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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

文化新觀察|基層作家崛起:新時(shí)代大眾文藝的創(chuàng)作新力量
來源:新華社 | 余俊杰  2025年06月10日17:06

在互聯(lián)網(wǎng)浪潮洶涌澎湃的時(shí)代,文學(xué)領(lǐng)域正經(jīng)歷著一場(chǎng)靜水深流卻意義深遠(yuǎn)的變革。一群來自社會(huì)基層的寫作者,如同破土而出的春筍,帶著蓬勃的生命力闖入大眾視野。他們是穿梭在城市街巷的外賣員、奔波于樓宇之間的快遞員、默默付出的家政工、辛勤勞作的保潔員……

這些平凡崗位上的工作者,用沾滿生活煙火氣的筆觸,書寫著屬于自己的文學(xué)篇章。他們的崛起不僅是媒介變革與時(shí)代需求的必然產(chǎn)物,更標(biāo)志著大眾文藝正大步邁向“全民創(chuàng)作”的廣闊天地,深刻重塑著當(dāng)代文學(xué)的版圖。

基層寫作的興起:從生活現(xiàn)場(chǎng)到文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)

“生活給了我多少風(fēng)雪,我就能遇到多少個(gè)春天?!边@句充滿力量與希望的話語,出自“外賣詩人”王計(jì)兵之口。在風(fēng)里來雨里去的送外賣間隙,煙盒背面、廢紙邊緣都成了他捕捉靈感的“稿紙”。他的詩集《手持人間一束光》,將外賣員在城市中穿梭的酸甜苦辣娓娓道來,登上蛇年春晚舞臺(tái)后,更是引發(fā)社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。這不僅是王計(jì)兵個(gè)人文學(xué)夢(mèng)想的綻放,更讓大眾看到了基層寫作的無限可能。

“外賣詩人”王計(jì)兵的詩集《手持人間一束光》。(中國(guó)作協(xié)供圖)

像王計(jì)兵這樣從生活現(xiàn)場(chǎng)走向文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的基層作家并非個(gè)例。家政工范雨素的《我是范雨素》講述了自己從湖北農(nóng)村到北京做家政的經(jīng)歷。她筆下既有雇主家庭的生活百態(tài),也有自己在城市中遭遇的種種困境,以及對(duì)知識(shí)、對(duì)生活的深刻思考。她曾寫道:“活著就要做點(diǎn)和吃飯無關(guān)的事,滿足一下自己的精神欲望?!边@種在困頓中依然保持對(duì)精神世界追求的態(tài)度,引發(fā)無數(shù)讀者的共鳴,文章一經(jīng)發(fā)布,迅速在網(wǎng)絡(luò)上走紅,讓人們看到了基層勞動(dòng)者的思想深度和文學(xué)才華。

此外,張小滿的《我的母親做保潔》,以細(xì)膩的筆觸記錄母親在保潔工作中的辛勞與堅(jiān)韌,展現(xiàn)了平凡勞動(dòng)者身上的偉大光芒;陳慧的《在菜場(chǎng),在人間》則聚焦菜場(chǎng)這一充滿煙火氣的場(chǎng)所,刻畫了形形色色的人物,還原了最真實(shí)的市井生活;黑桃的《我在上海開出租》還原了在上海開出租車的親身經(jīng)歷,將司乘故事娓娓道來,還點(diǎn)綴了上海的城市風(fēng)貌、歷史切片,令人感到新奇,也能撫慰人心。

“這批脫穎而出的作者,有扎實(shí)的社會(huì)基層經(jīng)驗(yàn)、廣泛的閱讀背景以及寫作技術(shù)?!比A東師范大學(xué)中文系教授項(xiàng)靜認(rèn)為,這些基層作家的作品以表達(dá)的活力、廣闊的人民性,匯聚成富有時(shí)代性的文體。

