閱讀之前，沒(méi)有真相

——新星出版社偵探文學(xué)出版之路

□馬汝軍

新星出版社于2006年起，開(kāi)始打造偵探文學(xué)這一文學(xué)出版類(lèi)型，并冠名“午夜文庫(kù)”，旨在對(duì)世界偵探文學(xué)做系統(tǒng)梳理，給熱愛(ài)偵探文學(xué)的讀者推介既適合閱讀又具有收藏價(jià)值的優(yōu)秀作品。16年來(lái)，午夜文庫(kù)已出版中外偵探作品700余種，成為國(guó)內(nèi)偵探文學(xué)領(lǐng)域乃至類(lèi)型文學(xué)出版的知名品牌。

奉行長(zhǎng)期主義，堅(jiān)持理念引領(lǐng)

新星出版社類(lèi)型文學(xué)出版一直奉行長(zhǎng)期主義路線(xiàn)，“閱讀之前，沒(méi)有真相”也是午夜文庫(kù)一貫秉承的出版理念，我們所選擇的每一部偵探文學(xué)作品無(wú)不體現(xiàn)這一理念。偵探文學(xué)肇始于美國(guó)作家愛(ài)倫·坡1841年在《格雷姆》雜志上發(fā)表《莫格街兇殺案》，現(xiàn)代偵探文學(xué)序幕自此拉開(kāi)并蓬勃發(fā)展，世界各地演化出風(fēng)格各異的創(chuàng)作流派。午夜文庫(kù)自創(chuàng)立時(shí)起，便致力于對(duì)偵探文學(xué)一百八十余年歷史進(jìn)行系統(tǒng)梳理和流派細(xì)化，為讀者深度挖掘經(jīng)典作品。

首先，午夜文庫(kù)第一次在中國(guó)出齊阿加莎·克里斯蒂偵探小說(shuō)。阿加莎是世界偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一，其創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十余年。阿加莎的偵探小說(shuō)在國(guó)內(nèi)有很長(zhǎng)的譯介史，不過(guò)始終沒(méi)有一家出版機(jī)構(gòu)完整推出過(guò)其所有的偵探作品。2013年，新星出版社啟動(dòng)阿加莎偵探小說(shuō)全集出版工作，到2019年，歷時(shí)六年，午夜文庫(kù)完整推出了阿加莎·克里斯蒂基金會(huì)所認(rèn)定的全部85部偵探小說(shuō)，這是國(guó)內(nèi)第一次出版阿加莎偵探作品全集，成為偵探小說(shuō)女王全集典藏的不二之選。

其次，午夜文庫(kù)專(zhuān)注于系統(tǒng)化譯介世界偵探文學(xué)大師經(jīng)典作品，推出一系列典藏。

埃勒里·奎因和約翰·迪克森·卡爾與阿加莎·克里斯蒂并稱(chēng)“偵探小說(shuō)黃金時(shí)代三大家”。奎因的作品注重邏輯，崇尚公平性和解釋的唯一性，故事的高潮處設(shè)置“挑戰(zhàn)讀者”環(huán)節(jié)，成為偵探文學(xué)史的創(chuàng)舉。午夜文庫(kù)先后推出其31部作品，包括“國(guó)名系列”與“悲劇系列”，《希臘棺材之謎》等持續(xù)熱銷(xiāo)?？杽t以密室題材的構(gòu)思見(jiàn)長(zhǎng)，一生設(shè)計(jì)出五十余種不同類(lèi)型的密室，被譽(yù)為偵探小說(shuō)的“密室之王”。午夜文庫(kù)已出版《三口棺材》《猶大之窗》《扭曲的鉸鏈》《女郎她死了》《耳語(yǔ)之人》。

江戶(hù)川亂步是日本推理文學(xué)的開(kāi)山鼻祖和精神領(lǐng)袖。午夜文庫(kù)精選其作品13種，輔以知名評(píng)論家傅博的導(dǎo)讀與點(diǎn)評(píng)，出版“宗師亂步”系列叢書(shū)，裝幀精美，極具收藏價(jià)值。

