去年年底，王家衛(wèi)執(zhí)導的《繁花》一經(jīng)播出，當即成為現(xiàn)象級劇集，個性鮮明的創(chuàng)作方式賦予了該劇審美張力和藝術深度。今年，眾多電影人轉戰(zhàn)劇集，成為電視劇市場令人矚目的現(xiàn)象。他們的參與令作品帶有明顯的“電影質(zhì)感”，《新生》《邊水往事》《雪迷宮》等近期高品質(zhì)劇集讓觀眾眼前一亮，資深電影人在電視劇賽道扶持新銳導演，創(chuàng)建密切的合作關系，為電視劇市場注入新的活力。

熱播劇《似火流年》由文牧野擔任總監(jiān)制、藝術總監(jiān)；暑期檔熱播的《邊水往事》由曹保平擔任監(jiān)制；剛剛上線播出的《雪迷宮》由張藝謀擔任監(jiān)制……與《繁花》不同，幾位電影人并未親自執(zhí)導這些劇集，而是在幕后甘當綠葉，為年輕導演出謀劃策。

《邊水往事》是曹保平首次擔任監(jiān)制的劇集作品，帶有懸疑色彩的故事以及對人性的觸摸和探討正是他擅長的。曹保平說：“除了對故事的整體結構給出我的個人建議外，我們也在細節(jié)把控方面做到突破。例如每集片頭、片尾和字幕的展示，我們采用了類似沙盤的視角呈現(xiàn)每個單元故事的地域風貌，引領觀眾追隨主角沈星一起展開異域冒險，所營造出的懸疑氣氛從片頭便開始吸引觀眾的注意力。”

《似火流年》的導演韓曉邯表示：“文牧野老師加盟后，傳授給我很多拍攝的技巧和經(jīng)驗，讓我對作品的全局把控有了新的認識。該劇營造出了上世紀八九十年代的生活質(zhì)感，影像風格也分為柔和明媚和相對硬朗兩種影調(diào)，通過故事和畫面的對照，呈現(xiàn)人物和命運的浮沉，這種帶有‘電影質(zhì)感’的展現(xiàn)，得益于他的幫助?！?/p>

“電影人涉足劇集是一個必然的發(fā)展趨勢?！本巹堄黎》治稣f，“從國際市場看，斯皮爾伯格、諾蘭等頂級導演都曾參與執(zhí)導劇集，為電視劇市場帶來了新的活力。隨著觀眾審美的提高，我們的電視劇必然要有突破傳統(tǒng)的制作方法。應該說，《繁花》的出現(xiàn)給了電視劇市場一個改變的契機，其唯美的畫面、刻畫人物關系的敘事風格等，這些帶有‘電影質(zhì)感’的展示，將劇集拉升到一個新的臺階，倒逼市場提升品質(zhì)，這才有了今年很多電影人邁進電視劇市場的局面?？梢钥吹?，目前電視劇市場有了諸多新變化，除了電影人參與其中外，故事也在向精品化、精煉化發(fā)展，過去動輒幾十集的作品大幅減少，20集左右長度的作品成為主流，8集左右的短劇陸續(xù)出現(xiàn)。這些改變都是順應市場所做出的，電影人的加入可以為劇集品質(zhì)帶來突破性的提升。他們扶持新銳導演的創(chuàng)作模式，不僅助力實現(xiàn)高品質(zhì)內(nèi)容的穩(wěn)定輸出，也為優(yōu)化整個行業(yè)的人才儲備，提升整體制作水準夯實根基?！?/p>