青春版《牡丹亭》中沈豐英飾演杜麗娘

2024年，白先勇攜手江蘇省蘇州昆劇院共同打造的青春版昆曲《牡丹亭》走進(jìn)北京大學(xué)

我跟昆曲結(jié)緣甚早，抗戰(zhàn)勝利后我在上海跟隨家人在美琪大戲院看到梅蘭芳與俞振飛合演《牡丹亭》中的一折《游園驚夢(mèng)》，從此一根情索便把我跟昆曲緊緊綁在一起，冥冥中好像有一雙命運(yùn)之手推著我一步一步邁向制作青春版《牡丹亭》的路上去。

昆曲有六百年的歷史，其間起起伏伏，自晚明至清朝乾嘉時(shí)期兩百多年是昆曲最輝煌的階段，從南到北，皇室朝廷，王公貴族，富商文士，以至市井小民，莫不嗜好昆曲。昆曲獨(dú)霸劇壇，是當(dāng)時(shí)的國(guó)劇，明、清兩朝最高文化成就之一，是中華民族表演藝術(shù)的瑰寶，有“百戲之祖”之稱(chēng)。到了晚清，昆曲逐漸衰落，被皮黃取代。民國(guó)初年，若非蘇州有心人士張紫東等人成立蘇州昆劇傳習(xí)所，訓(xùn)練栽培出40位“傳”字輩昆曲演員繼承香火，昆曲幾乎絕跡于當(dāng)時(shí)舞臺(tái)。20世紀(jì)50年代，由“傳”字輩演員排演的《十五貫》晉京演出，是昆曲界的一件大事，有“一出戲救活了一個(gè)劇種”之說(shuō)。改革開(kāi)放后，昆曲漸漸復(fù)元，各院團(tuán)均有演出，大師們時(shí)有精彩表演，但整體來(lái)說(shuō)，昆曲仍處在曲高和寡的境地，未能普及。

21世紀(jì)初期，昆曲又出現(xiàn)危機(jī)：第一線大師們已屆退休年齡，昆曲演員接班有斷層的危險(xiǎn)，觀眾老化，一般年輕觀眾因缺乏了解而對(duì)昆曲疏離無(wú)感，昆曲界表演方式保守，舞臺(tái)美學(xué)不合乎現(xiàn)代觀眾審美觀念。熱愛(ài)昆曲的有心人士對(duì)于當(dāng)時(shí)的昆曲危機(jī)莫不憂心忡忡，我跟幾位昆曲同好也常常私下討論，如何能輔助這項(xiàng)絕頂精致的表演藝術(shù)，解除其遭遇的危機(jī)。2002年，機(jī)會(huì)終于來(lái)了，在香港曲家古兆申的牽引下，香港康文署邀請(qǐng)我赴港做幾場(chǎng)昆曲演講，第一場(chǎng)在香港大學(xué)，第二場(chǎng)在沙田文化中心，講給四十多家中學(xué)一千多名中學(xué)生聽(tīng)。我的講題定為“昆曲中的男歡女愛(ài)”，昆曲劇目多以愛(ài)情戲?yàn)橹?，有“十部傳奇九相思”之說(shuō)，我認(rèn)為我的講題會(huì)吸引年輕聽(tīng)眾，第一場(chǎng)的對(duì)象是香港大學(xué)師生，這還可以應(yīng)付過(guò)去。第二場(chǎng)要面對(duì)一千多名不同學(xué)校的中學(xué)生，而且都是講廣東話的孩子，我要對(duì)這些孩子講有六百年歷史的古老昆曲，兩個(gè)鐘頭要他們靜靜坐在那里聽(tīng)，簡(jiǎn)直是項(xiàng)不可能完成的任務(wù)。我找古兆申商量，如果去找?guī)孜磺嗄暄輪T，俊男美女，來(lái)堂上示范演出，也許還可以吸引住那些孩子。古兆申剛?cè)ミ^(guò)蘇州昆劇院，發(fā)覺(jué)有“小蘭花”班青年演員一撥，形象甚佳，便推薦予我。從此我便與蘇昆“小蘭花”開(kāi)始了一段二十多年悠長(zhǎng)的結(jié)緣。那次由蘇州昆劇院副院長(zhǎng)楊曉勇領(lǐng)隊(duì)，4位演員俞玖林、呂佳、沈志明——這三位日后都參加了青春版《牡丹亭》的團(tuán)隊(duì)——還有俞紅梅。示范演出的折子戲有《驚夢(mèng)》《下山》《佳期》《秋江》。沙田文化中心的昆曲講座大獲成功，一千多名中學(xué)生全神貫注，興高采烈。