硬漢派偵探小說(shuō)興起于20世紀(jì)20年代末期的美國(guó)，以一種“反傳統(tǒng)偵探小說(shuō)”的形式進(jìn)行創(chuàng)作。午夜文庫(kù)出版了包括《馬耳他之鷹》《瘦子》在內(nèi)的達(dá)希爾·哈米特作品8種，包括《簡(jiǎn)單的謀殺藝術(shù)》《漫長(zhǎng)的告別》《長(zhǎng)眠不醒》在內(nèi)的雷蒙德·錢(qián)德勒作品10種，包括《八百萬(wàn)種死法》《屠宰場(chǎng)之舞》《別無(wú)選擇的賊》《一滴烈酒》在內(nèi)的勞倫斯·布洛克作品28種。

此外，午夜文庫(kù)還譯介了蘇·格拉夫頓、邁克爾·康奈利、伊恩·蘭金、松本清張、東野圭吾、連城三紀(jì)彥等諸多流派代表作家的經(jīng)典作品。

再次，午夜文庫(kù)也將目光投向偵探文學(xué)的新銳作家，譯介了眾多緊跟時(shí)代潮流、具備前瞻性的作品。

杰夫里·迪弗是美國(guó)當(dāng)代暢銷(xiāo)小說(shuō)作家，其犯罪偵探小說(shuō)以懸念重重、不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)著稱(chēng)。午夜文庫(kù)已經(jīng)出版其“林肯·萊姆系列”“少女魯伊系列”“采景師系列”作品27種，包括《藍(lán)色駭客》《棺材舞者》《冷月》等高分佳作。

安東尼·霍洛維茨是英國(guó)作家、編劇，以“少年間諜系列”與“福爾摩斯續(xù)作系列”享譽(yù)文壇，為《大偵探波洛》系列多部劇集提綱編劇也給了他不斷的創(chuàng)作靈感。午夜文庫(kù)引進(jìn)其《喜鵲謀殺案》《貓頭鷹謀殺案》《關(guān)鍵詞是謀殺》《關(guān)鍵句是死亡》等，獲得讀者認(rèn)可。

島田莊司是日本推理文壇新本格流派的引路人，自《占星術(shù)殺人魔法》以來(lái)，午夜文庫(kù)譯介出版了幾乎所有其重要作品，包括《斜屋犯罪》《奇想，天動(dòng)》《水晶金字塔》《眩暈》《螺絲人》《淚流不止》等。日本新本格派新人輩出，午夜文庫(kù)大力引進(jìn)了綾辻行人、有棲川有棲、西澤保彥、麻耶雄嵩、道尾秀介、青崎有吾、市川憂(yōu)人、早坂吝、阿津川辰海等作家的佳作。

伊坂幸太郎是日本不可多得的“天才”作家，其異想天開(kāi)的獨(dú)特世界觀、豐富多變的構(gòu)想力與輕盈灑脫的文風(fēng)受到讀者推崇。午夜文庫(kù)推出其《奧杜邦的祈禱》《家鴨與野鴨的投幣式寄物柜》《重力小丑》《華麗人生》等15種推理色彩濃郁的代表作。

打造原創(chuàng)精品，挺進(jìn)海外市場(chǎng)

新星出版社作為國(guó)內(nèi)偵探文學(xué)最重要的出版陣地之一，一直致力于國(guó)內(nèi)偵探文學(xué)的普及推廣，為本土推理作家提供成長(zhǎng)舞臺(tái)。

2010年，午夜文庫(kù)推出首部本土推理作家的作品——文澤爾的《荒野獵人》。十多年來(lái)，文澤爾、指紋、王稼駿、陸秋槎、遠(yuǎn)寧、青稞、時(shí)晨、陸燁華、孫沁文、雷鈞、呼延云……午夜文庫(kù)不斷推出頗有實(shí)力的本土原創(chuàng)推理作家，累計(jì)出版作品五十余部，其中不乏媲美海外經(jīng)典的優(yōu)秀作品，既贏得了讀者的贊譽(yù)，也獲得了影視、游戲、有聲劇等多媒體改編平臺(tái)的青睞，借助更多視聽(tīng)手段的傳播，拓展了類(lèi)型文學(xué)的維度，讓偵探文學(xué)越來(lái)越多地為人所知。

隨著越來(lái)越多名家名作的引進(jìn)，午夜文庫(kù)贏得了讀者認(rèn)可，引領(lǐng)了國(guó)內(nèi)偵探文學(xué)的出版、閱讀熱潮，成長(zhǎng)為國(guó)內(nèi)類(lèi)型文學(xué)中最重要的出版品牌之一。在此過(guò)程中，新星出版社也獲得了業(yè)界認(rèn)可。在與哈珀·柯林斯、企鵝、講談社、文藝春秋等世界一流出版機(jī)構(gòu)長(zhǎng)期深入的合作中，新星出版社以穩(wěn)定、專(zhuān)業(yè)、高品質(zhì)的出版工作贏得了合作方的信賴(lài)，樹(shù)立了良好的形象，既深化了持續(xù)合作關(guān)系，同時(shí)也為本土作家的原創(chuàng)推理作品“走出去”打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

