我對(duì)許大立的認(rèn)識(shí)可以回溯到上個(gè)世紀(jì)的1988年。那個(gè)時(shí)候我還在重慶某街道文化站工作，平生最大的愛(ài)好就是隔三差五地給重慶的報(bào)媒寫(xiě)點(diǎn)小稿子，以紓解一絲絲文人的情懷，而那時(shí)的許大立就已經(jīng)是重慶報(bào)媒的副刊編輯了。我和他通過(guò)電話，我的稿件也得到過(guò)他的青睞見(jiàn)報(bào)，但我對(duì)他而言基本上就只能仰視，很難有交集的機(jī)會(huì)。我個(gè)人覺(jué)得，現(xiàn)年已70多歲的許大立先生，一定是我們這一代人中具代表性的人物之一。

很多年前，我就讀過(guò)他的中篇小說(shuō)集《琴癡》《原罪》，散文集《在春天里回望冬天》《瑞麗的故事》等等，印象特別深的是他的中篇小說(shuō)《琴癡》，作品以一位鋼琴老師的生活為原型，具有強(qiáng)烈時(shí)代印記。

許大立受文學(xué)中人更多敬重的地方，還是他多年無(wú)怨無(wú)悔的副刊編輯生涯和他在退休后依然心系文學(xué)。他的勤奮、睿智、客觀與冷靜，在重慶文藝界有目共睹?？梢哉f(shuō)，與我同齡的很多文學(xué)愛(ài)好者在寫(xiě)作道路上初期的跋涉都多多少少地得到過(guò)他的扶掖和幫助。這些年，我也多次和他在文學(xué)活動(dòng)中相遇，依然是待人謙和、依然是風(fēng)輕云淡，依然是儒雅直言，每每讓我感慨良多。

近日，我讀到了他的新書(shū)《怦然心動(dòng)：許大立文藝隨筆集》，重慶出版集團(tuán)2025年6月出版，既有文藝批評(píng)范式，同時(shí)也匯聚著人世秋涼語(yǔ)境的文藝隨筆集，內(nèi)心里不禁再度涌起我對(duì)這位文學(xué)前輩敬佩的漣漪。書(shū)名就如同他的為人，裝幀也清雅別致，對(duì)我而言，我似乎還看到了文藝評(píng)論與文藝隨筆間交融互通的一個(gè)全新范式。全書(shū)洋洋灑灑30萬(wàn)字，按“文學(xué)篇”和“影視文藝篇”兩個(gè)版塊，承載了79篇隨心而動(dòng)款款運(yùn)筆的短文，用一個(gè)全新的維度去解構(gòu)了文學(xué)藝術(shù)作品的內(nèi)涵，深入淺出地打撈出藝術(shù)與生活相得益彰的林林總總，不僅僅是在作品和讀者之間搭建起了一座由此及彼的橋梁，還為我們今天的文藝評(píng)論開(kāi)辟了一種新的解讀路徑。

我注意到作者在這本書(shū)的《說(shuō)明并代序》里有如許的表述：嚴(yán)格來(lái)講，這本集子里的文章，多數(shù)算不得正統(tǒng)的文藝評(píng)論，我也從未以評(píng)論家自居。它們只是我在不同時(shí)刻，因著各種緣由，將腦海中一閃而過(guò)的想法、感悟，隨手記錄下來(lái)，整理成文，姑且稱之為文藝隨筆?！?還要感謝生活，給予我豐富的素材與感悟，讓我有話可寫(xiě)。有茶、有酒、有書(shū)、有手機(jī)，還有你們，我的晚年生活充實(shí)而幸福。

真正讓我“怦然心動(dòng)”的正是自序中的最后那句話。許大立先生并非科班出身的文藝評(píng)論家，全然沒(méi)有學(xué)院派嚴(yán)格的理論框架所束縛。他的文字，就像山間自然流淌的清泉，跌宕曠達(dá)、質(zhì)樸且靈動(dòng)。他的這類文本，幾乎我此前都在相關(guān)的媒體上讀過(guò)，其中一個(gè)最重要的原因還是他寫(xiě)作上和我的行文習(xí)慣惺惺相惜。據(jù)我了解，大立老師是恢復(fù)高考后正牌的高校音樂(lè)系高材生，大學(xué)畢業(yè)后曾經(jīng)還在中學(xué)里擔(dān)任過(guò)音樂(lè)教師多年，后來(lái)是誤打誤撞才走進(jìn)了文學(xué)藝術(shù)的場(chǎng)域，而我于他仿佛就只能望其項(xiàng)背，后來(lái)僅是在市職工大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)浮光掠影地瀏覽了一點(diǎn)文學(xué)理論的皮毛，最后是靠著自己照貓畫(huà)虎的單打獨(dú)斗闖蕩，才漸漸地開(kāi)始了與文學(xué)相關(guān)的生活。

