卷首語(yǔ)

短篇小說(shuō)是一個(gè)完整的單位，增一分則太長(zhǎng)，減一分則太短。在時(shí)間上、空間上、事實(shí)上是完好的一片斷，由這一片斷的真實(shí)的表現(xiàn)，反映出人生和藝術(shù)上的解釋與運(yùn)用。它不是個(gè)Tale（故事），Tale是可長(zhǎng)可短，而沒(méi)有藝術(shù)的結(jié)構(gòu)的。

因?yàn)樗且粋€(gè)單位，所以須用最經(jīng)濟(jì)的手段寫出，要在這簡(jiǎn)短的篇幅中，寫得極簡(jiǎn)截，極精采，極美好，用不著的事自然是不能放在里面，就是用不著的一語(yǔ)一字也不能容納。比長(zhǎng)篇還要難寫得多，因?yàn)殚L(zhǎng)篇在不得已的時(shí)候可以敷衍一筆，或材料多可以從容布置。而短篇是要極緊湊的，象行云流水那樣美好，不容稍微的敷衍一下。

長(zhǎng)篇小說(shuō)自然是有個(gè)主要之點(diǎn)，從而建設(shè)起一切的穿插，但是究以材料多，領(lǐng)域廣，可以任意發(fā)揮，而往往以副筆引起興趣。短篇?jiǎng)t不然，它必須自始至終朝著一點(diǎn)走，全篇沒(méi)有一處不是向著這一點(diǎn)走來(lái)，而到篇終能給一個(gè)單獨(dú)的印象；這由事實(shí)上說(shuō)，是件極不容易的事，因?yàn)檫@樣給一個(gè)單獨(dú)的印象，必須把思想、事實(shí)、藝術(shù)、感情，完全打成一片，而后才能使人用幾分鐘的功夫得到一個(gè)事實(shí)、一個(gè)哲理、一個(gè)感情、一個(gè)美。長(zhǎng)篇是可以用穿插襯起聯(lián)合的，而短篇的難處便在用聯(lián)合限制住穿插；這是非有極好的天才與極豐富的經(jīng)驗(yàn)不能做到的。

——老?舍

目錄

寧夏大學(xué)生作品專輯

006?宋鑫鑫/科長(zhǎng)（短篇）

017?李沐蓉/殘陽(yáng)之畔（短篇）

025?楊書琴/孤島與鯨（短篇）

033?韓心心/左思右想（短篇）

041?玉?玨/藝術(shù)（小小說(shuō)）

045?鎖菲婭/梨花白（散文）

048?趙卓陽(yáng)/冬日幻想（詩(shī)歌）

050?屈金錢/聽(tīng)聞雪中有你（組詩(shī)）

052?余子夜/紙船（組詩(shī)）

中 篇

054?張運(yùn)濤/蘆廟的月亮

短 篇

070?相裕亭/鹽河舊事

此在專欄

079?馬金蓮/《紅樓夢(mèng)》慢讀隨感之三

朔方新銳

092?劉駿青/回家的路上（組詩(shī)）

095?劉駿青/如螢火，如炬火（創(chuàng)作談）

本期一家

097?王佐紅/立體的寧夏文學(xué)研究——兼談《當(dāng)代寧夏詩(shī)歌散論》

101?王佐紅/對(duì)鄉(xiāng)土的細(xì)致領(lǐng)悟及意義——略談田鑫散文集《大地知道誰(shuí)來(lái)過(guò)》

103?王佐紅/一點(diǎn)文學(xué)批評(píng)努力與體驗(yàn)（創(chuàng)作談）

105?李?麗/在文學(xué)批評(píng)里成全自己（評(píng)論）

散 文

108?加拉巫沙/心靈之崖

114?西?洲/月色與流水（外一篇）

125?菡?萏/少年游

132?火?霞/時(shí)光里的舊文字

詩(shī) 歌

138?吉?爾/草木（組詩(shī)）

141?瘦西鴻/山野間（組詩(shī)）

144?馮書輝/光影（組詩(shī)）

146?孫?燕/寒露日（組詩(shī)）

148?丁永賢/青瓷（組詩(shī)）

訪 談

150?荊?竹?瓦楞草/批評(píng)家用什么闡釋作品的價(jià)值與意義

同期品評(píng)

157?烏蘭其木格/青春、懷舊與洞燭

美術(shù)展廳

封二?周?斌/奮斗者之歌

美酒櫥窗

封三?寧夏萊恩堡國(guó)際酒莊