電視劇《蠻好的人生》近日收官。保險(xiǎn)從業(yè)者、心理學(xué)家、商科教授、社會(huì)學(xué)家，還有各路博主紛紛下場(chǎng)從自己的領(lǐng)域來分析這部作品，這實(shí)屬罕見，標(biāo)志著這部破圈之作已經(jīng)成為一種文化現(xiàn)象。從類型上分析，它不僅雜糅了職場(chǎng)劇、家庭倫理劇、女性成長(zhǎng)劇等類型元素，也成為擁有心理疏導(dǎo)、生活指南功用的一部療愈之作。它以同理心激發(fā)觀眾共鳴，為大眾情緒，尤其是女性情緒宣泄找到了出口。很多女性觀眾表示，很想穿越進(jìn)屏幕與胡曼黎擊個(gè)掌。在短劇霸屏的快餐劇集節(jié)奏里，這部作品為現(xiàn)實(shí)題材長(zhǎng)劇挽回了不少觀眾。

該劇從保險(xiǎn)業(yè)切入，以保險(xiǎn)經(jīng)紀(jì)人胡曼黎跌宕起伏的職業(yè)生涯為主線，將當(dāng)代都市人的生活日常娓娓道來。這個(gè)帶著上海弄堂煙火氣的女子，既能在摩天大樓里氣定神閑地與客戶周旋，也能穿梭在菜市場(chǎng)里用方言自如地同商販們拉家常。當(dāng)傳統(tǒng)職場(chǎng)劇還在用“瑪麗蘇”濾鏡和偶像劇套路包裝逆襲爽劇時(shí)，這部劇卻率先讓女性角色獨(dú)當(dāng)一面，擁有即使身處泥潭也能綻放出鏗鏘玫瑰般的生命力。

雖是要講胡曼黎“蠻好的人生”，劇集卻不平鋪直敘，而是巧妙地以保險(xiǎn)合同來隱喻社會(huì)關(guān)系，自然而然地達(dá)成對(duì)眾生相的立體描繪?！氨ｋU(xiǎn)賣的不是合同，是人性”——胡曼黎的一句話既點(diǎn)明了行業(yè)的本質(zhì)邏輯，又暗含了劇集的敘事思路。她用人情智慧與專業(yè)知識(shí)游走于不同人群之間，每一份保單背后都是順勢(shì)而為的“雙贏”：老年群體的投保訴求折射獨(dú)居老人的養(yǎng)老困境，家長(zhǎng)給孩子的投保訴求反映錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭矛盾……劇集不落入直白書寫人性的俗套，而是讓“保險(xiǎn)”成為觀察社會(huì)的萬花筒，在“開保單”和“開不成保單”之間，角色的復(fù)雜多面立體清晰：胡曼黎的堅(jiān)韌與脆弱如硬幣兩面，她可以為了重回崗位想盡辦法開保單，也會(huì)在父親生病時(shí)一度想要放棄事業(yè)照顧父親；丁致遠(yuǎn)西裝革履下的精致利己主義，也在縱容父母蠻不講理地向胡曼黎要回給孩子的保單時(shí)暴露無遺，他愛的從來都是自己體面的人設(shè)，自私利己才是他為人的底色；初入職場(chǎng)的薛曉舟像塊棱角分明的青石，在開保單時(shí)面對(duì)客戶過分的請(qǐng)求，梗著脖子不愿屈服的模樣，讓人既笑話他的執(zhí)拗，又敬重他的純粹。無論是主角還是配角，不拘泥于刻畫人物的單面，是這部劇的角色個(gè)性分明、深入人心的關(guān)鍵原因。