午夜文庫(kù)堅(jiān)持不懈地將原創(chuàng)推理作品介紹給海外出版商，并成功輸出了陸秋槎、呼延云、時(shí)晨、孫沁文等作家的作品到日本、韓國(guó)、越南等國(guó)家，帶動(dòng)了這些地區(qū)的華文推理閱讀熱潮，尤其是日本，近年來(lái)已經(jīng)引進(jìn)了多位國(guó)內(nèi)重量級(jí)的類(lèi)型文學(xué)作家，連一貫挑剔、更鐘情本國(guó)作品的日本讀者也逐漸認(rèn)識(shí)到了華語(yǔ)推理勢(shì)力的興起與壯大。其中，最具代表性的當(dāng)屬陸秋槎的《元年春之祭》。該作品成功輸出了日語(yǔ)、韓文和越南語(yǔ)版。日文版由日本早川書(shū)房出版，成為首部入選早川書(shū)房經(jīng)典叢書(shū)的中國(guó)推理作品。

適應(yīng)時(shí)代變化，持續(xù)傳播創(chuàng)新

近年來(lái)，隨著時(shí)代的發(fā)展和受眾的變化，新星出版社也在偵探文學(xué)、偵探文化傳播方面，做了一系列創(chuàng)新性嘗試。

首先，推動(dòng)原創(chuàng)偵探文學(xué)“短視頻化”。2022年初，新星出版社與“抖音”達(dá)成合作協(xié)議，雙方共同開(kāi)發(fā)已出版原創(chuàng)推理小說(shuō)的短視頻。日前，作家陸燁華的《今夜宜有彩虹》《逐星記》等已經(jīng)在“下飯影視”上線(xiàn)，年內(nèi)會(huì)有數(shù)十部我國(guó)本土作家作品的短視頻上線(xiàn)。從已上線(xiàn)作品的評(píng)論、點(diǎn)贊情況，以及完播率看，網(wǎng)民對(duì)這種3×3（3集，每集3分鐘）的推理短視頻表現(xiàn)出了極大興趣。這一做法，不僅會(huì)進(jìn)一步推動(dòng)原作品紙質(zhì)書(shū)的銷(xiāo)售，也會(huì)通過(guò)“銷(xiāo)量思維”向“流量思維”的轉(zhuǎn)變，促進(jìn)傳統(tǒng)出版社的業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型，同時(shí)也為實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)推理小說(shuō)影視化提供了新思路。

其次，加快偵探文學(xué)“音頻書(shū)”向“音頻劇”轉(zhuǎn)換。去年，新星出版社與“喜馬拉雅”聯(lián)合開(kāi)發(fā)了阿加莎·克里斯蒂主打產(chǎn)品的音頻劇，《無(wú)人生還》《東方快車(chē)謀殺案》等經(jīng)典名作在“白夜劇場(chǎng)”一經(jīng)上線(xiàn)，就受到聽(tīng)眾的歡迎。2022年2月，雙方借助重拍電影《尼羅河上的慘案》全球上映的機(jī)會(huì)，再次把該書(shū)的音頻劇收聽(tīng)推向高潮。多人多角色的音頻劇，比起一人“說(shuō)書(shū)”式的音頻書(shū)，具有更佳的閱讀收聽(tīng)體驗(yàn)，已成為圖書(shū)音頻化的新趨勢(shì)，今年，新星出版社會(huì)繼續(xù)在推理作品“音頻劇”的領(lǐng)域加大開(kāi)發(fā)力度，逐漸實(shí)現(xiàn)音頻產(chǎn)品迭代。

