賀紹俊

孟繁華

李 舫

徐福偉

寶 樹

姜振宇

萬象峰年

1

“科”是“骨骼”，“幻”是“靈魂”

賀紹俊（沈陽師大特聘教授）：科幻文學既姓“科”，也姓“幻”?！翱啤敝缚茖W思維，它是科幻文學的骨骼；“幻”指超凡的想象，它是科幻文學的靈魂。當我們談論科幻文學的“科”與“幻”時，本質上是在探討人類如何以有限的理性觸碰無限的未知。

“科”之骨骼?？茖W思維作為科幻文學的骨骼，其核心價值在于為幻想提供“認知錨點”“推演框架”。這種“科”并非對現(xiàn)有科學理論的刻板復制，而是以科學方法論為基底的思維范式。優(yōu)秀的科幻文學作品往往遵循“有限顛覆”原則——在宏觀世界觀上突破現(xiàn)實邊界，卻在微觀運行機制上嚴守科學邏輯?？茖W思維不僅體現(xiàn)為具體知識，更表現(xiàn)為質疑、實證、探索的精神內核。說到底，它是科學精神的隱喻性存在。

“幻”之靈魂?？苹梦膶W之“幻”其實就是文學中的想象力。超凡想象作為科幻文學的靈魂，其根本意義在于突破經(jīng)驗邊界，通過科學的隧道去抵達人類認知的“不可言說之境”?？苹梦膶W的魅力往往源于對“不可能”的創(chuàng)造性轉化?？苹梦膶W的超凡想象并非對科學的背離，而是以文學形式拓展人類理解世界的維度。強調科幻文學之“幻”是科幻文學的靈魂，也就是強調科幻文學首先必須是文學。但科幻文學的想象力是在科學思維的基礎上生發(fā)出來的，因此它帶有“思想實驗”的特征，其幻想場景往往是檢驗人類價值觀的理想實驗室。

科幻文學往往借助科學的想象探詢超越現(xiàn)實的問題。這些超越現(xiàn)實的設定，如同將人類文明置于不同的“思想離心機”中，迫使讀者在極端情境下重新審視習以為常的倫理、情感與存在意義。此外，科幻文學的獨特美學特質，是在科學理性與藝術感性的碰撞中產(chǎn)生出震撼人心的美感。這種美感不僅源于對宇宙尺度的敬畏，更源于人類以有限智慧觸碰無限時的悲壯與浪漫。

總而言之，科學定義“是什么”，幻想探索“可能是什么”與“應該是什么”。正如DNA的雙螺旋結構，“科”與“幻”的螺旋上升，共同編織著科幻文學的基因密碼，使其既能扎根現(xiàn)實的土壤，又能向著宇宙的深處生長出思想的枝葉。

2

直面科技革命與新大眾文藝的新語境

孟繁華（沈陽師大特聘教授）：當下，我們正在熱烈地討論新大眾文藝。新大眾文藝的創(chuàng)作實踐為這個時代的文藝注入了一股強大的動力。新大眾文藝雖然創(chuàng)作主體、表現(xiàn)形式和內容具有鮮明的時代性，但是，新大眾文藝畢竟也是大眾文藝，其接受群體更多的是年輕的文化消費者，同樣也有和大眾文化相同的屬性。

科幻文學是一種兼具精英文學與大眾文學雙重屬性的文學?？苹梦膶W能夠探索具有深度的問題，比如《三體》的哲學思辨和對文明存續(xù)的探討等，因其深刻思想性引發(fā)了學術討論。同時，科幻文學具有娛樂性和傳播性，很多科幻小說以星際冒險、時空穿越等通俗題材作為內容，非常適合大眾群體消費。

科幻文學既依托于科學邏輯與想象力，又具備文學的藝術表達和人文關懷。這種獨特的交叉性使其成為探討未來、表達科技與人類命運的絕佳載體。未來，隨著科技與社會的變革，科幻可能成為最重要的敘事形式之一，而中國科幻能否在其中占據(jù)引領地位，取決于創(chuàng)作者如何更好地融合科學邏輯與人文精神。

