《北京文學(xué)》用稿標(biāo)準(zhǔn)一向很高，一個(gè)年輕作家的作品能得到編輯部的青睞，真是文學(xué)之幸。我不大會(huì)寫評(píng)論，只會(huì)寫一點(diǎn)讀后感，常常是人家想表達(dá)的A，我看到的是B，想到的是C，這讓被我寫讀后感的朋友心生恐懼，怕我跑不見，也怕自己的作品跑不見。正好，這個(gè)小說(shuō)合我的胃口，因?yàn)槔锩娴摹澳嗥健辈灰娏恕?/p>

隨著年輕一代作家的不斷融入，傳統(tǒng)文學(xué)的格局在悄然發(fā)生著新的變化，魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩以更加逼真的狀況強(qiáng)勢(shì)回歸，又賦予了文字新的生命力。當(dāng)AI寫作、AI寫歌、AI繪畫軟件走入我們的生活，世界正以一種前所未有的速度飛速變化。未來(lái)已來(lái)，我們卻沒(méi)有準(zhǔn)備好如何走向未來(lái)，就像科技和情感，總是在我們還沒(méi)準(zhǔn)備好時(shí)它就來(lái)了；就像小說(shuō)寫到一半，突然筆鋒一轉(zhuǎn)，溫柔暖心的戀人莫青平不見了，等找到時(shí)才發(fā)現(xiàn)，莫青平竟然是一個(gè)智能機(jī)器人。

小說(shuō)最開始的語(yǔ)言并不驚艷，細(xì)看則有一種平鋪直敘的懶散，充滿年輕人獨(dú)有的叩問(wèn)、反思、質(zhì)疑和淡白色憂傷——莫青平不見了，“一個(gè)人怎么會(huì)莫名其妙消失？”“任何人與人的關(guān)系都是未知的，正因?yàn)槿绱耍覀儾挪粩嘟㈥P(guān)系，以對(duì)抗時(shí)間的虛無(wú)和生活的瑣碎?！边@些話很簡(jiǎn)單，卻帶著極深的哲理和思考，讓我想起了《小王子》里面小狐貍說(shuō)的那段話——“朋友需要建立關(guān)系，你要是馴養(yǎng)了我，我們就彼此需要了，你對(duì)我來(lái)說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二的，我對(duì)你來(lái)說(shuō)也是獨(dú)一無(wú)二的。”

“馴養(yǎng)”需要愛與陪伴、需要付出。小說(shuō)里的主人公曾經(jīng)患得患失地愛過(guò)一個(gè)男人顧遠(yuǎn)方，卻因?yàn)樗牟恍湃味鴣G失了對(duì)方。莫青平的出現(xiàn)則讓她安心，“日復(fù)一日，莫青平都這樣陪著我，滿眼笑意地聽我說(shuō)話，溫柔耐心地陪我做任何事……是的，安心。莫青平像一把熨斗，燙平了我所有的恐懼、難過(guò)和不安。”小說(shuō)要是寫到這里結(jié)束就沒(méi)意思了，所以作者讓莫青平消失，然后去找。當(dāng)“我”找到莫青平，知道它是一個(gè)機(jī)器人時(shí)，“我”離開了它，然后“踩著莫青平在我生活里留下的一個(gè)個(gè)空洞走回了最開始的地方”。

最開始的地方在哪里，小說(shuō)沒(méi)有給讀者答案，李夢(mèng)云這個(gè)小說(shuō)到底要講什么，我也不敢說(shuō)我看明白了。這一回不是我把別人的小說(shuō)弄丟了跑不見了，而是小說(shuō)它自己跑不見了，年輕作家的勇氣和不確定性給這篇小說(shuō)蒙上了一層面紗，面紗下層層疊疊全是探索和迷茫，主人翁在小說(shuō)中留下一個(gè)問(wèn)題——“當(dāng)人與物無(wú)限接近的時(shí)候，人何以為人？物何以為物？如果我們不斷努力，是為了讓人更不愿意與人為伍，那人類的最終出路在哪里？”

我想，作者真正要問(wèn)的并不是字面上的問(wèn)題。最近流行一個(gè)詞，叫“附近的消失”?？萍寄茏屛覀儗?duì)廣袤的世界和宇宙無(wú)所不知，卻讓我們對(duì)身邊的溫度、人、細(xì)節(jié)視若無(wú)睹。我們寧愿在精神世界里馴養(yǎng)一個(gè)虛無(wú)的莫青平，以期待與之建立關(guān)系，獲取愛與溫暖、安全，卻不曾在現(xiàn)實(shí)世界里把信任和踏實(shí)交給一個(gè)實(shí)實(shí)在在的顧遠(yuǎn)方。當(dāng)我們不斷努力逃離人群和自己，把一個(gè)夢(mèng)交給虛無(wú)的空間時(shí)，我們也正走向虛無(wú)。

小說(shuō)主人公說(shuō)，她會(huì)一直找，找到莫青平。其實(shí)，真實(shí)的世界里沒(méi)有顧遠(yuǎn)方，也沒(méi)有莫青平，只有“我”和“尋找”本身，這或許才是最開始的地方。