2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹黨的二十大和二十屆三中全會精神，深入踐行習(xí)近平文化思想，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持出成果和出人才相結(jié)合、抓作品和抓環(huán)境相貫通，自覺擔(dān)負(fù)新時代的文化使命。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其數(shù)量眾多的作者、不可勝數(shù)的作品、琳瑯滿目的IP改編，受到數(shù)以億計受眾的喜愛，并在海外廣泛傳播，已成為新大眾文藝的重要載體、文化強國建設(shè)的有生力量。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度新增作品200萬部，創(chuàng)作精品意識和文學(xué)自覺顯著增強，中短篇創(chuàng)作強勢崛起，網(wǎng)文生態(tài)更加豐富。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為最具全民性特征的文學(xué)樣式，用戶規(guī)模達(dá)5.75億，讀者年齡、職業(yè)覆蓋更廣。

“Z世代”成為新增注冊、簽約作者主體，本年度新增注冊280萬人、新增簽約35萬人。省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)組織達(dá)22家，省級以上網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會員約15000人，覆蓋面進(jìn)一步擴(kuò)大。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編持續(xù)火爆，年新增影視長劇改編授權(quán)近300部、微短劇超1600部、動畫80余部、漫畫400余部，《黑神話：悟空》風(fēng)靡，改編游戲前景廣闊，“谷子經(jīng)濟(jì)”帶來產(chǎn)業(yè)新增長。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播數(shù)量、質(zhì)量、效能進(jìn)一步提高，海外本土生態(tài)逐漸形成，新增海外注冊用戶3000萬人，AI助力網(wǎng)文出海，約4萬部作品被翻譯傳播，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為中華文化走出去的突出亮點。

2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)營收規(guī)模約440億元，綜合平臺與垂類平臺共生，付費閱讀與免費閱讀同行，行業(yè)多元發(fā)展格局基本形成。AI在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、編輯和IP轉(zhuǎn)化中廣泛應(yīng)用，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展帶來新機遇、新挑戰(zhàn)。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化成績突出，文學(xué)自覺顯著增強

據(jù)全國50家重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺數(shù)據(jù)統(tǒng)計，截至2024年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品總量超過3300萬部，年新增200萬部，同比增長7%。年度創(chuàng)作精品化趨勢顯著，現(xiàn)實、科幻、歷史、幻想等多類型涌現(xiàn)精品，頭部作品文學(xué)自覺顯著增強，中短篇創(chuàng)作強勢崛起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以獨特的文學(xué)樣式，逐步形成獨特的審美特征，豐富并拓展了當(dāng)代文學(xué)形態(tài)。

1.引導(dǎo)力度進(jìn)一步加大。中國作協(xié)發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選題指南，扶持引導(dǎo)廣大網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作鄉(xiāng)村振興、中國式現(xiàn)代化、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、科技科幻、人民美好生活、人類命運共同體等主題作品。中共中央宣傳部第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎首次設(shè)置“網(wǎng)絡(luò)文藝”子項，10部入選作品中有3部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，都曾入選中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點作品扶持項目。

2.現(xiàn)實題材作品比重和質(zhì)量穩(wěn)步上升。本年度，現(xiàn)實題材作品總量達(dá)180萬部，年新增17萬部?，F(xiàn)實題材創(chuàng)作更加注重細(xì)節(jié)，著力表達(dá)現(xiàn)實的真實與厚重，體現(xiàn)出對文學(xué)性的自覺追求?！澳甏摹憋L(fēng)行，更多作品采用基層人物的視角，用小切口表現(xiàn)新時代?！稙I江警事》以基層水警的視角，見證了中國航運事業(yè)與時代的巨大變遷；《一路奔北》著眼北斗導(dǎo)航衛(wèi)星開發(fā)，以北斗為喻，寫出科學(xué)家澄澈的心靈、一往無前的勇氣與走向星辰大海的理想；《下一站，彭城廣場》突破“爽文”敘事，揭示主體的有限性，在幻想的“交疊時空”中書寫現(xiàn)實的人生況味；《粵食記》用精巧繁盛的粵菜書寫，展現(xiàn)中華飲食文化的精深意蘊與當(dāng)代市井的人間煙火；《面紗》聚焦當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)，以精湛的懸疑手法，對網(wǎng)暴現(xiàn)象進(jìn)行了細(xì)致揭示與深入反思；《重回1982小漁村》以“年代種田文”書寫平凡漁家的日常生活，筆法平和，細(xì)節(jié)豐沛，基調(diào)溫暖明亮，充滿治愈氣息；《白馬與天涯》用懸疑結(jié)構(gòu)追溯塵封故事，以克制的筆法表現(xiàn)爆發(fā)的情感，展現(xiàn)現(xiàn)實的厚重與細(xì)膩。

3.科幻創(chuàng)作依然火爆。科幻題材作品年新增18萬部，總量約210萬部，涌現(xiàn)出諸多精品，多部作品獲得銀河獎、星云獎。中國作協(xié)實施“中國網(wǎng)絡(luò)科技科幻文學(xué)創(chuàng)作扶持計劃”，推動網(wǎng)絡(luò)科幻走進(jìn)科幻文學(xué)主流?？苹妙愋团c元素成為創(chuàng)作熱點，多位頭部作家在新作中融合科幻元素。《故障烏托邦》在賽博朋克世界探討人與機器的界限問題，反思科技與倫理的關(guān)系；《天才俱樂部》將無限重生敘事與科幻結(jié)合，以“世界線變動”為線索，展開多個未來世界可能性的幻想，反思科技進(jìn)步中人性的變與不變；《異度旅社》以松弛的二次元文風(fēng)，進(jìn)入硬核的科技與怪談設(shè)定，形成輕盈明亮的未來幻想風(fēng)格；《賽博劍仙鐵雨》將修仙和科幻融合，用奇崛的想象生發(fā)獨特的美學(xué)風(fēng)格，并以“高科技低生活”的賽博朋克，展現(xiàn)出對現(xiàn)實境況的深刻體察。

4.歷史題材創(chuàng)作為建構(gòu)中華文明標(biāo)識注入新活力。多部作品探索漢唐等大朝代之外的時代，寫出具體人物的鮮活面貌，展開時代風(fēng)情畫卷，以獨特的敘事方式和傳播優(yōu)勢，重塑文學(xué)的生產(chǎn)與傳播范式，為中華文明標(biāo)識的建構(gòu)提供了新的可能性。《北齊怪談》以怪誕的風(fēng)格書寫天保年間的故事；《晉末長劍》細(xì)致書寫了亂世百姓眾生相，展現(xiàn)出充滿溫情的人文關(guān)懷；《萬歷明君》用細(xì)膩的筆觸寫出人性、理想與初心在壓力之下的不屈和閃光；《臨安不夜侯》重現(xiàn)南宋世情，彌補歷史遺憾，流露出寬廣的豪氣與俠情。這些作品以全新的方式呈現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化元素，并完成了富有時代特色的創(chuàng)新重構(gòu)。

