內(nèi)容提要：自1981年5月《小說界》創(chuàng)刊并首辟“微型小說”專欄伊始，微型小說之名便開始受到文壇關(guān)注，但也一直面臨著“名不正，則言不順”的話語困境，與命名困境相伴而來的則是文學(xué)理論與批評的缺席。由此，導(dǎo)致微型小說長期以來處于一種潛隱姿態(tài)。盡管如此，《小說界》并未放棄對微型小說的推介，刊載著名作家作品和譯介外國微型小說、發(fā)表并點(diǎn)評古典微型小說以作示范、主編隱身化名參與微型小說寫作、長期舉辦各類征文等措施，多管齊下，助推微型小說的發(fā)展，使微型小說逐步成為與中長短篇小說并肩而立的第四種小說體，并得到魯迅文學(xué)獎的承認(rèn)和文學(xué)史的接納。

關(guān)鍵詞：微型小說 命名難題 理論困境 《小說界》

1981年由上海文藝出版社出版的《小說界》正式創(chuàng)刊，在各類雨后春筍般涌現(xiàn)的雜志中《小說界》姍姍來遲，算“一畦開拓較遲的新圃”1，但專取小說這一文類的定位又讓它在綜合類雜志中“獨(dú)樹一幟”。在創(chuàng)刊號中，編輯部明確自己的辦刊宗旨：“她以發(fā)表中篇小說為主，也刊載長篇小說、短篇小說和微型小說。”2但在之后刊物的實(shí)際發(fā)行中，從各類文體的數(shù)量來看，微型小說似乎才是刊物想要著重推薦但又較少直接言明的文體類型。在“中篇小說熱”的浪潮中，《小說界》首辟微型小說專欄，成為國內(nèi)最早推行微型小說的刊物，比1984年創(chuàng)刊的《中國微型小說選刊》（后更名為《微型小說選刊》）還要早三年，也正是在微型小說不被主流文壇重視的前提下，《小說界》的選擇才顯得尤為可貴。

一路走來，微型小說并不順利，承受著“名不正，則言不順”的命名困境，以及相伴而來的文學(xué)理論與批評的缺席。直至2023年5月，浙江寧波舉行了第二屆中國微型小說（小小說）理論獎頒獎典禮，為表彰曾參與微型小說理論建構(gòu)與發(fā)展做出貢獻(xiàn)的老編輯、教授、作家，會議特設(shè)了“理論貢獻(xiàn)獎”，江曾培、劉海濤、楊曉敏、凌煥新等人獲此殊榮。這些獲獎?wù)叽蟛糠侄寂c《小說界》有過互動，或?yàn)椤缎≌f界》的編輯，或?yàn)椤缎≌f界》撰寫過微型小說的理論文章，正是他們與《小說界》的堅(jiān)持和努力，才使微型小說被社會和文學(xué)史所接納。

一、命名難題：“名不正，則言不順”

命名是一個(gè)文類得到認(rèn)可的重要前提。回想批評界對“朦朧詩”的追認(rèn)，即使朦朧詩這一概念并沒有得到詩人們的承認(rèn)，但在其歷史化的建構(gòu)過程中依然保留了稱謂的合法性。而微型小說想要獲得主流文壇的認(rèn)可進(jìn)入文學(xué)史，首先要解決的也是命名問題，微型小說命名難的困境具體表現(xiàn)為文體不易界定和名稱多樣化。因此，《小說界》開辟微型小說專欄，并以“微型小說”為其命名，雖未在當(dāng)時(shí)獲得主流文學(xué)的認(rèn)同，卻因此得到“出生”的身份認(rèn)可。

微型小說不是新鮮文體，它的歷史可追溯到先秦（戰(zhàn)國至漢初）的《山海經(jīng)》，現(xiàn)代文學(xué)也有小小說之說，如魯迅的《一件小事》、老舍的《買彩票》等。新中國成立后，老舍還鼓勵大家，“為了報(bào)刊的活躍，和文藝作品更能及時(shí)地反映新人新事，我想啊，大家似乎應(yīng)該多寫一些小小說”3。而巴金也立刻響應(yīng)，“率先寫出《小妹編歌》發(fā)表在《人民日報(bào)》上” 4。在文學(xué)的歷史的長河中，微型小說雖然以各種面貌出現(xiàn)，卻始終未能獲得統(tǒng)一的命名。

