近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇作為反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、展現(xiàn)職業(yè)生態(tài)的重要藝術(shù)形式，佳作頻出，它們以豐富的視角、真實(shí)的筆觸，深入挖掘各行各業(yè)的獨(dú)特魅力與深層內(nèi)涵，為觀眾呈現(xiàn)了精彩紛呈的職場(chǎng)畫卷。更為重要的是，這些行業(yè)劇宛如一面鏡子，清晰地映照出中國(guó)在各個(gè)領(lǐng)域取得的長(zhǎng)足進(jìn)步，成為時(shí)代發(fā)展的生動(dòng)注腳。

題材多元是當(dāng)下行業(yè)劇發(fā)展的特點(diǎn)之一。創(chuàng)作者不僅關(guān)注以往的熱門行業(yè)，還將視角延伸至新的行業(yè)領(lǐng)域。比如，電視劇《以美之名》將鏡頭聚焦整形修復(fù)與醫(yī)療美容這一極具話題性的行業(yè)，填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)劇在該領(lǐng)域的空白。該劇以兩位整形醫(yī)生的成長(zhǎng)為主線，通過(guò)面部畸形的女孩保健康還是求美觀的抉擇、燒傷舞者對(duì)重返舞臺(tái)的渴望、因擔(dān)心職場(chǎng)歧視而選擇削骨的白領(lǐng)等劇情的描繪，復(fù)現(xiàn)了整形醫(yī)美的行業(yè)圖景，犀利而深刻地呈現(xiàn)了“美”不被定義的理念。

《蠻好的人生》和《絕密較量》兩部劇集同樣拓展了行業(yè)劇的表現(xiàn)對(duì)象。保險(xiǎn)行業(yè)與大眾生活息息相關(guān)，但在以往的影視創(chuàng)作中，較少對(duì)這一題材進(jìn)行呈現(xiàn)。《蠻好的人生》另辟蹊徑，借由女主角胡曼黎和男主角薛曉舟兩位家庭出身、性格特點(diǎn)、人生閱歷及價(jià)值觀截然不同的保險(xiǎn)從業(yè)者在事業(yè)和情感生活上的起伏波折，以及一系列由此串聯(lián)的關(guān)于“保險(xiǎn)”的故事，真誠(chéng)地映照出都市民生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。該劇還參考真實(shí)案例設(shè)計(jì)情節(jié)，如用年金險(xiǎn)規(guī)劃養(yǎng)老、用保險(xiǎn)金信托解決遺產(chǎn)糾紛等，展現(xiàn)了保險(xiǎn)在醫(yī)療、教育、養(yǎng)老等民生領(lǐng)域的重要作用?！督^密較量》講述了國(guó)家安全部門挫敗境外間諜組織陰謀的故事，塑造了英勇的國(guó)安干警形象，敲響了“間諜就在身邊”的警鐘。

《護(hù)寶尋蹤》則是一部別具一格的文物保護(hù)題材劇作。該劇發(fā)生在陜西關(guān)中平原，描繪了兩代考古、文物保護(hù)工作者延綿近二十載的故事，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)考古與文物保護(hù)的世界，感受守護(hù)文明瑰寶的崇高與艱險(xiǎn)。在這場(chǎng)護(hù)寶之旅中，既有緊張刺激的正邪交鋒，又有感人至深的師生情、愛(ài)情與友情，更有對(duì)中華文明傳承和文物保護(hù)意義的深刻詮釋。為了作品有更好的呈現(xiàn)，該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次深入走訪考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)，與一線文保工作者進(jìn)行交流，收集大量鮮活的原始素材，使全劇既彰顯出考古文保行業(yè)的專業(yè)性，又凸顯出案件偵破過(guò)程中的懸念感，同時(shí)將國(guó)寶文物所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化之美融入其中，收獲了觀眾的好評(píng)。

行業(yè)劇在題材上的拓展，使內(nèi)容更加豐富和生動(dòng)，吸引力和觀賞性也隨之提升。觀眾不再局限于熟悉的職業(yè)場(chǎng)景，而是跟隨鏡頭走進(jìn)陌生領(lǐng)域，收獲新鮮的觀劇體驗(yàn)，感受不同職業(yè)的風(fēng)采，這也是行業(yè)劇贏得關(guān)注與認(rèn)可的關(guān)鍵所在。更為重要的是，行業(yè)劇的這些變化，也成為觀察中國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的重要窗口。