5.幻想題材創(chuàng)作呈現(xiàn)出現(xiàn)實主義品格。近期幻想題材頭部作品，多在幻想框架下展露出家國情懷、人文主義、資本批判等現(xiàn)實關(guān)懷，呈現(xiàn)出現(xiàn)實主義品格，境界格局日漸開闊?！妒战K焉》借“終焉之地”的困境寫人性博弈的閃光；《我在廢土世界掃垃圾》批判人的物化，以對“系統(tǒng)”的叩問引發(fā)“何以為人”的哲學(xué)反思；《志怪書》用溫潤的筆觸展開中國傳統(tǒng)志怪圖卷，將中華古典美學(xué)巧妙寓于綺麗的幻想之旅；《黃昏分界》營造濃郁的民俗氛圍，融合“群穿”手法與“聊天群”等設(shè)定，展現(xiàn)出類型寫作的新高度；《我不是戲神》融合末日科幻敘事與傳統(tǒng)文化元素，用成熟抓人的敘事手法和出色的視覺化寫作，創(chuàng)作出熱血沸騰的文明復(fù)歸；《祝姑娘今天掉坑了沒》以“無CP”直寫女性事業(yè)征程，強調(diào)了女性的主體性；《偽像報告》創(chuàng)新性使用pov（point of view，視點人物寫作手法）手法全篇構(gòu)架懸疑群像故事，凸顯網(wǎng)絡(luò)作家對文學(xué)性、創(chuàng)新性的進(jìn)一步追求。

6.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藝術(shù)追求更趨自覺。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作展現(xiàn)出更強烈的文學(xué)自覺，頭部作品不再局限于固化的類型敘事，突破長久以來的“升級”等狹窄模型框架，擺脫“自我”的敘述中心與“獲得”的爽感敘事，超越具有公共性特征的游戲邏輯和商業(yè)邏輯，開始更多以文學(xué)邏輯織構(gòu)故事，創(chuàng)作突出文學(xué)性、個人性、情感性，呈現(xiàn)出更復(fù)雜的人物面向、更豐盈的文學(xué)質(zhì)感與更深刻的現(xiàn)實觀照。短篇的流行進(jìn)一步強化文學(xué)性追求，萬字的短篇打動讀者，實現(xiàn)情節(jié)的轉(zhuǎn)折與情感的爆發(fā)，更需要對故事素材的文學(xué)處理，更考驗作者的文學(xué)水平。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)自覺使其漸有超越超長篇類型小說這一體式桎梏的趨勢，兼具網(wǎng)絡(luò)的公共性與文學(xué)的個人性，真正成為新媒介時代的文學(xué)新表達(dá)。

7.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作仍存在一些痼疾。一是創(chuàng)作均質(zhì)化，套路化嚴(yán)重，“系統(tǒng)文”泛濫，大量作者借“系統(tǒng)”設(shè)定回避人物動機和情節(jié)矛盾設(shè)計，情節(jié)走向可預(yù)測性強，人物塑造趨于扁平。流行元素扎堆，“規(guī)則怪談”等元素流行后，大量作品進(jìn)行淺層模仿，元素堆砌，題材、人設(shè)、情節(jié)高度類似，缺乏深度開掘與獨特表達(dá)。類型融合流于表面拼接，部分作品為追求“新意”而進(jìn)行多類型元素的“排列組合式”融合，未能實現(xiàn)世界觀、價值觀與敘事邏輯的有機統(tǒng)一，流于概念標(biāo)簽的簡單疊加，缺乏創(chuàng)新內(nèi)核。二是低俗、媚俗、庸俗問題仍然存在，融梗抄襲、為吸引眼球罔顧基本邏輯、倫理、常識等現(xiàn)象在很多作品中都有表現(xiàn)。三是創(chuàng)作概念化問題相當(dāng)普遍，對人物理解不夠，對情感體察不細(xì)，作品存在內(nèi)容同質(zhì)化、表達(dá)口號化、人物扁平化等缺陷。四是數(shù)量龐大的新增作品，有很大一部分未能完成，需要進(jìn)一步加強扶持引導(dǎo)。

二、網(wǎng)文讀者圈擴(kuò)大，共讀共創(chuàng)助推新大眾文藝

2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)5.75億，占網(wǎng)民規(guī)模的51.9%，成為最具全民性特征的文學(xué)樣式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者圈層擴(kuò)大、品位升級，用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀點亮生活的多元，又以個體的經(jīng)驗參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，以共讀共創(chuàng)的文學(xué)生態(tài)助推新大眾文藝。

1.讀者構(gòu)成多元，圈層逐步擴(kuò)大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)月活躍用戶約1.36億。性別結(jié)構(gòu)均衡，男女比例相當(dāng)。年齡結(jié)構(gòu)多元，核心閱讀群體為26至45歲讀者，約占全部讀者的50%；“00后”年輕讀者占比近25%，是讀者增量的主體，拉動閱讀增長的有生力量；45至60歲讀者約占15%，中年讀者比重持續(xù)上升；60歲以上的閱讀群體明顯擴(kuò)大，占全部讀者比重已超10%?！般y發(fā)族”的閱讀參與極大拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材內(nèi)容，老年生活、老年主角在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中開始顯現(xiàn)，并帶動了微短劇相關(guān)內(nèi)容的流行；“銀發(fā)族”創(chuàng)作也相應(yīng)崛起，銀發(fā)創(chuàng)作者沈東生用手機“敲字”創(chuàng)作《上海人吃泡飯》一書，用滬語真情講述一生經(jīng)歷，引發(fā)銀發(fā)讀者共情，吸引年輕讀者在線“向爺爺催更”。

2.深度閱讀與精品閱讀呈增長趨勢。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前仍以輕閱讀為主，但閱讀時長與閱讀量均有所增長，深度閱讀趨勢顯現(xiàn)。單次閱讀超2小時的沉浸讀者群體占比已超過22%，年閱讀量10部以上的讀者群體占比超30%，其中年閱讀30部以上的讀者占9%，越來越多的讀者沉浸于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)奇思妙想的書中世界。讀者的付費意愿與精品需求同步增長，行業(yè)付費用戶規(guī)模約2500萬，平均付費轉(zhuǎn)化率為12.3%，意味著每8個活躍用戶中就有1個付費用戶。垂類平臺的付費用戶數(shù)量雖不及綜合平臺，但付費轉(zhuǎn)化率更高，達(dá)到17.2%，體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者對類型精品的急切需求與高度認(rèn)可。

