內(nèi)容提要：1958年，人民文學(xué)出版社陸續(xù)出版了“新創(chuàng)作選拔本”叢書，第一次較為全面地展現(xiàn)了新中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)績(jī)，是人民文學(xué)出版社從“現(xiàn)代文學(xué)”轉(zhuǎn)向“當(dāng)代文學(xué)”出版方向的一次重要調(diào)整?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書延續(xù)了1948年“中國(guó)人民文藝叢書”的編輯思路，試圖建構(gòu)新中國(guó)的“人民的文藝”，強(qiáng)調(diào)文藝作品的“工農(nóng)兵方向”。“新創(chuàng)作選拔本”叢書確立了合作化小說中“兩條道路的斗爭(zhēng)”的主導(dǎo)敘事模式，突出了工業(yè)題材小說中“黨的領(lǐng)導(dǎo)”的“決定性”力量，推動(dòng)了革命歷史題材小說的“成長(zhǎng)敘事”模式的生成?？梢哉f，“新創(chuàng)作選拔本”叢書在編輯思路、題材內(nèi)容的選擇和敘事模式的規(guī)范等方面，為此后“紅色經(jīng)典”的生產(chǎn)機(jī)制奠定了重要的范式。

關(guān)鍵詞：人民文學(xué)出版社 “新創(chuàng)作選拔本”叢書 紅色經(jīng)典 生產(chǎn)機(jī)制

人民文學(xué)出版社成立時(shí)，當(dāng)代文學(xué)的出版是其既定的主要出版方針。然而，在實(shí)際出版過程中，人民文學(xué)出版社仍是以“五四”現(xiàn)代文學(xué)為主。1954年，人民文學(xué)出版社決定加大力度出版新中國(guó)成立后新創(chuàng)作的作品，于是開始出現(xiàn)了一股“新創(chuàng)作轉(zhuǎn)向”的趨勢(shì)。1958年8月，原屬人民文學(xué)出版社副牌的作家出版社分立。根據(jù)文化部的出版分工，人民文學(xué)出版社負(fù)責(zé)出版有“定評(píng)”的新創(chuàng)作作品，即“選拔本”。于是，1958年人民文學(xué)出版社陸續(xù)出版了“新創(chuàng)作選拔本”叢書，第一次較為全面地總結(jié)了新中國(guó)成立后新創(chuàng)作的優(yōu)秀作品?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書雖然較少被人關(guān)注，然而，作為“十七年”時(shí)期當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化生產(chǎn)的重要形式，可以說，這套叢書為此后“紅色經(jīng)典”的生成奠定了重要的范式。

一、新創(chuàng)作轉(zhuǎn)向與“新創(chuàng)作選拔本”的誕生

1951年3月，人民文學(xué)出版社成立，“該社編輯方針將以現(xiàn)代文學(xué)為主，其次是中國(guó)民間文學(xué)、古典文學(xué)和外國(guó)文學(xué)”1。需要說明的是，這里所說的“現(xiàn)代文學(xué)”也包括當(dāng)代文學(xué)。據(jù)此，1952年人民文學(xué)出版社擬定的具體出版方針有四個(gè)重點(diǎn)：“一、當(dāng)前國(guó)內(nèi)創(chuàng)作及五四以后的代表作；二、中國(guó)古典文學(xué)名著及民間文藝；三、蘇聯(lián)及新民主主義國(guó)家文學(xué)名著以及世界其他各國(guó)現(xiàn)代進(jìn)步的和革命的作品；四、近代和古代的世界古典名著。這四個(gè)重點(diǎn)，不僅是今年的編輯方針，且是長(zhǎng)期的方針。”2從中可以看出，1952年，人民文學(xué)出版社將出書的首要重點(diǎn)放在“當(dāng)前國(guó)內(nèi)創(chuàng)作及五四以后的代表作”。不過，在實(shí)際出版過程中，出版“五四以后的代表作”成為人民文學(xué)出版社真正的重點(diǎn)。“當(dāng)前國(guó)內(nèi)創(chuàng)作”出版的嚴(yán)重不足，是人民文學(xué)出版社成立后面臨的重要問題。為此，1954年，人民文學(xué)出版社對(duì)過去的出版工作進(jìn)行了“全面檢查”：“我們出版物中，新創(chuàng)作的比例是不多的，反映當(dāng)前現(xiàn)實(shí)生活的作品更少?！薄叭瓿鰰呤朔N。四九年以前的作品有卅九種，占百分之五十，其中以五四作品居多，解放區(qū)作品被吸收的僅有六種。三年選題計(jì)劃中甚至很少注意到這一方面。新創(chuàng)作共卅五種，占全年出書種數(shù)百分之四十五，但其中反映國(guó)家社會(huì)主義建設(shè)和社會(huì)主義改造的現(xiàn)實(shí)生活的，除《經(jīng)濟(jì)建設(shè)通訊報(bào)告選》外，只有五種，而且分量是單薄的；如果以字?jǐn)?shù)來算，則一九四九年以前的作品占百分之六十，新創(chuàng)作僅占百分之四十。這和我國(guó)豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活比較起來，那是太過落后了?！?由此，人民文學(xué)出版社對(duì)編輯方針進(jìn)行了自我批評(píng)，認(rèn)為“有脫離政治的傾向，有忽視文藝的政治宣傳作用和放松思想斗爭(zhēng)的傾向”4。

因此，1954年后，新創(chuàng)作的出版成為人民文學(xué)出版社重點(diǎn)推動(dòng)的方向。1955年，人民文學(xué)出版社的工作方針任務(wù)提出“整頓鞏固、發(fā)展業(yè)務(wù)，多出反映勞動(dòng)人民現(xiàn)實(shí)生活和斗爭(zhēng)的中國(guó)現(xiàn)代創(chuàng)作……更好地為配合國(guó)家政治任務(wù)、經(jīng)濟(jì)建設(shè)和人民文化生活不斷提高的需要而服務(wù)”5。1958年9月，人民文學(xué)出版社完成了《五年出版規(guī)劃草案（1958—1962）》的制定工作?！恫莅浮愤M(jìn)一步明確提出“出書輕重緩急的安排，其位置應(yīng)該是：中國(guó)的新創(chuàng)作居第一位；蘇聯(lián)和其他兄弟國(guó)家的現(xiàn)代文學(xué)和資本主義國(guó)家的革命文學(xué)居第二位；五四新文學(xué)遺產(chǎn)和中國(guó)古典文學(xué)居第三位；外國(guó)古典文學(xué)居第四位”6。這是人民文學(xué)出版社在出版規(guī)劃中較為明確地將新創(chuàng)作作為出版工作的重中之重。

