繼改編馬伯庸小說(shuō)創(chuàng)作的舞臺(tái)喜劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》大受歡迎之后，新銳戲劇人李翔又推出了由他編劇、導(dǎo)演的原創(chuàng)新作《鏡中的民國(guó)》，近日在保利劇聚北京喜劇院 FUN空間首演。這個(gè)“抓內(nèi)鬼”的黑色幽默故事，以高密度強(qiáng)思辨的臺(tái)詞和反轉(zhuǎn)劇情編織敘事迷宮，將歷史情境重構(gòu)成關(guān)于權(quán)力異化的現(xiàn)代寓言，讓觀眾在笑聲中感悟職場(chǎng)叢林與官僚體系的荒誕不經(jīng)。

《鏡中的民國(guó)》將故事設(shè)定在1948年的北平，國(guó)民政府保密局內(nèi)部展開(kāi)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的“抓內(nèi)鬼”行動(dòng)。兩位科長(zhǎng)馮宇與金曦微，原本是抓捕地下黨的執(zhí)行者，卻突然發(fā)現(xiàn)自己成了被通緝的對(duì)象。這種戲劇性的反轉(zhuǎn)，瞬間抓住了觀眾的眼球，也拉開(kāi)了這場(chǎng)黑色幽默劇的帷幕。

隨著劇情的推進(jìn)，觀眾看到的不是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的諜戰(zhàn)懸疑，而是一個(gè)充滿荒誕與諷刺的“民國(guó)官場(chǎng)現(xiàn)形記”。年輕的馮科長(zhǎng)懷揣著對(duì)三民主義的信仰踏入官場(chǎng)，卻在派系斗爭(zhēng)的漩渦中差點(diǎn)被吞噬；國(guó)府將軍的女兒于白露，心向延安，為了營(yíng)救青梅竹馬的馮科長(zhǎng)，周旋于“背鍋詩(shī)人”金科長(zhǎng)與“端水大師”張副站長(zhǎng)之間。他們的每一次對(duì)話、每一次交鋒，都揭開(kāi)一層又一層的官場(chǎng)黑幕。從出賣(mài)前方戰(zhàn)士、販賣(mài)情報(bào)，到追名逐利、互相推諉，在鋒利如手術(shù)刀般的戲劇語(yǔ)言下，一個(gè)腐敗不堪的民國(guó)官僚體系赤裸裸呈現(xiàn)在觀眾面前。四位青年演員的表演各具特色，大段高密度臺(tái)詞精準(zhǔn)到位，讓觀眾看到了時(shí)代洪流中個(gè)體命運(yùn)的沉浮。

除了精彩的劇情和犀利的臺(tái)詞，《鏡中的民國(guó)》在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上也別具匠心。演藝新空間的演出場(chǎng)地被巧妙改造，觀眾與演員之間的距離被拉近，營(yíng)造出沉浸式的觀演體驗(yàn)。舞臺(tái)原本供觀眾休息的階梯成了表演區(qū)域，高低錯(cuò)落的舞臺(tái)，強(qiáng)化人物之間的權(quán)力關(guān)系，也增強(qiáng)了戲劇表現(xiàn)張力。整體設(shè)計(jì)成對(duì)比強(qiáng)烈、鮮艷時(shí)尚的橙黑色調(diào)，讓黑色幽默更具耀眼色彩。

巨大的立方體裝置上貼著大幅漫畫(huà)風(fēng)格的長(zhǎng)官畫(huà)像，時(shí)鐘、沙發(fā)等道具錯(cuò)落擺放，暗示著時(shí)間的流逝和人物的命運(yùn)。舞臺(tái)前排觀眾座椅下的黑色軌道，象征著時(shí)代的車(chē)輪滾滾向前。觀眾席后方的巨幅鏡墻，不僅增加了劇場(chǎng)的空間感，也讓歷史與現(xiàn)實(shí)互相映照。當(dāng)人們?cè)跉v史哈哈鏡里的扭曲倒影中，同時(shí)看到職場(chǎng)中自己的影子，在歡笑之余，也會(huì)有更多跨越時(shí)空的內(nèi)心共情和深刻思考。