2月27日，由中國(guó)作家出版集團(tuán)、《文藝報(bào)》聯(lián)合主辦，《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》編輯部承辦的電視劇《今生也是第一次》研討會(huì)在京舉行。梁鴻鷹、郝敬波、劉起、陳思勤、李寧、李靜、安宕宕、王麗霞、王彬等來(lái)自全國(guó)各地的評(píng)論家、學(xué)者、編輯、編劇以線上的形式匯聚一堂，圍繞這部電視劇展開(kāi)精彩討論?！吨袊?guó)當(dāng)代文學(xué)研究》副主編崔慶蕾主持研討。

《今生也是第一次》是一部現(xiàn)實(shí)題材都市女性情感劇，由叢蟲的小說(shuō)《月子會(huì)所》改編而來(lái)。2023年1月起，在芒果TV和湖南衛(wèi)視臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)播出。與會(huì)專家從該劇的主題、結(jié)構(gòu)、人物、表達(dá)方式、演員表演等多角度展開(kāi)了深入探討，其中對(duì)女性的主體意識(shí)、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和藝術(shù)表達(dá)創(chuàng)新等方面的討論尤為深入。

高揚(yáng)女性意識(shí) 凸顯現(xiàn)實(shí)關(guān)懷

《文藝報(bào)》總編輯梁鴻鷹認(rèn)為，《今生也是第一次》是一部充滿現(xiàn)實(shí)關(guān)懷具有重要現(xiàn)實(shí)意義的電視劇，它以女性的生育問(wèn)題為中心，含納了一系列社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，以藝術(shù)作品積極回應(yīng)大眾和時(shí)代。他認(rèn)為，女性的生育不僅僅是對(duì)女性，對(duì)家庭和社會(huì)都是難點(diǎn)，這個(gè)難題如何破解，該劇作出了具有典型意義的回答。劇中三個(gè)不同歷史時(shí)期的女性在生育期演繹了不同的人生故事，作出了不同的人生選擇。20世紀(jì)90年代的女性缺乏物質(zhì)和家人的支持，但更獨(dú)立更有自制力。2008年的女性在處理家庭關(guān)系上顯示了更強(qiáng)的自主能力，而2022年的女性則得到了更多的來(lái)自于社會(huì)的關(guān)注與鼓勵(lì)。不同年代的女性面臨不同的問(wèn)題與選擇，顯示了女性成長(zhǎng)的多種可能性。這部劇提示我們，在女性生育問(wèn)題上，家庭、社會(huì)應(yīng)當(dāng)承擔(dān)什么樣的責(zé)任，應(yīng)當(dāng)如何應(yīng)對(duì)，是特別值得深思的問(wèn)題。

江蘇師范大學(xué)教授郝敬波認(rèn)為，近年來(lái)，女性題材作品在電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)創(chuàng)作領(lǐng)域占據(jù)著顯著的位置。該類作品不僅數(shù)量多，而且有不少作品在塑造女性新形象、表達(dá)女性新意識(shí)等方面有不俗的表現(xiàn)。當(dāng)然，也有不少作品存在許多問(wèn)題，譬如主題重復(fù)、表現(xiàn)形式單調(diào)等等。正是在這樣的背景中，該劇的出現(xiàn)讓我們眼前一亮。特別是讓人印象深刻的是該劇力求表達(dá)了女性精神世界的時(shí)代變遷，呈現(xiàn)出一種探索性的創(chuàng)作品格。該劇為不同時(shí)代的三個(gè)女性設(shè)置了相同的敘事語(yǔ)境，人物的命運(yùn)起伏、情感變化都在這個(gè)語(yǔ)境中展開(kāi)，凸顯了人物的時(shí)代特征。同時(shí)，該劇在宏闊的社會(huì)史的視野下關(guān)注女性的心靈變化，聚焦女性的主體意識(shí)，真實(shí)而深刻地?cái)⑹隽巳陙?lái)中國(guó)女性自我成長(zhǎng)的歷史。