香港的昆曲講座給我很大啟發(fā)；如果加以適當(dāng)引導(dǎo)，青年學(xué)生是有可能愛(ài)上昆曲的。示范演出《驚夢(mèng)》一折由俞玖林扮演柳夢(mèng)梅，俞玖林扮相有書(shū)卷氣，非常適合柳夢(mèng)梅一角?！赌档ねぁ纺兄鹘堑陌缪菡叨ㄏ铝?，當(dāng)下最重要的任務(wù)就是要找對(duì)女主角杜麗娘的扮演者，《牡丹亭》到底是敘述杜麗娘因情而死、為情復(fù)生驚心動(dòng)魄的故事，這出戲演出的成敗關(guān)鍵，“杜麗娘”一角要負(fù)最大責(zé)任，因此選拔女主角杜麗娘的扮演者便成為制作青春版《牡丹亭》的重中之重了。最后選中沈豐英，可以說(shuō)完全是天意。

同年12月，我赴上海參加上海文藝出版社為我舉辦的新書(shū)發(fā)布會(huì)。活動(dòng)完畢，蘇州昆劇院院長(zhǎng)蔡少華特地到上海把我接到蘇州去。他早就計(jì)劃好，我一到他便促使蘇州昆劇院的青年演員“小蘭花”們?nèi)w扮上妝，在忠王府古戲臺(tái)上一出戲一出戲演給我看——原來(lái)蔡院長(zhǎng)知道我在推廣昆曲，想跟我合作。就在忠王府里，我第一次見(jiàn)到沈豐英。她那時(shí)不過(guò)二十出頭，我一眼瞧見(jiàn)她，便發(fā)覺(jué)這位蘇州姑娘非常靈秀，尤其她那雙眼睛，不經(jīng)意一瞟，眼角含情，這就是閨門(mén)旦的材料：用眼睛說(shuō)話。上臺(tái)后，沈豐英身段步伐相當(dāng)沉穩(wěn)，扮相也美。我心中直覺(jué)認(rèn)為：這就是青春版《牡丹亭》的杜麗娘。我的小說(shuō)改編電影、舞臺(tái)劇如《金大班的最后一夜》《玉卿嫂》《游園驚夢(mèng)》，我往往憑直覺(jué)便選中其中的女主角，每次都很成功。但沈豐英究竟還是一塊璞玉，需要拜師磨煉才能成材。我決定請(qǐng)張繼青出任沈豐英的老師，嚴(yán)格教導(dǎo)。這一項(xiàng)決定，是青春版《牡丹亭》成功的另一大關(guān)鍵。

我與張繼青結(jié)識(shí)于1987年，那年我重返南京，特地到江蘇省昆劇院朝天宮去觀賞張繼青的表演。我早聞張繼青是昆曲界的“旦角祭酒”，有“張三夢(mèng)”的美稱(chēng)，因?yàn)樗园缪荨赌档ねぁ分械摹扼@夢(mèng)》《尋夢(mèng)》和《爛柯山》中的《癡夢(mèng)》出名。我托人與她協(xié)商，請(qǐng)她專(zhuān)門(mén)在朝天宮表演一場(chǎng)，由南京大學(xué)戲劇專(zhuān)家陳白塵引領(lǐng)，我終于看到了張繼青的“三夢(mèng)”，她精湛絕倫的表演藝術(shù)令我佩服得五體投地，完全為之傾倒。2003年，我邀請(qǐng)張繼青出馬參加青春版《牡丹亭》團(tuán)隊(duì)，教授女主角沈豐英，她慷慨允諾。也是巧合，那年她剛退休，可以跨團(tuán)住進(jìn)蘇昆，一心一意磨煉沈豐英。同時(shí)我們請(qǐng)出浙江昆劇團(tuán)汪世瑜任青春版《牡丹亭》總導(dǎo)演，加上翁國(guó)生形成一個(gè)強(qiáng)大的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，從4月開(kāi)始先實(shí)施4個(gè)月“魔鬼營(yíng)式訓(xùn)練”，為青年演員扎扎實(shí)實(shí)打下根基。據(jù)沈豐英回憶，訓(xùn)練期間沈豐英及其他青年演員下足苦功，她每天練跑圓場(chǎng)，跑破了十幾雙鞋子，每次跑下來(lái)汗流浹背，濕透衣裳。張繼青教導(dǎo)沈豐英時(shí)嚴(yán)格要求，一字一句，一招一式，張繼青親自示范，一直到沈豐英練習(xí)到位，她才肯罷休，真正達(dá)到口傳心授的地步。同年11月，我建議張繼青、汪世瑜加上上海昆劇團(tuán)蔡正仁等幾位老師舉行傳統(tǒng)收徒拜師大禮，開(kāi)頭張繼青還有些猶豫，我極力勸說(shuō)，表示行傳統(tǒng)大禮才顯隆重。那天中央電視臺(tái)特地來(lái)錄影，輪到張繼青發(fā)言，她眼圈都紅了，深為這場(chǎng)拜師禮所感動(dòng)，她這樣回憶：我后來(lái)深切感受到這一個(gè)簡(jiǎn)單而隆重的儀式，對(duì)師徒之間的關(guān)系真的起了一種神奇的聯(lián)系作用。我覺(jué)得從那天開(kāi)始，我對(duì)這幾位拜師的弟子便要負(fù)起終身的責(zé)任，而且不單是藝術(shù)上的，連做人方面也要照顧到。這個(gè)責(zé)任是沉重的，也是快樂(lè)的。

