今年5月，第14屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)揭曉。近20部作品分別獲得長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、翻譯作品、非虛構(gòu)作品、評(píng)論獎(jiǎng)。這些獲獎(jiǎng)作品中所表現(xiàn)出的創(chuàng)作傾向值得分析思考。

獲得本屆星云獎(jiǎng)翻譯金獎(jiǎng)的《如果我們無(wú)法以光速前行》由韓國(guó)作家金草葉著、春喜翻譯。銀獎(jiǎng)獲得者來(lái)自俄羅斯作家謝爾蓋·盧基揚(yáng)年科著、肖楚舟譯的《星星是冰冷的玩具》。兩部作品都提出當(dāng)今世界人類怎樣生存的問(wèn)題，但角度有所不同。《如果我們無(wú)法以光速前行》從關(guān)注弱勢(shì)群體的角度，對(duì)既定的世界規(guī)則發(fā)出挑戰(zhàn)，但作者認(rèn)為，世界就是歷史、現(xiàn)在、未來(lái)的統(tǒng)一體，是不同的人群、不同情緒、不同心態(tài)、不同目的的共生體，在不可能中尋找可能，在他者中尋找自我，在無(wú)法理解中尋找溝通，這才是美好的世界。與這種“融合共生”的觀念不同，盧基揚(yáng)年科表達(dá)的是“共在并存”?！缎切鞘潜涞耐婢摺芬詮V袤的宇宙作為敘事空間，描述了三個(gè)不同的星球：“幾何學(xué)家”星球、“暗影”星球和我們所熟悉的“地球”。作者通過(guò)三個(gè)星球提出三種概念：秩序、自由和成長(zhǎng)。小說(shuō)強(qiáng)調(diào)，文明最好的相處方式是共在并存，沒(méi)有必要將自己的價(jià)值觀強(qiáng)加于別的文明，星球之間就是一種冰冷的存在。作者也不斷提醒，要警覺(jué)那些所謂成熟文明對(duì)成長(zhǎng)文明的侵吞，對(duì)于成長(zhǎng)中的文明來(lái)說(shuō)，警惕的態(tài)度至關(guān)重要。

宇宙空間、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷、哲學(xué)思維是當(dāng)今世界科幻小說(shuō)的基本形態(tài)。如果將作家的民族背景思考其中，我們似乎也感受他們小說(shuō)中的國(guó)家意識(shí)。自科幻小說(shuō)“黃金時(shí)代”之后，宇宙思考、他者碰撞也就成了科幻小說(shuō)的重要的創(chuàng)作思路。與彼時(shí)的科幻作家不同，當(dāng)今科幻小說(shuō)作家們不再新奇地探索外星文明，而是更多地關(guān)心人類文明在宇宙中如何生存和發(fā)展，具有強(qiáng)烈的憂患意識(shí)和反思性。

天瑞說(shuō)符的《我們生活在南京》獲得星云獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)金獎(jiǎng)。這部小說(shuō)構(gòu)造了兩個(gè)生活空間，讓兩個(gè)不同時(shí)空的人們展開(kāi)對(duì)話。作者運(yùn)用的是空中媒介電磁波。小說(shuō)所設(shè)計(jì)的2019年的南京與2040年的南京對(duì)話有科學(xué)的根據(jù)。為了說(shuō)明電磁波發(fā)射和存在的現(xiàn)象，這部小說(shuō)在每一卷之后專門設(shè)計(jì)了采訪實(shí)錄的章節(jié)，讓科學(xué)家闡述“時(shí)光慢遞”“三大定律”等科學(xué)原理。

當(dāng)前，科幻小說(shuō)與玄幻小說(shuō)的邊界越來(lái)越模糊。打開(kāi)很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，雖然標(biāo)注著科幻小說(shuō)和玄幻小說(shuō)，但只要瀏覽一下作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩種文體的小說(shuō)并沒(méi)有什么大的不同。這樣的趨勢(shì)同樣也出現(xiàn)在此次華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)作品當(dāng)中，從提交的作品看，不少作品只是附會(huì)于某一種現(xiàn)代科技定律，然后展開(kāi)天馬行空的想象，這樣的作品實(shí)在很難說(shuō)是科幻小說(shuō)。對(duì)于類型文學(xué)融合趨勢(shì)而言，科學(xué)邏輯應(yīng)當(dāng)是科幻小說(shuō)的根本，是科幻小說(shuō)的邊界?？茖W(xué)邏輯不僅僅是指科幻小說(shuō)具有科學(xué)元素和科學(xué)原理，更重要的是以科學(xué)元素和科學(xué)原理為依據(jù)而展開(kāi)的故事情節(jié)設(shè)計(jì)，盡管很多的科學(xué)元素、科學(xué)原理至今還沒(méi)有被現(xiàn)實(shí)所證明。反之，科幻小說(shuō)就失去了核心內(nèi)涵和文體邊界。