再次，嘗試以知識(shí)服務(wù)推廣推理文化。2021年12月開(kāi)始， 新星出版社與騰訊合作推出的首檔專(zhuān)欄《推理文學(xué)大師課》，共分8集，邀請(qǐng)學(xué)者止庵和推理小說(shuō)作家陸燁華為講師，將類(lèi)型文學(xué)的理論與我們出版的經(jīng)典名作和熱點(diǎn)話(huà)題結(jié)合——比如現(xiàn)象級(jí)推理劇《開(kāi)端》，在專(zhuān)業(yè)性上增添趣味性和娛樂(lè)性，深入淺出，每集講透一個(gè)知識(shí)點(diǎn)。1月上線(xiàn)以來(lái)獲得了154.5萬(wàn)觀看量，已成為知識(shí)頻道主推的優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，不僅帶動(dòng)了書(shū)籍銷(xiāo)售，也為讀者普及了推理文化。今年，還將陸續(xù)上線(xiàn)《十大名偵探》《中國(guó)古代奇案解析》《日本推理小說(shuō)領(lǐng)讀》等欄目。

此外，新星出版社將在年內(nèi)啟動(dòng)首屆新星國(guó)際推理文學(xué)獎(jiǎng)，本活動(dòng)將在全球范圍內(nèi)征集推理文學(xué)作品，旨在發(fā)現(xiàn)新銳作家，推廣優(yōu)秀作品，增強(qiáng)交流互鑒，以促進(jìn)國(guó)際推理文學(xué)共同繁榮。

（作者系新星出版社社長(zhǎng)）

出版視角下的類(lèi)型文學(xué)

——以作家出版社類(lèi)型文學(xué)圖書(shū)出版為例

□王 松

類(lèi)型文學(xué)是圖書(shū)出版社的重要出版內(nèi)容，這既是類(lèi)型文學(xué)長(zhǎng)期以來(lái)蓬勃發(fā)展的必然結(jié)果，也是類(lèi)型文學(xué)強(qiáng)大市場(chǎng)吸引力的客觀呈現(xiàn)。歷年各類(lèi)文學(xué)圖書(shū)銷(xiāo)售排行榜上，類(lèi)型文學(xué)圖書(shū)以其無(wú)比鮮活的生命力，始終牢牢占據(jù)銷(xiāo)量翹楚，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作家，出版了大量文學(xué)精品。作家出版社作為國(guó)家級(jí)大型文學(xué)出版單位，自改革開(kāi)放以來(lái)，即以面向市場(chǎng)打造當(dāng)代文學(xué)暢銷(xiāo)圖書(shū)為己任，形成了純文學(xué)與類(lèi)型文學(xué)出版并舉，名家名作與新人新作并推，文學(xué)品質(zhì)與市場(chǎng)反響并重的良好出版格局。對(duì)于類(lèi)型文學(xué)，從出版視角考量，作家出版社近年出版的相關(guān)圖書(shū)呈現(xiàn)出以下鮮明特點(diǎn)。

——懸疑類(lèi)型文學(xué)出版日漸壯大。在類(lèi)型文學(xué)出版方面，作家出版社先后出版了瓊瑤系列言情小說(shuō)、溫瑞安系列武俠小說(shuō)及“青·科幻”系列科幻小說(shuō)等一大批有著廣泛社會(huì)影響力并深受讀者喜愛(ài)的類(lèi)型文學(xué)圖書(shū)。近年，隨著懸疑推理小說(shuō)被讀者廣泛喜愛(ài)，作家出版社敏銳地發(fā)現(xiàn)其中所蘊(yùn)含的深厚文學(xué)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值，自2014年始便與作家蔡駿合作，以打造中國(guó)第一類(lèi)型小說(shuō)文庫(kù)為目標(biāo)，共同策劃出版了《懸疑世界文庫(kù)》叢書(shū)。該文庫(kù)選擇了一系列兼顧故事性和文學(xué)性的懸疑小說(shuō)佳作，力圖重新定義類(lèi)型文學(xué)和懸疑小說(shuō)，讓讀者讀到真正的懸疑文學(xué)精品。