中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心副研究員劉起認(rèn)為，該劇講述三個(gè)年代不同職業(yè)、性格的女性，如何面對(duì)成為母親這件事。在成為母親這一主題下，拓展為對(duì)女性方方面面生命狀況的一次全面探討，包括事業(yè)、家庭、夫妻關(guān)系、代際關(guān)系、以及女性的自我意識(shí)和自我成長(zhǎng)等。作為一部現(xiàn)實(shí)題材的劇集，該劇有著對(duì)于女性議題的深入思考，而這種思考又不僅僅停留在社會(huì)議題的層面，而是巧妙地通過(guò)跨年代的敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)成為母親這一主題進(jìn)行差異化處理，既增加了故事的戲劇性與豐富性，又通過(guò)時(shí)間維度的拓展加深了社會(huì)內(nèi)涵的厚度。這部現(xiàn)實(shí)題材的劇集，對(duì)母親身份的細(xì)膩描摹、對(duì)女性困境的深刻洞察，對(duì)社會(huì)議題的巧妙表達(dá)，都是很到位的。同時(shí)，作為一部大眾文化產(chǎn)品，這部劇能夠?qū)?duì)現(xiàn)實(shí)的觀察思考與類型化的表達(dá)方式相結(jié)合，為這一嚴(yán)肅的主題帶來(lái)了足夠的觀賞性，也就更能引發(fā)觀眾的共鳴。

中國(guó)傳媒大學(xué)媒體融合與傳播國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室副教授陳思勤認(rèn)為，《今生也是第一次》這部電視劇，從1990年代，到21世紀(jì)初，再到21世紀(jì)的今天，選取了中國(guó)社會(huì)歷史變革中的三個(gè)重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)展現(xiàn)女性的生育史。這部劇捕捉到了歷史的復(fù)雜性。面對(duì)生育，這一個(gè)人類得以生存的必經(jīng)之路，作品通過(guò)戴思瑾、陳蘭青和路遠(yuǎn)方三位不同年代女性的共同追求以及其隨著年代更迭而產(chǎn)生的心靈狀態(tài)的變化，對(duì)女性問(wèn)題進(jìn)行了真誠(chéng)而懇切的關(guān)注和思考。作品呈現(xiàn)出幾個(gè)亮點(diǎn)。第一，輕盈的視覺(jué)與厚重的生活之間影像敘事的張力。第二，刻畫生命體驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)主義感染力。第三，在價(jià)值上呈現(xiàn)出戲劇的社會(huì)學(xué)想象力。這部劇通過(guò)坐月子的故事，闡釋出女性主體意識(shí)的覺(jué)醒，而其不僅體現(xiàn)了性別意識(shí)的覺(jué)醒，更是人主體意識(shí)的張揚(yáng)。

多元藝術(shù)表達(dá)方式的融合創(chuàng)新

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師李寧認(rèn)為，這部劇的一個(gè)關(guān)鍵詞，是垂直創(chuàng)新。以往的國(guó)產(chǎn)劇里，婆媳關(guān)系、女性職場(chǎng)、親子關(guān)系甚至生育話題的劇很常見(jiàn)。但完全圍繞坐月子這一特殊生理和心理的時(shí)間節(jié)為中心展開(kāi)的女性故事，幾乎還沒(méi)有，而且十分具有中國(guó)特色。這部劇以坐月子為切口，管窺三代育齡女性在男性、家庭與職場(chǎng)中面臨的諸多困境，進(jìn)而尋求自己的主體性與價(jià)值認(rèn)同感，可以說(shuō)開(kāi)拓出了女性題材垂直細(xì)分的領(lǐng)域。同時(shí)該劇年輕活潑的口吻，比如陳蘭青段落中的各種心理蒙太奇場(chǎng)景，以及訪談形式的采用等，都非常具有創(chuàng)新性。

《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》雜志副主編李靜認(rèn)為，《今生也是第一次》體現(xiàn)了“高概念”的創(chuàng)作思路。所謂“高概念”，是指整部劇作的完成是以“話題”作為根本動(dòng)力的，亦即聚焦第一次生育的新手媽媽在“坐月子”過(guò)程中的經(jīng)歷與成長(zhǎng)，擁有或可能擁有這類經(jīng)歷的觀眾很容易被其話題吸引。在生育的總話題下，又進(jìn)一步細(xì)分為生理之痛、冠姓權(quán)、科學(xué)育兒、母職焦慮、產(chǎn)后抑郁、平衡家庭與事業(yè)等子話題。新手媽媽們?cè)谏a(chǎn)和坐月子中的故事，幾乎是由一個(gè)接一個(gè)的“話題”滾動(dòng)甚至組裝起來(lái)的。這正是當(dāng)下“女性題材”的常見(jiàn)創(chuàng)作思路，符合社交媒體時(shí)代的傳播規(guī)律。一般來(lái)說(shuō)，劇作上映前與播放中，都高度依賴社交媒體上的話題發(fā)酵、討論，以帶來(lái)更大面積的轉(zhuǎn)發(fā)與關(guān)注，這樣才有可能打造出爆款。“微博追劇”“抖音追劇”“cut追劇”早已不是新鮮事，而因?yàn)槟吃掝}/金句“出圈”吸引觀眾前來(lái)追劇也屢見(jiàn)不鮮。該劇主打“生育”牌，號(hào)稱“內(nèi)娛首部月子劇”，在話題上非常吸引觀眾。