關(guān)于微型小說命名的問題，首先，是其定義模糊帶來的命名難。長篇小說、中篇小說和短篇小說都可以用文本的字?jǐn)?shù)進(jìn)行劃分并據(jù)此定義，但微型小說卻很難用文本字符的多少為其定義。因?yàn)槲⑿托≌f發(fā)軔之初，就沒有明確的字?jǐn)?shù)界定，既有“千字文”，也有“百字小說”，還有篇幅略短但字?jǐn)?shù)遠(yuǎn)超2000字的短篇小說。《小說界》1992年第2期刊載的鄧開善“百字小說30篇”就是典型的“百字小說”，這30篇小說或喜或悲，親情友情愛情都在百字內(nèi)以紙短情長的方式描摹殆盡?！督瘫蕖分小拔摇痹趮寢寜炃敖舆^了18年前她留給“我”的教鞭，講述了代際傳承的師魂，《咖啡》寫咖啡屋外兩位故人重逢時(shí)愛意的滋生與喜悅。這些小說體量雖在百字以內(nèi)，卻將故事的內(nèi)核剖析完整。相比之下，此時(shí)的《小說界》已是刊發(fā)微型小說的“元老級”刊物，因此《小說界》特意刊載“百字小說”也是對微型小說更多可能性的示范和探索。同期還刊登了江曾培的《論鄧開善的百字小說》，他引用《莊子》的“鳧脛雖短，續(xù)之則憂；鶴脛雖長，斷之則悲”來說明文章需簡潔、有的放矢，并將這種“超微型小說”歸類為微型小說。

關(guān)于微型小說字?jǐn)?shù)的界定，學(xué)術(shù)界一直存在著多元化的聲音。江曾培認(rèn)為“微型小說字?jǐn)?shù)的下限不限，只要寫的是小說，而不是文字游戲，十幾字、幾十字均可，上限一般以千字為宜。如果要有點(diǎn)伸縮的話，也只能伸到一千五百字，個(gè)別的最多不能超過二千字”5；而《小小說選刊》的編輯楊曉敏則認(rèn)為“1500字左右可能是小小說字?jǐn)?shù)的較為合理的限度。除了極個(gè)別寫得特別精粹的百字小說外，1500字基本上能體現(xiàn)出小小說有別于其他小說文體在結(jié)構(gòu)態(tài)勢、審美特征、藝術(shù)規(guī)律上的界定”6；研究古籍的魏同賢以為“對千字以內(nèi)的短小說，現(xiàn)在稱它為微型小說或小小說”。7此外，顧建新、星新一（日本“微型小說鼻祖”）等學(xué)者也對微型小說進(jìn)行了字?jǐn)?shù)上的界定，但都標(biāo)準(zhǔn)各異，沒有統(tǒng)一的結(jié)論。而且彼時(shí)的微型小說尚處于正在生成的狀態(tài)，創(chuàng)作主體、刊發(fā)的客體以及批評家都未能統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，因此導(dǎo)致了命名難的問題。

微型小說名稱多樣化則是命名的另一個(gè)難題，而這也算是一個(gè)“歷史遺留問題”。漢魏六朝時(shí)這種文體被稱為文言小說，唐代時(shí)以“唐傳奇”為其冠名，宋元時(shí)期也稱話本即說書人的底本，及至明清，也將其叫作短篇小說，如蒲松齡的《聊齋志異》就是當(dāng)時(shí)出彩的作品之一。到了現(xiàn)代，微型小說的名稱則更豐富，老舍稱其為“小小說”，1985年首次刊登微型小說的《小說選刊》亦稱其為“小小說”，將從《小說界》《百花園》等雜志轉(zhuǎn)載的四篇微型小說合稱為“小小說四題”。同年元月，由鄭州文聯(lián)出版的《小小說選刊》創(chuàng)刊，并于1986年舉辦“全國優(yōu)秀小小說作品評獎活動”，包括當(dāng)時(shí)的《百花園》也是將其稱為“小小說”?！缎≌f界》自1981年創(chuàng)刊伊始就一直以“微型小說”相稱，《小說月報(bào)》1991年初次刊登此類文體時(shí)也以“微型小說”為其命名。《北京晚報(bào)》自1970年代起設(shè)置“一分鐘小說”專欄，就以“一分鐘小說”為這種文體賦名。除此之外，還有“短短篇小說”“迷你小說”“袖珍小說”“微篇小說”“疾風(fēng)小說”等幾十種名稱，“也正因?yàn)槲⑿托≌f在文體本身命名上的模糊性，所以致使這一文體在主流文學(xué)界并沒有引起足夠的認(rèn)可與重視”8。1985年，雖然中國新聞出版社出版了由許世杰選編的《中國小說年鑒 微型小說卷 1984》，算是為微型小說編史，但微型小說的命名并未就此確定，直至1992年6月，上海成立“中國微型小說學(xué)會”，“微型小說”一稱才算正式確定并獲得學(xué)界認(rèn)可。此時(shí)的“中國微型小說學(xué)會”會長為江曾培（《小說界》主編），副會長為凌煥新、張志華、王保民，秘書長為郟宗培（《小說界》主編），該學(xué)會主要由《小說界》《微型小說選刊》《北京晚報(bào)》《解放日報(bào)》《文學(xué)報(bào)》等報(bào)刊發(fā)起成立，無論從學(xué)會的主要負(fù)責(zé)人還是協(xié)辦刊物來看，《小說界》都占有重要地位。而《小說界》對“微型小說”名稱的選擇與長期活躍在國內(nèi)外微型小說學(xué)界的主編江曾培不無關(guān)系。江曾培早在1992年就于上海文藝出版社出版了《世界華文微型小說大成》，該書共收錄微型小說231篇，并附微型小說相關(guān)理論若干頁，足見其對國內(nèi)外微型小說發(fā)展歷程的熟稔，自然也就在創(chuàng)刊之初與編輯部同人選定“微型小說”這一名稱。因此，即使當(dāng)時(shí)“小小說”一稱的覆蓋面更廣，但“微型小說”一稱的支持率顯然會更高。