科幻小說(shuō)的魅力不僅是在科幻思維中展開(kāi)神奇想象，還有科幻所特有的前瞻性。前瞻性也包括科學(xué)設(shè)想的可能性和科學(xué)思維的先見(jiàn)性，這也許是很多科學(xué)家和眾多讀者喜歡科幻小說(shuō)的主要原因。優(yōu)秀的科幻小說(shuō)總是讓讀者腦洞大開(kāi)、遐想聯(lián)翩，作為一種文學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)，科幻小說(shuō)有其發(fā)揮想象力的文體優(yōu)勢(shì)，也促使著描述科學(xué)設(shè)想的可能性和科學(xué)思維的先見(jiàn)性成為當(dāng)代科幻小說(shuō)的基本形態(tài)。正因如此，具有創(chuàng)造性的科幻小說(shuō)作家總是追蹤最新的科研成果，并描述出從零到一的生活想象，體現(xiàn)作品的創(chuàng)新性。當(dāng)今人類科學(xué)發(fā)展正在進(jìn)入智能時(shí)代，時(shí)代給科幻小說(shuō)作家提供了創(chuàng)新的機(jī)會(huì)。

獲得中篇小說(shuō)銀獎(jiǎng)的《笛卡爾之妖》是一部描述人工智能的優(yōu)秀作品。小說(shuō)構(gòu)畫(huà)了人類大腦復(fù)制的神奇設(shè)想。人類已不再是利用芯片制造機(jī)器人，而是直接復(fù)制腦紋、提取腦紋，進(jìn)行大腦復(fù)制，創(chuàng)造出新人類大腦。根據(jù)作者的設(shè)想，人類建立了新人腦，不但可以治療很多頑固的疾病，還可以建立一個(gè)新社會(huì)。但是，一旦人類大腦可以復(fù)制和制造，必然會(huì)挑戰(zhàn)人類世界既定的規(guī)則。小說(shuō)中的科學(xué)邏輯顯然有現(xiàn)實(shí)科技的影子，當(dāng)今科學(xué)界正在利用芯片的植入修正和改造人類大腦，小說(shuō)的科學(xué)思維比現(xiàn)實(shí)科技更向前延伸，直接復(fù)制腦紋，制造大腦。對(duì)科幻小說(shuō)來(lái)說(shuō)，即使未來(lái)是走向懸崖，只要給人更多的閱讀興奮、閱后想象，就很值得，畢竟，只有在險(xiǎn)峰上才能看到無(wú)限風(fēng)光。

從本屆華語(yǔ)星云獎(jiǎng)參評(píng)及獲獎(jiǎng)作品來(lái)看，類似這樣具有先進(jìn)的科學(xué)想象的作品還不多見(jiàn)。相當(dāng)一部分作品還是在網(wǎng)絡(luò)虛擬空間中展開(kāi)科學(xué)想象。寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)虛擬形象以及與人類相爭(zhēng)的科幻小說(shuō)，上世紀(jì)末的科幻小說(shuō)已經(jīng)有很多精彩的小說(shuō)，例如星河1996年創(chuàng)作的《決斗在網(wǎng)絡(luò)》。20多年過(guò)去了，再寫(xiě)這樣的作品，情節(jié)構(gòu)造如何精彩都覺(jué)得陳舊。這提示科幻小說(shuō)作家們，優(yōu)秀的科幻小說(shuō)創(chuàng)作不僅僅需要科學(xué)知識(shí)和文學(xué)修養(yǎng)，還需要科學(xué)文化和科學(xué)預(yù)想的格局。

[湯哲聲系蘇州大學(xué)文學(xué)院教授，黃祎系蘇州大學(xué)在讀博士。本文系國(guó)家社科基金基礎(chǔ)類重點(diǎn)項(xiàng)目“中國(guó)當(dāng)代通俗小說(shuō)史與大事記整理研究”（20AZW019）階段性成果]