寶 樹（科幻作家）：今天的科幻已經(jīng)和之前的世代有了本質差別。在從瑪麗·雪萊到阿西莫夫的百年之間，未來是未來，現(xiàn)實是現(xiàn)實，幻想是幻想，生活是生活。弗蘭肯斯坦的怪物不可能從實驗室冒出來，阿西莫夫的機器人偵探不會真的在街頭出沒，克拉克的星門也沒有在現(xiàn)實中的2001年打開?？苹眯≌f中的未來世界和遙不可及的另一個宇宙也沒有太大區(qū)別。而當未來科技逐漸到來時，人們可以舒緩平靜地接受它們成為新現(xiàn)實的一部分。

但進入21世紀第二個十年，科技發(fā)展速率沿著一飛沖天的指數(shù)增長曲線激增。未來已經(jīng)從緩慢移動的靜川，變成了排山倒海而來的巨浪。高鐵、大飛機、空間站、3D打印、基因測序與編輯、分子靶向藥物、移動支付、區(qū)塊鏈、大語言模型，乃至更新的元宇宙、腦機接口、量子計算、無人駕駛、陪護機器人、可控核聚變，新技術和新理念正以令人目不暇接的速度紛至沓來，迅速成為我們生活的一部分，甚至在我們完全熟悉它們、把它們作為穩(wěn)定的現(xiàn)實之前，就已經(jīng)過時，將暈頭轉向的我們交給了另一波更新的浪潮。未來已成為現(xiàn)實不可分割的一部分，或者說，現(xiàn)實自身溶解在未來之中，完全被未來的可能性所主導。科幻小說中的劇情，也變得越來越難以與現(xiàn)實問題分離。

一切并不是發(fā)生在和眼下無關的某個時空，而可能就在我們身邊，就在明天。這當然并非主張科幻是對未來的某種精確預言，或者說其價值要以預言的準確性來衡量。而是說它所打開的可能性空間，與當下時空正在碰撞和交纏。它的奇特和怪誕并不因此而稍減，但已經(jīng)將現(xiàn)實本身浸染其中?？梢哉f，人們必須通過科幻的“黑鏡”，才能直面當下正在發(fā)生的灼眼現(xiàn)狀。

今天，科幻在社會生活各個層面都獲得了空前的重視，本質上是因為它很大程度上已經(jīng)成為時代本身的話語系統(tǒng)。當我們每天都在談論大數(shù)據(jù)、元宇宙、AI創(chuàng)作、無人駕駛、基因編輯，又或者全球極端氣候、核廢水污染、新冠狀病毒、無人機作戰(zhàn)、信息污染和網(wǎng)絡暴力的時候，無論是好是壞，我們從感性的層面上，都不得不感嘆說：“這世界真是越來越科幻了?！?/p>

3

科幻，越來越成為一種敘事方法

徐福偉（《小說月報》《科幻立方》執(zhí)行主編）：我從2021年開始每年都會寫一篇梳理與考察年度中短篇小說創(chuàng)作的綜述。從2023年開始，我發(fā)現(xiàn)“科幻敘事方法”已成為年度中短篇小說醒目的創(chuàng)作關鍵詞。從某種意義上而言，科幻文學既是承載新質生產(chǎn)力的重要載體，同時又是文學上的“新質生產(chǎn)力”，對于提升文化原創(chuàng)力意義重大，前景廣闊，大有可為。

從編輯實踐視角來看，越來越多的傳統(tǒng)文學期刊開始以專輯或者小輯的方式推出科幻小說。《花城》2024年第4期推出“科幻女作家”專號，探討女性視角之于科幻文學創(chuàng)作的意義?！侗本┪膶W·中篇小說月報》2024年第3期推出“女性科幻小說”一組，有凌晨、夏笳、段子期、晝溫等作家的作品?！堕L江文藝》2024年第9期推出“科幻文學”專輯，并配有周志強的評論文章《科幻文學：書寫新現(xiàn)實的可能性》。《天涯》2024年第2期推出“類型文學大展：科幻小說”小輯，《草原》2025年第5期設有“科幻盲盒”欄目。《長江文藝·好小說》設有“幻想客”專欄，《文學港》每期也有“科幻敘事”專欄?！吨袊骷摇贰蹲髌贰贰渡虾Ｎ膶W》《邊疆文學》《西部》也都有科幻小說刊發(fā)，《小說月報》《中篇小說選刊》《思南文學選刊》等都有科幻小說的選載。