雖然“微型小說”這一命名在1992年“中國微型小說學(xué)會”成立時(shí)獲得學(xué)界的認(rèn)可，并且“中國微型小說學(xué)會經(jīng)中宣部、中國作家協(xié)會批準(zhǔn)，民政部登記，也已在滬成立”9。有了合法性，但因?yàn)槲⑿托≌f在當(dāng)代最早是由江曾培等人引進(jìn)國內(nèi)并開辟專欄，還未掀起新的浪潮、獲得官方文壇的認(rèn)可，算是“草根文學(xué)”。直到2001年12月18日—22日在北京召開的中國作家協(xié)會第六次全國代表大會上正式提到微型小說，認(rèn)為“微型小說的創(chuàng)作，也廣受讀者的歡迎”10。此時(shí)，微型小說才獲得正式的官方“冠名”，被納入官方的文學(xué)生產(chǎn)體制內(nèi)，“微型小說”的命名才算塵埃落定。

因此，新世紀(jì)以前的微型小說一直是一種正在“生成”的文學(xué)，面對“流動”的文體名稱，《小說界》始終無法對其直接推崇，只能不斷地構(gòu)筑和擴(kuò)大微型小說的影響力。

二、理論困境：文學(xué)批評與評獎的缺席

“名不正”則“言不順”的難題在一定程度上影響了微型小說理論與批評的發(fā)展，而與之相伴的則是官方評獎中也沒有與微型小說相關(guān)的獎項(xiàng)。“微型小說屬草根文學(xué)，它生于民間，長于民間，官方獎幾乎沒有它的位置，大腕評論家不屑評論它。”11微型小說的處境十分尷尬。微型小說自新時(shí)期被重新推介就一直呈現(xiàn)野蠻生長的狀態(tài)，不僅缺乏固定的創(chuàng)作隊(duì)伍，亟需相應(yīng)的文學(xué)理論和批評支撐，官方獎項(xiàng)也不聞其聲，更青睞于日漸蓬勃的長篇小說和中篇小說，夾縫生存的微型小說道阻且長。因此，在理論與批評、專業(yè)創(chuàng)作主體、官方獎項(xiàng)缺席的系統(tǒng)裝置下，《小說界》只能讓這朵“百花園”中的“奇葩”潛滋暗長。

首先，是創(chuàng)作隊(duì)伍的零散致使《小說界》微型小說專欄的稿件來源不固定，作品質(zhì)量無法保證，難以引起主流文學(xué)批評與獎項(xiàng)的關(guān)注。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，《小說界》微型小說專欄1991—2000年間（除去1994年刊登的“春蘭·世界華文微型小說”專輯），僅有徐惠芬、謝志強(qiáng)2人有作品超過5期的刊登，其余的少部分是2—3次，大部分作者都只在《小說界》發(fā)表過1次作品，并無固定的創(chuàng)作隊(duì)伍提供穩(wěn)定的稿源，而1991—2000年間微型小說的發(fā)展態(tài)勢是明顯優(yōu)于上一個(gè)十年，因此更不必說草創(chuàng)期的1981—1990年間微型小說創(chuàng)作群體的離散現(xiàn)象。

創(chuàng)作隊(duì)伍的博雜是出現(xiàn)這種離散現(xiàn)象的重要原因?！缎≌f界》于1985年舉辦首屆全國微型小說大賽，“收到來稿24000余件，經(jīng)辦刊發(fā)表的達(dá)119篇，其中16篇獲一、二、三等獎，另頒發(fā)了50名鼓勵獎。在大賽的推動下，涌現(xiàn)了一批微型小說創(chuàng)作新人，和一些致力微型小說創(chuàng)作的文學(xué)社團(tuán)”12。在收獲大量民間稿件以及第一屆成功舉辦的基礎(chǔ)上，1987年《小說界》決定舉辦第二屆全國微型小說大賽并在1988年的第5期公布獲獎名單和“評委的話”。從獲獎名單來看，在一等獎落空的情況下，二等獎的8名獲獎人員中，僅有祝子平和葉大春有較明顯的文學(xué)教育背景，其余的獲獎?wù)叨嗍敲耖g業(yè)余選手，并無其他明顯的學(xué)術(shù)創(chuàng)作，三等獎中的10人也只有白小易（畢業(yè)于遼寧大學(xué)文學(xué)系）、朱曉琳（隸屬于上海作協(xié)）、趙金禾（隸屬于湖北作協(xié)）三人有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，其余皆無明顯的文學(xué)背景或從事相關(guān)職業(yè)的經(jīng)歷，來自各行各業(yè)。在“評委的話”中，吳泰昌也直接指出創(chuàng)作隊(duì)伍離散的問題：“也許由于微型小說數(shù)目過多，也許由于這些作品的作者太分散，知名度不夠，我總覺得，對微型小說的認(rèn)真評論，對其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的認(rèn)真討論不夠?！?3

