近兩年，舞劇演出市場(chǎng)呈現(xiàn)蓬勃態(tài)勢(shì)，舞劇節(jié)目連續(xù)兩年登上春晚舞臺(tái)，經(jīng)典作品演出一票難求，“舞劇熱”成為一種現(xiàn)象。

“舞劇熱”有兩重原因：一是進(jìn)入移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，文化傳播方式深刻改變，影像傳播更為普遍，給舞蹈這種視覺(jué)藝術(shù)帶來(lái)變革性力量；二是中國(guó)舞劇經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間積累，藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入厚積薄發(fā)的階段。

舞劇是用舞蹈來(lái)講故事。舞蹈敘事的獨(dú)特魅力在于用身體語(yǔ)言直觀地傳遞情感體驗(yàn)。在世界范圍內(nèi)，中國(guó)舞劇是一種獨(dú)特的樣式，在長(zhǎng)期發(fā)展中，逐漸走出了一條自己的道路，越來(lái)越具有中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)范。

年輕一代的舞劇編導(dǎo)，正在形成他們自己的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格，既區(qū)別于芭蕾舞劇的傳統(tǒng)，也有別于西方現(xiàn)代舞的樣式，蘊(yùn)含中國(guó)獨(dú)特的敘事性、情感性，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化經(jīng)典的審美。從舞蹈實(shí)踐和研究本體的角度來(lái)看，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期積累，在舞蹈語(yǔ)匯編排、創(chuàng)作風(fēng)格、研究水平、演員訓(xùn)練的專(zhuān)業(yè)程度等方面，都有了很大發(fā)展，為舞劇繁榮提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

過(guò)去一段時(shí)間，舞劇創(chuàng)作存在模式化的問(wèn)題，而得到觀眾和市場(chǎng)認(rèn)可的現(xiàn)象級(jí)作品，恰恰在類(lèi)型、樣式、風(fēng)格上都有所創(chuàng)新。比如，《永不消逝的電波》是紅色題材，舞臺(tái)呈現(xiàn)方式借鑒了影視化蒙太奇手法，烘托緊張氣氛；《只此青綠》講究樣式的精美，創(chuàng)新古典舞語(yǔ)匯；同樣是歷史文物題材的《五星出東方》戲劇性更強(qiáng)，從一件出土文物講述一個(gè)完整的故事，亦莊亦諧表達(dá)宏大主題。

觀眾也會(huì)影響創(chuàng)作者。中國(guó)觀眾特別在意敘事性和情感性，觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，往往期待的先是看懂，然后是被感動(dòng)?！短じ琛贰断嗪透琛返葟V為流傳的經(jīng)典舞蹈中，蘊(yùn)含著中國(guó)人獨(dú)特的哲學(xué)理念和審美韻味，比如天人合一、以文化人。此外，視覺(jué)傳播的普及，也使觀眾對(duì)舞臺(tái)的視覺(jué)呈現(xiàn)更為敏感。除了舞蹈本身，音樂(lè)、舞美、燈光、服裝、造型、化裝等，都是重要的綜合性敘事手段。

近年來(lái)，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材舞劇涌現(xiàn)，如何用舞劇講好中國(guó)故事，實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，還需要繼續(xù)探索。轉(zhuǎn)化意味著既要延續(xù)傳統(tǒng)，還要被今人接受。藝術(shù)家的創(chuàng)作就像一個(gè)連接點(diǎn)，同時(shí)通往過(guò)去和今天。談到創(chuàng)新，我們會(huì)經(jīng)常提及跨界，跨界意味著不要被自己的領(lǐng)域所束縛，但同時(shí)創(chuàng)作者也需要清楚地知道自己的原點(diǎn)在哪里。

衡量一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的成就，歸根到底還要看能否創(chuàng)作出真正被觀眾認(rèn)可的作品。舞劇越“熱”，越需要潛心創(chuàng)作，需要實(shí)事求是，不能盲目跟風(fēng)。優(yōu)秀的作品一定具備扎實(shí)的藝術(shù)功底，創(chuàng)作者要走心、用心，把才華、心血傾注到作品上。

（作者為北京舞蹈學(xué)院副院長(zhǎng)、教授，本報(bào)記者智春麗采訪整理）