每位作家都有鄉(xiāng)土情結(jié)，但好的作品往往是“返鄉(xiāng)記”，即離開(kāi)故鄉(xiāng)后重新審視與大時(shí)代的互映關(guān)系，這就需要一種疏離的視角和文本的創(chuàng)新。近年來(lái)，陳集益的小說(shuō)創(chuàng)作呈現(xiàn)“井噴式”狀態(tài)，新推出的中篇小說(shuō)《瞬間倒下》極具代表性。

這篇故事的構(gòu)思十分巧妙，足以可見(jiàn)作者的純熟技法：落魄的貴州代課老師馮開(kāi)不遠(yuǎn)千里來(lái)到吳村，帶著兩匹騾子治理病樹(shù)，騾子卻成為振云覬覦已久的治病良藥。于是，兩個(gè)男人煞費(fèi)苦心，為幫另一個(gè)男人治療不育癥而想盡辦法。瞬間倒地的不僅是“為了女兒前途”的兩個(gè)老男人，還有現(xiàn)代人轟然坍塌的精神世界，后者才是小說(shuō)表達(dá)的思想主旨。

作者特別擅長(zhǎng)寫(xiě)動(dòng)物，小說(shuō)里的兩只騾子分別名為“阿俊”“阿俏”，在舉刀取卵時(shí)，有一處細(xì)節(jié)令我記憶深刻：龍游大哥對(duì)振云說(shuō)道：“老哥，我殺騾子時(shí)你要把手反背在身后?！币徽Z(yǔ)道出動(dòng)物的記仇，顯而易見(jiàn)，他是以“動(dòng)物視角”反襯人性的復(fù)雜與冷漠，傳遞出悲憫的情懷。

在小說(shuō)《城門(mén)洞開(kāi)》《離開(kāi)牛欄的日子》《洪水、跳蚤》《哭泣事件》中，陳集益都生動(dòng)地刻畫(huà)過(guò)父親的不同形象：軟弱的、荒誕的、嘲諷的?！端查g倒下》里兩位“同命相連”的父親是愛(ài)女如命：一個(gè)女兒小芹被小混混盯上著急離開(kāi)找份工作逃離虎穴，一個(gè)女兒雯俐被禁足在杭州豪華的山莊，振云為了報(bào)答龍游大哥早年的救命之恩，踏上杭州之旅去看女兒以讓小芹投奔她，卻目睹女兒身處“虎穴”的尷尬困境。通過(guò)范保姆、小保安的側(cè)筆描寫(xiě)，烘托出“救女”的緊迫性和荒誕性。

小說(shuō)最精彩部分當(dāng)屬騾子倒地“回光返照”的悲壯場(chǎng)景，叩動(dòng)心弦，又引人深思?！澳堑胤娇赡軞⑦^(guò)騾子的原因，總能聞到一股濃烈的血腥味，有時(shí)還會(huì)響起噗通一聲，卻找不到異常聲響的來(lái)源?！碑?dāng)然，振云經(jīng)過(guò)搶救落下半身不遂，并非是單純的因果報(bào)應(yīng)，那是狹隘的價(jià)值觀。作者的深意在于，肉體倒下不啻于一種懲罰，讓人們意識(shí)到精神世界的重量，從而覺(jué)醒，回歸內(nèi)心，重塑精神的信仰。

當(dāng)下，揭示和反映現(xiàn)代人精神癥候群的小說(shuō)比較常見(jiàn)，極易陷入同質(zhì)化和單一性，大大削弱現(xiàn)實(shí)主義的精神屬性。陳集益獨(dú)特之處在于，他不隨大流，他避開(kāi)熱點(diǎn)，潛入“吳村”的精神國(guó)度，不斷開(kāi)掘新的領(lǐng)域，發(fā)現(xiàn)新的痛點(diǎn)，以樸實(shí)語(yǔ)言展現(xiàn)審美的張力，洞察人性的景深。正如巴赫金評(píng)價(jià)陀思妥耶夫斯基時(shí)所說(shuō)，“因?yàn)樗鑼?xiě)人，一向是寫(xiě)人處于最后結(jié)局的門(mén)檻上，寫(xiě)人處于心靈危機(jī)的時(shí)刻和不能完結(jié)也不可意料的心靈變故的時(shí)刻。”所以，小說(shuō)的開(kāi)放式結(jié)尾，不經(jīng)意間深化了主題，點(diǎn)睛出小說(shuō)的靈魂——倒下不可怕，可怕的是執(zhí)迷不悟，喪失判斷。