動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧?！泛?bào)

2025年春節(jié)期間上映的3D動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧?！芬褎?chuàng)下多項(xiàng)影史紀(jì)錄。截至2月13日晚，電影票房（含預(yù)售）達(dá)100億元，已成為我國(guó)影史上首部百億元票房的影片。

伴隨著角色的成長(zhǎng)，《哪吒之魔童鬧?！诽龅谝徊孔髌分袑?duì)個(gè)人命運(yùn)的關(guān)注，轉(zhuǎn)向更為宏大的主題——對(duì)世界規(guī)則的質(zhì)疑和對(duì)幽微人性的探索。為此，影片設(shè)置環(huán)環(huán)相扣的劇情，主人公需要一層層突破難關(guān)，達(dá)成目標(biāo)。于是，哪吒走出了陳塘關(guān)，前往昆侖山玉虛宮求取仙藥，在白玉臺(tái)見(jiàn)十二金仙和自家兄長(zhǎng)，前往土肥坡、飛天瀑、骷髏山討伐妖怪，又在得知陳塘關(guān)被屠滅后去往東海龍宮大戰(zhàn)龍王。隨著真相揭露，哪吒與龍族共破天元鼎，大戰(zhàn)無(wú)量仙翁，粉碎了以無(wú)量仙翁為代表的仙族排斥異族、欲將天下妖族煉化為丹以便對(duì)抗截教的惡毒計(jì)劃。劇情以三段式結(jié)構(gòu)為框架，采取了雙線(xiàn)并行的敘事方式，張弛有度，緊密連貫，同時(shí)還巧妙設(shè)置了敘述性詭計(jì)，令觀(guān)眾錯(cuò)愕后獲得更大的心理滿(mǎn)足。

在人物塑造上，電影做了大量貼合時(shí)代的原創(chuàng)性設(shè)計(jì)。在以往的動(dòng)畫(huà)作品中，“哪吒”有著不同的形象。如動(dòng)畫(huà)電影《大鬧天宮》中，哪吒是年畫(huà)娃娃的形象，白色的臉譜展現(xiàn)他驕橫頑劣的一面；在動(dòng)畫(huà)電影《哪吒鬧?！分?，哪吒外形俊秀，作品著重展現(xiàn)他不畏權(quán)勢(shì)、英勇果敢的一面；在動(dòng)畫(huà)劇集《哪吒?jìng)髌妗分?，哪吒是有生活氣的小英雄形象；而在《哪吒之魔童降世》中，哪吒以魔丸的身份誕生，容貌算不上英俊，性情更是桀驁難馴，但家庭的溫暖成了他與世界和解的契機(jī)，自此，他有了對(duì)抗命運(yùn)的勇氣，也有了在續(xù)作中向世間不公揮拳的底氣——“哪吒”的形象延續(xù)了“反抗、不屈服”這一精神內(nèi)核，但又賦予他更有“人情味”的特質(zhì)，于是，哪吒從天不怕地不怕的神仙變成了鄰居家的淘氣孩子、學(xué)校里的搗蛋學(xué)生，人們不再仰視他的決絕與孤傲，而是能共情他的痛苦與哀傷。同樣，敖丙從傲慢的敵人變成身負(fù)龍族振興希望的同伴，龍族從“屠城者”變成受迫害的“反抗者”，妖怪從傳統(tǒng)語(yǔ)境下的“害人者”變成“受害者”，而玉虛宮為代表的仙族則變成為了勝利不擇手段、草菅人命的反派。影片不吝筆墨，讓每個(gè)人物都有自己的人物曲線(xiàn)與高光時(shí)刻，使每個(gè)人物的行動(dòng)都有令人信服的理由，觀(guān)眾能從人物所處的情境中取得共鳴，也能對(duì)人物的行動(dòng)予以肯定或理解，甚至給予超出作品的多元解讀——這恰是經(jīng)典作品的特質(zhì)之一。

