烽火戲諸侯 中國(guó)作協(xié)會(huì)員，浙江省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席，杭州市網(wǎng)絡(luò)作協(xié)主席。主要代表作有《雪中悍刀行》《劍來(lái)》等。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中華文化“走出去”的一張靚麗名片。經(jīng)過(guò)20多年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播力、影響力不斷增強(qiáng)，累計(jì)輸出作品達(dá)16000余部，海外活躍用戶總數(shù)近2億人，其中“Z世代”占80%，覆蓋全球大部分國(guó)家和地區(qū)。為推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的國(guó)際傳播，向世界講好中國(guó)故事，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心開(kāi)展了“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)際傳播項(xiàng)目”，首期遴選出四部作品，按照不同國(guó)家和地區(qū)受眾的接受習(xí)慣，分別進(jìn)行改編、縮寫(xiě)。烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》，就是入選該項(xiàng)目的四部作品之一。它的“揚(yáng)帆出?！保C明了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在海外也有著極大的吸引力。

寫(xiě)作是“吃百家飯、偷百家拳”

張小童：您在塑造《雪中悍刀行》里鮮活而復(fù)雜的人物時(shí)，有怎樣的考量？會(huì)把自己帶入角色中嗎？

烽火戲諸侯：我覺(jué)得寫(xiě)作或者說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，作者一定要和他的文本內(nèi)容拉開(kāi)距離。所以很多時(shí)候，我作為一個(gè)作者，不會(huì)把太多的情感傾注到某個(gè)角色或者說(shuō)某些情節(jié)上，只會(huì)在一些特別關(guān)鍵的點(diǎn)，才會(huì)全身心投入進(jìn)去。

張小童：“江湖是一張珠簾。大人物小人物，是珠子，大故事小故事，是串線。情義二字，則是那些珠子的精氣神。”這是您寫(xiě)在《雪中悍刀行》扉頁(yè)上的話。您在書(shū)中蘊(yùn)藏著特別的感情和寄托嗎？

烽火戲諸侯：我寫(xiě)《雪中悍刀行》有一個(gè)特別大的初衷，文中也寫(xiě)了這句話：我們終究會(huì)面對(duì)一些困難，或面對(duì)一些事情，終究會(huì)有一些人選擇站在關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)上，特別地義無(wú)反顧。我特別尊敬這樣的角色。作為文字工作者，我特別希望這類(lèi)角色能出現(xiàn)在我的作品中。

《雪中悍刀行》書(shū)影

張小童：在創(chuàng)作《雪中悍刀行》時(shí)，有沒(méi)有受到哪些作品的影響？

烽火戲諸侯：我從小就喜歡閱讀，學(xué)術(shù)和專(zhuān)業(yè)的都看，有時(shí)候感覺(jué)放在一起看會(huì)特別有意思。至于說(shuō)有沒(méi)有特別受到哪一部作品的影響，我覺(jué)得應(yīng)該是沒(méi)有。可能對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作是一件“吃百家飯、偷百家拳”的事情。

張小童：特別想知道，您每天創(chuàng)作的狀態(tài)是什么樣的？痛苦更多還是快樂(lè)更多？

烽火戲諸侯：創(chuàng)作本身是一個(gè)比較幸福的事情，當(dāng)一個(gè)作家能夠?qū)懗鰱|西的時(shí)候，他肯定是愉悅的。疲憊最多是在生理上，但寫(xiě)作時(shí)的心理狀況肯定是特別舒服，特別自由的狀態(tài)。真正難受的是什么？是你想要?jiǎng)?chuàng)作，卻寫(xiě)不出東西來(lái)。

張小童：我聽(tīng)說(shuō)您每年要讀上百本書(shū)？那么大的閱讀量，有什么訣竅嗎？

烽火戲諸侯：我有兩種讀書(shū)的方法。第一種是會(huì)先把書(shū)讀厚，再把書(shū)讀薄。我說(shuō)的是“讀書(shū)”，而不是只“翻書(shū)”，只翻書(shū)不動(dòng)筆就不能算真正意義上的讀書(shū)。我有在書(shū)上圈圈畫(huà)畫(huà)的習(xí)慣，要做很多的摘抄、筆記和旁白。比如某個(gè)生僻字、一個(gè)未曾見(jiàn)過(guò)的詞匯或讓你眼前一亮的語(yǔ)句、一段讓你覺(jué)得特別美的情景描寫(xiě)，我都會(huì)圈畫(huà)起來(lái)，這就像“占山為王”，對(duì)它們宣告“以后你們就是我的了”。我還會(huì)在書(shū)的空白處留下讀后感，甚至看到一種觀點(diǎn)和另外一本書(shū)上的觀點(diǎn)有勾連，也一定會(huì)做筆記。有了不同筆跡、不同階段的心得，這本書(shū)就變厚了。但這樣還不夠，接下來(lái)就要吸收書(shū)中的知識(shí)，把它們讀薄。我在看完書(shū)之后，篩選出幾個(gè)覺(jué)得出彩的人物或有意思的情節(jié)，進(jìn)一步把書(shū)中的觀點(diǎn)、立意濃縮成兩三句話。書(shū)一合上，就能對(duì)自己說(shuō)“我已經(jīng)讀透讀懂了這本書(shū)的宗旨立意了”。把書(shū)讀薄到這種境界，就算真正讀完一本書(shū)了。

