對(duì)于2023年而言，“喜劇片”表現(xiàn)驚艷：無(wú)論是《宇宙探索編輯部》《永安鎮(zhèn)故事集》等小成本喜劇片中的人文精神，或是《人生路不熟》《好像也沒(méi)那么熱血沸騰》中的浪漫情節(jié)，都受到觀眾的認(rèn)可和關(guān)注。在2023這個(gè)注定不平凡的年份中，抱持希望的人們?cè)诒舜藫肀嘏耐瑫r(shí)，也懷揣著對(duì)歡樂(lè)的向往。2024年元旦檔上映的國(guó)產(chǎn)喜劇片《年會(huì)不能停！》在收獲超過(guò)5億票房的同時(shí)，也收獲了豆瓣8.2分的開(kāi)畫(huà)口碑。這部小成本喜劇片上映以來(lái)成為2024年開(kāi)年第一匹黑馬。其在題材選擇、風(fēng)格呈現(xiàn)等方面，均為國(guó)產(chǎn)小成本喜劇片創(chuàng)作提供了可供借鑒的典型樣本。

與其他小成本喜劇片相比，《年會(huì)不能停！》雖然也聚焦城市平民生活題材，采取了較接地氣的創(chuàng)作視點(diǎn)，但相比《人生路不熟》等喜劇片的類型與主題雜糅，《年會(huì)不能停！》十分明確地討論了當(dāng)代城市中最值得關(guān)注的群體之一——大廠打工一族面臨的生存問(wèn)題。隨著國(guó)家城市化進(jìn)程的逐步升級(jí)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，“打工族”成為21世紀(jì)標(biāo)志性的城市生活群體。近年來(lái)，反映城市創(chuàng)業(yè)和私企員工生活的作品逐漸匯聚成中國(guó)電影美學(xué)中不可忽視的重要選材?！吨袊?guó)合伙人》《奇跡·笨小孩》等影片用頗具氣魄的勵(lì)志片故事模型，描繪了開(kāi)放市場(chǎng)環(huán)境下中國(guó)創(chuàng)業(yè)青年群體的勵(lì)志故事。而《年會(huì)不能停！》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在經(jīng)過(guò)大量實(shí)地調(diào)研后，別出心裁地選擇了喜劇類型，從創(chuàng)業(yè)故事的終點(diǎn)描繪出市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程中一些平日難以察覺(jué)的側(cè)面。

對(duì)于喜劇而言，“憤怒”和“樂(lè)觀”是必不可少的創(chuàng)作動(dòng)力?！赌陼?huì)不能停！》在兩者之間做出了巧妙平衡。影片選取的三個(gè)案例，分別為老中青三代城市打工人的典型：主角胡建林是我國(guó)城市發(fā)展進(jìn)程中老一輩私企員工的縮影，對(duì)于新世紀(jì)以來(lái)的種種復(fù)雜的人際交往和公司運(yùn)營(yíng)，大鵬飾演的胡建林一竅不通，依舊保持著老派私營(yíng)工廠員工的勤懇、憨厚和木訥；白客飾演的馬杰在公司里勤勤懇懇，但處事軟弱，早已被公司內(nèi)的不良文化磨平棱角；莊達(dá)菲飾演的女職員潘怡然因?yàn)闆](méi)有“背景”，又心直口快得罪老員工，工作數(shù)年也仍然只是外聘職工；幾個(gè)人物成為不同年齡層觀眾群體的生活映射。影片中主要場(chǎng)景“眾和”集團(tuán)，是自20世紀(jì)80年代一路拼殺至今的龐大企業(yè)，資本豐厚、生產(chǎn)力發(fā)達(dá)的同時(shí)，也存在一定的企業(yè)弊病。

影片通過(guò)充滿諷刺與巧合的故事，立體、生動(dòng)地映射出當(dāng)代職場(chǎng)眾生相。影片的故事主線采用經(jīng)典的喜劇創(chuàng)作構(gòu)型：一個(gè)從未有任何HR工作經(jīng)驗(yàn)的中年雇員，陰差陽(yáng)錯(cuò)下上演了中國(guó)當(dāng)代職場(chǎng)版“欽差大臣+百萬(wàn)英鎊”的故事。這一升遷經(jīng)歷本就是一場(chǎng)充斥著鬧劇元素和諷刺意味的當(dāng)代寓言。在這一荒唐故事中，創(chuàng)作者在逐一揭示職場(chǎng)不良現(xiàn)象的同時(shí)，也無(wú)處不流露出對(duì)打工人生存現(xiàn)狀的草根式觀察視角和強(qiáng)烈的情感共鳴。影片巧妙從三位不同年齡層的員工視角切入，編織了大廠職工生活的奮斗圖景。胡建林公寓窗外“人生巔峰”的燈牌，是無(wú)數(shù)當(dāng)代打工者城市夢(mèng)想的具象符號(hào)。