由此可見，微型小說在草創(chuàng)期多受民間業(yè)余人士的喜愛與支持。這些參賽者多是文學(xué)愛好者，憑借微型小說“辭達(dá)而理舉，無取乎冗長”的特點(diǎn)，參與到文學(xué)創(chuàng)作中，將自己在社會生活中的感觸以極簡的筆法寫出。這些微型小說愛好者遍布社會的各個(gè)領(lǐng)域，文學(xué)的觸角也延伸到一些新興領(lǐng)域，迅速反映現(xiàn)實(shí)，描摹作者內(nèi)心復(fù)雜的情感變化。雖然擴(kuò)大了微型小說的描寫視域，但這種創(chuàng)作主體的博雜在一定程度上對微型小說也形成了另一種遮蔽。

創(chuàng)作主體的離散最直接的影響就是缺乏標(biāo)志性的作家與作品。同時(shí)，作品質(zhì)量也亟待提升，因此，微型小說很難在新時(shí)期的文學(xué)生態(tài)中打出鮮明的“招牌”。從《小說界》主辦以及聯(lián)合其他刊物舉辦的各類微型小說大賽來看，參與者雖然眾多，稿件數(shù)量龐大，但缺乏標(biāo)志性的作家與作品，也缺乏一些名家名作。這種現(xiàn)象可能與小說文體本身有關(guān)，微型小說由于體量的有限，更考驗(yàn)作家在創(chuàng)作時(shí)能否達(dá)到“言有盡而意無窮”的效果。王蒙也創(chuàng)作過一些微型小說，他評價(jià)道：“它是謙虛的，它自稱微型，自稱小小。它又是困難的，幾百字，赤裸裸地?cái)[在嚴(yán)明的讀者面前，無法搭配，無法藏頭露尾，無法搞障眼法”14。而微型小說在當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作主體又大多是業(yè)余文學(xué)愛好者，這種客觀的技法要求與現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作主體形成了寫作上的矛盾。作為《小說界》主編，微型小說最主要的宣傳者之一江曾培也發(fā)現(xiàn)了這一現(xiàn)象并呼吁：“時(shí)下作者不少，作品不少，顯出勃勃生機(jī)。它的進(jìn)一步發(fā)展，需要在質(zhì)量上下功夫。表現(xiàn)主義文學(xué)因出現(xiàn)卡夫卡這樣的標(biāo)志性作家而大興，微型小說的‘更上一層樓’，也到了呼喚標(biāo)志性作家與作品的時(shí)候了。”15對微型小說質(zhì)量的呼吁已是大勢所趨，甚至早在1990年代初《小說界》編輯部就意識到了問題并提醒，“提高微型小說質(zhì)量，是發(fā)展微型小說的當(dāng)務(wù)之急”16。在此背景下，《小說界》獨(dú)辟蹊徑：“今后，我們將致力于質(zhì)量的提高，擬多發(fā)表一些成組或系列的作品?！?7于是在接下來的微型小說專欄中，《小說界》實(shí)踐了這一倡導(dǎo)，它連續(xù)刊載了成組或者系列性的作品，包括《微型小說三篇》（沈祖連，1991年第4期）、《百字小說十篇》（孫颙，1992年第2期）、《百字小說五篇》（佚名，1992年第5期）、《百字小說三十篇》（鄧開善，1992年第2期）、《徐惠芬微型小說三題》（徐惠芬，1993年第1期）等。微型小說還需“上下而求索”，但在這一求索的過程中，《小說界》始終擎著一盞燈。

其次，是文學(xué)批評的缺席和理論的不成熟。1980年代被稱為文學(xué)批評的黃金時(shí)代，但微型小說卻沒有搭上這一便車?！霸谀壳暗男⌒≌f領(lǐng)域，理論文字和批評文字雖然實(shí)際上也時(shí)有所見。但在整體的小小說文學(xué)生態(tài)中，理論和批評仍然是呈缺失狀態(tài)的?！?8而理論的缺席讓微型小說很難躋身于長中短篇小說之流，成為“小說家族”的第四類文體。彼時(shí)有關(guān)微型小說的理論批評文章零星閃現(xiàn)，1981年第3期《小說界》刊登了曉江（江曾培）的《微型小說初論》，1985年郟宗培發(fā)表了《關(guān)于微型小說的思考》（《文藝?yán)碚撗芯俊?985年第2期），而江曾培和郟宗培此時(shí)正是《小說界》的主編和副主編。除此之外，1983年，凌煥新發(fā)表了《微型小說探勝》（《克山師專學(xué)報(bào)》1983年4期）；1984年，王開陽發(fā)表了《評近年來的微型小說——兼談微型小說的藝術(shù)特征》（《杭州師院學(xué)報(bào)》1984年第4期）；同年，宋丹發(fā)表了《小小說探微》（《錦州師院學(xué)報(bào)》1984年第4期），數(shù)量不多，由此可見，有關(guān)微型小說的話語建構(gòu)還處于初創(chuàng)階段。雖然《小說界》內(nèi)部偶有刊登有關(guān)微型小說的討論，如柯靈的《微型小說漫想》（1994年第3期）、蔣子龍的《關(guān)于微型小說的沉思》（1986年第2期）、茹志鵑的《發(fā)展的微型小說》（1986年第2期）等評議文章，但數(shù)量稀少，更像是《小說界》內(nèi)部的自我狂歡，未引起學(xué)界內(nèi)部的大規(guī)模討論。直到1990年代，一批高校教師開始介入微型小說的文學(xué)評論，情況才略有好轉(zhuǎn)，諸如凌煥新教授的《微型小說選》，顧建新教授連續(xù)為《小小說選刊》評刊等，學(xué)院派評論家的介入無疑擴(kuò)展了微型小說的話語批評空間。