還有一種讀書(shū)的方法，我把它比喻為“走親戚”，在書(shū)中走門(mén)串戶。假如最近閱讀的兩本書(shū)都提到同一個(gè)人或同一本書(shū)，你就可以記下來(lái)，然后去購(gòu)買(mǎi)與那個(gè)人或那本書(shū)相關(guān)的著作，順藤摸瓜，一路摸下去，你就擁有了一個(gè)寶庫(kù)。這種閱讀方法，會(huì)讓一個(gè)人的閱讀半徑越來(lái)越大，知識(shí)結(jié)構(gòu)也會(huì)越來(lái)越厚實(shí)。

《雪中悍刀行》書(shū)影

張小童：《雪中悍刀行》里的武功招式描寫(xiě)相當(dāng)精致，比如老劍神征服紅甲人、大雨中凝聚雨水滴揮雨劍……西方小說(shuō)較少會(huì)有這樣武俠小說(shuō)般的動(dòng)作描寫(xiě)，反而比較注重情節(jié)的前因后果。您認(rèn)為造成這種差異的根本原因是什么？

烽火戲諸侯：西方的小說(shuō)，尤其是現(xiàn)代作品，特別注重邏輯，東方的小說(shuō)可能相對(duì)感性一些。當(dāng)然不是說(shuō)我們沒(méi)有理性，我們還是有很多理性的框架，只不過(guò)東西方的差異確實(shí)會(huì)比較大。東方的審美會(huì)要求我們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作中給出很多具有畫(huà)面感的東西，這個(gè)可能是我們的作品相對(duì)顯著的特點(diǎn)。

我會(huì)給自己定一個(gè)目標(biāo)，在進(jìn)行文字創(chuàng)作的時(shí)候，必須同時(shí)完成導(dǎo)演、編劇、攝影師等幾種工作。我希望我的文字能同時(shí)完成這些任務(wù)，同步進(jìn)行。

道路的盡頭一定有曙光

張小童：《雪中悍刀行》里的武功體系非常豐富且獨(dú)特，有著各種各樣的奇門(mén)異術(shù)和神秘法寶，這些奇思妙想源于哪里？

烽火戲諸侯：閱讀，大量的閱讀。我一向堅(jiān)信每一位優(yōu)秀的寫(xiě)作者，都是最聰明的閱讀者。閱讀分兩種，一種是讀書(shū)，另外一種是閱讀生活。就是說(shuō)，我們每次出去社交，能夠觀察到這個(gè)世界很多不一樣的東西。大量的閱讀或者說(shuō)有效率的閱讀，不管是書(shū)籍還是生活，給了我很多靈感，但好記性不如爛筆頭，我會(huì)做大量的筆記。我舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，如果你有100或者1000個(gè)現(xiàn)成的例子，在你腦?；蛟谀愕墓P記本上，當(dāng)你碰到某一個(gè)讓你靈光乍現(xiàn)的點(diǎn)，一下子就可以有很多具象化的東西填補(bǔ)它，那時(shí)你的想象力就不會(huì)空白。

張小童：《雪中悍刀行》中的結(jié)局給讀者留下了很多想象空間，讓讀者對(duì)徐鳳年和姜泥、紅薯等人物的命運(yùn)產(chǎn)生好奇和期待。您是如何設(shè)計(jì)這樣一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局的？您對(duì)這些人物的未來(lái)有什么設(shè)想或打算？

烽火戲諸侯：我其實(shí)給《雪中悍刀行》寫(xiě)過(guò)一個(gè)小小的番外，大概20萬(wàn)字左右，但后面沒(méi)有繼續(xù)創(chuàng)作下去。在《雪中悍刀行》的最后，我寫(xiě)過(guò)這么一句話，大意是說(shuō)，每個(gè)讀者看文學(xué)作品看到最后，都會(huì)帶著很多方面的遺憾，這是沒(méi)有辦法的事情。我有很多讀者，他們會(huì)帶著很多的疑惑，比如說(shuō)徐鳳年為什么不當(dāng)皇帝？類(lèi)似這樣的。所以我覺(jué)得它應(yīng)該是一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局。起碼就我烽火個(gè)人而言，我對(duì)《雪中悍刀行》的收尾還算比較滿意，沒(méi)有把結(jié)局寫(xiě)得太死。