與此同時(shí)，為落實(shí)1950年第一屆全國(guó)出版工作會(huì)議提出的出版專業(yè)化方針，1953年11月，人民文學(xué)出版社成立了副牌出版社“作家出版社”，第一次出版的新創(chuàng)作一般用作家出版社名義出版。雖然這一內(nèi)部分工仍存在業(yè)務(wù)交叉現(xiàn)象，但是出版的專業(yè)化無疑成為人民文學(xué)出版社的最終方向。1956年，人民文學(xué)出版社的工作計(jì)劃里就提到，“逐步走上專業(yè)分工，分出藝術(shù)出版社、文學(xué)古籍刊行社，使作家出版社成為作家協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)的獨(dú)立出版機(jī)構(gòu)”，但是，“在專業(yè)分工工作沒有最后完成之前，我們?nèi)匀徊糠值刎?fù)擔(dān)著文學(xué)的普及任務(wù)，必須完成品種計(jì)劃，為密切配合社會(huì)主義建設(shè)和社會(huì)主義改造而努力”7。1958年8月，作家出版社分立，成立單獨(dú)機(jī)構(gòu)，劃歸中國(guó)作家協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)，同時(shí)人民文學(xué)出版社中國(guó)文學(xué)新創(chuàng)作部門和通俗文藝出版社并入作家出版社。作家出版社分立后，文化部明確規(guī)定了二者在新創(chuàng)作方面的出版任務(wù)：人民文學(xué)出版社的任務(wù)是“選拔出版當(dāng)代中國(guó)優(yōu)秀文學(xué)作品（作品須經(jīng)過二、三年的社會(huì)考驗(yàn)，有些還應(yīng)經(jīng)過原作者的修改提高）”；作家出版社的任務(wù)是“團(tuán)結(jié)當(dāng)代中國(guó)作家，出版他們的文學(xué)創(chuàng)作和評(píng)論著作”8。至此，當(dāng)代作家新創(chuàng)作的作品交由作家出版社出版，人民文學(xué)出版社出版“經(jīng)過社會(huì)考驗(yàn)”的新創(chuàng)作選拔本。

人民文學(xué)出版社出版新創(chuàng)作選拔本，還有其他兩方面的原因。一是圖書出版的政治生態(tài)。1950年7月，碧野的《我們的力量是無敵的》列入“中國(guó)人民文藝叢書”出版后，即遭到了張立云和陳企霞的批評(píng)：“我認(rèn)為這部小說，作為人民文藝叢書之一，是不妥當(dāng)?shù)?。人民文藝叢書，不是普通的叢書。它是我們文藝新方向以來的示范的叢書。……絕大部分都是因?yàn)樵诠まr(nóng)兵文藝方向的發(fā)展中，有著或多或少的創(chuàng)造（從內(nèi)容到形式）的意義，才成為有代表性的東西。而碧野的小說《我們的力量是無敵的》，則對(duì)這樣的要求還有很大很大距離?！?這一時(shí)期，天下出版社的“大眾文藝叢書”中的《村歌》和《囑咐》，以及人民文學(xué)出版社的“文藝建設(shè)叢書”入選作品《采蒲臺(tái)》中的《鐘》也受到小資產(chǎn)階級(jí)文藝批判運(yùn)動(dòng)的影響。二是在當(dāng)時(shí)“一天等于二十年”的“大進(jìn)快上”政治語境下，出版社也在開展“競(jìng)賽”活動(dòng)。人民文學(xué)出版社“原來提出：苦戰(zhàn)五晝夜，出書40種，結(jié)果完成88種，其中許多書從發(fā)稿到出書只有一天的時(shí)間”10，其中“三組的民歌選10種，在各地?zé)o數(shù)資料中選出來的，任務(wù)既定，分頭編選，通宵達(dá)旦，一天編完，第二天出書”11。作家出版社分立的原因之一，便是要解決“審稿遲”“出書慢”“對(duì)作家聯(lián)系不夠緊密”“情況隔膜”的問題12。在這種“競(jìng)賽”中出版的作品，其質(zhì)量可想而知。因此，作家出版社分立后，出于對(duì)作品內(nèi)容的審慎考慮和對(duì)圖書質(zhì)量的保證，人民文學(xué)出版社提出不再接受新創(chuàng)作稿件，而只出版經(jīng)過一定時(shí)間考驗(yàn)的有“定評(píng)”的優(yōu)秀創(chuàng)作“選拔本”，從而能夠保證人民文學(xué)出版社的出版質(zhì)量和國(guó)家級(jí)出版社的權(quán)威地位。

