《無(wú)盡的盡頭》這部近期引發(fā)熱議的劇集，聚焦未成年人保護(hù)這一民眾關(guān)注的現(xiàn)實(shí)議題，以多個(gè)真實(shí)案例作為素材來(lái)源與創(chuàng)作基礎(chǔ)，通過(guò)“三人霸凌案”“少女縱火案”“小偷家族案”“游湖殺子案”“校園偷拍案”“性侵案”等，讓觀眾得以深思：當(dāng)未成年人犯下不可饒恕的罪行時(shí)，我們究竟是在面對(duì)天生的惡魔，還是在見(jiàn)證一場(chǎng)本可避免的悲?。慨?dāng)未成年人作為受害者而蒙受陰影，法律該如何嚴(yán)懲罪犯？家庭、校園、社會(huì)該怎樣從源頭保護(hù)未成年人避免受到傷害？《無(wú)盡的盡頭》對(duì)民眾關(guān)注的現(xiàn)實(shí)議題進(jìn)行充滿人文關(guān)懷的藝術(shù)表達(dá)，深入呈現(xiàn)未成年人保護(hù)司法實(shí)踐進(jìn)程中的成果與難點(diǎn)，兼具社會(huì)意義與藝術(shù)價(jià)值。

揭示未成年人犯罪的多重成因

《無(wú)盡的盡頭》給予觀眾內(nèi)心力量的地方正在于，它拒絕簡(jiǎn)單化的道德判斷。本劇將著力點(diǎn)放在他們?yōu)楹螘?huì)走上犯罪之路——?jiǎng)≈蟹赶轮刈锏奈闯赡耆?，往往也是社?huì)受害者，而非天生的“壞種”。如開篇“三人霸凌案”中的黃家旺，他對(duì)生命的漠視、在法庭內(nèi)外的有恃無(wú)恐源于家庭教育的徹底缺失與父親在其成長(zhǎng)過(guò)程中的長(zhǎng)久缺席；幾乎貫穿全劇的陸聲，其父酗酒家暴，母親失智，陸聲自小加入盜竊團(tuán)伙，回歸社會(huì)后很快“二進(jìn)宮”；幫助惡魔校長(zhǎng)萬(wàn)學(xué)民“招生”并給未成年女孩下迷藥的“同伙”胡敏敏，本是最早受到萬(wàn)學(xué)民迫害的少女，她13歲即產(chǎn)下女兒胡荔，并以姐姐名義養(yǎng)育胡荔最后以死結(jié)束自己悲慘的一生；被悲劇蒙蔽、一心報(bào)復(fù)檢察官林之桃的寧楷桐，自幼遭受遺棄后被收養(yǎng)，養(yǎng)母入獄后死亡，又被親人再次“遺棄”推向深淵……劇集通過(guò)多線敘事揭示了一個(gè)殘酷真相：未成年人犯罪很少是單一因素的結(jié)果，而是原生家庭崩塌、校園保護(hù)缺位、鄰里親友漠視、社會(huì)支持?jǐn)嗔训榷嘀叵到y(tǒng)失效的結(jié)果。

塑造立體的人物形象

《無(wú)盡的盡頭》以獨(dú)特的視角探討了一個(gè)深刻命題：不完美的受害者能否成為救贖他人的超級(jí)英雄？影片通過(guò)林之桃和白恩宇這兩個(gè)充滿傷痕的角色，給出了令人動(dòng)容的答案。林之桃從小蒙受家暴陰影，曾經(jīng)在鄭雁來(lái)的幫助下勇敢地將施暴的酗酒父親繩之以法，并與原生家庭決裂，也因此遭到母親與弟弟的怨恨；白恩宇從小失去父母，曾經(jīng)是飆車打架的問(wèn)題少年，背負(fù)著間接導(dǎo)致朋友死亡的沉重過(guò)往，在阿嬤“知錯(cuò)能改”的教誨中獲得新生。兩位檢察官形象的塑造打破了過(guò)往拘泥于職業(yè)向度的窠臼，而著墨于各自的人生成長(zhǎng)線，他們不僅在未成年人檢察工作中實(shí)現(xiàn)了童年創(chuàng)傷的治愈，更將曾經(jīng)從傷害與困境中走來(lái)獲得的溫暖轉(zhuǎn)化為照亮他人的光芒——林之桃與原生家庭決裂后的堅(jiān)韌，白恩宇成為少管所隊(duì)長(zhǎng)后的擔(dān)當(dāng)，都在訴說(shuō)著“受過(guò)傷的人最懂得如何治愈他人”的生命真諦。