不僅如此，作為一部以講述職場(chǎng)浮沉為主要內(nèi)容的劇集，《蠻好的人生》成功打破了傳統(tǒng)大女主職場(chǎng)劇里女性角色依靠“男性救世主”成長(zhǎng)的一貫套路，始終聚焦于女主角胡曼黎自身主動(dòng)的成長(zhǎng)，淋漓盡致呈現(xiàn)出“打不死我的終將使我更強(qiáng)大”的女性力量?？v觀故事脈絡(luò)，胡曼黎的成長(zhǎng)軌跡布滿普通人現(xiàn)實(shí)生活的粗糲感：二十年相守的感情遭到背叛后的心碎，如火如荼的事業(yè)突然清零的痛苦，父親癱瘓?jiān)诖矡o人照料時(shí)的無助……但該劇沒有選擇“賣慘”，也沒有選擇“打雞血”，而是平實(shí)溫暖地向觀眾講述這些胡曼黎生命歷程中經(jīng)歷的陣痛。也正因?yàn)槿绱?，胡曼黎的涅槃重生才更具震撼力。?dāng)薛曉舟說“我養(yǎng)你”時(shí)胡曼黎干脆利落地拒絕，當(dāng)前夫丁致遠(yuǎn)試圖用支付一年養(yǎng)老院費(fèi)用換取胡曼黎原諒時(shí)她冷靜地轉(zhuǎn)身，觀眾看到的不再是傳統(tǒng)敘事里女性成長(zhǎng)依靠男性救贖的橋段，而是胡曼黎遇事果決、理性冷靜的人格魅力；當(dāng)胡曼黎工作到大半夜還要拍宣傳視頻，當(dāng)她一下午連著接待六個(gè)客戶也不喊累，觀眾看到的不再是“大女主”的炫麗光環(huán)，而是一個(gè)普通女性在經(jīng)受命運(yùn)重壓后持續(xù)迸發(fā)的驚人韌性，這才是真正的女性力量。

無論是敘事方式還是價(jià)值落點(diǎn)，《蠻好的人生》都巧妙地做了別出心裁的設(shè)計(jì)。除此之外，值得一提的還有這部作品獨(dú)特的風(fēng)格。

雖說是一部職場(chǎng)劇，但該劇卻做到了在沉重與輕盈之間收放自如。角色的不幸需要講述，但喜劇元素也不能缺位，于是劇集將喜與悲交織相融，以幽默夸張的調(diào)性敘述人物起起伏伏的人生經(jīng)歷，讓人物形象更加清晰，也讓劇情鋪陳更為豐富。設(shè)想如果劇集僅僅講述胡曼黎一生的挫折，觀眾的觀劇體驗(yàn)只會(huì)是從頭“喪”到尾。但《蠻好的人生》沒有選擇這么做，而是給予胡曼黎三個(gè)情感選項(xiàng)：富豪、弟弟、前夫，胡曼黎毅然決然地選擇了自己，毋庸置疑，這樣的“爽”直接爽到了觀眾心里，也達(dá)成了輕盈的劇目底色。

由女主角扮演者孫儷演唱的人物主題曲《可惜愛人》旋律悠揚(yáng)，將人物心路歷程娓娓道來，“揮一揮手，最后再揮一揮手，什么愛河非要渡過？”唱的是胡曼黎對(duì)自己的叩問，“我揚(yáng)起的幸福給他人羨慕，卻舞了自己滿身土”吟的是胡曼黎心底的哀婉，“糾纏一生，愛恨一生，學(xué)會(huì)了重生”嘆的是胡曼黎看破了紅塵——這是臺(tái)詞的另一種書寫，既是詠嘆調(diào)也是宣敘調(diào)，以角色之口吻講述內(nèi)心之變化歷程，不僅極富創(chuàng)意還極具感染力。

《蠻好的人生》之所以動(dòng)人，其實(shí)恰恰在于胡曼黎從未將自己活成人們口中的“逆襲神話”。她的傷痕真實(shí)存在，但不可否認(rèn)那的確是光照進(jìn)來的地方。觀眾看見的，也不僅僅是傷痕，更是她自我療愈的勇氣和積極向上的生命力。真正的強(qiáng)大，就是身處泥淖也要散發(fā)鏗鏘玫瑰的芬芳，即使看清了人性真相也依舊熱烈地生活——這是胡曼黎的性格側(cè)寫，也是每一位認(rèn)真生活的普通人的真實(shí)寫照。

（作者李春利系《光明日?qǐng)?bào)》文藝部編務(wù)統(tǒng)籌、胡晨冉系武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院學(xué)生）