這是一篇看似不動(dòng)聲色的小說(shuō)，未承想?yún)s是一路暗藏玄機(jī)。

姚宏越喜歡足球沒(méi)得說(shuō)，他為足球?qū)戇^(guò)好幾本小說(shuō)。小說(shuō)一開(kāi)頭就告訴人們，嘎子是沈陽(yáng)最有名的業(yè)余足球裁判，我以為這一回他又要寫(xiě)足球呢！我正納悶為什么小說(shuō)的題目是“神狗”，答案馬上揭曉了：嘎子還有一個(gè)愛(ài)好是養(yǎng)狗。我以為姚宏越要寫(xiě)一位與寵物相伴的孤獨(dú)男子，但接下來(lái)通過(guò)魚(yú)缸里烏龜?shù)难劬桶l(fā)現(xiàn)，養(yǎng)在屋子里的狗啊貓啊不過(guò)是“過(guò)客”，沒(méi)有幾天它們就從屋子里消失了。原來(lái)嘎子養(yǎng)的都是從外面撿來(lái)的流浪狗和貓。哦！看來(lái)這個(gè)愛(ài)吹牛的嘎子還是一名愛(ài)動(dòng)物的男人。但很快我被打臉了，接下來(lái)嘎子的好朋友透露，嘎子把狗養(yǎng)大了就會(huì)殺了吃！我對(duì)嘎子的好感頓時(shí)清理為零。小說(shuō)中的“我”（不妨就視作姚宏越本人）是足球隊(duì)里唯一對(duì)嘎子有好感的人，現(xiàn)在也像我一樣對(duì)嘎子的“好感瞬間蕩然無(wú)存”，“我”甚至準(zhǔn)備將自己的球隊(duì)拉到?jīng)]有嘎子做裁判的地方去踢球。但小說(shuō)在結(jié)尾時(shí)來(lái)了一次最大的反轉(zhuǎn)。當(dāng)“我”在嘎子父親的小院子里看到那只被嘎子稱(chēng)為“神狗”、也令“我”最為牽掛的大獅子狗時(shí)，“我”就徹底明白了，嘎子從來(lái)就沒(méi)有殺過(guò)狗吃。反轉(zhuǎn)就像是突然在封閉的空間劃開(kāi)一道縫隙，于是這位被描述為愛(ài)說(shuō)大話、做裁判也非常不靠譜的嘎子，就將他內(nèi)心的光亮從縫隙間傾泄出來(lái)了。

反轉(zhuǎn)是小說(shuō)敘述的重要手法之一，用得好，能產(chǎn)生加倍的藝術(shù)效果，但反轉(zhuǎn)不是突兀的，往往會(huì)在反轉(zhuǎn)之前埋下草蛇灰線。姚宏越就是這樣做的，比如在波瀾不驚的敘述里，穿插著嘎子給狗取名“神狗”時(shí)的莊重神情，比如在疫情遭封鎖的處境下如何為關(guān)在棚里的狗喂食，均是在為最后的反轉(zhuǎn)作鋪墊。這種敘事智慧恰似足球場(chǎng)上的假動(dòng)作，在聲東擊西間完成對(duì)人性的深度勘探。其實(shí)鋪墊不用多，只需點(diǎn)到為此，點(diǎn)得恰如其分，反轉(zhuǎn)便有力量。它恰似足球場(chǎng)上突然響起的終場(chǎng)哨音，既顛覆了讀者的認(rèn)知慣性，也在人與犬的鏡像關(guān)系中，完成了對(duì)人性復(fù)雜性的深刻解構(gòu)。

小說(shuō)取名“神狗”，看似在寫(xiě)狗，其實(shí)是在寫(xiě)人。在這樣一個(gè)關(guān)于“養(yǎng)狗人”的故事里，姚宏越完成了一道“人如何成為人”的答題。嘎子將那間堆放足球器具的小屋變成了一個(gè)流浪狗的中轉(zhuǎn)站，同時(shí)也就是將其變成了精神層面的人性試驗(yàn)場(chǎng)。嘎子是吃狗肉的，但他救助了那么多的狗，卻從來(lái)沒(méi)有動(dòng)過(guò)要把它們殺了吃的念頭，他是怎么抑制住自己在飲食上的愛(ài)好的呢？姚宏越在小說(shuō)中沒(méi)有正面回答，但他給小說(shuō)取名為“神狗”就是最好的回答，他用這個(gè)小說(shuō)名提示人們，嘎子他這樣做，是因?yàn)樗膬?nèi)心裝載著神性！