今年是世界電影誕生130周年，也是中國(guó)電影誕生120周年。在華語(yǔ)電影領(lǐng)域中，有這樣一位藝術(shù)家——他以學(xué)者般的嚴(yán)謹(jǐn)深耕電影教育，以大師級(jí)的造詣為華語(yǔ)電影贏得世界聲譽(yù)，他就是導(dǎo)演、編劇、制片人謝飛先生。

在推介會(huì)上，中國(guó)作協(xié)向謝飛導(dǎo)演頒發(fā)了特別紀(jì)念牌

在上海國(guó)際電影節(jié)閉幕式上，謝飛導(dǎo)演為金爵獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演曹保平頒獎(jiǎng)

6月21日下午，在上海展覽中心舉行的“文學(xué)之光 影視閃耀——最具轉(zhuǎn)化價(jià)值文學(xué)IP推介會(huì)”上，作為受邀嘉賓，謝飛導(dǎo)演以其豐富的從影經(jīng)歷帶來(lái)了“站在文學(xué)肩膀上攀登”主旨演講。在演講之后，為了感謝他在文學(xué)改編影視領(lǐng)域作出的貢獻(xiàn)，中國(guó)作協(xié)向謝飛導(dǎo)演頒發(fā)了特別紀(jì)念牌，致敬這位“文影雙馨”的老藝術(shù)家。當(dāng)晚，在上海國(guó)際電影節(jié)閉幕式上，謝飛導(dǎo)演為金爵獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演曹保平頒獎(jiǎng)。

影視創(chuàng)作是站在“文學(xué)的肩膀上攀登”

6月21日下午，謝飛導(dǎo)演在上海展覽中心做主旨演講

謝飛1965年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，后留校任教，曾任北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)、中國(guó)影協(xié)副主席。作為北京電影學(xué)院的資深教授和中國(guó)第四代導(dǎo)演代表人物，他在電影教學(xué)領(lǐng)域可謂是桃李滿天下，為中國(guó)電影培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的導(dǎo)演，也間接影響了張藝謀、陳凱歌、田壯壯等第五代導(dǎo)演的成長(zhǎng)。

“我所有的創(chuàng)作中只有三部電影是原創(chuàng)電影劇本，說(shuō)我的影視創(chuàng)作是站在‘文學(xué)的肩膀上攀登’，完全正確?！痹谘葜v伊始，謝飛導(dǎo)演這樣解釋。

為了做好電影教學(xué)工作，謝飛導(dǎo)演先后執(zhí)導(dǎo)過(guò)九部電影及兩部電視連續(xù)劇。這當(dāng)中有根據(jù)作家葉辛小說(shuō)《高高的苗嶺》改編的電影《火娃》，作家沈從文小說(shuō)《蕭蕭》改編的電影《湘女蕭蕭》，作家劉恒的小說(shuō)《黑的雪》改編的電影《本命年》，作家周大新的小說(shuō)《香魂塘畔香油坊》改編的電影《香魂女》，作家張承志的小說(shuō)《黑駿馬》改編的同名電影《黑駿馬》，作家扎西達(dá)娃小說(shuō)《冥》改編的電影《益西卓瑪》；劇作家曹禺的話劇《日出》改編的同名電視連續(xù)劇《日出》，作家梁慕齡小說(shuō)改編的同名電視連續(xù)劇《豪門(mén)驚夢(mèng)》。

上世紀(jì)五六十年代還沒(méi)有電視、錄像帶，謝飛導(dǎo)演曾就此感慨道：“人類(lèi)發(fā)明創(chuàng)造的八大藝術(shù)形式中有文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、戲劇、繪畫(huà)、雕塑、建筑、電影，電影實(shí)在是太短命了。”

電影的膠片拷貝在結(jié)束影院放映后，一般觀眾除了在教科書(shū)和資料館里，就再也欣賞不到了。是之后出現(xiàn)的數(shù)字技術(shù)等高科技，給了百年老電影第二次藝術(shù)生命。但是謝飛導(dǎo)演仍然感慨，在八大藝術(shù)形式中，電影的制作手段、材料及表現(xiàn)方式又是變化得最快，最大的了。不像其他七種藝術(shù)形式，創(chuàng)作手段、方法基本變化不大；特別是文學(xué)和繪畫(huà)，是唯二只由藝術(shù)家個(gè)人可以完成，而且可以不成為商品而成活的藝術(shù)創(chuàng)造。