彼時(shí)，一些刊物的編輯也是微型小說理論與批評發(fā)展的重要助推力之一，如楊貴才的《小小說十三講》（《河南日報(bào)》《河南農(nóng)民報(bào)》編輯），李興橋的《小小說藝術(shù)論》（《新港》編輯、《天津文學(xué)》小說組組長）等。綜上，新世紀(jì)之前，有關(guān)微型小說的理論與批評除了少部分高校教師外，主要還是停留在微型小說作家和刊物編輯等“內(nèi)圍裝置”中?！氨M管此期出現(xiàn)了小小說研究的高潮，初步形成了小小說的理論體系，但大多數(shù)文章和專著還只是從寫作學(xué)的角度來探討小小說文體的特點(diǎn)及創(chuàng)作技巧，研究思維也還未能完全擺脫短篇小說的影響?！?9

面對微型小說理論批評缺失的現(xiàn)狀，《小說界》也積極采取措施，試圖緩解困境。1991年《小說界》舉辦“中國人一日”征文大賽，以展現(xiàn)改革開放后，中國面貌的日新月異，這種時(shí)效性強(qiáng)且篇幅不超過3000字的文章無疑是對微型小說“短平快”特點(diǎn)的概括。而市場經(jīng)濟(jì)帶來的快節(jié)奏生活已然成為一種時(shí)代癥候，“微型小說短小精悍，反映現(xiàn)實(shí)生活比其它文學(xué)形式特別是中短篇小說敏捷、迅速、輕便它正好適應(yīng)改革開放時(shí)期社會變革迅速，社會思想變化快，人們渴求跟上時(shí)代步伐的現(xiàn)代化潮流”20。因此，從讀者接受、創(chuàng)作對象、時(shí)代背景等多角度看，這樣的征文比賽都是契合時(shí)代潮流的重要舉措。1994年，刊物公布了此次大賽的評委顧問，有國務(wù)院特區(qū)辦公室主任胡平和文壇名人王蒙、馮牧、荒煤等人。從評委顧問的人員組成來看，既有尋求政治合法性的存在也有對主流文學(xué)理論批評的希冀?！缎≌f界》借助與時(shí)代政治互動的方式，助推微型小說理論發(fā)展。

而上述微型小說文學(xué)與理論的批評先驅(qū)也在今天得到了“歷史追認(rèn)”，2023年5月27日，第二屆中國微型小說（小小說）理論獎頒獎典禮在寧波舉行，本次會議特設(shè)了“理論貢獻(xiàn)獎”表彰為微型小說理論做出貢獻(xiàn)的老一輩編輯、教授和作家，“江曾培、劉海濤、楊曉敏、凌煥新、顧建新、凌鼎年、謝志強(qiáng)獲理論貢獻(xiàn)獎，姚朝文、袁龍、侯德云獲理論獎”21。

最后，是主流文壇獎項(xiàng)設(shè)置的缺失。文學(xué)作品的歷史化離不開官方主流獎項(xiàng)的吸納，“文學(xué)獎勵是一項(xiàng)文化政策，也是文學(xué)生長、發(fā)展的制度性力量，也會對文學(xué)產(chǎn)生激勵機(jī)制”22。雖然1980—1990年代官方舉行了大量有關(guān)小說的文學(xué)評獎活動，如1978—1984年，《人民文學(xué)》舉辦的“全國優(yōu)秀短篇小說評選”，以及有關(guān)中篇小說和兒童文學(xué)的評獎等；《文藝報(bào)》也在1980年舉辦了“文藝報(bào)中篇小說獎”，但“在各類評獎中，微型小說及其個(gè)人作品集（包括創(chuàng)作和理論）卻一直榜上無名”23?！缎≌f界》作為最早開辟“微型小說”專欄的刊物，自然是希冀微型小說能得到官方文壇的承認(rèn)，尤其是主編江曾培，“他創(chuàng)辦《小說界》,從小說家族里敏銳地發(fā)現(xiàn)并催生、助長出了微型小說這一新時(shí)期文學(xué)的小說新文體”24。大浪淘金的功夫自然希望有所得。