影片的視覺(jué)特效極為出色，堪稱(chēng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)工業(yè)的巔峰之作。全片的特效鏡頭超1900個(gè)，平均每個(gè)鏡頭包含5種以上特效元素，許多特效鏡頭都經(jīng)過(guò)數(shù)十遍修改。大到巖漿噴涌、海濤激蕩的恢宏，小到草木搖曳、煙水漫散的輕盈，更有虛空裂縫、火蓮?fù)躺?、天元鼎破、枯木開(kāi)花、洪流對(duì)戰(zhàn)等極具視覺(jué)沖擊力的奇幻場(chǎng)景，帶給觀(guān)眾極強(qiáng)的沉浸感和代入感。而這背后是138家動(dòng)畫(huà)公司、4000多名動(dòng)畫(huà)人才不拘一格的推陳出新、不厭其煩的耐心打磨。

影片中，大到場(chǎng)景、小到細(xì)節(jié)，中國(guó)傳統(tǒng)文化元素?zé)o處不在。影片伊始，泛著珠光的寶蓮在池塘盛開(kāi)，呈現(xiàn)佛教的圣潔莊嚴(yán)。隨后，陳塘關(guān)嚴(yán)陣以待對(duì)峙龍族，李靖的盔甲上有商周常見(jiàn)的獸面紋，殷夫人的兵器形似越王勾踐劍，士兵手持的青銅戈正是商周時(shí)期最常用的兵器。及東海龍王出場(chǎng)，他的鎧甲形近唐代佛教藝術(shù)作品中毗沙門(mén)天的天王甲，兵器為江南地區(qū)吳城青銅文化商代青銅刀融合宋元時(shí)期龍形吞口而成。至昆侖山玉虛宮，那里祥云飄渺，瑞光籠罩，青鳥(niǎo)立于鴟吻之上，玉虛宮呈八卦布列，主殿巍峨雄偉，飛檐高聳，斗拱繁密，屋頂鋪著代表祭祀用建筑的綠色琉璃瓦，宮內(nèi)柱石器物皆為玉質(zhì)，符合中華文化以玉為尊的審美印象。至于天元鼎，器型厚重，紋飾繁復(fù)，鼎身上多為傳統(tǒng)青銅器紋樣，雖然鼎并不是道家煉丹的工具，但無(wú)量仙翁用鼎吞噬妖族煉丹，卻恰好顯露其“問(wèn)鼎”三界、一家獨(dú)霸的野心。

2月7日，《哪吒之魔童鬧海》超過(guò)《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》票房成績(jī)，成為全球單一市場(chǎng)票房冠軍。2月11日，票房突破90億元，居全球影史票房榜第27位，同時(shí)躋身全球動(dòng)畫(huà)電影票房榜前五，是首部進(jìn)入該榜單的非好萊塢動(dòng)畫(huà)電影。隨著海外市場(chǎng)的拓展和上映期的延長(zhǎng)，這個(gè)來(lái)自中國(guó)的小小“哪吒”最終會(huì)攀至怎樣的高峰、比肩怎樣的巨人尚不可確知，只是這番鮮花著錦、烈火烹油的熱鬧景象中，受觀(guān)眾歡迎的好電影是什么樣子，或許更值得人學(xué)習(xí)和反思。

影片的導(dǎo)演和編劇餃子熟悉類(lèi)型片創(chuàng)作流程，作品具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)本著尊重觀(guān)眾的初心，以精益求精的創(chuàng)作態(tài)度對(duì)待作品，在“反抗世界規(guī)則”這一宏大的主題下，用完整的故事結(jié)構(gòu)、清晰的故事主線(xiàn)、跌宕的故事情節(jié)、鮮明的人物特征使主題具象而真實(shí)，引發(fā)觀(guān)眾普遍性的思考。同時(shí)，流暢的剪輯、絢美的畫(huà)面、磅礴的音樂(lè)、精妙的細(xì)節(jié)又為影片增色不少。在此之上，傳統(tǒng)文本與當(dāng)下議題的隱秘結(jié)合使古老神話(huà)大放異彩。無(wú)論文學(xué)作品還是藝術(shù)作品，都是創(chuàng)作者所處時(shí)代的產(chǎn)物，時(shí)代也正是培育共同情感的溫床，《哪吒之魔童鬧?！分v了一個(gè)好故事，其中的親情與友情跨越了時(shí)代，平等與公正跨越了階級(jí)，對(duì)自我的肯定是新時(shí)代猛烈的風(fēng)，裹著觀(guān)眾的笑與淚和聲聲共鳴，扶搖而上，踏至巔峰。