北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究員張慧瑜分析指出:“基層作家們的創(chuàng)作,是先有豐富的人生實(shí)踐,后有文學(xué)表達(dá)的過程。他們的文學(xué)書寫,是對(duì)生活實(shí)踐的藝術(shù)化呈現(xiàn),通過極具代入感和現(xiàn)場(chǎng)感的敘述,為我們展現(xiàn)了普通人豐富多彩的生命故事和多元復(fù)雜的社會(huì)圖景。”

“一手經(jīng)驗(yàn)”敘事:基層創(chuàng)作的獨(dú)特魅力

一個(gè)時(shí)代的文學(xué),必然要回應(yīng)這個(gè)時(shí)代最真實(shí)的社會(huì)生活。當(dāng)快遞員、育兒嫂、礦工等普通勞動(dòng)者拿起筆,文學(xué)的邊界被不斷拓展,一種充滿質(zhì)樸生命力的“一手經(jīng)驗(yàn)”敘事風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生。這種風(fēng)格摒棄了華麗的辭藻和刻意的修飾,以最真實(shí)的生活質(zhì)感和可觸可感的細(xì)節(jié),直擊讀者內(nèi)心。

胡安焉的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《我在北京送快遞》。(中國(guó)作協(xié)供圖)

當(dāng)過快遞小哥的胡安焉在《我在北京送快遞》中,將自己在快遞行業(yè)摸爬滾打的經(jīng)歷毫無保留地呈現(xiàn)出來。他在書中寫道,“我上的是長(zhǎng)夜班,每天晚上七點(diǎn)干到第二天早上七點(diǎn),每個(gè)月休四天”“其實(shí)我想說的自由,是一種建立在高度發(fā)展的自我意識(shí)上的個(gè)人追求和自我實(shí)現(xiàn),是一個(gè)人真正區(qū)別于另一個(gè)人的精神內(nèi)容”……平實(shí)的文字,卻讓讀者仿佛親身經(jīng)歷了快遞員的日常,體會(huì)到他們工作的艱辛與不易。

礦工詩人陳年喜的《炸裂志》同樣震撼人心。他以簡(jiǎn)潔而有力的詩句,描繪了動(dòng)蕩的礦山生活和城市求生的艱難。“我在五千米深處打發(fā)中年,我把巖層一次次炸裂,借此,把一生重新組合”——他的詩句傳遞出在艱苦環(huán)境下,勞動(dòng)者頑強(qiáng)抗?fàn)幍膱?jiān)韌精神,讓讀者透過文字感受到生命的重量。

“這種真實(shí)性和感染力,往往能夠觸動(dòng)人心最柔軟的部分,這正是基層創(chuàng)作的獨(dú)特魅力所在。”江南大學(xué)人文學(xué)院副院長(zhǎng)張春梅說,基層作家所寫的是自己的親身經(jīng)歷,是自己對(duì)生活的感悟和思考,所以能夠更加真實(shí)地反映出生活的本質(zhì)。

對(duì)于許多基層作家來說,寫作不僅是抒發(fā)情感的方式,更是對(duì)文學(xué)夢(mèng)想的堅(jiān)守。寧夏西海固作家袁志學(xué)曾經(jīng)營(yíng)一家小百貨店,在周圍人沉浸于電視、麻將時(shí),他卻沉浸在書海,堅(jiān)持閱讀寫作。他在日記中寫道:“想以家鄉(xiāng)的人和事為題材寫一本小說,這個(gè)想法使我激動(dòng)得忘了班后的勞累?!闭沁@份對(duì)文學(xué)的熱愛,支撐著他筆耕不輟。

這些作品之所以能引發(fā)廣泛共鳴,關(guān)鍵在于打破了“他者敘事”的隔膜。正如一位基層作家所說:“我們寫的不是別人的故事,而是千千萬萬個(gè)和我們一樣普通人的生活。我們把自己的經(jīng)歷寫出來,就像是為無數(shù)人代言,讓大家在文字中看到自己的影子?!边@種將個(gè)體經(jīng)驗(yàn)升華為群體鏡像的能力,構(gòu)成了基層寫作獨(dú)一無二的魅力。

