與播出前宣發(fā)轟轟烈烈、招商成績(jī)喜人迥異，改編自著名漫畫(huà)IP《狐妖小紅娘》，由楊冪、龔俊領(lǐng)銜主演的劇集《狐妖小紅娘·月紅篇》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《月紅篇》），播出后“大撲街”：播出后兩天雖在粉絲的助力下收獲不錯(cuò)的播放數(shù)據(jù)，但隨即熱度和播放量一降再降， S+制作只播出S級(jí)的效果。

《月紅篇》的“撲街”，令人深思國(guó)產(chǎn)漫改劇的境遇。這兩三年堪稱(chēng)奇幻類(lèi)漫改劇的大年，《異人之下》《虎鶴妖師錄》《大理寺少卿游》《烈焰》等漫改劇相繼播出。但除了《異人之下》口碑不俗，其他作品均效果平平。

二次元的漫畫(huà)與三次元的真人影視之間存在“次元壁”，是漫改劇必須跨越的壁壘。在尊重原著精髓的基礎(chǔ)上，奇幻類(lèi)漫改劇應(yīng)充分發(fā)揮漫畫(huà)藝術(shù)的想象力優(yōu)勢(shì)，構(gòu)筑一個(gè)令人信服的“第二世界”——這是漫改成功的前提。

國(guó)產(chǎn)漫改?。浩鸩酵υ?，彎路不少

漫改劇是指根據(jù)漫畫(huà)改編而成的劇集作品。它們將漫畫(huà)中的故事情節(jié)、角色和世界觀轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)中的視聽(tīng)表現(xiàn)形式，使得漫畫(huà)粉絲以及更廣泛的觀眾能夠在屏幕上觀看和體驗(yàn)二維漫畫(huà)內(nèi)容的真實(shí)演繹。

無(wú)論是好萊塢還是日韓，漫改影視劇都蔚為大觀。好萊塢自不必多言，漫威、DC都是從漫改發(fā)家，蜘蛛俠、雷神、蝙蝠俠、鋼鐵俠等都是從漫畫(huà)走向真人。日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也高度發(fā)達(dá)，很多真人影視作品由漫畫(huà)改編而來(lái)，比如《東京愛(ài)情故事》《金田一少年的事件簿》《麻辣教師GTO》《重版出來(lái)！》《彌留之國(guó)的愛(ài)麗絲》《海賊王》等等。韓劇不甘示弱。這些年來(lái)，韓漫已經(jīng)成為韓劇重要的創(chuàng)意來(lái)源，《未生》《金秘書(shū)為何那樣》《梨泰院Class》《地獄公使》《僵尸校園》《超異能族》等引發(fā)熱潮的故事均來(lái)自于漫畫(huà)。

相形之下，國(guó)產(chǎn)漫改劇的起步雖早，且有過(guò)短暫的漫改熱潮，卻也走了不少?gòu)澛贰?/p>

早在1949年，張樂(lè)平的漫畫(huà)《三毛流浪記》就曾改編為同名電影。1992年，張建亞執(zhí)導(dǎo)電影《三毛從軍記》，好評(píng)如潮；1996年，徐銀華執(zhí)導(dǎo)的劇集《三毛流浪記》，是新中國(guó)的第一部漫改劇。我國(guó)的漫改影視劇起步于漫畫(huà)《三毛流浪記》，但在幾十年時(shí)間里也一度只停留于此。

我國(guó)香港地區(qū)在1990年代迎來(lái)漫改電影的熱潮。彼時(shí)香港漫畫(huà)迎來(lái)創(chuàng)作高峰期，涌現(xiàn)黃玉郎、上官小寶、馬榮成、馮志明等漫畫(huà)大師。劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)云雄霸天下》《中華英雄》《古惑仔》系列，徐克執(zhí)導(dǎo)的《財(cái)叔之橫掃千軍》《黑俠》，黃泰來(lái)執(zhí)導(dǎo)的《刀劍笑》等電影，均改編自漫畫(huà)作品。

新世紀(jì)初，華語(yǔ)漫改劇中心轉(zhuǎn)移到我國(guó)的臺(tái)灣地區(qū)。在臺(tái)灣偶像劇的巔峰時(shí)期，諸多風(fēng)靡兩岸的偶像劇改編自日本的漫畫(huà)，比如《流星花園》《愛(ài)情白皮書(shū)》《薔薇之戀》《花樣少男少女》《惡魔在身邊》《惡作劇之吻》《公主小妹》等。