周大新、張翎、蔣一談、潘靈、王威廉、陳崇正、黃平、修新羽、吟光等作家，既寫傳統(tǒng)小說也寫科幻小說，彼此之間互相更新和校正敘事經(jīng)驗，由此形成了兩副筆法的雙向賦能，不斷將小說敘事藝術推向更為廣闊的宇宙天地。在他們身上，我看到了未來小說寫作的廣闊前景，科幻不再是一種狹隘的類型文學體裁，而是小說敘事的一種方法。尤其是，青年作家的科幻小說展現(xiàn)了非凡的想象力，他們的寫作面向遙遠的未來汲取敘事資源，面向浩渺的太空宇宙描繪科技與人類的未來宏大畫卷，進而反思科技與倫理、生態(tài)、資源、文化等后人類世的命題。

無論哪一類型的小說，就本質而言，都是在探討人類的內宇宙與外宇宙的問題。外宇宙指涉蒼茫宏闊的宇宙世界觀及未來世界的想象空間；內宇宙則關注人類共通的內心情感世界，如愛恨、悲憫、迷茫、憂患、恐懼等。傳統(tǒng)小說是基于人、天、地三位一體的敘事，科幻小說則是基于人、機器人、地外生命、太空等多位一體的敘事。無論是地球敘事還是宇宙敘事，都是基于人的主體性。也就是說，所有一切敘事的源頭都來源于人的內宇宙，由人的內宇宙出發(fā)與天地、與太空等外宇宙產(chǎn)生深度的關聯(lián)，從而產(chǎn)生有張力的情感空間。

4

以更優(yōu)質的科幻影視作品提升中華文化辨識度

李 舫（人民日報海外版副總編輯）：科幻作品憑借其宏大的世界觀、奇幻的視覺元素和對未來世界的獨特構想，天然具備影視改編的優(yōu)勢。然而，我們也必須清醒地認識到，科幻IP的影視化改編之路面臨諸多挑戰(zhàn)。從技術層面來看，科幻影視作品對特效制作、場景搭建等方面有著極高的要求，需要大量的資金投入和先進的技術支持，才能將科幻文學中那些奇思妙想的場景和概念完美呈現(xiàn)。從內容創(chuàng)作角度而言，如何在忠實于原著精神的基礎上，對故事進行合理改編，以適應影視藝術的敘事節(jié)奏和表現(xiàn)形式，是創(chuàng)作者們必須面對的難題。此外，在市場接受度方面，科幻題材相對小眾，如何吸引更廣泛的觀眾群體，打破科幻圈層的壁壘，也是科幻影視發(fā)展亟待解決的問題。

為了進一步提升科幻創(chuàng)作與影視轉化的水平，需要從多個方面持續(xù)努力。在創(chuàng)作方面，作家們應不斷拓寬視野，深入挖掘科學技術與社會發(fā)展中的新元素、新問題，將其融入科幻作品中，創(chuàng)作出更具思想深度和時代感的作品。同時，要加強對中國傳統(tǒng)文化的研究與運用，將傳統(tǒng)文化元素與科幻創(chuàng)意巧妙融合，打造具有中國特色的科幻作品，提升中國科幻在世界范圍內的文化辨識度。