3.讀者對作者創(chuàng)作的影響日漸加大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出公共性趨勢。多位網(wǎng)絡(luò)作家直播寫文、多位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯直播審文，作品、創(chuàng)作過程甚至網(wǎng)絡(luò)作家本人變成了網(wǎng)絡(luò)空間的“公共性景觀”。多聲部網(wǎng)絡(luò)空間的出現(xiàn)，與“連載”這一文學(xué)商業(yè)模式的結(jié)合，使作品從“完成態(tài)”變?yōu)椤斑M(jìn)行態(tài)”，成就新媒介時代的共創(chuàng)文藝，也是互聯(lián)網(wǎng)驅(qū)動的公共化進(jìn)程在文學(xué)藝術(shù)上的沖突和重塑。寫作的私密性與個人性被消解，讀者的“發(fā)聲”使作者放棄原本匠心、順從于讀者期望成為普遍現(xiàn)象，作品成為多數(shù)網(wǎng)友“公共意志”的表達(dá)產(chǎn)物。多聲部的公共寫作環(huán)境對作家創(chuàng)作如何尋求堅持自我與滿足大眾的平衡，提出了新要求。

4.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為新大眾文藝的典型代表。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)量多、規(guī)模大、影響力強，是大眾共讀的文學(xué)。免費閱讀模式的發(fā)展，閱讀產(chǎn)品內(nèi)嵌聽書、改編微短劇的流行，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越發(fā)呈現(xiàn)出超文本、多主題、多媒體的樣態(tài)，輻射面進(jìn)一步擴(kuò)大，吸引“Z世代”“銀發(fā)族”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為“全民文學(xué)”的代表性樣式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同時也是大眾共創(chuàng)的文學(xué)。去中心化的互聯(lián)網(wǎng)打破了創(chuàng)作發(fā)表的環(huán)節(jié)壁壘和“文學(xué)圈層”，以開放性、自主性與包容性，使文學(xué)觸及每一位鮮活的大眾。網(wǎng)絡(luò)作家遍及國民經(jīng)濟(jì)各門類、社會生活各方面，他們以自身的行業(yè)經(jīng)歷和生命體驗，書寫火熱的時代生活。互聯(lián)網(wǎng)也給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強烈的互動性、參與性，讀者的“段評”“本章說”與“二創(chuàng)”等評論、創(chuàng)作行為，會極大影響文本走向，“名?！薄懊_詞”“名場面”在諸多作品中的互文現(xiàn)象也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特有的文學(xué)景觀。創(chuàng)作者來源廣泛，閱讀者群體龐大并深度介入創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其大眾共寫、共讀、互動的特點，成為新大眾文藝的重要載體和重要表現(xiàn)形式。

三、IP改編多點爆發(fā)，下游產(chǎn)業(yè)鏈充滿活力

2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編熱度不減，年度新增各類改編授權(quán)數(shù)量總計約3萬項。改編影視劇涌現(xiàn)一批現(xiàn)實題材精品；改編微短劇數(shù)量、質(zhì)量雙爆發(fā)；改編動漫延續(xù)精良制作，勢頭強勁，改編游戲前景廣闊，“谷子經(jīng)濟(jì)”掀起二次元熱潮。

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長劇改編注重生活質(zhì)感與強情節(jié)敘事。本年度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編授權(quán)新增近300部，同比增長18%，多部“主流大劇”登上央視及地方衛(wèi)視平臺，年代劇備受青睞?！斗被ā贰洞蠼蠛又畾q月如歌》《歡樂頌5》《煙火人家》《小日子》《小巷人家》等現(xiàn)實題材劇目以鮮活真實的細(xì)節(jié)質(zhì)感、溫情治愈的敘事基調(diào)，還原燈火萬家的人民生活，展現(xiàn)生活的韌勁與情感的力量；《慶余年2》《永夜星河》《墨雨云間》《惜花芷》《九重紫》等古裝、幻想劇目以精良的制作帶來視覺的盛宴，多注入現(xiàn)代價值觀，引發(fā)觀眾共鳴。部分劇目創(chuàng)新編排方式，一反“注水長劇”標(biāo)簽，以緊湊的情節(jié)和密集的反轉(zhuǎn)，給觀眾更直接的情緒反饋。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)微短劇改編勢頭強勁。截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億，占網(wǎng)民規(guī)模的59.7%，市場規(guī)模已達(dá)504億元，首次超過同年電影票房總額，年新增微短劇改編授權(quán)超1600部，同比增長81%，現(xiàn)存微短劇改編授權(quán)3700余部。背靠番茄小說、點眾文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的微短劇平臺，如紅果短劇、河馬短劇等表現(xiàn)亮眼，紅果短劇單月分賬已突破5億元。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇的微短劇轉(zhuǎn)化成為新的增長點，《執(zhí)筆》《我在長征路上開超市》等爆款均改編自短篇平臺知乎鹽言故事作品，《我在八零年代當(dāng)后媽》等微短劇的火爆同樣推動年代劇、年代文的流行。面對微短劇缺乏優(yōu)質(zhì)內(nèi)容等問題，百余位網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺負(fù)責(zé)人和視聽平臺負(fù)責(zé)人，共同發(fā)出《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)微短劇轉(zhuǎn)化品質(zhì)倡議書》，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心實施“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP微短劇創(chuàng)作扶持項目”，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和微短劇行業(yè)相互賦能，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)微短劇健康有序發(fā)展。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編動漫、游戲與“谷子”掀起二次元熱潮。隨著網(wǎng)絡(luò)文藝受眾的年輕化，中國泛二次元用戶數(shù)量已達(dá)5.03億人，接近中國網(wǎng)民規(guī)模的一半。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編動漫、游戲等二次元形式，更加受到年輕讀者的歡迎，其實體衍生品（谷子）在市場上銷量火爆，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為中國二次元的重要內(nèi)容。改編動漫仍是男頻超長篇IP主場，年新增動畫改編授權(quán)80余部，同比增長16%，新增漫畫改編授權(quán)400余部，同比增長10%?！抖菲粕n穹》《仙逆》等延續(xù)“年番”傳統(tǒng)，以陪伴式“追番”打響國漫品牌，《斬神之凡塵神域》《劍來》等新國漫以“高燃”的精良制作點燃年輕觀眾的熱血與激情。改編游戲前景廣闊，本年度《黑神話：悟空》的全球風(fēng)靡使國產(chǎn)單機游戲重獲矚目，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)宏大瑰麗的幻想世界觀、豐富獨特的中國美學(xué)要素、地圖模塊式的情節(jié)安排，與單機游戲“線性演出”的劇情表達(dá)方式適配性高，國產(chǎn)單機的崛起帶來中國游戲行業(yè)變革的同時，也給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP帶來新的機遇，為中華文化展示打開新的窗口，《凡人修仙傳》已宣布啟動3A（高成本、高體量、高質(zhì)量）項目，并發(fā)布實機演示。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實體衍生品經(jīng)濟(jì)成為年度新增長點，《詭秘之主》《全職高手》等作品的角色“吧唧”、“流麻”、立牌、盲盒等“谷子”，市場熱度極高，年度閱文衍生品GMV（Gross Merchandise Value,商品交易總額）突破5億元，“谷子經(jīng)濟(jì)”成為IP產(chǎn)業(yè)鏈上的重要環(huán)節(jié)。