演講前，找Deepseek幫忙

為了這次演講發(fā)言，83歲的老藝術(shù)家專門(mén)找了Deepseek幫忙——“要講電影和文學(xué)，怎么能講得生動(dòng)？”沒(méi)想到Deepseek給出了很多建議，其中有一個(gè)“1950-2023年文學(xué)改編電影數(shù)據(jù)圖譜”。在演講時(shí)，謝飛導(dǎo)演截取了其中幾張圖進(jìn)行說(shuō)明。

謝飛導(dǎo)演認(rèn)為，Deepseek把全世界的文學(xué)和電影分成了多個(gè)時(shí)期。從圖中可以發(fā)現(xiàn)，上世紀(jì)50年代到80年代是文學(xué)改編傳統(tǒng)的黃金期，后面是商業(yè)化、網(wǎng)絡(luò)IP化的進(jìn)入。影視與網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，也造成了傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的艱難，浪漫詩(shī)歌、批判文學(xué)、純文學(xué)長(zhǎng)篇等都處于艱難環(huán)境之中。

還有就是改編策略演化。從忠實(shí)復(fù)刻到解構(gòu)顛覆到跨媒介共生，Deepseek也舉了一些例子，例如，1994年《肖申克的救贖》，電影刪減了原著的結(jié)局卻成為經(jīng)典；2018年的《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》，觀眾能夠決定主角之生死；2023年AI生成的《紅樓夢(mèng)》VR電影，可以實(shí)時(shí)渲染十二釵的命運(yùn)。

再就是技術(shù)撕裂改編邏輯。膠片時(shí)代是場(chǎng)景還原，數(shù)字時(shí)代有綠幕再造世界，AI時(shí)代是文生視頻重塑敘事。AI最后提出了一個(gè)新名詞“神經(jīng)電影時(shí)代”，這個(gè)詞，謝飛導(dǎo)演表示他還沒(méi)理解是什么含義。

另外，有一些AI使用的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，現(xiàn)在的AI技術(shù)能把人類(lèi)已經(jīng)做出的事情和做出的研究給你歸納。2016年，深度學(xué)習(xí)Deep Learning首次用于劇本分析，華納兄弟用AI預(yù)測(cè)《哈利·波特》衍生片風(fēng)險(xiǎn)；2023年，ChatGPT改編《老人與海》生成互動(dòng)電影，用戶可以改變鯊魚(yú)襲擊次數(shù)。

在結(jié)語(yǔ)建議中，AI向影視和文學(xué)工作者們提出了靈魂拷問(wèn)：“當(dāng)算法吃掉文學(xué)，電影人是在攀登還是被吞噬？”這個(gè)圖表讓謝飛導(dǎo)演覺(jué)得特別有意思：“它是根據(jù)IMDb（全稱Internet Movie Database，一家電影數(shù)據(jù)庫(kù)網(wǎng)站，能夠客觀反映電影的受歡迎程度和質(zhì)量水平）和哈佛圖書(shū)館的電影檔案，也根據(jù)中國(guó)作協(xié)《當(dāng)代文學(xué)影視轉(zhuǎn)化報(bào)告》（1950—2020），AI給我們做出了這樣一些理論研究和分析。”

大衛(wèi)·林奇（David Lynch）是美國(guó)著名超現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演，在今年1月因病去世。記者注意到，大衛(wèi)·林奇的作品《藍(lán)絲絨》《穆赫蘭道》在本屆上海國(guó)際電影節(jié)進(jìn)行了展映，其中，《穆赫蘭道》還加映了一場(chǎng)，6月22日晚上11點(diǎn)起在上海大光明電影院放映，為通宵場(chǎng)。

