有親密的話從遠(yuǎn)方奔赴而來(lái)/我是不是可以忘記/你曾經(jīng)拒絕，我把懸掛的燈火/當(dāng)作星辰凝望”。

到了這里，我想剩下最后一點(diǎn)，也是最重要的一點(diǎn)了。哲理性。廣泛來(lái)說(shuō)，“哲理性”包括情感，哲思，也包括隱匿的主觀印象，“哲理性詩(shī)歌”在平靜中涼透內(nèi)心，瞬間復(fù)雜、清醒。如黑小白一詩(shī)中前兩句：“他一生去過(guò)的最遠(yuǎn)的地方是蘭州/那是四十年前的事”，關(guān)注小人物的命運(yùn)?！岸嗄旰?，墳頭凹陷成平地/一生謹(jǐn)小慎微的他們，像生前一樣/把土地還給生生不息的草木/抹去了他們?cè)谶@個(gè)塵世留下的最后一點(diǎn)痕跡”，黑小白的絕妙之處是將一首小詩(shī)竟寫(xiě)出了長(zhǎng)篇小說(shuō)的質(zhì)感，從“他”生前的論述，到“他”卑微的人生，再到矮矮的墳?zāi)埂@樣的訴說(shuō)還有，“你一生也沒(méi)有去過(guò)那么遙遠(yuǎn)的地方”（《明天，你和所有白鴿子都活過(guò)來(lái)》）。黑小白詩(shī)歌“哲理性”的成熟還體現(xiàn)在與語(yǔ)言的交叉，對(duì)人內(nèi)心和情感的思考，如《未完待續(xù)》里：“我們需要找到另外一片荒蕪，來(lái)安放/瑣碎，隱忍/和無(wú)法言喻的不安。”

黑小白的詩(shī)歌寫(xiě)作，沿襲了傳統(tǒng)寫(xiě)作的特點(diǎn)，同時(shí)又有自己的創(chuàng)新和風(fēng)格，他將“質(zhì)樸”“熱愛(ài)”“土地”“悲憫”融進(jìn)詩(shī)歌，膾炙人口。正如詩(shī)集《黑與白》序言中詩(shī)人扎西才讓所說(shuō)：“黑小白的語(yǔ)言就像泥土一樣樸實(shí)，他的寫(xiě)作勤奮而刻苦?！焙谛“椎脑?shī)歌就像是西北的大地，種滿了散發(fā)著甘南氣息的詩(shī)意“莊稼”。