剛剛在央視收官的《絕密較量》以當(dāng)代國(guó)安反間諜斗爭(zhēng)為切口，通過科技與心理的雙重博弈、復(fù)雜人性的深刻書寫以及藝術(shù)手法的多重創(chuàng)新，完成了對(duì)諜戰(zhàn)題材的敘事重構(gòu)。該劇不僅刷新了觀眾對(duì)“諜戰(zhàn)”的固有認(rèn)知，更以強(qiáng)情節(jié)包裹現(xiàn)實(shí)警示，將國(guó)家安全意識(shí)植入日常，成為兼具藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)意義之作。

諜戰(zhàn)題材的科技化升級(jí)：從槍火硝煙到數(shù)字攻防。傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇多依托歷史背景，以潛伏暗戰(zhàn)、密碼破譯等“硬對(duì)抗”制造沖突，而《絕密較量》則將戰(zhàn)場(chǎng)移至現(xiàn)代，聚焦科技時(shí)代的情報(bào)爭(zhēng)奪。劇中，國(guó)安戰(zhàn)士與境外勢(shì)力的較量不再依賴槍械與密碼本，而是轉(zhuǎn)向大數(shù)據(jù)追蹤、人工智能、生物識(shí)別等硬核科技手段。劇中國(guó)安人員通過聲紋比對(duì)鎖定嫌疑人、利用天網(wǎng)系統(tǒng)無(wú)縫追蹤賬號(hào)，甚至以鋼筆攝像頭收集證據(jù)，展現(xiàn)了“以技制技”的博弈邏輯。這種“科技諜戰(zhàn)”新范式，不僅呼應(yīng)了當(dāng)代情報(bào)戰(zhàn)的真實(shí)形態(tài)，更通過紅外線檢測(cè)、遠(yuǎn)程操控、翼裝飛行滲透等高技術(shù)場(chǎng)景，將觀眾帶入數(shù)字時(shí)代的隱秘戰(zhàn)場(chǎng)。劇中境外勢(shì)力的滲透手段同樣與時(shí)俱進(jìn)：假身份證租車、銀行洗錢、偽裝成環(huán)保主義者或作家進(jìn)行情感操控等情節(jié)，直指當(dāng)下間諜活動(dòng)的隱蔽性與復(fù)雜性。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)案例的藝術(shù)化呈現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的“年代濾鏡”，使觀眾意識(shí)到國(guó)家安全威脅并非遙不可及，而是潛藏于日常生活的每個(gè)角落。

人物塑造的深度突破：灰色地帶與“凡人英雄”?！督^密較量》在人物塑造上通過“三層邏輯”構(gòu)建起復(fù)雜的人性圖譜。每個(gè)角色均被賦予表層職業(yè)身份、隱藏間諜身份與未被揭示的終極身份，從而形成“諜中諜”的懸疑性與戲劇張力。高圓圓飾演的趙亞苧從觀眾角度來(lái)看，似乎游走于正邪之間，既以間諜身份干擾國(guó)安行動(dòng)，又在祭拜孫教授時(shí)流露矛盾情感。她與楊光電梯對(duì)峙的戲劇場(chǎng)景中，兩人皆戴墨鏡的視覺構(gòu)圖暗示身份不可知性，而站位的主次轉(zhuǎn)換則隱喻攻守之勢(shì)的瞬息萬(wàn)變。這種模糊性挑戰(zhàn)了觀眾對(duì)“反派”的刻板想象，將諜戰(zhàn)的核心矛盾從正邪對(duì)抗轉(zhuǎn)向偽裝與識(shí)破的心理博弈，同時(shí)，也對(duì)趙亞苧為我方“臥底”身份的最后揭秘，埋下草蛇灰線的精彩伏筆。

劇中反派亦非工具化的“惡人”，而是擁有縝密思維與戰(zhàn)略部署的強(qiáng)勁對(duì)手。境外勢(shì)力通過情感滲透、技術(shù)操控直擊國(guó)安戰(zhàn)士的軟肋，如間諜偽裝成酒店服務(wù)員投毒、利用網(wǎng)戀竊取機(jī)密等情節(jié)，揭示了人性弱點(diǎn)在情報(bào)戰(zhàn)中的致命性。與此同時(shí)，國(guó)安戰(zhàn)士的形象亦突破“超人英雄”框架。楊光因行動(dòng)失敗屢受重創(chuàng)卻愈挫愈勇，黎劍負(fù)傷后仍以幽默化解壓力。這種“凡人英雄”的塑造，通過加班討要炸雞奶茶、被催婚等生活化細(xì)節(jié)，將國(guó)安干警還原為有血有肉的普通人，使信仰堅(jiān)守更具感染力與說服力。