4.IP產(chǎn)業(yè)發(fā)展有許多問題亟待解決。一是產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同效能有待提升，衍生開發(fā)時效性不足。IP授權(quán)后的影視、動漫、游戲開發(fā)環(huán)節(jié)協(xié)同不足，特別是向下游衍生品等環(huán)節(jié)的延伸尚不夠順暢、效率偏低，未能形成高效聯(lián)動的全鏈條運營機制，導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)IP價值未能最大化釋放。二是作品版權(quán)流動性不足，IP開發(fā)滯后于內(nèi)容熱度，許多爆款作品在引發(fā)閱讀熱潮后，影視、動畫開發(fā)進(jìn)度緩慢，小說角色缺乏深入人心的官方視覺形象，使衍生品難以及時跟上市場節(jié)奏，錯失最佳營銷窗口期。三是部分IP改編項目追求短期熱度，缺乏對IP長期生命周期的規(guī)劃與精細(xì)化運營，難以持續(xù)維持IP活力。四是微短劇等新興產(chǎn)業(yè)，對原創(chuàng)尊重不夠，經(jīng)常以融梗等方式侵害原創(chuàng)版權(quán)。這說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化亟須構(gòu)建更敏捷高效的機制，提升衍生品開發(fā)速度與市場響應(yīng)能力，確保IP價值在熱度峰值期得到充分兌現(xiàn)。

四、網(wǎng)文平臺轉(zhuǎn)型升級，破圈發(fā)展成為主流

據(jù)全國50家重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)營收規(guī)模約440億元。行業(yè)多元發(fā)展格局已成，業(yè)界共同發(fā)力，優(yōu)化內(nèi)容生態(tài)，探索新技術(shù)與新業(yè)態(tài)，增強跨界合作，以新質(zhì)生產(chǎn)力提升發(fā)展質(zhì)量。

1.綜合平臺與垂類平臺共生發(fā)展。目前約有200余家成規(guī)模的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺，其中行業(yè)頭部平臺20余家，占市場份額的90%左右，行業(yè)資源向上集中。在內(nèi)容生態(tài)方面，閱文、番茄、縱橫、晉江等綜合網(wǎng)站涵蓋諸多類型、題材，根據(jù)題材分類分頻道運營，呈現(xiàn)“大而全”的平臺樣貌，吸引更大量、多元的讀者，在版權(quán)的規(guī)?；\營上更具優(yōu)勢。而垂類網(wǎng)站如刺猬貓閱讀專注輕小說類型、豆瓣閱讀專注懸疑與女性題材、知乎鹽言故事專注短篇創(chuàng)作等，呈現(xiàn)“小而精”的發(fā)展策略，也涌現(xiàn)出許多精品創(chuàng)作與爆款改編。

2.付費閱讀與免費閱讀各自發(fā)掘優(yōu)勢路徑。自2018年免費閱讀興起開始，付費與免費之爭持續(xù)多年，形成了閱文、縱橫、晉江等付費網(wǎng)站與番茄、七貓等免費網(wǎng)站并行發(fā)展的格局。付費閱讀內(nèi)容積累豐厚，創(chuàng)作生態(tài)穩(wěn)定，IP鏈條相對完整；免費閱讀用戶數(shù)量占優(yōu)，內(nèi)容建設(shè)迅猛發(fā)展，近期涌現(xiàn)諸多精品佳作。近兩年間，免費閱讀在營收方面總體已超越付費閱讀。在營收構(gòu)成方面，受到短視頻、微短劇等更具直觀性、刺激性的媒介沖擊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)總體增速趨緩，多家網(wǎng)站的在線閱讀業(yè)務(wù)呈下降趨勢，普遍加大版權(quán)運營投入以拉動業(yè)績。付費閱讀網(wǎng)站充分發(fā)揮IP產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)勢，閱文在線業(yè)務(wù)企穩(wěn)，版權(quán)業(yè)務(wù)同比增長33.5%至40.9億元，成為營收增長的主引擎，晉江版權(quán)運營收入連續(xù)11年保持正增長。

3.網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容建設(shè)進(jìn)一步加強。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心強化全國重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站聯(lián)席會議職能，主辦全國重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站負(fù)責(zé)人培訓(xùn)班、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作出版培訓(xùn)班等，深化對從業(yè)者的價值引領(lǐng)。行業(yè)對優(yōu)化產(chǎn)業(yè)生態(tài)達(dá)成共識，抵制“唯市場論”“唯算法論”，持續(xù)做好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容建設(shè)，發(fā)現(xiàn)好作品、推介新人才，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家健康成長，為網(wǎng)絡(luò)文明建設(shè)提供正向內(nèi)容支撐。

4.培育新質(zhì)生產(chǎn)力，積極促進(jìn)文旅融合。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)跨界、跨文化融合趨勢顯著增強，以新質(zhì)生產(chǎn)力賦能文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP成為文旅產(chǎn)業(yè)新推力。2024年海南自貿(mào)港網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇以“作為新質(zhì)生產(chǎn)力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”為主題，探討數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)與文旅融合發(fā)展新路徑。國家廣播電視總局發(fā)布“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃，打造“IP+文旅”模式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心與文旅部資源開發(fā)司共同指導(dǎo)番茄小說發(fā)起鄉(xiāng)村文旅創(chuàng)作扶持計劃，探索“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)＋創(chuàng)意傳播”服務(wù)鄉(xiāng)村旅游的模式方法，助力國家鄉(xiāng)村文旅數(shù)字化升級。多地“國潮文化節(jié)”借用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。閱文集團(tuán)與三清山、黃山合作開發(fā)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+IP+文旅”模式，以《道詭異仙》IP打造三清山文旅品牌，并將目光投至海外，與瑞士國家旅游局發(fā)起“全職高手：25年相約蘇黎世計劃”，開展深度海外文旅活動。