截至目前，《懸疑世界文庫(kù)》已經(jīng)出版作品六十余部。蔡駿的長(zhǎng)篇小說(shuō)《偷窺一百二十天》為《懸疑世界文庫(kù)》推出的首部作品。之后，蔡駿的《天機(jī)》《謀殺似水年華》《愛(ài)人的頭顱》《迷城》《圣嬰》《地獄變》《病毒》《貓眼》《詛咒》《神在看著你》《夜半笛聲》《幽靈客?！返葦?shù)部作品均納入《懸疑世界文庫(kù)》出版。為適應(yīng)不同讀者的閱讀習(xí)慣，《懸疑世界文庫(kù)》創(chuàng)新性地開(kāi)設(shè)了短懸疑小說(shuō)品類(lèi)，先后出版了周浩暉的《禁屋》《獻(xiàn)身者》、燕壘生的《貓夢(mèng)街》、王稼駿的《黑暗中的4虐者》等短懸疑小說(shuō)。文庫(kù)還收入了其他國(guó)內(nèi)優(yōu)秀作家的原創(chuàng)懸疑推理小說(shuō)，如普璞的《老師，請(qǐng)先點(diǎn)名再動(dòng)手》、哥舒意描寫(xiě)末日災(zāi)難的“愛(ài)的三部曲”等。同時(shí)，文庫(kù)還精選國(guó)外懸疑推理小說(shuō)出版，如日本作家湊佳苗的《藍(lán)寶石》、德國(guó)作家英格麗特·諾爾的《公雞已死》《情人的骨灰》《女藥劑師》、美國(guó)作家霍華德·洛夫克拉夫特的《克蘇魯神話(huà)》等。從市場(chǎng)反饋來(lái)看，《懸疑世界文庫(kù)》得到廣大讀者的由衷喜愛(ài)，發(fā)行數(shù)萬(wàn)、數(shù)十萬(wàn)冊(cè)的品種逐步增多，很多圖書(shū)已經(jīng)成為暢銷(xiāo)書(shū)和常銷(xiāo)書(shū)。這些深入人心的作品深刻體現(xiàn)了命運(yùn)的懸疑性，正可謂“懸疑無(wú)界，故事無(wú)?！保@也是《懸疑世界文庫(kù)》所體現(xiàn)的“命運(yùn)有無(wú)限種可能”。

——網(wǎng)絡(luò)類(lèi)型文學(xué)出版日愈強(qiáng)化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的類(lèi)型小說(shuō)表現(xiàn)形式非常豐富，除懸疑小說(shuō)之外，玄幻、都市、言情、歷史、游戲、穿越等類(lèi)型小說(shuō)也都大放異彩，涌現(xiàn)出一大批風(fēng)格各異的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和現(xiàn)象級(jí)作品。這些傳統(tǒng)文學(xué)甚少觸及的題材，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一道獨(dú)特的風(fēng)景線(xiàn)。但也正是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大眾化、通俗化的特性，為迎合網(wǎng)民口味，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類(lèi)型作品也出現(xiàn)了數(shù)量泛濫、質(zhì)量不高，精品更少的狀況。為此，作家出版社在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型作品實(shí)體出版上，著力于精品化出版和對(duì)大眾閱讀趣味的引導(dǎo)，策劃出版了《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名作典藏叢書(shū)》和《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家名作導(dǎo)讀叢書(shū)》兩套重點(diǎn)出版項(xiàng)目?！毒W(wǎng)絡(luò)文學(xué)名作典藏叢書(shū)》，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典作品的精品化出版為目標(biāo)，首批推出了玄幻文學(xué)兩部經(jīng)典——辰東的《神墓》和貓膩的《將夜》。在兩套書(shū)的出版過(guò)程中，作家出版社成立了以資深網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論家、文學(xué)編輯、作者組成的精修團(tuán)隊(duì)，共同探討作品“去粗存精”的優(yōu)化方案，結(jié)構(gòu)上刪去拖沓的部分，文字上重新潤(rùn)色打磨，在藝術(shù)價(jià)值上實(shí)現(xiàn)作品的全面提升。《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家名作導(dǎo)讀叢書(shū)》已經(jīng)出版到第六輯共30本圖書(shū)，主編為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域?qū)＜倚ん@鴻。該書(shū)用導(dǎo)讀和選文相結(jié)合的形式，對(duì)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家名作進(jìn)行了一次全面有深度的梳理。叢書(shū)選取網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今最具代表性的各種類(lèi)型作品作為導(dǎo)讀對(duì)象，邀請(qǐng)長(zhǎng)期從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的權(quán)威專(zhuān)家對(duì)文本撰寫(xiě)6萬(wàn)字左右導(dǎo)讀文字，輔助20萬(wàn)字左右的導(dǎo)讀原文，用傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作理念、評(píng)價(jià)方式，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的思想價(jià)值理念、審美觀念作出評(píng)價(jià)與糾正，意使廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者樹(shù)立正確的寫(xiě)作價(jià)值觀，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者形成正確的審美取向。通過(guò)兩套叢書(shū)的出版，作家出版社從作品提升和閱讀引導(dǎo)兩個(gè)層面肩負(fù)起出版單位對(duì)實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化的責(zé)任，也是作家出版社為類(lèi)型文學(xué)健康發(fā)展提供的一些有益探索。