二、“人民性”的編輯思路

1958年，人民文學(xué)出版社推出了“新創(chuàng)作選拔本”叢書。“新創(chuàng)作選拔本”叢書的出版，是受到“中國(guó)人民文藝叢書”的影響。1948年8月，“中國(guó)人民文藝叢書”在周揚(yáng)的主持下由柯仲平、陳涌等編輯，由新華書店出版。該叢書“暫先選編解放區(qū)歷年來，特別是1942年延安文藝座談會(huì)以來各種優(yōu)秀的與較好的文藝作品”13，目的是“給廣大讀者與一切關(guān)心新中國(guó)文藝前途的人們以閱讀和研究的方便”14。這套叢書作為“新的人民的文藝”的發(fā)展方向，曾在第一次文代會(huì)上人手一套。新中國(guó)成立后，這套叢書仍然由各中央局、各地區(qū)根據(jù)新華書店（或者是出版委員會(huì)）的統(tǒng)一版本“重行排印，打出紙版，分發(fā)各區(qū)，或寄出樣本，由各區(qū)翻印”15。人民文學(xué)出版社成立后的一個(gè)重要出版任務(wù)就是繼續(xù)出版“中國(guó)人民文藝叢書”。1951年至1953年間，“中國(guó)人民文藝叢書”連續(xù)出版了20種；1954年1月，田間的《趕車傳》成為這套叢書的最后一部。1958年，人民文學(xué)出版社提出要重新出版“中國(guó)人民文藝叢書”：“7年來我們一共出版了中外古今的文學(xué)書籍1551種，應(yīng)該肯定其中很大的一部分是在一般水平以上切合廣大讀者需要，而且有比較長(zhǎng)遠(yuǎn)的價(jià)值的。這些書應(yīng)該作一次全面的評(píng)選和排隊(duì)，用各種叢書或統(tǒng)一版本的形式，系統(tǒng)地重印幾批。有計(jì)劃地供應(yīng)文藝界學(xué)術(shù)界與廣大讀者的需要，克服過去重版書另（筆者注：原文如此，應(yīng)為“零”）星紊亂和不及時(shí)的情況?！?6因此，1958年人民文學(xué)出版社的工作計(jì)劃是：“（一）在新創(chuàng)作方面，恢復(fù)人民文學(xué)叢書計(jì)劃：（1）全部重印1949年新華書店出版的50幾種人民文藝叢書（改名人民文學(xué)叢書）一套?！@套叢書雖然質(zhì)量不整齊，編輯體例也不十分謹(jǐn)嚴(yán)，但大體上是匯集了延安文藝座談會(huì)以后各解放區(qū)的比較優(yōu)秀的有力反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人民斗爭(zhēng)生活的作品。照原樣給予保存，是有歷史意義的。（其中有些作品已經(jīng)作者修改的，照修改本重排。）（2）根據(jù)上述人民文學(xué)叢書規(guī)模，將51年到57年出版的新創(chuàng)作作品，加以慎重評(píng)選，選擇50種至100種，編為人民文學(xué)叢書的第二集。這個(gè)評(píng)選工作由編輯部提出初目，請(qǐng)中宣部文藝處、作協(xié)、文化部聯(lián)合評(píng)定，以統(tǒng)一版本格式，一次重印?！@些書以本社出版為主，如各出版社同意，也可編入原由其他出版社出版或其他叢書中的作品。”17然而，1958年人民文學(xué)出版社并未按計(jì)劃出版“中國(guó)人民文藝叢書”或“人民文學(xué)叢書”，取而代之的是“新創(chuàng)作選拔本”叢書。因此，“新創(chuàng)作選拔本”叢書可以說是“中國(guó)人民文藝叢書”的另一種形式。

“新創(chuàng)作選拔本”叢書的部分入選作品來自于原“中國(guó)人民文藝叢書”，分別是馬烽和西戎的《呂梁英雄傳》、劉滄浪等集體創(chuàng)作的《紅旗歌》、趙樹理的《李家莊的變遷》、胡朋等創(chuàng)作的《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》、柳青的《種谷記》、田間的《趕車傳》、草明的《原動(dòng)力》共7部。其實(shí)，新中國(guó)成立后，除“中國(guó)人民文藝叢書”外，“文藝建設(shè)叢書”也是一套很有影響、收錄新中國(guó)成立后新創(chuàng)作的重要叢書，但“新創(chuàng)作選拔本”叢書收入原“文藝建設(shè)叢書”的只有《開不敗的花朵》和《銅墻鐵壁》兩部。這也表明“新創(chuàng)作選拔本”叢書與“文藝建設(shè)叢書”的編輯思路不盡一致?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書的體裁與“中國(guó)人民文藝叢書”也大致相同，不僅包括了小說、散文、詩歌，也包括了民歌、戲曲、民間文學(xué)和民族敘事詩，如陳其通的《萬水千山》、老舍的《龍須溝》、夏衍的《考驗(yàn)》、杜印等人的《在新事物的面前》、劉滄浪等人的《紅旗歌》、曹禺的《明朗的天》、胡朋等創(chuàng)作的《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》、徐琳等整理的民間文學(xué)《逃婚調(diào)》、阮章競(jìng)的《漳河水》、田間的《趕車傳》等。這也從另一個(gè)方面說明，“新創(chuàng)作選拔本”叢書對(duì)“中國(guó)人民文藝叢書”表現(xiàn)出較高的認(rèn)同。當(dāng)然，為展示新中國(guó)新創(chuàng)作的成就，“新創(chuàng)作選拔本”叢書不僅選拔了從人民文學(xué)出版社分立后的作家出版社出版的新創(chuàng)作，也選拔了其他出版社的新創(chuàng)作，如中國(guó)青年出版社的《不能走那條路》《在新事物的面前》《高玉寶》，通俗讀物出版社的《三里灣》《變天記》，工人出版社的《把一切獻(xiàn)給黨》《演員朱寶庭》，中南人民文學(xué)藝術(shù)出版社的《一面小白旗的風(fēng)波》，山西人民出版社的《三年早知道》，新文藝出版社的《四十年的愿望》，華東人民出版社和新文藝出版社的《黎明的河邊》?？梢?，“新創(chuàng)作選拔本”叢書確實(shí)也進(jìn)行了較為廣泛的選拔。

“新創(chuàng)作選拔本”叢書的出版思路，總體上延續(xù)了“中國(guó)人民文藝叢書”的宗旨，試圖建構(gòu)新中國(guó)的“人民的文藝”，強(qiáng)調(diào)文藝作品的“工農(nóng)兵方向”?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書統(tǒng)一配了編輯部所寫的“出版說明”，對(duì)該作品的內(nèi)容、寫作背景、藝術(shù)特色、作者等方面進(jìn)行介紹。這些“出版說明”也都強(qiáng)調(diào)了作品的大眾化、民族化風(fēng)格，如《三千里江山》“這部小說繼承了中國(guó)古典小說的優(yōu)秀傳統(tǒng)，運(yùn)用了人民大眾的樸素語言，是一部具有中國(guó)民族風(fēng)格的好作品”18；《趕車傳》“不論在表現(xiàn)重大主題方面，不論在刻劃勞動(dòng)人民的思想感情方面，也不論在學(xué)習(xí)民歌、探索新的風(fēng)格方面，都說明作者的努力以及取得的初步成果”19；《白蘭花》“在語言的運(yùn)用上，詩的形式上，吸取了民歌的格調(diào)，且能不拘一格，隨時(shí)變化，整個(gè)詩篇?dú)鈩?shì)磅礴、情調(diào)質(zhì)樸、節(jié)奏明快，具有鮮明的民族風(fēng)格”20；《李家莊的變遷》“作品的文字樸實(shí)、洗練，毫無雕琢堆砌的詞藻，風(fēng)格獨(dú)特、新穎、大眾化”21。《演員朱寶庭》原由工人出版社于1955年出版，當(dāng)時(shí)的“內(nèi)容提要”只簡(jiǎn)單介紹了朱寶庭的生平和革命斗爭(zhēng)事跡。在1958年人民文學(xué)出版社的“出版說明”里，則引用了毛主席在朱寶庭逝世時(shí)挽詞中對(duì)朱寶庭的評(píng)價(jià)“工人階級(jí)的英雄”，以此突出其工人階級(jí)的身份?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書甚至還選入了《中國(guó)民間故事選》，可見其對(duì)大眾化、民族化形式的看重。