技術(shù)賦能與平權(quán):新時(shí)代文學(xué)寫作的深刻變革

基層作家群體的崛起,離不開新媒體時(shí)代提供的強(qiáng)大助力。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及,徹底改變了文藝的生產(chǎn)方式和存在方式,讓文學(xué)創(chuàng)作變得觸手可及。

隨著寫作門檻的大幅降低,眾多非虛構(gòu)寫作平臺(tái)如雨后春筍般涌現(xiàn),成為基層寫作者展示自我生活和故事的舞臺(tái),也為圖書市場(chǎng)挖掘潛在作者提供了豐富的資源。在這些平臺(tái)上,供稿者群體涵蓋了社會(huì)各個(gè)階層和職業(yè),從警務(wù)人員、教師、醫(yī)生,到工程師、農(nóng)民工,他們都能發(fā)出自己的聲音。

暨南大學(xué)中文系副教授唐詩人表示:“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,讓大眾真正成為了可看見、可交流的個(gè)體。新時(shí)代的數(shù)字媒介平臺(tái),如微信、豆瓣、抖音等,極大地拉近了普通人與文學(xué)文藝的距離,讓寫作、發(fā)表不再是遙不可及的事情。”

2025年春節(jié)前夕,東莞舉辦基層作家新春座談會(huì)。(中國(guó)作協(xié)供圖)

在廣東東莞,這個(gè)被譽(yù)為打工文學(xué)“圣地”的地方,以王十月、鄭小瓊為代表的基層作家,真實(shí)記錄了改革開放后打工者的生存狀態(tài),開創(chuàng)了具有鮮明時(shí)代特色的文學(xué)表達(dá)方式。近年來,當(dāng)?shù)赝ㄟ^設(shè)立創(chuàng)作基地、開通線上交流創(chuàng)作平臺(tái)、開展作品研討會(huì)評(píng)鑒會(huì)等方式,構(gòu)建起立體化的作品傳播網(wǎng)絡(luò),營(yíng)造出良好的創(chuàng)作生態(tài),使東莞逐漸形成深厚的大眾寫作傳統(tǒng),在文學(xué)版圖中占據(jù)獨(dú)特的地位。

數(shù)字化閱讀的興起,促使很多閱讀者轉(zhuǎn)化為網(wǎng)絡(luò)寫作者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開放性,使得不同網(wǎng)民能同時(shí)參與創(chuàng)作、交流和反饋,打破了“唯一作者”的神話,作品更像是一部交響樂或大合唱。而隨著大量寫作者的加入,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅在數(shù)量上實(shí)現(xiàn)了爆發(fā)式增長(zhǎng),在質(zhì)量上也得到了顯著提升,成為當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域不可忽視的力量。

此外,作家們借助新媒介技術(shù),不僅傳播文字內(nèi)容,還積極探索跨媒介改編。在堅(jiān)持傳統(tǒng)寫作的同時(shí),他們嘗試運(yùn)用AI等技術(shù)將自己的作品音頻化、影像化,為文學(xué)作品的傳播和發(fā)展開辟了新路徑。

基層作家的崛起,是文學(xué)回歸本真、貼近生活的生動(dòng)實(shí)踐。他們?cè)谏钆c文學(xué)之間架起了一座堅(jiān)實(shí)的橋梁,用充滿溫度的文字傳遞著平凡人的力量與夢(mèng)想,為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)豐富多彩、真實(shí)可感的文學(xué)世界。當(dāng)每一個(gè)認(rèn)真生活的人都能成為故事的講述者,當(dāng)大眾文藝真正回歸“大眾”本源,文學(xué)便不再是高懸天際的明月,而是照亮人間的萬家燈火。