敘事手法的多元融合：強(qiáng)節(jié)奏與類型邊界的拓展?！督^密較量》在敘事策略上實(shí)現(xiàn)了多重突破。首先，劇集借鑒懸疑劇與刑偵劇的創(chuàng)作思路，將傳統(tǒng)諜戰(zhàn)的“敵明我暗”模式轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔颐鲾嘲怠钡膫善颇Ｊ剑ㄟ^“主角偵察”與“反派破壞”雙線并行，構(gòu)建出攻防交替的強(qiáng)節(jié)奏敘事。該劇一開篇即拋出投毒、跳樓、墜崖等多重危機(jī)，平均每集破解一個(gè)間諜陰謀，使情節(jié)始終處于緊繃狀態(tài)。

其次，類型元素的融合拓寬了諜戰(zhàn)劇的邊界。劇中商戰(zhàn)、懸疑、情感等元素的交織，揭示了間諜活動(dòng)如何偽裝成正常商業(yè)談判或科研合作。一場(chǎng)看似普通的國(guó)際會(huì)議，可能是境外勢(shì)力破壞核能技術(shù)合作的陷阱；一次浪漫約會(huì)，可能是間諜套取門禁卡的精心設(shè)計(jì)。這種處理既增強(qiáng)了故事的當(dāng)下性，也讓觀眾在唏噓中重新審視日常生活的潛在危機(jī)。此外，劇集通過視覺語(yǔ)言強(qiáng)化敘事張力，在楊光與間諜劉麗靜的晚餐戲中，低角度偷窺鏡頭與全景切換暗示信息不對(duì)稱的常態(tài)；飆車、翼裝飛行等高難度動(dòng)作戲則通過電影級(jí)場(chǎng)面調(diào)度，為敘事注入商業(yè)大片質(zhì)感。

現(xiàn)實(shí)觀照與國(guó)民教育：從藝術(shù)表達(dá)至社會(huì)價(jià)值。《絕密較量》的深層意義在于將國(guó)家安全從宏大敘事轉(zhuǎn)化為個(gè)體可感的危機(jī)。劇中，底層市民因家庭困境被境外勢(shì)力收買、核電專家因家人受脅迫成為內(nèi)鬼等情節(jié)，直指間諜滲透對(duì)普通人生活的侵蝕。導(dǎo)演劉江以“身邊之危”的敘事策略，打破國(guó)安工作的神秘感，讓觀眾意識(shí)到間諜就在身邊。劇集更通過真實(shí)案例的藝術(shù)化重構(gòu)完成國(guó)民安全教育，比如國(guó)安戰(zhàn)士不開槍的設(shè)定引發(fā)爭(zhēng)議，但正是多數(shù)國(guó)安人員不配槍、依賴智慧偵查這種對(duì)現(xiàn)實(shí)規(guī)則的尊重，而凸顯了情報(bào)戰(zhàn)的本質(zhì)。核能技術(shù)爭(zhēng)奪的主線，則映射了科技領(lǐng)域國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的嚴(yán)峻性，呼應(yīng)了總體國(guó)家安全觀的時(shí)代命題。

《絕密較量》以科技博弈重塑諜戰(zhàn)范式，以人性張力重構(gòu)正邪邊界，以強(qiáng)節(jié)奏敘事叩擊現(xiàn)實(shí)命題，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性與社會(huì)價(jià)值的雙重突破。它既是一部科技諜戰(zhàn)的類型創(chuàng)新之作，更是一堂生動(dòng)的國(guó)民安全教育課。劇中“劍藏于盾，以盾示人”的隱喻，揭示了當(dāng)代國(guó)家安全防線的本質(zhì)：不僅是勇氣與智慧的較量，更是每個(gè)公民警惕意識(shí)筑成的無(wú)形盾牌。正如片尾曲所唱，國(guó)安英雄是“承諾過，就無(wú)悔的人”，而《絕密較量》則以藝術(shù)之光，照亮了這些負(fù)重遠(yuǎn)航的無(wú)名者之路。

（作者系中國(guó)視協(xié)理論評(píng)論委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）