編劇、作家安宕宕認(rèn)為，有趣的是，這部劇并非線性敘事，而是三段時(shí)空交錯(cuò)進(jìn)行，打破了傳統(tǒng)電視劇的敘事方式，這樣獨(dú)特的設(shè)計(jì)使三個(gè)人物之間的關(guān)聯(lián)保持了一定的懸念，吸引了觀劇興趣。同時(shí)使得人物之間有了鮮明的對(duì)比，一個(gè)是時(shí)代對(duì)比，不同時(shí)代的女性觀念、生育觀念有不同的變化。單集65分鐘、14集的短劇集模式是芒果季風(fēng)劇場(chǎng)的特色之一，創(chuàng)作上參考了美劇韓劇的風(fēng)格，短小精悍，這樣使作品敘事節(jié)奏更快，而選擇輕喜劇的風(fēng)格則規(guī)避了生育問(wèn)題的嚴(yán)肅的氣氛，使觀眾在觀感上產(chǎn)生了愉悅。

山東財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授王麗霞認(rèn)為，該劇創(chuàng)造性地采用跨年代視角展開(kāi)多時(shí)空交叉敘事，把第一次孕產(chǎn)作為貫穿三個(gè)時(shí)空的線索，三個(gè)家庭的故事并行展開(kāi)，這樣，既保證了劇集形散神未散，又讓劇情搖曳多姿。孕產(chǎn)時(shí)期一地雞毛式的家庭生活，很可能會(huì)讓觀眾感到乏味。不過(guò)，該劇以輕松的話語(yǔ)風(fēng)格展開(kāi)敘事，并適時(shí)插入各種出人意料的懸念、誤會(huì)和反轉(zhuǎn)，讓整個(gè)故事跌宕起伏，保持了足夠的敘事張力。同時(shí)，還融入了很多輕喜劇元素，讓劇情在引人深思的同時(shí)又具有足夠的觀賞性。該劇獨(dú)特的敘事風(fēng)格，也為女性題材影視劇提供了有益的借鑒。

青島大學(xué)國(guó)際教育學(xué)院講師王彬認(rèn)為，該劇時(shí)空交錯(cuò)的藝術(shù)形式展現(xiàn)出女性觀念的嬗變，嬗變背后反映出的是社會(huì)的變遷和時(shí)代精神的變化。三個(gè)不同時(shí)代的女性，在面對(duì)近乎相似的情境下，作出的不同反應(yīng)，展現(xiàn)的是女性觀念的歷史更替。戴思瑾隱忍、包容，心甘情愿為丈夫背債，是一個(gè)傳統(tǒng)女性。陳蘭青關(guān)注個(gè)人的感受，但仍將自己的情緒平衡和溫暖的獲得寄托在老公身上，她們對(duì)兩性關(guān)系的認(rèn)知仍然停留在傳統(tǒng)兩性關(guān)系中。而路遠(yuǎn)方則擺脫了對(duì)男性的依賴，成為一個(gè)獨(dú)立的職場(chǎng)女性，由此可以看出不同時(shí)代女性從依附走向獨(dú)立的過(guò)程?？梢哉f(shuō)，作品通過(guò)日常生活敘事展現(xiàn)了社會(huì)思潮和時(shí)代精神的變化。

《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》雜志副主編崔慶蕾在會(huì)議總結(jié)時(shí)表示，這部電視劇的另一個(gè)亮點(diǎn)是由小說(shuō)改編而來(lái)，小說(shuō)為電視劇提供了母本和基礎(chǔ)，這部劇的成功再次顯示了文學(xué)與影視之間的緊密互動(dòng)關(guān)系。近些年來(lái)，中國(guó)作協(xié)一直在大力倡導(dǎo)和推動(dòng)中國(guó)文學(xué)融入現(xiàn)代傳播格局，以更多元的形態(tài)和方式抵達(dá)更廣大的讀者和觀眾，這部作品可以說(shuō)是又一個(gè)成功的范例，期待未來(lái)有更多的優(yōu)質(zhì)的文學(xué)影視改編作品出現(xiàn)。