——類(lèi)型文學(xué)與影視關(guān)系日趨緊密。類(lèi)型小說(shuō)與影視劇有著天然的親密關(guān)系，很多熱播的影視劇都來(lái)自于類(lèi)型小說(shuō)改編。類(lèi)型小說(shuō)故事性強(qiáng)、受眾多的特點(diǎn)，為影視劇提供了非常良好的改編基礎(chǔ)和觀眾基礎(chǔ)。因此，類(lèi)型小說(shuō)和影視基于共同的類(lèi)型化需求緊密地連接起來(lái)，形成了小說(shuō)與影視同步或先后推向市場(chǎng)，從而互相促進(jìn)、互相吸引的良好互動(dòng)局面。作家出版社出版的很多類(lèi)型文學(xué)作品都被改編成了影視劇，如蔡駿的《詛咒》《謀殺似水年華》《地獄的第十九層》等眾多作品被改編成電影或電視劇，受到了觀眾的歡迎；王小槍的諜戰(zhàn)類(lèi)型小說(shuō)《對(duì)手》被改編成同名電視劇并熱播，而在光影之外，用文字講述撲朔迷離故事的圖書(shū)也在線(xiàn)上線(xiàn)下熱銷(xiāo)；周梅森的反腐類(lèi)型小說(shuō)《人民的名義》改編的同名電視劇引起全國(guó)轟動(dòng)之后，小說(shuō)也同步熱銷(xiāo)200萬(wàn)冊(cè)，其后來(lái)創(chuàng)作的小說(shuō)《人民的財(cái)產(chǎn)》也被改編成電視劇《突圍》，因劇情緊貼社會(huì)現(xiàn)實(shí)、叩擊人性人心而備受觀眾矚目。此外，作家出版社出版的由作家余之言創(chuàng)作的長(zhǎng)篇密碼戰(zhàn)小說(shuō)《生死疊加》，其影視版權(quán)也已被著名諜戰(zhàn)劇制作機(jī)構(gòu)購(gòu)買(mǎi)，相信電視劇播出與圖書(shū)銷(xiāo)售會(huì)產(chǎn)生積極的相互影響?？梢?jiàn)，今天類(lèi)型小說(shuō)的傳播已不再是單純的圖書(shū)出版，而應(yīng)該更加立體化、多元化，這對(duì)出版社既是選題眼光的真正考驗(yàn)，也是對(duì)類(lèi)型小說(shuō)IP多維轉(zhuǎn)化能力的真正考驗(yàn)。

——類(lèi)型文學(xué)推廣力度日益加大。對(duì)于類(lèi)型小說(shuō)的出版發(fā)行和宣介，作家出版社一直高度重視。首先是牢牢把握作品的文學(xué)品質(zhì)，始終堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一的出版導(dǎo)向，在娛樂(lè)性和可讀性之外，引導(dǎo)作者賦予類(lèi)型文學(xué)作品以更多的精神性和思想性，不斷提高類(lèi)型文學(xué)作品的文學(xué)藝術(shù)水平，從而贏得更廣泛的讀者認(rèn)同；其次是緊緊抓住品牌化出版之路，培養(yǎng)打造“懸疑世界文庫(kù)”“青·科幻”等品牌，以品牌化出版發(fā)行策略贏得市場(chǎng)和讀者關(guān)注，從而有效強(qiáng)化類(lèi)型文學(xué)圖書(shū)的傳播力和市場(chǎng)占有率；再者是利用自身資源優(yōu)勢(shì)，為重點(diǎn)類(lèi)型文學(xué)作品出版發(fā)行召開(kāi)各類(lèi)作品研討會(huì)、媒體溝通會(huì)及讀者交流會(huì)等，努力提升類(lèi)型文學(xué)作品在讀者心目中的文學(xué)地位，不斷推出新作家和新作品，持續(xù)增強(qiáng)作品與讀者之間的溝通感和認(rèn)同感，從而取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

當(dāng)代文學(xué)要挽留或贏得更多的讀者，出版單位就必須高度重視類(lèi)型文學(xué)圖書(shū)的出版。作家出版社在類(lèi)型文學(xué)圖書(shū)出版方面，融合程度必將越來(lái)越深，類(lèi)型范圍必將越來(lái)越廣，前進(jìn)步伐必將越來(lái)越大，大眾反響一定會(huì)越來(lái)越好。

（作者系作家出版社副總編輯）