張繼青師承尤彩云《驚夢(mèng)》、姚傳薌《尋夢(mèng)》、沈傳芷《癡夢(mèng)》，得到南昆“姑蘇風(fēng)范”的精髓，她把一身的功夫傾囊相授傳給了沈豐英，把沈豐英塑造成“張派”的衣缽傳人，一位21世紀(jì)的杜麗娘。

經(jīng)過(guò)一年對(duì)演員的密集訓(xùn)練，青春版《牡丹亭》終于登場(chǎng)，在這部戲20年的巡演中，有幾場(chǎng)對(duì)沈豐英特別重要。

2004年臺(tái)北首演。4月29日，在臺(tái)北大劇院演出青春版《牡丹亭》的上本，第一天的戲全押在杜麗娘身上，《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》《寫(xiě)真》《離魂》這四折都是女主角杜麗娘的重頭戲，考驗(yàn)演員的真功夫。而且要演上、中、下三本9個(gè)鐘頭的大戲，壓力之大，可想而知。沈豐英初試啼聲，成敗在此一舉。沈豐英回憶那天站在后臺(tái)九龍口等待出場(chǎng)，緊張得“心臟狂跳”，樂(lè)隊(duì)奏響音樂(lè)的瞬間，“全身血液頓時(shí)滋滋作響”。因?yàn)闊艄庹盏窖輪T臉上，往臺(tái)下看，一片漆黑，沈豐英以為空?qǐng)鰶](méi)有觀眾，哪曉得一亮相便是一個(gè)碰頭彩，響起一片掌聲，原來(lái)劇場(chǎng)早已滿座，前兩排還坐滿了來(lái)開(kāi)昆曲研討會(huì)的國(guó)際專(zhuān)家。那天沈豐英的表演如有神助，順順當(dāng)當(dāng)，沉沉穩(wěn)穩(wěn)把上本演完，她把張繼青教給她的功夫都露了出來(lái)，已有幾分她師傅的風(fēng)采了。第一天演完落幕，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，觀眾起立喝彩十幾分鐘。我牽著男女主角的手向臺(tái)下謝幕時(shí)，感覺(jué)到觀眾的熱情浪潮般涌上來(lái)，我意識(shí)到一對(duì)新的21世紀(jì)杜麗娘與柳夢(mèng)梅已經(jīng)誕生了。臺(tái)北兩輪首演青春版《牡丹亭》旗開(kāi)得勝，空前轟動(dòng)，為后來(lái)20年間海內(nèi)外各地巡演歷久不衰奠下了根基。

2006年校園巡回演出，北邊從北京大學(xué)開(kāi)始，在百周年紀(jì)念講堂有2100座位的劇院演兩輪。4月18—24日，沈豐英突然感到腹痛，經(jīng)查是患上了闌尾炎，她在北大附屬醫(yī)院打了點(diǎn)滴就忍痛登場(chǎng)。有人提議起用后備演員，沈豐英一口拒絕，表示再辛苦也要撐下去，“死也要死在臺(tái)上！”沈豐英說(shuō)。大家都為她的堅(jiān)持而動(dòng)容。沈豐英有外柔內(nèi)剛的性格，對(duì)演藝的追求有她鍥而不舍的韌性。

同年12月1—3日，在廣州中山大學(xué)有一輪青春版《牡丹亭》的演出，沈豐英演《尋夢(mèng)》，唱到最后一個(gè)曲牌【江兒水】，梁銶琚堂吊桿上一面數(shù)米高的樹(shù)枝編織道具，為第二天《拾畫(huà)》所用的，轟然一聲墜落下來(lái)，離沈豐英只有半尺，工作人員大驚失色，一陣忙亂，但“杜麗娘”沈豐英卻不慌不忙，仍舊按拍子把《尋夢(mèng)》演完。謝幕時(shí)，觀眾以熱烈的掌聲報(bào)答沈豐英處變不驚的勇氣。