因此，《小說界》“為了進(jìn)一步促進(jìn)微型小說質(zhì)量的提高，有更多的優(yōu)秀作品問世，和發(fā)掘、培養(yǎng)更多的微型小說作者”25。舉辦了種類豐富的活動，以期引起大眾的注意。1985年和1987年連續(xù)舉辦了兩次“全國微型小說大賽”，1989年第1期舉辦“上海人一日”征文活動，1991年舉辦“中國人一日”征文大賽，1993年5月1日—1994年4月30日，在春蘭公司的贊助下，由中國微型小說學(xué)會與新加坡作家協(xié)會發(fā)起，《小說界》與《文學(xué)報(bào)》《勞動報(bào)》《小小說選刊》《微型小說選刊》共同主辦了“春蘭·世界華文微型小說大賽”并設(shè)立獎項(xiàng)。但這些畢竟是《小說界》以及國外華文小說愛好者舉辦的“內(nèi)部比賽”，只有持續(xù)關(guān)注微型小說的人才能注意到此類活動，缺乏官方宣傳與支持。

新世紀(jì)初，隨著微型小說創(chuàng)作主體、文學(xué)批評與理論的豐富與成熟，微型小說逐步踏入經(jīng)典化歷程。2003年，由《小小說選刊》《百花園》《小小說出版》、鄭州小小說學(xué)會聯(lián)合設(shè)立了“小小說金麻雀獎”，首屆獲獎?wù)哂型趺?、馮驥才、林斤瀾等10名作家。2007年，朱永新在中國民主促進(jìn)會上提案《關(guān)于把微型小說列入魯迅文學(xué)獎評選的建議》，認(rèn)為微型小說2004年已經(jīng)入選了中國小說學(xué)會的年度評獎，因此建議國家級的魯迅文學(xué)獎也將微型小說納入正式的評獎序列?！?010年，中國作家協(xié)會新修訂的《魯迅文學(xué)獎評獎條例》正式明確將微型小說以文集的形式納入魯迅文學(xué)獎短篇小說獎的評獎，微型小說這一體裁逐漸受到主流文壇的關(guān)注與重視?！?6

三、助推之力：《小說界》的操作策略

盡管面臨命名和理論的困境，《小說界》依然選擇推介微型小說。第四次文代會之后的文學(xué)界 “百廢待興”，中篇小說在各類創(chuàng)刊潮中的異軍突起成了獨(dú)特的文學(xué)現(xiàn)象之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“從1979年開始，中篇小說的創(chuàng)作和出版取得了引人注目的成就。從1982年開始，出現(xiàn)了‘中篇小說熱’，當(dāng)年就有600多部新作發(fā)表，超過了‘文革’前17年的總和”27。因此，在這樣一種時(shí)代背景下，《小說界》想要推介微型小說便只能調(diào)整自身策略。

《小說界》于1981年5月創(chuàng)刊，但在創(chuàng)刊號上并未標(biāo)注編輯部成員，直到1985年第1期末尾才出現(xiàn)編輯部成員名單，該期的責(zé)任編輯是左泥，發(fā)稿編輯為謝泉銘、王肇岐、孫颙、郟宗培和魏心宏。一直到1989年才首次在目錄頁注明主編江曾培和副主編郟宗培，期間的責(zé)任編輯一直是由謝泉銘、左泥、郟宗培等人輪流坐莊。這里有一個(gè)重要的操作手法，那就是主編江曾培的“隱身”，雖然1989年他才在《小說界》前頁以主編的身份出現(xiàn)，2000年成為雜志名譽(yù)主編，“功成身退”。但這并不代表江曾培1989年才加入編輯部參與《小說界》的稿件遴選和編輯。實(shí)際上，作為上海文藝出版社總社長的江曾培是“中國大陸最早從國外引進(jìn)‘微型小說’這種名稱并積極倡導(dǎo)這一文體的人……他與左泥先生等人一起，在這家刊物上開辟了‘微型小說’專欄”28。除此之外，作為主創(chuàng)者之一的江曾培還在《小說界》（1981年第3期）初創(chuàng)之時(shí)以筆名（曉江）發(fā)表《微型小說初論》，從文學(xué)批評的視角導(dǎo)引微型小說理論話語的建構(gòu)。

由此可以看出，江曾培對微型小說推介的“小心翼翼”，而如此操作的原因主要是江曾培個(gè)人身份的雙重性。1978年江曾培就出任了上海文藝出版社編輯室主任一職，同時(shí)他個(gè)人也是微型小說的創(chuàng)作者和理論批評者，這種具有鮮明標(biāo)識的身份如若直接出現(xiàn)在《小說界》的主創(chuàng)成員名單中，無疑會使人懷疑《小說界》主要刊發(fā)微型小說，有同人刊物之嫌，這與《小說界》兼容各類小說文體的刊物定位相抵牾，因此只能采取策略化的方式延后“出場”。除此，《小說界》還采取了其他“委婉”的路徑推介微型小說。