突出作品對(duì)大眾的教育意義，是“新創(chuàng)作選拔本”叢書貫徹“工農(nóng)兵方向”的重要編輯思路。這在“新創(chuàng)作選拔本”叢書的“出版說明”“序言”“后記”等方面都有所體現(xiàn)?！陡哂駥殹吩芍袊?guó)青年出版社作為“解放軍文藝叢書”的一種在1955年出版，1958年人民文學(xué)出版社出版時(shí)增加了《我是怎樣學(xué)習(xí)文化和學(xué)習(xí)寫作的（代序）》，著重強(qiáng)調(diào)這部小說對(duì)大眾的教育意義。《誰是最可愛的人》的“出版說明”里說：“這些通訊，在報(bào)刊上陸續(xù)發(fā)表時(shí)，受到了廣大讀者的熱烈歡迎和喜愛，鼓舞了志愿軍的斗志，激勵(lì)了全國(guó)人民建設(shè)祖國(guó)的干勁，起到了相當(dāng)廣泛的教育作用。我們以為，在今天全國(guó)大躍進(jìn)的形勢(shì)下，這些通訊將更具有新的意義。志愿軍的那種不怕任何艱苦、奮勇戰(zhàn)勝敵人的英雄氣魄，無疑會(huì)激勵(lì)我們更加奮發(fā)地建設(shè)美好的社會(huì)主義社會(huì)和共產(chǎn)主義社會(huì)?！?2《把一切獻(xiàn)給黨》“是一部具有很大教育意義的自述體小說，在廣大讀者群眾中發(fā)生了良好的影響”23?！都t旗歌》“除了人物性格刻劃的生動(dòng)和個(gè)性化的語言等藝術(shù)上的成就之外，主要就因?yàn)樗乃枷雰?nèi)容對(duì)當(dāng)時(shí)城市中的工人群眾和工廠管理人員具有積極的教育作用”24。

群眾教育是新中國(guó)成立后文學(xué)出版工作的重要方針。新中國(guó)成立后，群眾教育工作是與文學(xué)普及工作相結(jié)合的重要任務(wù)。1949年10月召開的第一次全國(guó)出版工作會(huì)議和1950年頒布的《政務(wù)院關(guān)于改進(jìn)和發(fā)展全國(guó)出版事業(yè)的指示》，就對(duì)通俗讀物的出版進(jìn)行了明確的政策動(dòng)員和總體要求。正是在這一背景下，1951年3月人民文學(xué)出版社在成立時(shí)的出版方針就提出“特別注意選印通俗文學(xué)作品”25。1953年中宣部又專門成立了通俗讀物出版社，并指出“通俗讀物的出版工作，是黨向人民群眾經(jīng)常地進(jìn)行政治教育和文化教育的一項(xiàng)重要工作。”26無論是高玉寶怎樣學(xué)習(xí)文化和寫作，還是對(duì)群眾進(jìn)行政治思想教育，這些文學(xué)作品都很好地契合了這一“政治教育和文化教育”的重要工作，發(fā)揮了文學(xué)作品的“普及性”因素，從而實(shí)現(xiàn)了“政治教育和文化教育”和“通俗讀物”出版的結(jié)合。順便一提的是，“新創(chuàng)作選拔本”叢書的“群眾教育”，主要指向的是“工人群體”。因此，《誰是最可愛的人》《把一切獻(xiàn)給黨》《紅旗歌》等“選拔本”在“前言”“出版說明”中都著重提及該作品對(duì)“工人群體”的教育。因?yàn)閷?duì)“農(nóng)民群體”的“教育”任務(wù)，則主要由同時(shí)期通俗讀物出版社和其他出版社的“農(nóng)村版”圖書所承擔(dān)。

三、社會(huì)主義建設(shè)題材的敘事規(guī)范

“新創(chuàng)作選拔本”叢書主要收錄的是新中國(guó)成立后的新創(chuàng)作，也有少量之前的作品。通過對(duì)收錄作品的題材進(jìn)行歸納，可以發(fā)現(xiàn)，“新創(chuàng)作選拔本”叢書重點(diǎn)關(guān)注的題材內(nèi)容是社會(huì)主義建設(shè)和社會(huì)主義生活變化?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書共出版了48種，其中直接反映社會(huì)主義建設(shè)和社會(huì)主義生活變化的作品有23部：反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與合作化的《一面小白旗的風(fēng)波》《三年早知道》《三里灣》《不能走那條路》《麥?zhǔn)铡贰洞悍N秋收》《前途似錦》《橋》；反映新生活變化的《天山牧歌》《龍須溝》《歡笑的金沙江》《李家莊的變遷》《逃婚調(diào)》《漳河水》；反映工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)的作品有《四十年的愿望》《在新事物的面前》《紅旗歌》《把一切獻(xiàn)給黨》《原動(dòng)力》；反映干部群眾在社會(huì)主義建設(shè)過程中進(jìn)行思想改造的有《明朗的天》《考驗(yàn)》；反映陜甘寧大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的《紅旗呼啦啦飄》《種谷記》。此外，短篇小說集《黎明的河邊》的“第一輯”反映的是農(nóng)業(yè)合作化?！对诿Ｃ５牟菰稀贰陡哂駥殹贰堆輪T朱寶庭》《趕車傳》《金色興安嶺》《變天記》等也以較為全景式的視野反映了某一地區(qū)或某一個(gè)人從革命到新中國(guó)成立后的變化，實(shí)際上反映的也是解放區(qū)或新中國(guó)成立后社會(huì)生活的變化。因此，整體上涉及反映社會(huì)主義建設(shè)和社會(huì)主義生活變化方面的作品有三十部，足見“新創(chuàng)作選拔本”叢書所選作品的編選傾向。