5.網(wǎng)文平臺發(fā)展存在的突出問題。一是編輯力量相對薄弱，對作品的審核更多依賴敏感詞過濾和AI，存在機械、粗暴的缺陷。二是對作者的正向引導(dǎo)不夠，未能對作家創(chuàng)作從思想性、文學(xué)性的提高方面給予幫助和指導(dǎo)。三是熟悉IP開發(fā)和海外傳播的版權(quán)運營人才缺乏，未能充分發(fā)掘作品的潛在價值，更好推動IP轉(zhuǎn)化和海外傳播。

五、網(wǎng)文出海成為中華文化走出去的突出亮點

據(jù)全國50家重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2024年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外活躍用戶約2億人，新增注冊用戶3000萬人，新增海外本土作者12萬人，新增海外本土創(chuàng)作作品50萬部，海外本土生態(tài)逐漸形成。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在亞洲讀者量最大，約占全球讀者總數(shù)的八成，市場份額占全球的五成以上。北美是中國網(wǎng)文拓展海外市場的重點地區(qū)，市場規(guī)模約占全球的三成。其他地區(qū)也有較大拓展空間。由于各方合力統(tǒng)籌、AI等新技術(shù)的助力，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為世界性的文化現(xiàn)象。

1.中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到世界主流與大眾認(rèn)可。中國作協(xié)組織實施網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“Z世代”國際傳播工程，在海外社交媒體上進(jìn)行推介。文旅部中外文化交流中心主辦中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歐洲文化交流活動，舉行中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題座談，網(wǎng)絡(luò)作家橫掃天涯分享創(chuàng)作經(jīng)歷。多部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品入藏海外著名圖書館，受到西方主流認(rèn)可?！抖妨_大陸》《天道圖書館》等9部作品入選文化交流典藏書目，將入藏意大利作家聯(lián)合會、英國查寧閣圖書館等歐洲各地文化機構(gòu)。繼2022年16部作品首次被大英圖書館收錄后，本年度《詭秘之主》《我們生活在南京》等10部作品再度入藏大英圖書館。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編劇目被稱為C-Drama風(fēng)靡全球?！赌暝崎g》《永夜星河》等網(wǎng)劇登陸YouTube、Viki等海外主流視頻平臺，獲得高播放量與廣大海外觀眾熱議，《田耕記》在愛奇藝泰國站、日本站熱度登頂，《與鳳行》在全球180多個國家與地區(qū)播出，《慶余年2》通過迪士尼流媒體平臺Disney+實現(xiàn)全球同步發(fā)行，并成為平臺上播放熱度最高的中國大陸電視劇。C-Drama所呈現(xiàn)出的中華傳統(tǒng)文化元素，帶動海外新一輪“中華美學(xué)”熱潮。

2.新技術(shù)賦能網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多語種傳播。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本量大、更新速度快，需要高質(zhì)高效的翻譯來保證海內(nèi)外“同步更新”。AIGC（AI-Generated Content,人工智能生成）技術(shù)使翻譯時效和質(zhì)量同時得到保證成為可能，翻譯效率提升近百倍，成本降低超九成。中譯英的《神話紀(jì)元，我進(jìn)化成了恒星級巨獸》、英語譯西班牙語的《公爵的蒙面夫人》等多部AI翻譯作品已成多平臺的暢銷作品。在AI助力下，截至2024年底，WebNovel（“起點國際”）年新增出海AI翻譯作品3200部，占中文翻譯作品總量近50%，網(wǎng)站暢銷榜前100的作品中，AI翻譯作品占比約40%，覆蓋多個語種，年度AI翻譯的非英語作品收入增長超過350%，東南亞地區(qū)也由此連續(xù)兩年超越北美，成為網(wǎng)文出海的首要目的地。隨著小語種模型訓(xùn)練更加充分，規(guī)?；?、多語種的出海格局正在形成。

3.中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在引領(lǐng)世界文化生態(tài)創(chuàng)新。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正從單純的內(nèi)容輸出轉(zhuǎn)向構(gòu)建全球化IP生態(tài)體系，呈現(xiàn)出技術(shù)驅(qū)動、生態(tài)重構(gòu)、文化共創(chuàng)的新特征。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在以創(chuàng)作模式的跨文化傳播，推動世界通俗文學(xué)的敘事方法創(chuàng)新。以中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事模式為內(nèi)核的海外微短劇風(fēng)靡全球，ReelShort、GoodShort、ShortTV等中國公司的海外產(chǎn)品位列海外應(yīng)用榜下載前列，營收成績卓越。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP已成為世界二次元文化圈的重要組成部分，日本大阪COMIC-CON展會上，《詭秘之主》等中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP十分流行，年輕讀者的“出COS（角色扮演）”“買谷”等促進(jìn)了衍生品經(jīng)濟(jì)，提升了IP的版權(quán)價值，同時活躍的同人文化也打破國界、語言、文化壁壘，促進(jìn)了文明間的交流互鑒，提升了海外大眾對中華文化的認(rèn)同。

4.網(wǎng)文出海需要進(jìn)一步加強。一是出海的區(qū)域分布不均衡，目前仍以東亞、東南亞和北美為主，歐洲、拉美、中東、非洲等地區(qū)未能有效覆蓋。二是出海作品投放精準(zhǔn)度不夠，未能與對象國的宗教、文化、民俗等有機適配，影響作品傳播效果。三是反映中國當(dāng)前最新發(fā)展的作品相對較少，未能很好展示中國的當(dāng)代形象。四是對海外競爭應(yīng)對不夠。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走紅海外，刺激海外本土網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺快速發(fā)展。韓國全面引入中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運營機制，市場發(fā)育成熟，已形成與中國競爭的態(tài)勢，需要我們加強統(tǒng)籌規(guī)劃，準(zhǔn)確把握海外市場狀況，拓展出海渠道，擴(kuò)大輸出規(guī)模和效果，提升中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全世界的影響力。