新世紀(jì)初，大陸也有過(guò)漫改佳作。臺(tái)灣漫畫(huà)家朱德庸的《粉紅女郎》《雙響炮》《醋溜族》相繼改編成劇集——2003年的《粉紅女郎》更是紅極一時(shí)。不過(guò)，大陸漫改劇并未如港臺(tái)地區(qū)那般形成氣候?！斗奂t女郎》之后的十余年時(shí)間里，就再?zèng)]什么有廣泛影響力的作品。

直到2015年，韓延執(zhí)導(dǎo)的漫改電影《滾蛋吧！腫瘤君》上映并獲得不錯(cuò)的票房，漫畫(huà)更多進(jìn)入影視創(chuàng)作者的視野。2018年，韓延再次執(zhí)導(dǎo)漫改電影《動(dòng)物世界》。同年，另一部漫改電影《快把我哥帶走》成為票房黑馬。

在劇集領(lǐng)域，由于缺乏漫改經(jīng)驗(yàn)，更多只是蹭IP、蹭熱度，除了2016年《畫(huà)江湖之不良人》獲得8.3分的評(píng)分，其他漫改劇紛紛撲街。2015年由國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)改編的真人劇《秦時(shí)明月》播出，差評(píng)一片；2017年播出的漫改劇《鎮(zhèn)魂街》《班長(zhǎng)大人》《開(kāi)封奇談》《深夜食堂》，口碑也不理想——尤其是黃磊主演的劇版《深夜食堂》，豆瓣評(píng)分低至2.9分；2018年播出的《流星花園》《火王之破曉之王》《甜蜜暴擊》等漫改劇，豆瓣評(píng)分也徘徊在2-4分區(qū)間……

2020年的漫改劇《棋魂》是具有轉(zhuǎn)折意義的作品，低開(kāi)高走，豆瓣評(píng)分8.6分，成為國(guó)產(chǎn)漫改劇的成功范本?！镀寤辍分?，漫改劇漸漸從小眾、低成本、中小制作的特點(diǎn)，轉(zhuǎn)向頂級(jí)動(dòng)畫(huà)IP改編、知名演員/流量明星參與、大投資、大制作的范式。漫改劇制作升級(jí)，也獲得前所未有的高關(guān)注度。

2021年迪麗熱巴、吳磊主演的漫改劇《長(zhǎng)歌行》，播放數(shù)據(jù)亮眼；2022至2023年，《少年歌行》《外婆的新世界》《異人之下》等口碑尚可的漫改劇播出；2024年，改編自知名漫畫(huà)IP《大理寺日志》的《大理寺少卿游》播出，改編自知名漫畫(huà)IP《武庚紀(jì)》的《烈焰》播出，再之后就是《月紅篇》。至于待播的S+漫改劇，則有《狐妖小紅娘·竹業(yè)篇》和《狐妖小紅娘·王權(quán)篇》等作品。

國(guó)劇漫改熱：網(wǎng)文IP熱后的新需求

若是跟好萊塢或日韓的漫改影視相比，國(guó)內(nèi)的漫改浪潮可謂姍姍來(lái)遲，規(guī)模也與之不可相比。國(guó)內(nèi)漫改的“慢熱”，既因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足，也由于某種“資源詛咒”——我國(guó)擁有龐大的網(wǎng)文IP庫(kù)，這是全世界所獨(dú)有的，一堆網(wǎng)文IP就夠影視圈改編的。2015年起，國(guó)內(nèi)掀起IP熱潮，很多網(wǎng)文IP遭到哄搶?zhuān)瑹衢T(mén)的網(wǎng)文IP甚至可以賣(mài)出上千萬(wàn)的價(jià)格。之后的幾年，國(guó)產(chǎn)S+劇集基本都是改編自網(wǎng)文IP。

2018年之后，IP熱潮的后遺癥逐漸暴露。很多改編自頂級(jí)網(wǎng)文IP、頂流參與的劇集質(zhì)量令人不敢恭維，“流量明星+IP”的創(chuàng)作模式失去觀眾信賴(lài)。與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)的網(wǎng)文IP在短時(shí)間內(nèi)被密集地哄搶開(kāi)發(fā)，不少經(jīng)典的網(wǎng)文IP已經(jīng)被影視化，而新興的網(wǎng)文IP質(zhì)量卻遭到“低幼化”等質(zhì)疑，亟須開(kāi)拓新IP來(lái)源。于是，尚未被充分挖掘的漫畫(huà)領(lǐng)域，吸引越來(lái)越多的目光，客觀上助推了漫改熱。