“新創(chuàng)作選拔本”叢書中最引人矚目的是反映合作化的作品，甚至可以說，“新創(chuàng)作選拔本”叢書收入的反映合作化的作品為合作化題材的創(chuàng)作提供了一種寫作范式。新中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的首要任務(wù)就是農(nóng)業(yè)領(lǐng)域的合作化運(yùn)動(dòng)。但是，農(nóng)業(yè)合作化并非新中國(guó)成立后便成為文學(xué)創(chuàng)作的主題。1953年9月，周揚(yáng)在第二次文代會(huì)的報(bào)告中說：“（這幾年）在描寫農(nóng)村新生活的作品中，婚姻和家庭問題的主題占了顯著的地位?！?7趙樹理的《登記》、馬烽的《一架彈花機(jī)》《結(jié)婚》、谷峪的《新事新辦》《強(qiáng)扭的瓜不甜》等，都屬于這個(gè)主題中反響較大的作品。其實(shí)，第二次文代會(huì)之前，也產(chǎn)生了一些合作化題材的小說，如馬烽的《解疙瘩》、康濯的《買牛記》《正月新春》、劉藝亭的《新犁》等，然而周揚(yáng)的報(bào)告卻沒有提及這些小說。究其原因，無疑是這些作品藝術(shù)性不夠成熟。周揚(yáng)在第二次文代會(huì)的報(bào)告中說：“現(xiàn)在我們的國(guó)家正在逐步地和廣泛地進(jìn)行著社會(huì)主義的改造；在人民生活中社會(huì)主義因素正日益迅速地增長(zhǎng)著并起著決定的作用。”28因此，從“社會(huì)主義因素”的“增長(zhǎng)”寫合作化，而不是在一部意義上展現(xiàn)農(nóng)村的世情生活、鄉(xiāng)風(fēng)民俗、個(gè)體生存狀態(tài)，而是要傳遞出新社會(huì)制度的意義秩序，這是第二次文代會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的一個(gè)總體導(dǎo)向29。

1953年11月20日的《河南日?qǐng)?bào)》發(fā)表了李準(zhǔn)的短篇小說《不能走那一條路》。12月，河南人民出版社為該小說出版了單行本《不能走那條路》。1954年1月26日，《人民日?qǐng)?bào)》轉(zhuǎn)發(fā)了該小說，并特別加“編者按”予以高度肯定：“這篇小說，真實(shí)、生動(dòng)地描寫了幾個(gè)不同的農(nóng)民形象，表現(xiàn)了農(nóng)村中社會(huì)主義思想對(duì)農(nóng)民自發(fā)傾向進(jìn)行斗爭(zhēng)的勝利。這是近年來表現(xiàn)農(nóng)村生活的比較好的短篇小說之一?！?0《不能走那一條路》面世后，反響強(qiáng)烈，影響廣泛?！恫荒茏吣且粭l路》是新中國(guó)成立后第一部反映社會(huì)主義農(nóng)村兩種思想、兩條道路斗爭(zhēng)的小說，為合作化題材的創(chuàng)作找到了一條符合反映“社會(huì)主義因素”的“增長(zhǎng)”的寫作道路?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書選入的反映合作化運(yùn)動(dòng)的作品，也基本上遵循了這一創(chuàng)作道路，并不斷在單行本的“出版說明”中對(duì)此寫作路徑進(jìn)行強(qiáng)化?！度餅场贰霸谒囆g(shù)上的成就，特別是在它及時(shí)地反映農(nóng)村兩條道路斗爭(zhēng)方面，可以說是一部?jī)?yōu)秀的深合時(shí)宜的小說。……較之解放前的《李有才板話》、《小二黑結(jié)婚》、《李家莊的變遷》，有更大的發(fā)展和成就”31。這種“深合時(shí)宜”正是基于周揚(yáng)在第二次文代會(huì)報(bào)告里所倡導(dǎo)的“社會(huì)主義因素”的“增長(zhǎng)”和及時(shí)反映合作化運(yùn)動(dòng)中兩條路線的斗爭(zhēng)?！兑幻嫘“灼斓娘L(fēng)波》“表現(xiàn)出農(nóng)民在偉大的變革中如何克服了種種自私、保守的落后思想，成為具有嶄新的風(fēng)貌的新人”32?！度暝缰馈贰罢鎸?shí)而生動(dòng)地描繪了在前進(jìn)中的社會(huì)主義力量如何勢(shì)如破竹地摧毀了人們思想意識(shí)中的舊的殘余，人們?cè)诓粩鄳?zhàn)勝腐朽事物中，變成忘我為公的先進(jìn)人物”33。《麥?zhǔn)铡贰斑@個(gè)集子所收的八個(gè)短篇小說，都是描寫農(nóng)村生活的作品；其中主要的幾篇均以互助合作運(yùn)動(dòng)中先進(jìn)思想和落后思想的矛盾沖突為主題”34?！稑颉贰懊鑼懥?953年推行收購余糧和建立農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社時(shí)，在云南農(nóng)村中所展開的兩條道路的劇烈斗爭(zhēng)”35。值得注意的是，《春種秋收》里收錄的小說由于寫作時(shí)間較早，“農(nóng)業(yè)社會(huì)主義改造還沒有更深入，農(nóng)村中社會(huì)主義與資本主義兩條道路的斗爭(zhēng)也沒有到尖銳化的程度。這個(gè)短篇小說集僅是反映那樣一個(gè)時(shí)期的農(nóng)村生活面貌”，但是，在該作品的“出版說明”里，也盡量將其導(dǎo)引向“兩條路線的斗爭(zhēng)”方面，特別指出“以農(nóng)村社會(huì)主義與資本主義兩條道路、兩種思想的斗爭(zhēng)為主題的，有《往來的路上》、《第一步》、《一同前進(jìn)》等篇”36。由此可見，“新創(chuàng)作選拔本”叢書收入的合作化小說形成了一個(gè)基本的敘事模式，即合作化運(yùn)動(dòng)中兩條道路的斗爭(zhēng)和干部群眾的思想改造，并最終走上了集體化道路，這也成為此后合作化小說的基本敘事規(guī)范。