AI結(jié)語(yǔ)還有這樣一段話，正如大衛(wèi)·林奇預(yù)言“手機(jī)將殺死電影”，實(shí)則是重構(gòu)了敘事的基因鏈?！熬W(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)?wèi)騽　闭谕淌呻娪啊⒂螒?、社交的邊界，催生出融合“故事宇宙”（Storyverse）的新物種。”

通過(guò)這次與Deepseek的“交流”，謝飛導(dǎo)演認(rèn)為AI也給他提出了兩個(gè)嶄新的名詞：“網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)?wèi)騽　薄肮适掠钪妗?，他認(rèn)為，作為影視人，必須要思考和回答這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代給出的新課題。

編導(dǎo)合一，作家未來(lái)自己出視聽(tīng)作品

謝飛導(dǎo)演至今還記得上大學(xué)一年級(jí)時(shí)，他讀到過(guò)蘇聯(lián)著名導(dǎo)演杜甫仁科的一段講話，這段話的大意是：“作家這個(gè)職業(yè)，是要有頭等智商的人才可能做好，因?yàn)樗麄兪菬o(wú)中生有；而導(dǎo)演，中等智商的人，經(jīng)過(guò)必要的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，都可以做好；他們只是把文字的東西轉(zhuǎn)換成銀幕形式罷了?！?/p>

今天，謝飛導(dǎo)演把這一段論述教給他的學(xué)生：

因?yàn)槲矣X(jué)得無(wú)論是我的電影中的香二嫂、李慧泉、蕭蕭、索米婭等，還是文學(xué)大師塑造的林黛玉、阿Q，或者哈姆萊特、冉阿讓、安娜卡列尼娜、卡門(mén)等人物和他（她）們的故事，都是現(xiàn)實(shí)中并不完全存在過(guò)的，是由作家們用自己的頭腦感知、觀察、想象、虛構(gòu)、刻畫(huà)出來(lái)，即所謂“無(wú)中生有”；不僅是人物，作品的情節(jié)故事及主題思想等都是作者“無(wú)中生有”的產(chǎn)物。而高等智商，“天才們”中有文學(xué)、戲劇創(chuàng)造能力的作者的個(gè)人創(chuàng)造性，則是“據(jù)有人類(lèi)數(shù)據(jù)之大成”的AI所無(wú)法替代的。情節(jié)、人物、主題這個(gè)文字和視聽(tīng)?wèi)騽⑹碌娜蠛诵?，都離不開(kāi)創(chuàng)造他們的人 —— 作家或“原創(chuàng)劇作者”們。

謝飛導(dǎo)演指出，人類(lèi)已經(jīng)從“文字寫(xiě)作”進(jìn)入到兼行“視聽(tīng)寫(xiě)作”的時(shí)代了。過(guò)去和現(xiàn)在拍攝電影或電視、網(wǎng)絡(luò)系列劇還是投資昂貴及費(fèi)時(shí)費(fèi)工的產(chǎn)業(yè)。但是可以預(yù)料，未來(lái)的AI將會(huì)使這一切簡(jiǎn)化，以至免費(fèi)，甚至一個(gè)人可以做成一個(gè)制片廠。

那么，我們中等智商的導(dǎo)演們還是要站在文學(xué)的肩膀上攀登，而高智商的作家或劇作家們，他們也可以直接用AI制作手段，直接把醞釀、想象、虛構(gòu)的故事和人物制作成視聽(tīng)為主的藝術(shù)作品了?，F(xiàn)在是編導(dǎo)合一，甚至作家把自己的作品寫(xiě)成視聽(tīng)小說(shuō)、視聽(tīng)作品，我覺(jué)得很快就成為可能。如果作品在網(wǎng)上有市場(chǎng)，有收入固然好；沒(méi)多少人理會(huì)，沒(méi)收入也不怕，只要是好作品，也可以像曹雪芹、梵高一樣，只給自己欣賞，給好友知音欣賞，照樣流傳千古。

“我覺(jué)得文學(xué)和影視，兩個(gè)人類(lèi)的藝術(shù)創(chuàng)作形式，永遠(yuǎn)會(huì)是世界歷史文化中的一個(gè)耀眼的閃光點(diǎn)?！敝x飛導(dǎo)演在演講最后說(shuō)。