一方面，《小說界》為了提升微型小說的知名度，在創(chuàng)刊之初，就著意于發(fā)表老一輩作家以及臺灣著名作家創(chuàng)作的微型小說，同時(shí)譯介外國微型小說。1981年創(chuàng)刊號上，《小說界》刊登了臺灣作家陳啟佑的《永遠(yuǎn)的蝴蝶》，講述了“我”與櫻子即將結(jié)婚，而櫻子卻突發(fā)意外的凄慘愛情故事。1981年第2期刊登了老一輩作家從維熙的《狗的死刑》，小說諷刺仗勢欺人的秦司令槍殺了一只比其自身還要“紅”的軍犬。同期還刊登了“人民藝術(shù)家”王蒙的《扯皮處的解散》，文章描述了牛皮廠扯皮處人浮于事的辦公現(xiàn)狀，批判了冗雜的官僚體制隊(duì)伍。1982年第3期發(fā)表了俄國作家契科夫的《威脅》，對小偷和丟馬的貴族老爺都進(jìn)行了諷刺，講述俄國農(nóng)奴制廢除后，沒落貴族的玩世不恭?！缎≌f界》以種類豐富的作品和經(jīng)典作家為著力點(diǎn)，吸引讀者，擴(kuò)大微型小說的影響力。

另一方面，為做示范和理論導(dǎo)引，《小說界》積極刊登古典微型小說及其理論批評，“借歷史的酒杯澆自己的塊壘。”1982年第2期，《小說界》首次開辟“古典小說”專欄，發(fā)表了魏同賢選注的《古典“微型小說”廿則》。其中有劉向的《祁奚薦賢》、干寶的《焦湖廟》、陶淵明的《白水素女》、劉義慶的《管寧割席》等著名篇章。除了魏同賢的“注釋”，還加入了編者的“說明”用以彰顯編輯部的態(tài)度，“說明”主要是對文章的簡介及主旨的概括，強(qiáng)調(diào)“以不滿百字的篇幅”言近旨遠(yuǎn)地刻畫人物形象和小說主題。這種以古證今的方式還在同期“小說論叢”專欄中原樣復(fù)刻，刊登了魏同賢的《雜話古典“微型小說”》，“小說論叢”是《小說界》的文學(xué)理論與批評專欄，主要刊發(fā)或者轉(zhuǎn)載一些時(shí)下的文學(xué)評論。魏同賢主要在文章中追溯微型小說的緣起及其發(fā)展脈絡(luò)，總結(jié)了微型小說“自如、靈便、質(zhì)樸、精煉” 29的特點(diǎn)。此時(shí)的魏同賢就職于上海古籍出版社，借用古典微型小說的話題，概括現(xiàn)代微型小說的特色，擴(kuò)寬微型小說的理論批評空間。

同時(shí)，為了擴(kuò)大微型小說的創(chuàng)作主體與接受客體，《小說界》舉辦了各類征文大賽。1985年連續(xù)3期刊登“本刊舉辦全國微型小說”大賽的通知；1988年刊登第二屆微型小說大賽的啟事；1989年第1期舉辦“上海人一日”征文活動，1990年第6期公布第一屆“上海人一日”征文大賽獲獎名單；1993年第3期繼續(xù)舉辦雙星杯“中國人一日”征文，同期協(xié)辦“春蘭·世界華文微型小說大賽”；1995年《小說界》與中國微型小說學(xué)會、《文學(xué)報(bào)》《小小說選刊》等共同舉辦“春蘭·微型小說個(gè)人作品集”，1996年3月在上海舉行頒獎儀式；1998年舉辦“上海紀(jì)事”征文活動等。及至新世紀(jì)以前，《小說界》主辦和協(xié)辦了各類比賽和征文，希冀發(fā)掘和培養(yǎng)一批微型小說的固定創(chuàng)作隊(duì)伍，足見其用心良苦。

在遴選刊登的文章方面，《小說界》對微型小說也有一定“偏愛”?！缎≌f界》1991年第3期特意刊登了讀者意見，北京野莽（編輯）提到：“《小說界》匠心獨(dú)運(yùn)、敢為人先，作為大型刊物而經(jīng)營微型小說，這是難得的見識與風(fēng)度。”301998年，《小說界》舉辦創(chuàng)刊百期座談會，宣讀了王蒙、韓少功、王安憶等作家評論家的書面祝賀，其中刊載的第一篇賀文是主編郟宗培的《十八年辛勞不尋常》，講述了《小說界》的特色欄目和辦刊方針，在“不薄名人，看重新人”的堅(jiān)守下開辦了“微型小說”“留學(xué)生文學(xué)”“上海人一日”等特色專欄，大量刊發(fā)新人新作，一時(shí)異彩紛呈。王蒙的賀文則是直接肯定了《小說界》對微型小說的創(chuàng)造性建設(shè)：“我們看到微型小說是在《小說界》的版面上得到重視與發(fā)展的?！?1葉廷芳更是直接感謝《小說界》對其選編作品集的啟迪之功：“‘微型小說’這個(gè)品種，從它的標(biāo)語和作品，我都是在《小說界》上首先見到的，而且十余年如一日，始終不斷刊登到現(xiàn)在。我從這里受到啟發(fā)，使我后來在編纂《卡夫卡全集》時(shí)，從卡氏的其他集子中發(fā)掘出許多這類‘微型小說’，單獨(dú)作輯入集……但首創(chuàng)權(quán)應(yīng)歸功于《小說界》”32。王渝也認(rèn)可了《小說界》開創(chuàng)微型小說專欄之先的勇氣和智慧，認(rèn)為“在這方面，《小說界》再一次先一步搶灘”33。從編輯部對文章的選擇與刊發(fā)，也能側(cè)面看出《小說界》對微型小說的暗中相助，雖然作為主編的郟宗培沒有自夸式地點(diǎn)明雜志對微型小說的助推之功，但《小說界》刊登的同期賀文均對《小說界》推崇微型小說予以了肯定。

