“中國(guó)的科幻作家在國(guó)外最常被問(wèn)到的一個(gè)問(wèn)題是：什么是中國(guó)科幻？它與西方科幻的區(qū)別在哪里？”在為科幻小說(shuō)集《未世》所作的序言中，劉慈欣寫(xiě)道：“今天，已經(jīng)很難用幾句話來(lái)概括中國(guó)科幻。無(wú)論從文學(xué)還是科幻的角度看，新世紀(jì)涌現(xiàn)出來(lái)的大量作品呈現(xiàn)出豐富多彩的特色，在題材、創(chuàng)作理念、敘事方式等方面都有很大的差異。中國(guó)的科幻文學(xué)開(kāi)啟了多元化發(fā)展的時(shí)代，嘗試和探索著這個(gè)文學(xué)體裁的多種可能性?！?/p>

到底什么是中國(guó)科幻？在以“科幻是一種行動(dòng)”為題的思南讀書(shū)會(huì)上，復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒被問(wèn)到了相同的問(wèn)題?！半S著中國(guó)科幻在世界上異軍突起，這個(gè)問(wèn)題被提及的頻率越來(lái)越高。正如劉慈欣所說(shuō)，中國(guó)科幻在每個(gè)時(shí)代肩負(fù)的主題、內(nèi)容、目標(biāo)有很大的差別，到今天已經(jīng)沉淀出百花齊放的繁榮格局?！眹?yán)鋒說(shuō)，如果把劉慈欣視作中國(guó)科幻的代表，這個(gè)問(wèn)題反倒變得簡(jiǎn)單了些，“中國(guó)科幻的強(qiáng)烈特色就是反映了中國(guó)的文化，比如《流浪地球》對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀、對(duì)家園的執(zhí)著，《鄉(xiāng)村教師》《中國(guó)太陽(yáng)》等作品中也有很多讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)元素?！?/p>

《未世》由湖南師范大學(xué)文學(xué)院教授、青年作家鄭小驢主編，收錄了具有代表性的6位中國(guó)科幻作家的作品。陳楸帆的《偽造者Z》可以視作人工智能時(shí)代關(guān)于語(yǔ)言與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的“元小說(shuō)”，層層嵌套的“偽造”科幻故事令人質(zhì)疑世界的運(yùn)行秩序；飛氘的《奧德修斯之音》是“寂寞者自?shī)适謨?cè)”系列之一，文明寂滅后，唯有“奧德修斯塔”還在吟誦舊日榮光中的名字；寶樹(shù)的《退行者》中主人公不斷退回生命更早的時(shí)期，卻發(fā)現(xiàn)所有試圖避開(kāi)災(zāi)禍的行為最終消解了現(xiàn)實(shí)甚至生命的意義；江波的《魂歸丹寨》以現(xiàn)代科技手段探討苗家生態(tài)環(huán)境中人類的潛意識(shí)傳承；張冉的《未世》勾勒了風(fēng)格迥異的系列微世界；阿缺的《停電了，我們?nèi)ツ戏健分v述了“停電時(shí)代”退回生存底線的城市“叢林競(jìng)爭(zhēng)”。

劉慈欣評(píng)價(jià)，《未世》收錄的作品都來(lái)自年輕的作家，而科幻在中國(guó)本來(lái)就是一個(gè)年輕而充滿活力的領(lǐng)域。“在科幻作家群中，這些作家已經(jīng)進(jìn)入成熟的創(chuàng)作階段，形成了自己的風(fēng)格，他們的作品也產(chǎn)生了廣泛的影響力。與之前的科幻作家相比，他們有著更前衛(wèi)的思維方式，對(duì)科技的發(fā)展和由此驅(qū)動(dòng)的現(xiàn)代社會(huì)生活有著更為豐富和敏感的認(rèn)識(shí)和感受。作品多元化和豐富多彩的風(fēng)格的并存，正是科幻文學(xué)走向成熟的標(biāo)志。”

“科幻為什么在今天備受關(guān)注？作為一門(mén)產(chǎn)業(yè)，它帶動(dòng)著文學(xué)出版乃至電影業(yè)、旅游業(yè)的發(fā)展。科幻對(duì)現(xiàn)實(shí)的影響不僅體現(xiàn)于產(chǎn)業(yè)角度，更在于今天的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)成為一種科幻、多維度的現(xiàn)實(shí)，所謂未來(lái)已來(lái)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，科幻是一種人類精神活動(dòng)的方式，與社會(huì)活動(dòng)、教育、醫(yī)療等話題結(jié)合在一起，形成了‘大科幻’的文化概念?！眹?yán)鋒說(shuō)。

“20世紀(jì)80年代后，中國(guó)的科幻作者普遍從科普性小說(shuō)向文學(xué)性小說(shuō)轉(zhuǎn)變，更關(guān)注對(duì)社會(huì)、文化、人性本身的探討，這一趨勢(shì)是向傳統(tǒng)文學(xué)趨近的?！笨苹米骷医ㄕf(shuō)，無(wú)論是民俗神話還是當(dāng)下的社會(huì)生活，只有當(dāng)科幻與文化結(jié)合起來(lái)，才會(huì)具備地方特色，這是中國(guó)科幻成立的基礎(chǔ)?！皬目苹脤?xiě)作本身來(lái)說(shuō)，我比較欣賞一種說(shuō)法——科幻要窮盡未來(lái)的各種可能性?？苹眯≌f(shuō)有兩層意義，第一層意義是為讀者提供娛樂(lè)消遣，第二層意義就在于我們說(shuō)的‘未世’——探索人類會(huì)向哪種方向去，哪些情況可能發(fā)生，不斷推演人類社會(huì)的未來(lái)。”

“這本小說(shuō)集囊括了多種風(fēng)格，多維度地展示了中國(guó)年輕一代科幻小說(shuō)家的風(fēng)格和面貌，期待讀者從中體驗(yàn)到科幻小說(shuō)的奇思妙想和不同的美學(xué)形式?！薄段词馈分骶庎嵭◇H說(shuō)。