張小童：您2011年開(kāi)始構(gòu)思和創(chuàng)作《雪中悍刀行》，當(dāng)時(shí)只有26歲，歷時(shí)四年半完結(jié)，共寫(xiě)了460萬(wàn)余字，營(yíng)造一個(gè)“雪中”的世界。這部作品的敘事結(jié)構(gòu)非常精妙，它采用了多線并進(jìn)的方式，將不同的人物和事件交織在一起，形成了一個(gè)龐大而豐富的世界。

烽火戲諸侯：《雪中悍刀行》永遠(yuǎn)是烽火戲諸侯在26歲開(kāi)始寫(xiě)的一部作品，有很多不成熟的地方，但它的精氣神是35歲以后的烽火完全寫(xiě)不出來(lái)的。

我希望構(gòu)建一個(gè)有序、合理的仙俠世界，這需要花費(fèi)極多筆墨，去描述許多小人物的悲歡離合，去鋪墊很多仙俠世界體系里不可或缺的環(huán)節(jié)。越寫(xiě)到后邊，就越發(fā)現(xiàn)邏輯太重要了。邏輯兩個(gè)字，很能決定一部作品甚至一個(gè)作者的高度。人物舉動(dòng)的合情合理、故事的自圓其說(shuō)、世界觀的自洽，都在邏輯的范疇里。一個(gè)人的文筆可以通過(guò)閱讀改進(jìn)，但如果出現(xiàn)邏輯性缺陷，基本上就是致命的。一個(gè)好的邏輯框架，可以幫助一個(gè)人俯瞰現(xiàn)實(shí)世界，會(huì)更加理性。在這個(gè)前提下，如果能再保持一點(diǎn)真誠(chéng)和善意，就很好了。

張小童：江湖、廟堂、戰(zhàn)爭(zhēng)，佛、道、儒三教，愛(ài)情、友情、家國(guó)情，出世的信仰、入世的情懷，一部虛構(gòu)的仙俠作品如何走入人們的現(xiàn)實(shí)世界？

烽火戲諸侯：我始終覺(jué)得一部虛構(gòu)的文學(xué)作品，氣質(zhì)其實(shí)是與現(xiàn)實(shí)世界相通的。有三條無(wú)形的線，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的要素：文學(xué)性、故事性和三觀。文學(xué)性的位置最高，決定著一部網(wǎng)絡(luò)作品的最終高度；故事性次之，決定了作品能夠獲得多少讀者；而最基礎(chǔ)的，就是作品的三觀。一部好的文學(xué)作品，要有批判性，對(duì)社會(huì)黑暗有所揭露。但文學(xué)作品如果只是批判現(xiàn)實(shí)、揭露黑暗，作者自己也止步于此，那么讀者自然很難看到更多的希望。世界再昏暗、再苦難，道路的盡頭一定要讓讀者看到曙光，并對(duì)現(xiàn)實(shí)生活生出希望。我希望每個(gè)讀者都堅(jiān)信一點(diǎn)，我們都應(yīng)該成為強(qiáng)者，為這個(gè)世界做點(diǎn)什么。

張小童：在國(guó)內(nèi)，《雪中悍刀行》有很多書(shū)粉，改編的同名電視劇收視率也很高。但播出之后，有的原著粉覺(jué)得電視劇的改編少了一些原著的氣韻，您怎么看？

烽火戲諸侯：電視劇《雪中悍刀行》之所以讓很多的原著粉不滿意，我覺(jué)得至少一半責(zé)任在我。當(dāng)時(shí)改編的時(shí)候，制作方還蠻希望烽火作為原著的作者能夠深度參與劇本改編，但當(dāng)時(shí)我覺(jué)得編劇已經(jīng)算二次創(chuàng)作，隔行如隔山，我也不覺(jué)得我給出的意見(jiàn)就一定正確。而且最關(guān)鍵的是，當(dāng)時(shí)我沒(méi)有給制作方提供《雪中悍刀行》的完整世界觀。很多原著粉對(duì)《雪中悍刀行》電視劇不太滿意的點(diǎn)，就是說(shuō)作品和原著在精神氣方面有不小的偏差。因此，在《雪中悍刀行》電視劇第二季中，我將參與得更多，讓它更加“雪中”。

張小童：您覺(jué)得文字閱讀與改編劇、有聲廣播劇相比，哪種更能表現(xiàn)出小說(shuō)的魅力？

烽火戲諸侯：文字雖然只是文字，但它能夠給讀者最大的可能性和最多的想象力。有聲書(shū)、影視、動(dòng)漫改編的時(shí)候，把文本變得視聽(tīng)，雖然畫(huà)面會(huì)有更多的沖擊力，聲音會(huì)更有穿透力，但它也會(huì)縮小受眾想象的空間。這也是為什么《雪中悍刀行》電視劇或者說(shuō)很多改編劇，原著粉不是那么滿意的一個(gè)重要原因，就是它壓縮了讀者的想象力。

“網(wǎng)文出?！痹皆缱鲈胶?/strong>