在影視轉化方面，要加大對科幻影視制作技術的研發(fā)與投入，提升特效制作、虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實等技術水平，以滿足科幻影視作品對視覺效果的高要求。其次，要注重培養(yǎng)跨專業(yè)的科幻影視創(chuàng)作人才，通過建立專業(yè)的培訓體系和創(chuàng)作平臺，為人才的成長提供良好的環(huán)境。從政策支持角度來看，應出臺更多鼓勵科幻創(chuàng)作與影視轉化的政策，引導社會資本投入科幻產(chǎn)業(yè)，推動科幻產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。同時，要加強對科幻文化的宣傳與推廣，通過舉辦各類科幻活動、科普展覽等，提高公眾對科幻文化的認知度和接受度，培養(yǎng)更多的科幻愛好者和潛在觀眾。

隨著中國綜合國力的不斷提升和科技創(chuàng)新的持續(xù)推進，中國科幻有望在世界領域發(fā)揮更重要的作用。通過這一獨特的文化載體，中國將向世界傳遞中國智慧、中國價值觀，在構建人類命運共同體的偉大進程中，促進不同國家和民族之間的文化交流與理解。

5

探索科幻細分類型的分流與合流

萬象峰年（科幻作家）：科幻文學作為科幻文化產(chǎn)業(yè)的一環(huán)，其創(chuàng)作是由平臺和作者的需求相互牽引達成的。理想的情況是平臺提供一個既貼合市場又能夠挖掘作者潛力的方向，作者充分理解需求，拿出創(chuàng)新的理念并寫出作品。

現(xiàn)實問題在于，科幻小說創(chuàng)作的最根本選擇是什么？作為科幻寫作者，我究竟應該用什么方式表達？為方便理解，我簡單地假定一種模型，如果說文學性表達是圍繞要表達的內核建立一整套敘事策略（比如《少年派的奇幻漂流》），類型化表達則是最大程度借助讀者已有的認知預期來承載（比如《星球大戰(zhàn)》）。如果將這一公式提煉為“文學性結構/類型化結構+文學性風格/類型化風格”的組合，將可能產(chǎn)生四種組合。

文學性結構+文學性風格。這類寫作敘事結構復雜（如非線性、多重視角、嵌套敘事），語言風格高度文學化（隱喻性、詩性、心理深度）。例如厄休拉·勒古恩的《黑暗的左手》，其結構特性在于以人類學報告與個人回憶交織的碎片化敘事，探討性別與文明的本質。風格是具有冷冽而詩意的語言，大量哲思對話與心理描寫，弱化傳統(tǒng)科幻的科技奇觀。

文學性結構+類型化風格。這類寫作特點在于敘事結構突破類型常規(guī)（如反英雄、開放式結局），但語言保持通俗流暢，兼顧思想深度與可讀性。這種組合本質上是一種“誘捕式寫作”——用類型的糖衣吸引大眾讀者，再用文學結構完成思想的傳達。例如姜峯楠的小說《你一生的故事》在改編為電影《降臨》時，以非線性時間敘事塑造非線性思維的哲學實驗。風格是第三類接觸的科學懸疑外殼，具有科幻短篇的緊湊節(jié)奏。

類型化結構+文學性風格。這一類特點在于遵循類型框架（如太空歌劇、賽博朋克），但語言高度風格化，賦予類型元素隱喻意義。例如威廉·吉布森的《神經(jīng)漫游者》，是典型賽博朋克主題嵌套AI覺醒的經(jīng)典科幻母題的結構。小說用破碎的霓虹美學語言重構了科技對人的異化。

類型化結構+類型化風格。這類寫作特點在于高度依賴科幻類型范式（末日災難、時間旅行、外星人入侵），語言直白，服務于情節(jié)推進。例如安迪·威爾的《火星救援》，以經(jīng)典“絕境求生”模式（宇航員孤身火星自救），嚴格遵循“問題-解決”單元劇結構。此類風格在于技術細節(jié)密集但語言通俗幽默，更強化硬科幻的沉浸感。

這四個基本的表達象限，是科幻創(chuàng)作面臨萬千選擇的縮影。理想情況是，作者自發(fā)的表達就足以百花齊放，各得其所。但現(xiàn)實是，科幻寫作往往來自外部需求的牽引，這些需求本身就充滿了不確定性。作者往往摸著不確定的繩索過河，就像踏入了沼澤，走著走著就走散了。這是中國科幻文化產(chǎn)業(yè)的一個發(fā)展性問題。