另一方面，二次元巨大的市場(chǎng)潛力，也讓影視資本垂涎。這些年來(lái)，國(guó)內(nèi)二次元行業(yè)發(fā)展迅猛。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，初步統(tǒng)計(jì)2023年二次元用戶(hù)規(guī)模達(dá)到4.9億人，其中核心二次元用戶(hù)達(dá)1.2億人；在深受二次元文化影響的Z世代人群中，泛二次元用戶(hù)占比已高達(dá)95%；2023年我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)總值約突破3000億元。隨著資本的加速進(jìn)場(chǎng)，一些漫畫(huà)平臺(tái)崛起，國(guó)內(nèi)也誕生了不少頂級(jí)漫畫(huà)IP，它們?cè)诙卧挠绊懥ι踔敛贿d色于一些經(jīng)典日漫。比如《一人之下》在漫畫(huà)平臺(tái)上的人氣已經(jīng)突破300億，《狐妖小紅娘》全網(wǎng)點(diǎn)擊量超200億。頭部漫畫(huà)IP的商業(yè)價(jià)值充滿想象空間。

隨著國(guó)內(nèi)IP開(kāi)發(fā)體系的逐漸成熟，對(duì)于一個(gè)IP的開(kāi)發(fā)已經(jīng)不僅局限于單一的藝術(shù)形式，而是網(wǎng)文、有聲小說(shuō)、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、電影、電視劇、游戲等所有形式打通，實(shí)現(xiàn)“一魚(yú)多吃”，盡可能將IP的價(jià)值發(fā)揮到極致。比如《一人之下》2015年開(kāi)始連載，2016年就推出中日合作的動(dòng)畫(huà)作品《一人之下》，到2022年已經(jīng)推出了五季；2020年，《一人之下》的有聲小說(shuō)在平臺(tái)上線；去年許宏宇的劇版《異人之下》第一季播出，第二季也已開(kāi)拍；烏爾善的電影版《一人之下》三部曲也已拍攝完畢。

可見(jiàn)，漫改熱是“天時(shí)地利人和”的自然結(jié)果。漫畫(huà)滿足了市場(chǎng)對(duì)于IP的新需求，其蘊(yùn)含的商業(yè)價(jià)值亟待進(jìn)一步開(kāi)發(fā)，越來(lái)越多影視人涉足其中。

漫改劇之難：漫畫(huà)與影視的“次元壁”

漫改劇確有市場(chǎng)想象空間，同時(shí)也面臨重大的挑戰(zhàn)，即“次元壁”——二維世界（如漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)）與三維現(xiàn)實(shí)世界之間的界限。

漫畫(huà)是一種直觀具象的視覺(jué)藝術(shù)，比如漫畫(huà)中主人公的個(gè)人形象，漫畫(huà)家已經(jīng)“畫(huà)”出來(lái)了。所以說(shuō)，漫畫(huà)中的人物形象是“給定的”，早已鐫刻在讀者的腦海中，讀者看到的是一樣長(zhǎng)相、發(fā)型和服飾的人物。

這就給漫改劇的選角帶來(lái)很大的挑戰(zhàn)，在進(jìn)入故事之前，觀眾首先就會(huì)在意“像不像”——漫改劇的選角是否與漫畫(huà)中的人物氣質(zhì)相一致，是否符合自己認(rèn)知中的人物形象。一旦有比較大的偏差，很可能遭到漫畫(huà)粉絲的反感和抵制。比如漫畫(huà)《大理寺日志》，李餅雖是人，卻長(zhǎng)著一張貓臉。在二次元世界，將一個(gè)官職顯赫的大理寺少卿設(shè)定為動(dòng)物形態(tài)，突破傳統(tǒng)的歷史人物塑造方式，增加奇幻色彩。