在《絕密較量》中，國(guó)安干警與境外勢(shì)力的較量，不再是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中的槍械對(duì)峙與密碼破譯，而是圍繞大數(shù)據(jù)、人工智能、生物識(shí)別等數(shù)字時(shí)代的高科技對(duì)抗展開(kāi)。這些基于現(xiàn)實(shí)的劇情設(shè)計(jì)，不僅刷新了觀眾以往對(duì)國(guó)家安全領(lǐng)域的認(rèn)知，更成功將中國(guó)在數(shù)字科技與信息安全領(lǐng)域的硬核能力轉(zhuǎn)化為極具沖擊力的視聽(tīng)表達(dá)。劇中反復(fù)出現(xiàn)“自主可控”的相關(guān)理念，是對(duì)我國(guó)信息安全戰(zhàn)略的呼應(yīng)。當(dāng)核心科研部門采用納米級(jí)物理隔離技術(shù)防止電磁信號(hào)的竊取，當(dāng)國(guó)安部門使用國(guó)產(chǎn)加密算法阻斷境外黑客攻擊，當(dāng)自主研發(fā)的量子通信設(shè)備成為關(guān)鍵防線，這些細(xì)節(jié)無(wú)一不映射出中國(guó)在信息安全領(lǐng)域從“追趕者”到“領(lǐng)跑者”的蛻變。

《以美之名》《蠻好的人生》兩部劇皆用人物故事講述社會(huì)變遷，讓觀眾在跌宕的劇情中觸摸到中國(guó)經(jīng)濟(jì)脈動(dòng)與文明躍升的真實(shí)溫度。如果說(shuō)醫(yī)美行業(yè)滿足的是“自我實(shí)現(xiàn)”的需求，那么保險(xiǎn)行業(yè)解決的是“安全保障”的需求，兩者的發(fā)展共同說(shuō)明中國(guó)社會(huì)已從“解決溫飽”轉(zhuǎn)向“追求生活質(zhì)量”的新階段。醫(yī)美與保險(xiǎn)行業(yè)的發(fā)展，看似是消費(fèi)與金融領(lǐng)域的局部現(xiàn)象，實(shí)則是社會(huì)進(jìn)步從“量”到“質(zhì)”轉(zhuǎn)型的縮影。這些行業(yè)的壯大發(fā)展，既得益于經(jīng)濟(jì)騰飛、制度完善、觀念革新的時(shí)代滋養(yǎng)，也反哺推動(dòng)著社會(huì)向更文明、更多元和更欣欣向榮的方向邁進(jìn)。

而在《護(hù)寶尋蹤》中，主創(chuàng)通過(guò)“黑陶俑跨國(guó)追索”案件，清晰呈現(xiàn)了從“科技取證”到“國(guó)際協(xié)作”的執(zhí)法流程，進(jìn)而讓觀眾了解到，隨著中國(guó)的全球政治經(jīng)濟(jì)影響力的提升，中國(guó)在流失文物追索這一國(guó)際合作領(lǐng)域展現(xiàn)出日益強(qiáng)大的參與度和行動(dòng)力。黨的十八大以來(lái)，我國(guó)文物追索返還進(jìn)入“快車道”?；貧w祖國(guó)的文物的規(guī)模與批次都在不斷刷新紀(jì)錄。這些跨越山海歸來(lái)的文明瑰寶，不僅見(jiàn)證了中國(guó)在文物追索和返還方面的積極作為，更深刻詮釋了“文化興國(guó)運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)”的深刻哲理。

從《以美之名》的醫(yī)美行業(yè)變革，到《蠻好的人生》的保險(xiǎn)服務(wù)創(chuàng)新，再到《絕密較量》《護(hù)寶尋蹤》中展現(xiàn)出的中國(guó)硬實(shí)力、軟實(shí)力的提升，這些行業(yè)劇共同構(gòu)成了一幅多維時(shí)代圖景，成為記錄時(shí)代發(fā)展、彰顯國(guó)家進(jìn)步的生動(dòng)影像志。

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員）