問題關鍵在于，整個科幻產(chǎn)業(yè)尚未成熟，市場無法提出一種穩(wěn)定的價值規(guī)律，結果也無法有效地進行預判?？苹卯a(chǎn)業(yè)市場并沒有完成科幻細分類型的分流，也沒有完成有效合流，所以出版方的要求是非常寬泛而多變的，無法落地到穩(wěn)定的編輯流程里。例如有時，平臺會征集某個題材的專輯稿件，但一般都是比較大的題材方向，沒法提出一個類型規(guī)則。一方面沒有這方面的市場培育，另一方面成熟作者群體非常有限，產(chǎn)量也有限，沒有可選擇的余地。未來更多的突破，還需要有志于此的同仁一起探索。

6

在危機與挑戰(zhàn)中尋找新路

孟繁華：中國科幻文學未來能否持續(xù)繁榮，取決于創(chuàng)作生態(tài)的健康發(fā)展、科技與人文的深度結合，以及產(chǎn)業(yè)化能力的提升。當下，科幻面對的挑戰(zhàn)首先是原創(chuàng)性不足，部分作品仍受西方科幻影響較深，需探索更具中國特色的表達。而且科幻讀者基數(shù)雖然有所擴大，但核心粉絲群體仍需培育。

未來發(fā)展方向，首先是題材多元化。除傳統(tǒng)太空歌劇、外星文明題材外，更多作品可聚焦當下前沿科技與社會問題；本土化敘事需得到強化，比如結合中國歷史、傳統(tǒng)文化或當代社會現(xiàn)實展開書寫的科幻作品。第二，國際化與跨文化傳播。應當有更多的中國科幻作品通過翻譯、國際合作走向世界，在世界科幻格局中形成獨特的“中國科幻流派”，由此中外合拍影視、全球發(fā)行模式可能進一步成熟。第三，科技與人文的深度融合?？苹梦膶W要更關注科技發(fā)展對人性的影響，如后人類倫理、數(shù)字生命、社會不平等問題，氣候變化、生態(tài)危機等全球性問題或成為重要主題。第四，產(chǎn)業(yè)生態(tài)進一步健全和完善?？苹肐P的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，文學、影視、游戲、動漫需要更成熟，但需避免過度商業(yè)化導致內容同質化。

姜振宇（四川大學文學與新聞學院副研究員）：當下我們討論的，是科幻人如何面對一個正在到來的科幻時代的問題。30年前我們在春晚看蔡明演機器人，今年在我們春晚看機器人轉手絹，科幻已經(jīng)是我們每個人的生活里都必須處理的現(xiàn)實命題，甚至是工作對象。

科幻在中國經(jīng)歷了從民間的科幻文化，到體制化的科幻事業(yè)，再到面向市場的科幻產(chǎn)業(yè)的多個階段。此時各種形態(tài)的科幻產(chǎn)品發(fā)展其實并不平衡，從技術的積累、IP的積累，到相關人才、政策乃至工作流程的發(fā)展都需要深入的探索。盡管當下的中國科幻在各個方面有了一些探索和成績，但下一個階段，仍然需要面對巨大的、顛覆性的挑戰(zhàn)，那就是以人工智能為代表的新興科技。從個人經(jīng)驗來說，它帶來的最大影響，實際上是對個人工作能力的解放。我不需要花費太多的練習，就可以生成一些“過得去”“還湊合”的影像、聲音和特效。絕大多數(shù)時候，這就足夠了。

當技術和流程的簡化正成為某種趨勢的時候，創(chuàng)意本身的重要性就得到再次凸顯?？苹玫膭?chuàng)意寫作在這方面“身段”靈活得多。20世紀末，北美作家們在寫作、版稅之余，靠給電視劇寫劇本、腳本來獲得收入。10年前科幻IP風行的時候，中國許多科幻作家手里都有一兩個自己的本子在改，劉慈欣到現(xiàn)在還是《王者榮耀》的世界架構師。除了影視劇、游戲之外，還有一個新興的方向，就是各地的文旅項目的整體故事包裝，比如青海的冷湖項目就是一個非常好的案例。就現(xiàn)實而言，“創(chuàng)意寫作+科幻”兩個領域的結合，未來有巨大的實踐空間。