2008年11月，江曾培主編的《中國新文學(xué)大系（1976—2000）：（第16集·微型小說卷）》在上海文藝出版社出版，微型小說正式被主流文壇收編，并被文學(xué)史認(rèn)可。微型小說這種文體，“在書寫新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的偉大實(shí)踐中，既具文學(xué)性又具新聞性的微型小說大有可為”34。其理論批評話語也在經(jīng)典化的過程中得以建構(gòu)和展開，當(dāng)然，也還有繼續(xù)闡釋和討論的豐富空間。

[本文系湖南省社科基金一般項(xiàng)目“新世紀(jì)‘非虛構(gòu)’寫作中的社會影響研究”（項(xiàng)目編號：24YBA132)的階段性研究成果]

注釋：

1 2 《編后記》，《小說界》1981年第1期。

3 老舍：《多寫小小說》，《新港》1958年第2—3期。

4 丘峰、張蜀君：《微型小說研究的新拓展——讀江曾培的〈微型小說面面觀〉》，《玫瑰園遐思》，百花文藝出版社1996版，第318頁。

5 江曾培：《江曾培論微型小說》，上海文藝出版社2008年版，第45頁。

6 楊曉敏：《永遠(yuǎn)為讀者辦刊物》，《冬季》，吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司2010年版，第93頁。

7 29 魏同賢：《雜話古典“微型小說”》，《小說界》1982年第2期。

8 刁麗英：《當(dāng)代微型小說文體的界定與論爭》，《浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2011年第4期。

9 《簡訊》，《小說界》1993年第3期。

10 轉(zhuǎn)引自江曾培《江曾培論微型小說》，上海文藝出版社 2008年版。

11 凌鼎年：《走向成熟的微型小說文體》，《欽州學(xué)院學(xué)報(bào)》2009年第5期。

12 《第二屆全國微型小說大賽啟事》，《小說界》1998年第2期。

13 《評委的話》，《小說界》1988年第5期。

14 王蒙：《微型小說是一種……》，《微型小說藝術(shù)初探》，許世杰選編，河南人民出版社1987年版，第1頁。

15 江曾培：《微型小說呼喚標(biāo)志性作家與作品》，《小說界》1995年第6期。

16 《卷首語》，《小說界》1991年第4期。

17 《編者的話》，《小說界》1991年第3期。

18 石鳴：《制約小小說發(fā)展的七大因素》，《文藝報(bào)》2005年1月4日。

19 閻占士：《中國當(dāng)代小小說理論批評史論》，安徽師范大學(xué)2003年碩士學(xué)位論文。

20 李曼華：《微型小說寫作技巧初探》，《遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會科學(xué)版）1988年第5期。

21 34 《本報(bào)訊》，《文藝報(bào)》2023年6月14日。

22 王本朝：《中國現(xiàn)代文學(xué)制度研究》，西南師范大學(xué)出版社2002年版，第124—125頁。

23 《春蘭·微型小說個(gè)人作品集評獎已于日前揭開帷幕》，《小說界》1995年第5期。

24 郟宗培：《咬住青山不放松》，《江曾培論微型小說》，江曾培著，上海文藝出版社2008年版，第1頁。

25 《本刊舉辦微型小說大賽》，《小說界》1985年第2期。

26 《百花期刊群又添新成員——〈微型小說月報(bào)〉》，引自中國作家網(wǎng) http://www.jpg-valve.com/n1/2022/0721/c403994-32481774.html。

27 寇曉偉：《驀然回首星光燦爛——建國40年文學(xué)出版述略（二）》，《中國出版》1992年第7期。

28 姚朝文：《中國大陸微型小說的倡導(dǎo)者——江曾培》，《江曾培論微型小說》，江曾培著，上海文藝出版社2008年版，第229頁。

30 《讀者意見摘登》，《小說界》1985年第2期。

31 王蒙：《賀〈小說界〉一百期》，《小說界》1988年第6期。

32 葉廷芳：《我心目中的〈小說界〉》，《小說界》1988年第6期。

33 [美]王渝：《永遠(yuǎn)年輕的〈小說界〉》，《小說界》1988年第6期。

[作者單位：西南大學(xué)文學(xué)院]

[本期責(zé)編：鐘　媛]

[網(wǎng)絡(luò)編輯：陳澤宇]