從這個(gè)意義上考量，我與作者在文學(xué)評(píng)論上的偏好，其實(shí)也有異曲同工之妙。所以，當(dāng)我今天面對(duì)著他以散文隨筆的語(yǔ)調(diào)去評(píng)說(shuō)文藝作品的做法有著很非常強(qiáng)烈的認(rèn)同感。盡管如此，我仍然覺(jué)得，許大立的《怦然心動(dòng)》與其說(shuō)是傳統(tǒng)意義上的文藝評(píng)論隨筆，毋寧說(shuō)是他自己在與讀者靜心地分享著遨游在文藝天地間的獨(dú)特感悟。正如他在書(shū)中所言，自己的這些文章大都是隨時(shí)把大腦里突然冒出來(lái)的某些念頭和想法在手機(jī)上記錄下來(lái)，然后稍加整理“敷衍”而成。他的這種看似漫不經(jīng)心隨意的創(chuàng)作方式，在我看來(lái)反而讓文章的質(zhì)感充滿了生活的煙火氣息和人間的真實(shí)情感。

在他的評(píng)論體系里，我們時(shí)常能夠感受到的是一種知人論世的獨(dú)特視角。比如他對(duì)陳泰涌《白色救贖》的評(píng)論來(lái)說(shuō)，很自如地從陳泰涌的學(xué)醫(yī)經(jīng)歷入手，巧妙地闡述了這一人生經(jīng)歷如何影響小說(shuō)的創(chuàng)作，讓我們看到了作者的生活之源與文學(xué)創(chuàng)作之間那種千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。恰好，我也為《白色救贖》寫(xiě)過(guò)點(diǎn)評(píng)，我深深知道作者的這些文字背后蘊(yùn)含著的內(nèi)心澎湃。客觀上說(shuō)，這一點(diǎn)也是我們應(yīng)該在文學(xué)評(píng)論中更多提倡的一種有的放矢特征。

再比如，作者評(píng)價(jià)娓娓的散文集時(shí)，見(jiàn)微知著地將作者娓娓的青春年少與文章中的滄桑之意巧妙并置，讓讀者能夠更深刻地理解到娓娓散文風(fēng)格的中凸顯的別樣風(fēng)景。點(diǎn)評(píng)者的這種從作者生活細(xì)節(jié)出發(fā)，將微小處展開(kāi)來(lái)解讀作品的方式，比單純的文藝?yán)碚摲治鼍透拥挠H切、生動(dòng)，還具有了相當(dāng)深廣的洞察力。作者用隨筆點(diǎn)評(píng)作品，仿佛如同在和一位老友品茗聊天，細(xì)細(xì)地講述著文藝圈里的那些人和事，讓我們也在不知不覺(jué)中就走進(jìn)了作家和作品的內(nèi)心世界，感悟到文學(xué)藝術(shù)的旖旎與壯闊。

許大立先生對(duì)敘事類文本的故事情節(jié)有著很犀利的關(guān)注。在他看來(lái)，很多學(xué)院派評(píng)論家過(guò)于注重文本的形式和深度構(gòu)造，而他卻反其道而行之。在討論王雨的《填四川》、程華的《崢嶸》、吳丹的《人是活的》等作品時(shí)，他雖然也會(huì)提及作者的語(yǔ)言風(fēng)格和修辭特征，但更多的則是將筆墨放在了故事的轉(zhuǎn)圜和情節(jié)的設(shè)置上。他深知，對(duì)于一個(gè)普通讀者來(lái)說(shuō)，精彩的故事才是最終吸引著他們走進(jìn)作品的第一步。他堅(jiān)定地認(rèn)為，要寫(xiě)好一篇敘事文本作品，其中的“人物故事、情節(jié)橋段”的重要性甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)在于“時(shí)代背景”“語(yǔ)言表達(dá)”等要素之上；他面對(duì)諸多的敘事文本，更是直言“故事線和信息量占有絕對(duì)的壟斷地位”。他深知一個(gè)故事情節(jié)的優(yōu)劣絕對(duì)是一部文學(xué)作品的生命力所在，也是連接讀者與作品的橋梁。