科幻的重要性從不在于作為一個文類、一種類型文學而存在。真正具有價值的，是對由科技帶來的變化，或者被科技解放的想象力、生產(chǎn)力的信念。我們身處于科幻的時代當中，當下遇到的一切，只能靠人類自己的創(chuàng)意以及對變化的適應來面對。

寶 樹：事實上，科幻“火”了之后，傳統(tǒng)意義上的科幻更多面臨著嚴峻而深遠的危機。幻想與現(xiàn)實的壁壘被打破后，科幻在幻想領域的自治性也被破壞，傳統(tǒng)的寫作套路，諸如外星人、機器人、宇宙飛船等“老三樣”，或者簡單作為故事道具的量子力學、賽博空間、時間穿越等概念，都令人感到陳舊乏味；如果生活自身就變成了科幻，而且是最豐滿真實的科幻，那么讀科幻小說還有什么意義呢？我們從小說中還能得到什么？

如何提升科幻的原創(chuàng)力，還需要繼續(xù)探索。但我認為無論在何種變遷下，科幻不能丟掉自己最根本的、對于驚奇感和推演性的追求，這需要創(chuàng)作者對科技前沿領域有更多深切的把握，從最新的科學發(fā)現(xiàn)和技術進展中獲得靈感，體現(xiàn)科幻原發(fā)的智力追求。另一方面，科幻也不能止于傳統(tǒng)所謂“硬科幻”的疆域，而要發(fā)掘之前較少涉獵的語言學、心理學、經(jīng)濟學、傳媒學等人文社科的思想理路，從中尋找靈感。令人欣喜的是，這些方面近年來也有一些新意盎然的作品出現(xiàn)。科幻需要保持住文學最根本的關切——人的生活與人性本身，去探索在新技術時代乃至一些“思想實驗”情境下人的生存處境和情感變化。

此外，在變動不居的現(xiàn)實面前，中國科幻也開始將目光投向中國自身的歷史與傳統(tǒng)文化。這不是單純獵奇或發(fā)思古之幽情，而是試圖找到更根本的切入點，返本維新，去開啟觀照現(xiàn)實與未來的新視角。而在此過程中，對傳統(tǒng)本身的理解也會打開全新的維度。

在近年的科幻熱潮中，一個越來越多被問及的問題是：中國人和中國文化本身能為世界科幻貢獻什么獨特的可能性？一方面，在關于未來的科幻書寫中，弘揚傳統(tǒng)文化成為創(chuàng)作的新熱點，另一方面，直接將歷史作為主題的歷史科幻也引起關注，有越來越多的創(chuàng)作者涉獵。可以斷言，中國科幻未來的任何原創(chuàng)，都必將伴隨著在歷史與傳統(tǒng)方面進一步的發(fā)掘和體認。

當然，中國科幻文學的形式也正在變得更為豐富多元，如詩歌、劇本、劇本殺、互動小說等，與音頻、圖片、視頻等多媒體也有更自由的結合，一再刷新閱讀體驗，與影視、游戲等領域也在展開越來越多的合作……當然同時也面臨著信息飽和、閱讀下滑、AI寫作等挑戰(zhàn)，這是與其他文學領域共同面對的問題。

總之，中國科幻創(chuàng)作既有超越此前一切時代的美好前景，又有著過去從未遇到過的問題與挑戰(zhàn)，正和整個時代一起在激烈的轉變中，我們處于歷史上沒有先例的“科幻時代”，許多問題都需要創(chuàng)作界和理論界的同仁進一步的探索與思考。希望在不久的將來，科幻創(chuàng)作者和思想者們能夠以自己的探索，交出一份更令人滿意的答卷。