六、理論評論力量不斷壯大，積極回應(yīng)時代關(guān)切

理論評論界深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，敏銳捕捉時代心理映照下的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向與技術(shù)革命下的文藝新變，用學(xué)理與洞見回應(yīng)時代課題?！熬W(wǎng)生一代”的青年學(xué)者以自身媒介經(jīng)驗和良好學(xué)養(yǎng)壯大研究力量，研究回歸文本，在場性普遍增強，有效引導(dǎo)創(chuàng)作走向和閱讀風(fēng)尚。但總體上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評論研究，無論從人才隊伍、學(xué)科建設(shè)、陣地建設(shè)和理論評論體系建設(shè)等方面，都亟待進(jìn)一步加強。

1.捕捉最新創(chuàng)作趨勢，研究更具時代關(guān)切。本年度，知網(wǎng)收錄以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主題的論文超過800篇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究更受重視。相關(guān)研究關(guān)涉諸多熱點問題，現(xiàn)象與理論共舉，熱度與深度皆具。中國作協(xié)在鄭州舉辦2024中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇，探討文化強國建設(shè)背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的實踐路徑，研究AI等技術(shù)變革與業(yè)態(tài)升級帶來的新形勢、新問題?！?023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》《2023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2023）》等全面總結(jié)年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r。研究者回應(yīng)時代關(guān)切，對現(xiàn)實主義與虛擬現(xiàn)實、媒介經(jīng)驗與技術(shù)倫理等議題闡發(fā)深刻的論述，《中國文藝評論》設(shè)立“現(xiàn)實的越界和現(xiàn)實主義的出圈”主題，黃鳴奮、黎楊全、許苗苗、周志強等學(xué)者撰文探討新媒介時代的“現(xiàn)實”質(zhì)料和界定問題，體察新媒介下的文藝新變。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)實觀照的增強，學(xué)界敏銳捕捉趨勢，討論潮流作品和創(chuàng)作現(xiàn)象背后的現(xiàn)實指向和時代精神，李瑋觀察到“爆款”男頻作品從“升級打怪”到“二元理念”的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向和情感召喚功能；周敏、陳海燕、王玉玊、王鑫等學(xué)者通過對“種田文”“重生文”“愛女文學(xué)”“規(guī)則怪談”等創(chuàng)作潮流的剖析，揭示隱含的時代特質(zhì)與大眾心理，表達(dá)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深層的現(xiàn)實主義。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究在場性有所增強。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心本年度組織召開24場優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品研討會，涵蓋各類題材，討論了現(xiàn)實、科幻、仙俠、古言等諸多創(chuàng)作類型的精品化路徑，并深入挖掘《道詭異仙》等現(xiàn)象級作品的時代意涵，通過文本細(xì)讀和在場式批評，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評回歸文本，避免理論空轉(zhuǎn)。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱評計劃持續(xù)推進(jìn)，協(xié)調(diào)揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心，組織30余名“80后”青年評論家，深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，對各大平臺的熱點、重點、新上線作品等進(jìn)行動態(tài)跟蹤，甄選優(yōu)秀作品，推出原創(chuàng)評論，引領(lǐng)審美風(fēng)尚，增強網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的在場性。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評論人才隊伍與陣地建設(shè)邁出新步伐。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)術(shù)圈迅速擴(kuò)大。多所高校開設(shè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選修課程，越來越多的研究生將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為碩士、博士論文選題，闡發(fā)系統(tǒng)、深刻的論述，越來越多的青年學(xué)者將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為學(xué)術(shù)研究方向，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究隊伍日漸擴(kuò)大。2024年中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評論支持計劃評選出9個項目，向優(yōu)秀青年學(xué)者傾斜，發(fā)掘培養(yǎng)新人才，展示學(xué)界多角度、細(xì)分化的研究進(jìn)展。全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論高研班在合肥舉辦，近50名青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論骨干探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作趨勢、理論范式、研究方法、業(yè)態(tài)發(fā)展等問題。以各高校為依托，多個兼顧學(xué)術(shù)與興趣屬性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究青年社群紛紛形成，北京大學(xué)學(xué)生網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展與研究協(xié)會成立，北京大學(xué)、山東大學(xué)、海峽文藝出版社共同主辦的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜、“五校聯(lián)合”推出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青春榜影響力逐步擴(kuò)大。《人民日報》《光明日報》等主流媒體聚焦網(wǎng)絡(luò)文藝新變，以專欄專題的形式展開爭鳴。

4.推介表彰精品，樹立創(chuàng)作標(biāo)桿。中國作協(xié)發(fā)布2023年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜，共推介《滬上煙火》等30部優(yōu)秀作品與歷史系之狼等10位新人；中華文學(xué)基金會“茅盾新人獎·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎”評選推出沐清雨等10位網(wǎng)絡(luò)作家；中國小說學(xué)會“2024年度中國好小說”評選出《十日終焉》等10部網(wǎng)絡(luò)小說；《道詭異仙》等24部作品獲第四屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)金鍵盤獎；《大國藍(lán)途》等12部作品登上第三屆揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最具IP潛力榜；《我為中華修古籍》等17部作品獲第五屆“金熊貓”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎；《祝姑娘今天掉坑了沒》等7部作品獲第七屆網(wǎng)文“晨曦杯”；新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“白馬獎”設(shè)立，《一路奔北》等作品獲獎；《擇天記》等81部優(yōu)秀作品入藏國家版本館。對優(yōu)秀作品的表彰，樹立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品創(chuàng)作標(biāo)桿，有效激勵了作家創(chuàng)作，擴(kuò)大了優(yōu)秀作品的輻射效能，成為作家創(chuàng)作和社會閱讀的風(fēng)向標(biāo)。

5.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究仍顯薄弱。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評論雖取得長足進(jìn)步，但總體看需要進(jìn)一步加強。一是研究力量相對薄弱。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)版圖中的影響不斷擴(kuò)大，地位日益提高，但研究力量在整個當(dāng)代文學(xué)研究中的比重與其影響極不相稱，專業(yè)研究人員仍非常少。二是研究與創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展實際結(jié)合不夠，未能充分把握最新創(chuàng)作動態(tài)與傳播、產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況，對創(chuàng)作、閱讀和行業(yè)指導(dǎo)性不夠。三是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)科歸屬與理論體系尚不清晰，獨特的研究范式、批評話語和評價標(biāo)準(zhǔn)尚未在現(xiàn)有學(xué)科框架內(nèi)得到充分確立和廣泛認(rèn)同。四是學(xué)界重視程度與專業(yè)陣地不足，相較于傳統(tǒng)文學(xué)研究，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在高?？蒲畜w系中尚處邊緣位置，核心期刊發(fā)文占比仍偏低，缺乏網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專業(yè)研究評論期刊，導(dǎo)致高質(zhì)量研究成果發(fā)表渠道受限。五是表彰激勵體系不夠健全，現(xiàn)有文學(xué)獎項對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的覆蓋面和針對性有限，國家層面缺乏專門面向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心獎項，未能充分發(fā)揮激勵、導(dǎo)向作用。