但作為真人影視劇，《大理寺少卿游》實(shí)在不可能真的讓李餅以“貓臉”的形態(tài)出現(xiàn)。雖然真人版通過(guò)賦予李餅一些與貓的共同點(diǎn)，讓人物顯得“貓里貓氣”，希望壓縮二者之間的“次元壁”——但漫畫(huà)中的李餅終究是貓臉，相似度理論上是零。有些漫改劇憑借演員的演技慢慢糾正觀眾一開(kāi)始的偏見(jiàn)，但普遍的“低開(kāi)”確實(shí)給漫改劇帶來(lái)很大的壓力。

漫畫(huà)中的人物形象往往會(huì)顯得夸張，漫畫(huà)角色形象具有很強(qiáng)的符號(hào)性和象征性，比如通過(guò)各種特殊的造型、動(dòng)作、表情等來(lái)展現(xiàn)角色的性格和情緒。真人改編時(shí)既要還原人物本色又要充分落地，一旦與現(xiàn)實(shí)環(huán)境格格不入，哪怕是復(fù)刻漫畫(huà)形象也會(huì)有cosplay的“異樣感”。

漫畫(huà)雖然是具象藝術(shù)，但也是一種極致簡(jiǎn)約的藝術(shù)，需要依靠讀者的大量聯(lián)想將空間、時(shí)間與音效在腦海中具象化，并自動(dòng)填充一些空缺信息，從而連綴成一個(gè)完整一體的故事。影視化時(shí)，就需要將寥寥幾筆的漫畫(huà)“化簡(jiǎn)為繁”，使之成為豐富飽滿的影像語(yǔ)言——包含鏡頭的推拉搖移跟，也包含人聲、音響、音樂(lè)等各種聲音效果。

更關(guān)鍵的是，漫畫(huà)以圖像為主、文字為輔，少量的文字主要是起到鋪墊、說(shuō)明、解釋等作用，人物對(duì)話也常常言簡(jiǎn)意賅。影視化后，就需要編劇大量的文字填充，既要合理又要自然，以讓影視版本的邏輯性更強(qiáng)更流暢?！对录t篇》的致命問(wèn)題就在于劇本極其空洞，譬如男主角從少年時(shí)期到成年對(duì)女主角的情感進(jìn)展一晃而過(guò)。在漫畫(huà)中這是留白，在劇中就成為空洞與破綻。劇中類(lèi)似的弊病俯拾即是，導(dǎo)致劇集漏洞百出、邏輯混亂，無(wú)法令觀眾信服。

當(dāng)然，并非任何漫改劇都存在“次元壁”的煩惱。新世紀(jì)初，諸多改編自日本漫畫(huà)的臺(tái)灣偶像劇大獲成功，與之相類(lèi)似的，韓國(guó)也有不少改編自少女漫的爆款偶像劇，比如《金秘書(shū)為何那樣》《社內(nèi)相親》。這類(lèi)漫畫(huà)本質(zhì)上是“霸道總裁愛(ài)上我”類(lèi)型的變體，差別僅在于它們是以漫畫(huà)的形式出現(xiàn)。

所以，那些具備強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)感和類(lèi)型特征的漫畫(huà)，“次元壁”會(huì)稀薄得多，漫改的難度也有所降低。比如《滾蛋吧！腫瘤君》的原漫畫(huà)帶有鮮明的“小妞”屬性，《快把我哥帶走》的原漫畫(huà)洋溢著青春校園色彩。

在國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作環(huán)境下，現(xiàn)實(shí)向的漫畫(huà)IP本身很難打得過(guò)數(shù)量龐大、質(zhì)量穩(wěn)定、受眾更多的網(wǎng)文IP。所以，國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)向的漫改劇數(shù)量很少，那些頂級(jí)漫畫(huà)IP、包括一眾S+漫改劇，幾乎都是改編自奇幻類(lèi)型的漫畫(huà)。它們以龐大的世界觀構(gòu)建與神乎其神的想象力取勝——這是漫畫(huà)這一藝術(shù)形式的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

漫改劇撲街：變成面目雷同的架空故事

那些充分張揚(yáng)想象力的奇幻漫畫(huà)，常常會(huì)涉及超自然元素、異世界設(shè)定或魔法體系；漫畫(huà)通過(guò)圖像直接展現(xiàn)這些非現(xiàn)實(shí)景象，無(wú)須受限于實(shí)際拍攝的物理限制或預(yù)算約束；漫畫(huà)家可以用筆觸描繪出任何天馬行空的想象，無(wú)論是壯觀的魔法戰(zhàn)斗、奇異的生物還是宏大的異域景觀，都能以視覺(jué)震撼的方式呈現(xiàn)給讀者。