新中國(guó)的工業(yè)敘事也是“新創(chuàng)作選拔本”叢書較為重視的內(nèi)容。新中國(guó)成立后，社會(huì)主義工業(yè)建設(shè)也逐漸提上日程，然而作家們對(duì)工業(yè)題材無疑是陌生的。在1949年7月召開的第一次文代會(huì)上，周揚(yáng)指出解放區(qū)工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的貧弱，“反映工業(yè)生產(chǎn)和工人階級(jí)的作品非常之少，到現(xiàn)在為止，較好的還只有《原動(dòng)力》、《紅旗歌》幾篇”37。為此，郭沫若、周恩來等在文代會(huì)上號(hào)召文藝工作者到工廠、農(nóng)村和部隊(duì)中去深入生活。在這種情況下，老舍、巴金、艾蕪、周立波、康濯、孫犁、李季、杜鵬程、蕭也牧、丁克辛、路翎等一批作家都曾到工業(yè)一線深入生活，創(chuàng)作出了一系列反映工業(yè)建設(shè)的作品?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書收入的工業(yè)題材作品中，《原動(dòng)力》《紅旗歌》都創(chuàng)作于第一次文代會(huì)之前，新中國(guó)成立后創(chuàng)作的有話劇《四十年的愿望》、《在新事物的面前》、自傳體革命回憶錄《把一切獻(xiàn)給黨》?！对瓌?dòng)力》是“解放后第一部寫工業(yè)生產(chǎn)和工人階級(jí)的中篇小說。它反映解放初期工人階級(jí)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在恢復(fù)工業(yè)生產(chǎn)過程中的生活和斗爭(zhēng)”?！皶械闹鹘抢蠈O頭（孫懷德）是作者著意刻畫而獲得成功的人物?！@是一個(gè)受過階級(jí)斗爭(zhēng)鍛煉的，忠于共產(chǎn)主義事業(yè)的老工人的典型”38。周揚(yáng)在《紅旗歌》的“序言”中說：“不管它還有某些缺點(diǎn)甚至比較嚴(yán)重的缺點(diǎn)，我們要給予這劇本以較高的評(píng)價(jià)”，原因是“它是第一個(gè)描寫工人生產(chǎn)的劇本；它用藝術(shù)的力量，表揚(yáng)了工人在生產(chǎn)競(jìng)賽中的高度勞動(dòng)熱情，批評(píng)了工人中的落后分子，也批評(píng)了某些積極分子對(duì)待落后工人不去耐心團(tuán)結(jié)教育而只是譏諷打擊的那種不正確的態(tài)度；表揚(yáng)了行政管理上的民主作風(fēng)，批評(píng)了官僚主義、命令主義的作風(fēng)?！?9換句話說，《紅旗謠》的成功之處是對(duì)黨領(lǐng)導(dǎo)工業(yè)建設(shè)、改造落后思想的敘事模式?！对瓌?dòng)力》《紅旗謠》也就奠定了工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的模式，即相信黨領(lǐng)導(dǎo)社會(huì)主義工業(yè)建設(shè)的正確方向。因此，“新創(chuàng)作選拔本”叢書在“出版說明”里，也無不是強(qiáng)調(diào)黨領(lǐng)導(dǎo)社會(huì)主義工業(yè)建設(shè)的堅(jiān)定信念?！端氖甑脑竿贰皩?duì)幾個(gè)主要人物，如鋼軌部黨支書趙昆山、老工人梁樹云等的描寫是比較成功的，對(duì)陳主任那種不相信黨能領(lǐng)導(dǎo)工業(yè)建設(shè)、輕視工人階級(jí)的智慧和力量的資產(chǎn)階級(jí)觀點(diǎn)和保守思想的批判，也具有重大的現(xiàn)實(shí)意義”40?！对谛率挛锏拿媲啊芬彩欠从沉私▏?guó)后對(duì)群眾運(yùn)動(dòng)、工業(yè)生產(chǎn)等方面出現(xiàn)的“新事物”的理解和支持，堅(jiān)定工業(yè)建設(shè)的信心。

四、革命敘事范式的生成

“新創(chuàng)作選拔本”叢書直接反映革命斗爭(zhēng)的作品有16部：《萬水千山》《白蘭花》《呂梁英雄傳》《紅日》《英雄的十月》《變天記》《政治委員》《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》《鐵道游擊隊(duì)》《銅墻鐵壁》《開不敗的花朵》《在茫茫的草原上》《金色興安嶺》《三千里江山》《上甘嶺》《誰是最可愛的人》。此外，《黎明的河邊》共收入十三個(gè)短篇小說，第二輯是描寫膠東革命根據(jù)地抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期各種英雄人物的優(yōu)秀作品。

如果將“新創(chuàng)作選拔本”叢書入選的作品與當(dāng)時(shí)的革命歷史題材文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行比較的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，“新創(chuàng)作選拔本”叢書沒有選入、但在當(dāng)時(shí)比較有影響的小說有《保衛(wèi)延安》（1954）、《青春之歌》（1958）、《紅旗譜》（1957）、《戰(zhàn)斗的青春》（1958）、《林海雪原》（1957）、《苦菜花》（1958）、《野火春風(fēng)斗古城》（1958）等。這其中除了《保衛(wèi)延安》的落選是受到“彭德懷事件”和“胡風(fēng)事件”的牽連外，其他作品的落選，也并不能完全歸咎于未能趕上“新創(chuàng)作選拔本”叢書的出版時(shí)間41。從入選作品的內(nèi)容、題材、作者、出版說明、后記等方面來看，“新創(chuàng)作選拔本”叢書對(duì)革命歷史題材小說的選編有著自身的特征。