與此種對(duì)于職場(chǎng)生態(tài)的不平與不甘相映襯的，是片中無(wú)處不在的理想主義和樂(lè)觀精神。影片的喜劇笑料主要圍繞胡建林這樣一位“初入大廠”的老派民營(yíng)企業(yè)員工與現(xiàn)代企業(yè)運(yùn)營(yíng)模式之間的身份錯(cuò)位產(chǎn)生。經(jīng)歷民營(yíng)企業(yè)改制、離婚、無(wú)兒無(wú)女，至今一事無(wú)成的老員工，在一系列巧合下被調(diào)入省城“眾和”公司總部。其樂(lè)觀面對(duì)生活的態(tài)度不僅感染了馬杰、潘怡然等一眾同事，也在妙趣橫生的爆笑場(chǎng)面中逐漸平步青云，解決了一個(gè)個(gè)大廠公司文化下難以解決的運(yùn)營(yíng)問(wèn)題。

現(xiàn)實(shí)生活中的民營(yíng)企業(yè)老職員們的生活各不相同，胡建林、潘怡然等人物相較于真實(shí)生活中的萬(wàn)千原型，有些做法顯得與快節(jié)奏的時(shí)代背景格格不入。一直以來(lái)，喜劇片的“理想化”情節(jié)與其現(xiàn)實(shí)批判意義之間的矛盾都是喜劇創(chuàng)作者不懈努力解決的問(wèn)題。在本片中并未對(duì)上述問(wèn)題給出具體答案，但影片并不避諱對(duì)于電影故事“理想化”的認(rèn)同，反而對(duì)喜劇電影的“理想主義”進(jìn)行了“元電影”式的探討，并收獲了良好的觀影效果：片中三位主角在天臺(tái)上對(duì)于理想主義的討論、胡建林率領(lǐng)同伴在趕去年會(huì)路上的不屈奔跑、影片結(jié)尾處酣暢淋漓的對(duì)于職場(chǎng)亂象的反擊，都在宣揚(yáng)喜劇的理想化和樂(lè)觀態(tài)度的同時(shí)，成功引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

該片喜劇手法運(yùn)用純熟且有節(jié)制。扎實(shí)的人物設(shè)計(jì)、爆笑的無(wú)厘頭式喜劇笑料，輔以明快流暢的剪輯風(fēng)格，使影片在舒適的觀影節(jié)奏中展開(kāi)故事。影片起始目標(biāo)觀眾定位相對(duì)清晰，因而大膽地采用了大量網(wǎng)絡(luò)、流行化的字幕設(shè)計(jì)，配合臺(tái)詞中不時(shí)出現(xiàn)的“互聯(lián)網(wǎng)黑話”，營(yíng)造出青年觀眾更為熟悉的觀看環(huán)境。相較于一些“鬧劇式”喜劇電影，《年會(huì)不能停！》的人物表演則相對(duì)克制。身為主角的三人小團(tuán)隊(duì)都沒(méi)有太多的情感爆發(fā)或夸張式喜劇表演。影片的喜劇效果更多依靠巧合情節(jié)或人物關(guān)系錯(cuò)位來(lái)完成。只有王迅飾演的丑角式人物莊正直由于人物背景和情節(jié)推動(dòng)作用等原因，表演形態(tài)需相對(duì)外放。但導(dǎo)演、編劇董潤(rùn)年及制片人應(yīng)蘿佳帶領(lǐng)的劇作團(tuán)隊(duì)巧妙將這一人物進(jìn)行了特殊的鏡頭設(shè)計(jì)——在有限的出場(chǎng)時(shí)間內(nèi)，莊正直大多隱藏于畫(huà)面的側(cè)方或下方，且人物進(jìn)光范圍較小，或場(chǎng)景整體打光較暗。這種設(shè)計(jì)既影射了莊正直的虛偽陰險(xiǎn)性格，也在一定程度上弱化了人物夸張化表演帶來(lái)的強(qiáng)烈觀感。

誠(chéng)然，由于篇幅所限，片中未能對(duì)職場(chǎng)不良現(xiàn)象的內(nèi)在動(dòng)因進(jìn)行深入探討，對(duì)于影片標(biāo)題中的“年會(huì)”文化的探討也未能深入。結(jié)尾處年會(huì)上改編《我的未來(lái)不是夢(mèng)》在揭露公司弊病的同時(shí)，也帶動(dòng)觀眾得到強(qiáng)烈的情感釋放。雖然影片主要矛盾依然停留在“利益交換導(dǎo)致的身份錯(cuò)位”，其背后隱藏的大廠體制與時(shí)代發(fā)展必然的改革要求之間的尖銳沖突并未有太多呈現(xiàn)，但是，即使這些諷刺和批評(píng)只是點(diǎn)到即止的創(chuàng)作嘗試，也成為國(guó)產(chǎn)喜劇片中難能可貴的創(chuàng)作閃光點(diǎn)。需要特別指出的是，“真誠(chéng)”是本片創(chuàng)作者尤為可敬的創(chuàng)作姿態(tài)，而結(jié)尾處的“希望”則是該片通過(guò)這種創(chuàng)作姿態(tài)傳遞出的最為突出的喜劇氣質(zhì)。

（作者系深圳大學(xué)戲劇影視學(xué)院表演系助理教授）