七、網(wǎng)絡(luò)作家隊伍持續(xù)壯大，組織建設(shè)更向基層推進(jìn)

網(wǎng)絡(luò)作家年輕化趨勢顯著，青年作家勇于承擔(dān)新的文化使命，思考時代與文學(xué)的宏大命題，重審寫作的復(fù)雜度。全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)組織建設(shè)推進(jìn)至基層，培訓(xùn)覆蓋面擴(kuò)大，思想引領(lǐng)提升，團(tuán)結(jié)服務(wù)更具實效，多區(qū)域建立協(xié)同發(fā)展機制。

1.作家隊伍更趨年輕化。據(jù)全國50家重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2024年新增注冊作者約280萬人，同比增長11%，新增簽約作者35萬人，同比增長18%，新增簽約作者近四成為“Z世代”，約20%為“00后”。2024年有82位網(wǎng)絡(luò)作家成為中國作協(xié)會員，其中36位“90后”作家，14位“95后”作家，最年輕的會員僅25歲。網(wǎng)絡(luò)作家隊伍年輕化趨勢顯著，素質(zhì)學(xué)養(yǎng)普遍較高，為創(chuàng)作融入更流行的敘事元素，帶來較深刻的思想內(nèi)涵和突出的文體創(chuàng)新意識，擴(kuò)展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事可能。

2.青年網(wǎng)絡(luò)作家文學(xué)自覺與使命意識顯著增強。43名網(wǎng)絡(luò)作家參加全國青年作家創(chuàng)作會議。期間舉行的“推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展”論壇提出，現(xiàn)實題材創(chuàng)作應(yīng)發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新創(chuàng)造活力，推出符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點的現(xiàn)實題材作品；幻想題材創(chuàng)作應(yīng)充分運用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶貴資源，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，以文學(xué)的路徑鞏固文化主體性，堅守精神獨立性；網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)以細(xì)膩的人類情感體察和富于復(fù)雜度的寫作，破除AI時代的寫作焦慮，優(yōu)化技術(shù)、算法導(dǎo)向的行業(yè)環(huán)境；主動應(yīng)用新技術(shù)，助推IP轉(zhuǎn)化等產(chǎn)業(yè)發(fā)展變革。

3.網(wǎng)絡(luò)作家收入差距較大。網(wǎng)絡(luò)作家群體龐大，有收入的作者達(dá)80萬人左右，但月均收入3000元以上的大約只有4萬人。更多作者出于愛好進(jìn)行寫作，并不能以此為業(yè)。如果把有能力進(jìn)行職業(yè)化寫作的作者界定為網(wǎng)絡(luò)作家的話，這個群體大約有5萬人。月均收入5000元以上的約17000人，月均收入萬元以上的不到10000人，年收入百萬以上的1164人。高收入作者中年輕作者占比持續(xù)上升。

4.培訓(xùn)覆蓋面進(jìn)一步擴(kuò)大，服務(wù)回應(yīng)作家切身訴求。2024年中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心以線上線下相結(jié)合的方式舉辦培訓(xùn)班14期，培訓(xùn)網(wǎng)絡(luò)作家共計4612人次。培訓(xùn)注重思想引領(lǐng)，對省級網(wǎng)絡(luò)作協(xié)重點作家實現(xiàn)全覆蓋，網(wǎng)絡(luò)作家的社會責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)意識普遍增強。團(tuán)結(jié)服務(wù)更具實效，各地建立職稱評審標(biāo)準(zhǔn)，幫助網(wǎng)絡(luò)作家解決切身難題；行業(yè)共建服務(wù)體系，番茄作家公益基金放寬幫扶標(biāo)準(zhǔn)，2024年已經(jīng)完成對15名大病作者和7名殘疾作者的救助，累計支出近百萬元。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺社會責(zé)任感進(jìn)一步增強，網(wǎng)絡(luò)作家得到更多保障。

5.工作手臂延伸至基層，多區(qū)域協(xié)同發(fā)展。工作覆蓋面進(jìn)一步擴(kuò)大，成都等市網(wǎng)絡(luò)作協(xié)成立，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基層組織建設(shè)不斷加強。全國省級以上網(wǎng)絡(luò)作協(xié)22家，省級以上網(wǎng)絡(luò)作協(xié)組織成員約15000人，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)作家會員610人。多區(qū)域?qū)で蠼f(xié)同發(fā)展機制，京津冀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)協(xié)同發(fā)展研討班舉辦，三地作協(xié)就制訂工作協(xié)同機制、建立活動基地、組織培訓(xùn)采風(fēng)、作品推優(yōu)、推進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展等達(dá)成了共識；東北三省共同謀劃協(xié)同發(fā)展對策。

6.人才和組織建設(shè)需進(jìn)一步加大力度。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作存在的重要問題，一是網(wǎng)絡(luò)作家特別是中腰部以下作者的底數(shù)不清，需要進(jìn)一步加強調(diào)研，擴(kuò)大工作覆蓋。二是人才培訓(xùn)需要進(jìn)一步加強，延伸向更多基層作者。三是組織建設(shè)需要進(jìn)一步加強，目前各地工作開展不均衡，相對來說，未單獨建制的省區(qū)市作協(xié)，限于人力、財力等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作開展不充分，引導(dǎo)力較弱。四是部分已成立的網(wǎng)絡(luò)作協(xié)，出現(xiàn)“圈子化”苗頭，對基層作者聯(lián)絡(luò)服務(wù)不夠。

八、AI強勢助力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，應(yīng)用邊界引發(fā)爭議

新技術(shù)革命與新業(yè)態(tài)發(fā)展，驅(qū)動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)轉(zhuǎn)變思路，深化改革，創(chuàng)新做法，拓展AI在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的應(yīng)用場景，抓住時代機遇，同時思考AI的應(yīng)用邊界與規(guī)范，理性面對挑戰(zhàn)。