一是突出作者親自參加革命的經(jīng)歷?！坝H歷成為一種述史的資本，其意義在于使述史者本身成為歷史的見證人，這便使得他所講述的歷史具有了不言而喻的可信度?！?2真人真事和作者的親身經(jīng)歷，是“新創(chuàng)作選拔本”叢書入選的革命題材作品的突出元素，“出版說明”中對(duì)作者和小說內(nèi)容的親歷關(guān)系都進(jìn)行了重點(diǎn)介紹?！栋滋m花》的作者“1948年曾在大別山地區(qū)參加過游擊戰(zhàn)爭(zhēng)”43?！墩挝瘑T》“由于作者非常熟悉部隊(duì)生活、各級(jí)指揮員和戰(zhàn)士的特點(diǎn)，所以寫來特別真切生動(dòng)”44?！度f水千山》的作者參加了紅軍長(zhǎng)征的“從四川到陜西的一段路程”45。《呂梁英雄傳》《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》《趕車傳》《黨費(fèi)》《鐵道游擊隊(duì)》《銅墻鐵壁》《黎明的河邊》《開不敗的花朵》《在茫茫的草原上》《金色興安嶺》等，也都在“出版說明”或“后記”里說明了作品內(nèi)容與作者親身經(jīng)歷的關(guān)系。作為“革命者”的作者講述自身經(jīng)歷，對(duì)新中國(guó)革命歷史的建構(gòu)具有合法性。正如有研究者所論：“紅色形象要讓讀者‘感動(dòng)’，首先要讓革命者形象成為一位讀者‘熟悉的人’，這在敘事的過程中非常關(guān)鍵——讀者沒有理由對(duì)一位‘不太熟悉’的人物的感情波瀾發(fā)生共鳴，即使他是一個(gè)堅(jiān)定的革命者。那么，紅色形象吸引讀者的，首先來自于一個(gè)個(gè)體人物的命運(yùn)變化和情感生活：建構(gòu)革命人物作為一個(gè)‘人物’的信息，建構(gòu)一個(gè)革命者的感性系統(tǒng)，許多時(shí)候，要比建構(gòu)其作為一個(gè)‘革命家’的信息來得重要?！?6

二是反映重大的革命事件和宏大的革命歷史?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書選入的革命歷史題材作品，基本上都反映了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的重大革命事件，有著宏大的革命歷史圖景。《萬水千山》描寫的是紅軍長(zhǎng)征，《紅日》描寫的是具有重大革命意義的我軍全殲國(guó)民黨王牌師第74師的孟良崮戰(zhàn)役，《英雄的十月》描寫的是遼沈戰(zhàn)役中的一場(chǎng)決定性戰(zhàn)役——錦州之戰(zhàn)，《變天記》反映的是從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到解放戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大歷史，《三千里江山》《上甘嶺》《誰是最可愛的人》反映的是“正在發(fā)生”的抗美援朝的英雄事跡?！墩挝瘑T》中“各篇小說的情節(jié)比較簡(jiǎn)單，甚至沒有什么故事”，但該作品“從東北四平戰(zhàn)役一直寫到百萬雄師下江南、把蔣匪軍從全國(guó)大陸消滅為止。廣泛而深刻地描繪出整個(gè)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的巨大圖景”，“作者善于在作品里，把當(dāng)前的戰(zhàn)斗和我國(guó)三十多年來的偉大革命歷史有機(jī)地結(jié)合起來……反映出了我國(guó)幾十年來的革命斗爭(zhēng)歷史”47。夏衍的《考驗(yàn)》反映黨的七屆四中全會(huì)對(duì)黨員干部進(jìn)行思想教育的會(huì)議精神，出版時(shí)的“扉頁”引用了“中國(guó)共產(chǎn)黨第七屆中央委員會(huì)舉行第四次全體會(huì)議的公報(bào)”中關(guān)于黨員思想教育的內(nèi)容。

三是突出革命的群眾性?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書的入選作品還突出反映了黨領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民群眾參加革命斗爭(zhēng)，并在革命斗爭(zhēng)中迅速成長(zhǎng)。“群眾性”是“新創(chuàng)作選拔本”叢書入選作品的重要特征，這也符合“新創(chuàng)作選拔本”叢書“人民性”編選思路?！栋滋m花》的作者“把白蘭花這個(gè)英雄形象，刻劃得非常的生動(dòng)。她有中國(guó)一般農(nóng)民的淳樸和倔強(qiáng)的氣質(zhì)，也有中國(guó)一般農(nóng)村青年的活潑、機(jī)智和勇敢的風(fēng)格，她是一個(gè)農(nóng)村青年婦女，又受了黨的教育，她又有女性的獨(dú)特的柔和而堅(jiān)韌的品質(zhì)以及向往共產(chǎn)主義社會(huì)的理想”48?！躲~墻鐵壁》原由人民文學(xué)出版社于1951年9月出版，1959年版扉頁摘錄了一段毛澤東關(guān)于“群眾是真正的銅墻鐵壁”的論述，以此表明戰(zhàn)爭(zhēng)的群眾性和作品所反映的群眾戰(zhàn)爭(zhēng)?！队⑿鄣氖隆贰罢鎸?shí)地描寫了過去兩個(gè)歷史時(shí)期的偉大戰(zhàn)斗場(chǎng)面，為我們刻劃出許多光輝的英雄形象。使我們深信，黨的領(lǐng)導(dǎo)和群眾的勇敢和智慧相結(jié)合就是無敵的力量”49?！稇?zhàn)斗里成長(zhǎng)》“在新的英雄人物的創(chuàng)造上獲得了顯著的成就。石頭的形象在劇中最為突出和生動(dòng)。作者對(duì)他的性格的發(fā)展描寫得入情入理，十分自然?！^性格的發(fā)展過程對(duì)于農(nóng)民出身的戰(zhàn)士來說是很典型的”50。

從這些編選特征中，我們也就能夠明白前文所述的那些作品未能入選的原因?！肚啻褐琛穼懙氖侵R(shí)分子，顯然不符合這套叢書的“工農(nóng)兵路線”；《紅旗譜》則反映了從第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)前后到“九·一八”事變時(shí)期這段時(shí)期的革命歷史，而不是直接反映黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)；《林海雪原》雖后來一直被視作“革命通俗小說”的典型代表，但與“新創(chuàng)作選拔本”叢書的反映重大事件、突出群眾性等特征并不相符。

結(jié) 語

人民文學(xué)出版社的“新創(chuàng)作轉(zhuǎn)向”和“新創(chuàng)作選拔本”叢書的出版，選拔出版了一批得到社會(huì)認(rèn)可的、有定評(píng)的優(yōu)秀作品，為新中國(guó)成立初期文學(xué)的經(jīng)典化提供了重要的動(dòng)力?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書對(duì)人民性、大眾化、群眾化等因素的強(qiáng)化，是對(duì)“中國(guó)人民文藝叢書”編輯思路的繼承，代表了新中國(guó)成立后“新的人民的文藝”發(fā)展的方向性引導(dǎo)?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書對(duì)社會(huì)主義建設(shè)題材的重視，彰顯了新中國(guó)成立后主流話語對(duì)社會(huì)主義敘事的迫切需求?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書所選的合作化小說，突出“社會(huì)主義因素”的“增長(zhǎng)”，形成了 “兩條道路的斗爭(zhēng)”的敘事模式?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書對(duì)革命歷史題材作品的選拔，注重作者的親身經(jīng)歷、反映重大革命事件或宏大革命圖景、突出革命的群眾性等特征。“新創(chuàng)作選拔本”叢書是“十七年”時(shí)期文學(xué)經(jīng)典化的重要形式，從中可以看出建國(guó)初期對(duì)“紅色經(jīng)典”的選拔標(biāo)準(zhǔn)，為紅色經(jīng)典生產(chǎn)機(jī)制的建立奠定了重要的基礎(chǔ)。