在隨筆集中，許大立還憑借著他多年來(lái)的廣闊視野和認(rèn)知高度，很恣意地從文藝審美的意趣方面，給作者和讀者以很真誠(chéng)的忠告：在他看來(lái)，一部文藝作品能否帶來(lái)審美上的愉悅和思想上的啟發(fā)，是至關(guān)重要的元素。他在《我們?yōu)槭裁醋x雜志》《報(bào)紙副刊的類型及屬性芻議》等篇目中，他將自己的這種觀點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。他認(rèn)為，閱讀雜志不僅僅是為了獲取信息，更是為了獲得更多的精神上的享受和啟發(fā)。

他在這本最新隨筆集中所點(diǎn)評(píng)到的很多作者和作品，也是我曾經(jīng)關(guān)注和點(diǎn)評(píng)的對(duì)象。比如對(duì)宋尾小說(shuō)的評(píng)論，我們都從不同的角度進(jìn)行過(guò)涉獵。但我閱讀他對(duì)宋尾的點(diǎn)評(píng)，仍然感覺(jué)很受啟發(fā)。許大立在肯定了該作者對(duì)小說(shuō)中描寫(xiě)的日常和瑣碎有所保留的同時(shí)，也特別直陳了宋尾在散淡、精巧的講述里透露出的對(duì)生活真諦渴求的初心。還有對(duì)電影《開(kāi)山人》的點(diǎn)評(píng)，我和作者在一起觀摩這部由重慶主導(dǎo)拍攝的本土故事片時(shí)，有著很多相同的理解和真切的感受，也撰文在報(bào)刊上進(jìn)行了推廣。

縱觀許大立在《怦然心動(dòng)》漫漶出來(lái)的文藝評(píng)論，發(fā)現(xiàn)他的點(diǎn)評(píng)文字言簡(jiǎn)意賅，有感而言。他不是高高在上的指指點(diǎn)點(diǎn)，而是真正從自己內(nèi)心的真實(shí)閱讀感受生發(fā)，真誠(chéng)地與讀者分享著他對(duì)文藝作品的喜愛(ài)與不足，這是一種特別直觀也特別讓人受益匪淺的表達(dá)。該書(shū)還有一個(gè)特點(diǎn)不能不提，那就是作者的文筆活潑、真誠(chéng)，評(píng)論語(yǔ)境不拘一格，形式多樣，在價(jià)值判斷上更是遵從內(nèi)心。他敢于指出一部作品的優(yōu)點(diǎn)和不足，直言不諱。有的時(shí)候，他的感慨還會(huì)延伸到創(chuàng)作倫理內(nèi)核。他在談及“文學(xué)創(chuàng)作需要專注與專一，抱著玩的態(tài)度是不可能成功的，所以作家涉網(wǎng)要有分寸”等觀點(diǎn)時(shí)，都非常有見(jiàn)地的指出了現(xiàn)在很多寫(xiě)作者內(nèi)心的浮躁。話語(yǔ)雖然質(zhì)樸尖刻，卻蘊(yùn)含著深刻的道理，讓人不禁對(duì)自身的文學(xué)創(chuàng)作多了一些理性的思考。

《怦然心動(dòng)：許大立文藝隨筆集》不僅僅是一本關(guān)于文藝評(píng)論的書(shū)籍，更多的像是許大立先生在經(jīng)年的文藝之境中一次舒心漫游記錄。他用自己獨(dú)特的視角、真誠(chéng)的態(tài)度和生動(dòng)的筆觸，為我們打開(kāi)了一扇扇通往文藝作品深處的大門。而我們感受到的則是他筆下一個(gè)個(gè)作者的鮮活身影和一部部作品蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力，更是作者這位熱愛(ài)文藝的長(zhǎng)者對(duì)社會(huì)生活、對(duì)世界萬(wàn)象的獨(dú)特感悟。從另一個(gè)角度去打量，這本隨筆集還讓我們明白了一個(gè)道理，那就是文藝評(píng)論并非一定要寫(xiě)得多么高深莫測(cè)、多么晦澀難懂，也可以用隨筆的語(yǔ)調(diào)、溫婉的筆觸，為廣大的讀者朋友送去一片夏日的陰涼，一點(diǎn)酣暢淋漓的頓悟。

許大立在深耕重慶本土文化底色的基礎(chǔ)上奉獻(xiàn)給了我們的一部散文隨筆著作，其書(shū)中充滿著的生活溫度和人性的光芒，必定會(huì)長(zhǎng)久地燭照著我們每個(gè)人內(nèi)心里那一處柔軟，當(dāng)然這也是會(huì)讓我們都不約而同地感受到的“怦然心動(dòng)”。

（文章有刪減）