這些腦洞大開(kāi)的漫畫(huà)，成功構(gòu)筑一個(gè)托爾金所謂的“第二世界”。這是相對(duì)于我們所置身的這個(gè)“第一世界”/現(xiàn)實(shí)世界而言的，“想象出真實(shí)世界中不存在的事物，但是賦予它們‘內(nèi)在的真實(shí)性’”。它是一個(gè)詳盡構(gòu)建、自成一體的宇宙，擁有自己的地理、歷史、文化、種族、語(yǔ)言乃至生態(tài)系統(tǒng)，這樣的世界不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單模仿或變形，而有著自己的內(nèi)在邏輯和完整性，像現(xiàn)實(shí)世界一樣復(fù)雜、多樣且充滿生命力，讓讀者沉浸其中，擺脫現(xiàn)實(shí)沉重的肉身。

“第二世界”與現(xiàn)實(shí)世界的明顯區(qū)隔，才是國(guó)產(chǎn)漫改劇“次元壁”最難突破的部分，也是國(guó)產(chǎn)漫改劇撲街不斷的一大癥結(jié)——在漫改過(guò)程中，創(chuàng)作者剔除“第二世界”的完整性、獨(dú)立性與反思性，一通“爆改”讓故事變成一個(gè)面目雷同的架空故事。

比如漫畫(huà)《武庚紀(jì)》“重寫(xiě)”商周歷史，表達(dá)出對(duì)既有制度、道德規(guī)范乃至信仰體系的反思，武庚敢于抗?fàn)幐吒咴谏稀⒉豢梢皇赖摹吧瘛迸c“天”，展現(xiàn)強(qiáng)烈的反叛精神和獨(dú)立人格，符合現(xiàn)代觀眾追求個(gè)性解放和公平正義的價(jià)值取向。而改編后的《烈焰》，已經(jīng)與商周背景無(wú)關(guān)，與人、神、天的對(duì)抗關(guān)聯(lián)不大。“商”成了架空的“辛”，“商王”成了“辛王”，“妲己”成了“心月狐”，商王與妲己的兒子“武庚”成了“伍賡”，“神”成了“?”……《武庚紀(jì)》成為一部架空玄幻劇。

“第二世界”作為奇幻漫改劇的核心特征，魅力在于其無(wú)限的創(chuàng)意空間和深度世界觀的探索?！对录t篇》典型暴露出漫改劇對(duì)“第二世界”呈現(xiàn)時(shí)的另一巨大破綻——僅僅將“第二世界”作為戀愛(ài)的舞臺(tái)，忽略這個(gè)世界本身的獨(dú)特性、復(fù)雜性以及它所能承載的更廣泛主題和深層意義，讓觀眾錯(cuò)失體驗(yàn)一個(gè)全面、立體幻想世界的機(jī)會(huì)——而這恰恰是讀者從漫畫(huà)中獲得的最寶貴體驗(yàn)。

相形之下，《異人之下》受到好評(píng)（豆瓣評(píng)分8.1分），就在于它保留了“第二世界”的完整架構(gòu)，讓“第二世界”與現(xiàn)實(shí)世界充分地交融對(duì)照，讓很多觀眾真正感受到漫畫(huà)作為一種腦洞藝術(shù)的無(wú)限想象力。

概言之，對(duì)于漫改劇而言——尤其是國(guó)內(nèi)當(dāng)前主流的奇幻類(lèi)漫改劇，成功的關(guān)鍵在于對(duì)“第二世界”的真誠(chéng)還原。這不僅意味著要高度忠實(shí)地再現(xiàn)原漫畫(huà)中的視覺(jué)風(fēng)格、場(chǎng)景構(gòu)造、人物設(shè)計(jì)等，讓粉絲感受到熟悉的視覺(jué)沖擊力和情感共鳴，還要求制作團(tuán)隊(duì)深入理解并提煉出原著的核心精神和氛圍，使得觀眾即便在脫離漫畫(huà)原圖的動(dòng)態(tài)影像中，也能沉浸在那個(gè)充滿想象力與奇遇的幻想空間里，獲得超越紙面閱讀的沉浸式體驗(yàn)。否則，漫改劇大概率就只剩撲街這個(gè)結(jié)局。