[本文系國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“中國(guó)共產(chǎn)黨文藝制度史研究”(項(xiàng)目編號(hào)：21&ZD256)的階段性成果]

注釋：

1 《國(guó)營(yíng)人民文學(xué)出版社今年三月在北京成立》，《人民日?qǐng)?bào)》1951年8月17日。

2 《人民文學(xué)出版社一九五二年工作總結(jié)報(bào)告》，1952年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

3 4 《人民文學(xué)出版社一九五四年初步工作總結(jié)報(bào)告》，1954年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

5 《人民文學(xué)出版社一九五五年工作計(jì)劃（草案）》，1955年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

6 《人民文學(xué)出版社五年出版規(guī)劃草案（1958—1962）》，1958年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

7 《人民文學(xué)出版社一九五六年工作要點(diǎn)（草案）》，1956年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

8 《文化部黨組關(guān)于進(jìn)一步明確出版社的分工，加強(qiáng)協(xié)作和調(diào)整若干出版社的方針任務(wù)給中央宣傳部的報(bào)告（1959年9月5日）》，《中華人民共和國(guó)出版史料10》，中國(guó)出版科學(xué)研究所、中央檔案館編，中國(guó)書籍出版社2005年版，第160、161頁。

9 企霞:《無敵的力量從何而來——評(píng)碧野的小說〈我們的力量是無敵的〉》，《文藝報(bào)》1951年第3卷第8期。

10 11 《文化部出版局〈出版通訊〉發(fā)表一組文章，反映北京、上海出版界“大躍進(jìn)”的情況》，《中華人民共和國(guó)出版史料9》，中國(guó)出版科學(xué)研究所、中央檔案館編，中國(guó)書籍出版社2004年版，第486、492頁。

12 宋強(qiáng)：《文學(xué)出版與國(guó)家意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)》，北京師范大學(xué)2019年博士論文。

13 14 《中國(guó)人民文藝叢書》廣告，《文藝報(bào)》1949年第1卷第1期。

15 《關(guān)于出版委員會(huì)的報(bào)告》(1949年11月)，《中華人民共和國(guó)出版史料(一九四九年)》（第1卷），中國(guó)出版科學(xué)研究所、中央檔案館編，中國(guó)書籍出版社1995年版，第479頁。

16 17 《一九五八年工作計(jì)劃要點(diǎn)草案》，1957年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

18 楊朔：《出版說明》，《三千里江山》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

19 田間：《出版說明》，《趕車傳》，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

20 43 48 喬林：《出版說明》，《白蘭花》，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

21 趙樹理：《出版說明》，《李家莊的變遷》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

22 魏巍：《出版說明》，《誰是最可愛的人》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

23 吳運(yùn)鐸：《出版說明》，《把一切獻(xiàn)給黨》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

24 劉滄浪等：《出版說明》，《紅旗歌》，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

25 《人民文學(xué)出版社開始出版書刊》，《人民日?qǐng)?bào)》1951年8月17日。

26 《中央宣傳部關(guān)于成立通俗讀物出版社的決定》，《中華人民共和國(guó)出版史料(1953年)》，中國(guó)出版科學(xué)研究所、中央檔案館編，中國(guó)書籍出版社1999年版，第 487-488頁。

27 28 周揚(yáng)：《為創(chuàng)造更多的優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品而奮斗——一九五三年九月二十四日在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會(huì)上的報(bào)告》，《文藝報(bào)》1953年第19號(hào)。

29 參考杜國(guó)景《合作化小說中的鄉(xiāng)村故事與國(guó)家歷史》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2011年版，第369頁。

30 《編者按》，《人民日?qǐng)?bào)》1954年1月26日。

31 趙樹理：《出版說明》，《三里灣》，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

32 吉學(xué)霈：《出版說明》，《一面小白旗的風(fēng)波》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

33 馬烽：《出版說明》，《三年早知道》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

34 西戎：《出版說明》，《麥?zhǔn)铡罚嗣裎膶W(xué)出版社1958年版，第1頁。

35 劉澍德：《出版說明》，《橋》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

36 康濯：《出版說明》，《春種秋收》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1—2頁。

37 周揚(yáng):《新的人民的文藝》，《周揚(yáng)文集》（第1卷），人民文學(xué)出版社1984年版，第516頁。

38 草明：《出版說明》，《原動(dòng)力》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1—2頁。

39 周揚(yáng)：《論〈紅旗歌〉（代序）》，《紅旗歌》，劉滄浪等，人民文學(xué)出版社1958年版，第1—2頁。

40 李慶昇、趙鏘等：《四十年的愿望》“出版說明”，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

41 “新創(chuàng)作選拔本”叢書的出版時(shí)間分別為1958年9月和1958年12月?！读趾Ｑ┰贰都t旗譜》都出版于1957年；而《野火春風(fēng)斗古城》1958年6月發(fā)表于《收獲》，1958年12月作家出版社也及時(shí)出版了單行本。

42 郭劍敏：《中國(guó)當(dāng)代紅色敘事的生成機(jī)制研究》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2010年版，第31頁。

44 47 劉白羽：《出版說明》，《政治委員》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1—2頁。

45 陳其通：《萬水千山》，人民文學(xué)出版社1958年版，第151頁。

46 余岱宗：《被規(guī)訓(xùn)的激情——論1950、1960年代的紅色小說》，上海三聯(lián)書店2004年版，第17頁。

49 華山：《出版說明》，《英雄的十月》，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

50 胡朋等：《出版說明》，《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1—2頁。

[作者單位：山東大學(xué)文學(xué)院]

[本期責(zé)編：鐘　媛]

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