2006年，青春版《牡丹亭》走出國(guó)門(mén)走向世界。9月15日—10月8日，青春版《牡丹亭》在美國(guó)西海岸加利福尼亞大學(xué)4所分校伯克利、爾灣、洛杉磯、圣巴巴拉巡演一個(gè)月，沒(méi)料到觀眾反應(yīng)比在國(guó)內(nèi)還要熱烈，場(chǎng)場(chǎng)滿座，演出完全場(chǎng)起立喝彩。2007年沈豐英、俞玖林訪日演出《驚夢(mèng)》，優(yōu)美的唱腔，純熟的舞蹈，打動(dòng)了日本觀眾。演出成功的消息傳到國(guó)內(nèi)，張繼青很興奮：“我從心底里由衷地為她高興，為她喝彩。”學(xué)生在國(guó)外“出風(fēng)頭”，老師覺(jué)得臉上有光。

2007年，青春版《牡丹亭》在北京展覽館劇場(chǎng)公演第一百場(chǎng)，2008年赴歐洲倫敦、雅典巡演，尤其是2016年再赴雅典，在有兩千多年歷史、演希臘悲劇的阿提庫(kù)斯劇場(chǎng)演出，青春版《牡丹亭》造成極大轟動(dòng)，其影響力繼續(xù)擴(kuò)散到海內(nèi)外。演出期間，沈豐英的表現(xiàn)不凡，為這出戲把穩(wěn)了關(guān)。2024年，青春版《牡丹亭》在高雄、臺(tái)北、北京、南京做了4場(chǎng)全本20周年慶演，主要演員還是原班人馬，為這出戲20年來(lái)的演出做了一個(gè)總結(jié)。

沈豐英得天獨(dú)厚，除了拜張繼青為師外，又轉(zhuǎn)益多師，跟隨華文漪學(xué)藝。華文漪臺(tái)風(fēng)高華大器，收放自如，與張繼青的沉穩(wěn)內(nèi)斂形成對(duì)比。沈豐英在兩位大師教導(dǎo)之下，兩門(mén)抱，吸取了兩人之長(zhǎng)。

2009年，我們制作新版《玉簪記》。這是繼青春版《牡丹亭》之后又一成功之作。其中成功因素之一，又得力于女主角陳妙常的扮演惟妙惟肖。華文漪傾囊相授，把一身的絕活都傳給了沈豐英。陳妙常是沈豐英的第二個(gè)重要角色。新版《玉簪記》在海峽兩岸暨香港巡演得到專(zhuān)家學(xué)者一致好評(píng)。華文漪接著又傳授了沈豐英《長(zhǎng)生殿》中的《小宴》一折。這折戲是華文漪與蔡正仁經(jīng)常演出的著名折子。沈豐英有幸把張繼青與華文漪兩位昆曲大師最拿手的兩折戲《尋夢(mèng)》《小宴》傳承了下來(lái)。2021年，張繼青抱病傳授了沈豐英《爛柯山》，沈豐英把《癡夢(mèng)》一折硬學(xué)了下來(lái)，于是張繼青的“三夢(mèng)”《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》《癡夢(mèng)》終于有了傳人。

沈豐英二十多年前在蘇州從一個(gè)青澀的蘇昆年輕小演員漸漸成長(zhǎng)，至今已成為同輩旦角行當(dāng)中的一位領(lǐng)銜人物，得獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，以青春版《牡丹亭》中的杜麗娘一角馳名海內(nèi)外，成為大學(xué)生追捧的偶像。沈豐英成為獨(dú)當(dāng)一面的表演藝術(shù)家，其間有天意賜予的機(jī)運(yùn)，受到張繼青、華文漪兩位大師的調(diào)教，也有她汗淚交流的努力與堅(jiān)強(qiáng)進(jìn)取的個(gè)性。沈豐英把這些珍貴的經(jīng)歷都寫(xiě)在了《一生愛(ài)好是天然——昆曲旦角藝術(shù)》這本書(shū)中，她娓娓道來(lái)她向兩位恩師學(xué)藝的過(guò)程，以及她在臺(tái)上奮不顧身的辛酸與喜悅。這是一位藝人二十多年來(lái)的心路歷程，也是一本有參考價(jià)值的昆曲檔案。