當(dāng)二人因陸聲案相遇，在未成年人檢察辦公室攜手同行時(shí)，本劇完成了一次關(guān)于救贖的完美閉環(huán)：沒(méi)有人生來(lái)完美，但每個(gè)靈魂都值得被救贖，也都有能力成為他人的救贖者。這種對(duì)復(fù)雜人性的深刻剖析，讓《無(wú)盡的盡頭》超越了一般意義上的犯罪題材框架，譜寫了一曲有關(guān)“重生”的動(dòng)人詩(shī)篇。

手法克制繪就溫情底色

《無(wú)盡的盡頭》在藝術(shù)手法上呈現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)未成年人的溫情觀照。首先，該劇在表現(xiàn)未成年人受害者遭受虐待、性侵等迫害時(shí)，手法極為克制，鏡頭語(yǔ)言只表“前情”，轉(zhuǎn)而是俯拍視角下犯罪嫌疑人的形象；其次，在呈現(xiàn)未成年人犯罪過(guò)程時(shí)，本劇通過(guò)人物臺(tái)詞和行為模式的精心設(shè)計(jì)，凸顯其“未社會(huì)化”特質(zhì)：既表現(xiàn)為對(duì)法律道德的漠視，又像一面破碎的鏡子，映照出各自成長(zhǎng)軌跡中的創(chuàng)傷烙印。最后，該劇鏡頭語(yǔ)言、畫面呈現(xiàn)考究。如大量法庭戲中的特寫鏡頭、少管所內(nèi)的長(zhǎng)鏡頭等，都較好展現(xiàn)了法律程序的莊嚴(yán)與人性的復(fù)雜。此外，本劇以冷色調(diào)為主，與偶爾插入的溫暖閃回形成強(qiáng)烈對(duì)比，暗示這些悲劇本可以避免。在創(chuàng)作倫理上，本劇始終堅(jiān)持溫情底色，使劇集能夠在呈現(xiàn)陰霾時(shí)不忘希望，在揭露問(wèn)題時(shí)暗示出路。

本劇在緊張、沉重的劇情中穿插了大量檢察官的日常生活，以調(diào)整全劇的整體基調(diào)。如林之桃在庫(kù)房中吃橘子、白恩宇和程薇八卦領(lǐng)導(dǎo)的戀愛(ài)史、程薇同時(shí)是二次元漫畫作者的人設(shè)等，這些貼近生活真實(shí)的情節(jié)設(shè)置不僅展現(xiàn)了檢察官的日常生活，更打破了沉重壓抑的氛圍，拉近了檢察官與觀眾的心理距離，讓三位主人公成為身邊的你我他。劇中大量經(jīng)典橋段在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)、再加工，使該劇的普法聲量得到有效擴(kuò)大。

《無(wú)盡的盡頭》揭示了加害者與受害者背后更為深刻的社會(huì)成因。當(dāng)我們將目光從個(gè)案本身延伸至家庭和社會(huì)編織的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)時(shí)，那些看似個(gè)體的悲劇，是否早在系統(tǒng)裂痕中埋下了種子？該劇的出現(xiàn)不僅滿足了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)主義作品的精神渴望，更體現(xiàn)了我國(guó)司法體系對(duì)未成年人保護(hù)做出的積極努力，激發(fā)全社會(huì)對(duì)未成年人犯罪和受害問(wèn)題進(jìn)行系統(tǒng)性觀照與思考。正如片名《無(wú)盡的盡頭》所指向的——未成年人司法保護(hù)沒(méi)有終點(diǎn)，只有不斷接近完善的漫長(zhǎng)過(guò)程。在這個(gè)意義上，預(yù)防未成年人犯罪，規(guī)避未成年人遭到傷害，絕非筑起更高的圍墻就能解決，它需要的是讓愛(ài)與保護(hù)成為照進(jìn)成長(zhǎng)的永恒陽(yáng)光。

（作者系北京師范大學(xué)副教授）