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺積極開發(fā)AI應(yīng)用。ChatGPT發(fā)布以來，AIGC持續(xù)引發(fā)社會熱議，各類應(yīng)用紛紛涌現(xiàn)。截至2024年12月，共有302款A(yù)I產(chǎn)品完成備案，其中2024年新增238款，AI產(chǎn)品用戶規(guī)模達(dá)2.49億人，占整體人口的17.7%。此前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)已開發(fā)出“閱文妙筆”“閱愛聊”等AI應(yīng)用，并與“文心一言”等大模型深度合作。國產(chǎn)大模型DeepSeek驅(qū)動行業(yè)加快探索腳步，閱文的AI輔助產(chǎn)品“作家助手”已集成獨立部署的DeepSeek-R1模型，中文在線也在AI網(wǎng)文創(chuàng)作流程中部署R1，著力研發(fā)升級版“中文逍遙”，提升創(chuàng)作效率。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的AI應(yīng)用場景因此得到極大拓展。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長篇AI創(chuàng)作尚難實現(xiàn)。在AI直接創(chuàng)作方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到的沖擊尚不強烈，目前只在3萬字以下的短篇網(wǎng)文領(lǐng)域有一定應(yīng)用，可以用人工調(diào)整的方式產(chǎn)出中等以下水平的短篇網(wǎng)文，具備一定的商業(yè)化能力。但目前AI直接創(chuàng)作長篇表達(dá)型文本尚有困難，未對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體創(chuàng)作樣式產(chǎn)生太大影響。華東師范大學(xué)王峰教授團(tuán)隊發(fā)布首部人工智能長篇小說《天命使徒》，通過“國內(nèi)大語言模型+提示詞工程+人工后期潤色”的方式完成，人工智能占70%，人工介入占30%，雖未達(dá)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本水準(zhǔn)，但對長篇內(nèi)容的生成可能進(jìn)行了實驗性驗證。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)AI創(chuàng)作輔助應(yīng)用廣泛。相對于AI直接創(chuàng)作，更多作者將AI應(yīng)用于創(chuàng)作輔助，平臺也積極開發(fā)此類應(yīng)用，閱文的“閱文妙筆”和其應(yīng)用產(chǎn)品“作家助手”已開放給所有簽約作家，每周有超85%的作家使用，累計創(chuàng)作字?jǐn)?shù)超40億。模型提取作者前文故事情節(jié)及角色，進(jìn)行文本語義理解，并以回答作者提問的方式，為作者提供后續(xù)情節(jié)進(jìn)展靈感、角色行為邏輯等，幫助完善道具、修煉階段等網(wǎng)文世界觀設(shè)定，進(jìn)行場景及招式動作描寫等。模型已成為作家的素材、詞匯量輔助工具，無法替代創(chuàng)作，但有助于提升寫作效率。

4.AI已深度介入IP開發(fā)環(huán)節(jié)。AI有聲閱讀或成目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大應(yīng)用領(lǐng)域，閱文、番茄結(jié)合AI技術(shù)改善TTS場景，用AI實現(xiàn)文本的語義理解，標(biāo)注對白、識別角色，替代人工文本標(biāo)識，達(dá)成對百萬字文本的“一鍵配音”，接近真人分角色有聲劇的演播效果，極大提升效率，節(jié)省成本。在漫改方面，AI在精草、線稿、上色等環(huán)節(jié)已積極進(jìn)入應(yīng)用，平均時長縮短一倍。在影視方面，南京師范大學(xué)李瑋教授團(tuán)隊與圖萌科技合作發(fā)布AI微短劇《終極考驗》，進(jìn)行了開創(chuàng)性嘗試。在衍生品方面，AI大幅提升了形象制作的效率，幫助實現(xiàn)IP多形態(tài)的同時開發(fā)。AI技術(shù)促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的內(nèi)容突破，大量幻想題材或?qū)⒂瓉砀郔P轉(zhuǎn)化機遇。

5.AI高效輔助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯工作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的內(nèi)容審校始終是困擾編輯的難題，作品數(shù)量眾多，時效要求極短，人工審核成本高、速度慢，程序?qū)徍藙t誤傷率高。AI引入內(nèi)容審校工作可較好解決此問題，目前95%的平臺運用AI進(jìn)行內(nèi)容日常審核，并為作者提供AI文本校對服務(wù)。大模型“中文逍遙”提供“拆書”功能，可迅速對數(shù)百萬字的小說進(jìn)行情節(jié)結(jié)構(gòu)拆解與人物分析，提煉敘事框架，把握敘事節(jié)奏，極大提高了編輯閱書與審稿速率。

6.AI的應(yīng)用邊界引發(fā)爭議，需要更多前瞻性思考。AIGC已廣泛融入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)，但應(yīng)用邊界爭議多發(fā)。一些網(wǎng)絡(luò)作家尤其是中腰部作者對AI寫作產(chǎn)生“替代危機”。目前已有不少平臺存在許多情節(jié)與語言高度程式化的作品，更有新作者日更多本小說，遠(yuǎn)超正常更新水平，疑似AI寫作，番茄等網(wǎng)站為此修改全勤獎規(guī)則。很多作者利用AI“潤色”小說，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心是情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定等，語言表達(dá)是一種“包裝”，“AI潤色”是否屬于“創(chuàng)作輔助”、是否需要規(guī)范和控制或需再度考量。AI直接介入創(chuàng)作或?qū)?gòu)成同質(zhì)且空洞的辭藻和設(shè)定堆砌，形成“AI風(fēng)”，其本質(zhì)是表達(dá)與內(nèi)容的分離，背離了文學(xué)屬性，消解了寫作主體性。AI訓(xùn)練場景、相關(guān)應(yīng)用的邊界仍需與公眾接受度相互磨合，相關(guān)規(guī)定仍需補充完善。同時，AI輔助創(chuàng)作帶來的版權(quán)爭議問題也日益凸顯。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是媒介變革的產(chǎn)物，2024年經(jīng)歷了AI技術(shù)的挑戰(zhàn)，也迎來了新的機遇，取得了突出成績：作家隊伍更加壯大，創(chuàng)作精品迭出，讀者覆蓋面更廣，IP轉(zhuǎn)化保持良好勢頭，海外傳播成效喜人，產(chǎn)業(yè)多元化發(fā)展成績顯著，成為新媒介時代的代表性文學(xué)樣式、新大眾文藝的重要表現(xiàn)形式。面對2035年建成文化強國的目標(biāo)任務(wù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其龐大的創(chuàng)作群體、作品數(shù)量和受眾人數(shù)等優(yōu)勢，將繼續(xù)站在時代的潮頭，堅守文學(xué)底色，積極應(yīng)對數(shù)智時代的新變，進(jìn)一步激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力，為強國建設(shè)、民族復(fù)興偉業(yè)做出新的更大的貢獻(xiàn)！