編者按

當(dāng)下詩(shī)壇，詩(shī)歌活動(dòng)層出不窮，其中以征文競(jìng)賽為主要形式的活動(dòng)更受到廣泛關(guān)注?！罢魑捏w”詩(shī)歌現(xiàn)象成為當(dāng)下詩(shī)壇眾說紛紛的熱點(diǎn)話題，它的存在對(duì)中國(guó)新詩(shī)的發(fā)展究竟會(huì)產(chǎn)生什么樣的影響？為此，本刊特開此專輯，邀請(qǐng)?jiān)娙撕驮u(píng)論家一起對(duì)“征文體”詩(shī)歌進(jìn)行爭(zhēng)鳴，同時(shí)也歡迎各位詩(shī)人、讀者朋友一同對(duì)“征文體” 詩(shī)歌進(jìn)行討論，我們將持續(xù)推出?！缎切恰ぴ?shī)歌理論》投稿郵箱：xxsk_lilun@126.com，期待你的加入。

關(guān)于“征文體”詩(shī)歌這件事

李滿強(qiáng)

李滿強(qiáng)，70后，甘肅靜寧人，作品散見于《人 民文學(xué)》《詩(shī)刊》《中國(guó)作家》《星星》《飛天》等刊，入選數(shù)種選本。出版有詩(shī)集《畫夢(mèng)錄》等三部。曾獲“黃河文學(xué)獎(jiǎng)”“《飛天》十年文學(xué)獎(jiǎng)”等多種獎(jiǎng)項(xiàng)，參加詩(shī)刊社24屆青春詩(shī)會(huì)。魯迅文學(xué)院第十九屆中青年作家高研班學(xué)員。

前幾日翻手機(jī)，被一篇推文的題目驚艷到了，就認(rèn)真地讀了 一遍。文章說，為他人撰寫碑文、墓志銘是唐朝詩(shī)人稿費(fèi)的主要來源。大文豪韓愈有次受皇命寫了《平淮西碑》，碑文里贊頌了 韓弘的豐功偉績(jī)，韓弘一高興送給韓愈500匹絹。有人折算相當(dāng)于現(xiàn)在的近20萬元，每個(gè)字至少132元！

這樣的高稿酬，即便是當(dāng)下最紅的作家，恐怕也會(huì)眼紅。

說到此處，該引出這篇文字的主題了，就是關(guān)于當(dāng)下“征文 體”詩(shī)歌的寫作。時(shí)下，由于經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，文旅深度融合的需要，各地舉辦以地方題材為主題的文學(xué)大獎(jiǎng)賽層出不窮，獎(jiǎng)金 也是愈來愈豐厚。少的幾千幾萬，多的則高達(dá)十萬甚至幾十萬。而且這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)每次揭曉的時(shí)候，總會(huì)攪動(dòng)一些人的神經(jīng)：要么說是文不符價(jià)，要么說為征文而寫的作品是假大空，是偽抒情，拋棄了所謂“文人”的底線！

反正持肯定態(tài)度的不多。

筆者也是一位有近三十年文學(xué)閱歷的業(yè)余文字從業(yè)者，毫不諱言，曾參加過一些大賽，也做過一些大賽的評(píng)委。平心而論， 我對(duì)“征文體”詩(shī)歌的寫作是持肯定態(tài)度的。

為什么呢？竊以為，有以下幾點(diǎn)理由：

首先，這是時(shí)代和現(xiàn)實(shí)生活的需要。我們身處一個(gè)日新月異的時(shí)代，尤其是當(dāng)旅游成為經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和民眾個(gè)人需求的時(shí)候，作為旅游靈魂的文化（文學(xué)）就成了一種剛需。人們每到一個(gè)地方去，除了吃吃喝喝，拍拍照之外，更多的是探訪這個(gè)地方的文化底蘊(yùn)，感受這個(gè)地方的風(fēng)情和味道。由于詩(shī)歌散文本身的文體優(yōu)勢(shì)，它們就成為地方宣傳推介的首選方式。從歷史上來看，許多景點(diǎn)和地方，也是因?yàn)楣湃说脑?shī)句和文章而廣為人知。即便是許多平日里不讀書的人，在大海邊也能情不自禁地念出“面朝大海，春暖花開”這樣的句子，這從一個(gè)側(cè)面也印證了這種需要的合理性。

其次，個(gè)人覺得，“征文體”詩(shī)歌的寫作，是錘煉寫作技藝和介入現(xiàn)實(shí)的需要。這類詩(shī)文的寫作，用行內(nèi)話來說，大多是命題作文，如果讓一個(gè)人自由發(fā)揮，寫一些個(gè)人情緒的東西，可能 他（她）會(huì)發(fā)揮得很好，但是要讓他（她）就某個(gè)特定主題進(jìn)行創(chuàng)作，這就需要詩(shī)人和作家有比較獨(dú)特的感受、視角，要熟悉這 個(gè)地方的人文歷史和發(fā)展現(xiàn)狀，需要介入到現(xiàn)實(shí)之中，去感受、去發(fā)現(xiàn)。這事說起來容易，做起來難，包括一些名家，不一定能做到，能寫好。要從數(shù)千數(shù)萬、甚至十幾萬的參賽者中間脫穎而出，更不是一件容易的事。從另一個(gè)角度來說，我們既是時(shí)代的見證者、參與者，也是時(shí)代的記錄者，和現(xiàn)實(shí)生活同聲共振，書寫這個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌與發(fā)展，這是每一個(gè)寫作者的責(zé)任和使命。

第三，“征文體”詩(shī)歌的寫作，也是出于自身生活的需要。太史公有言：“天下熙熙，皆為利來，天下攘攘，皆為利往。” 絕大多數(shù)的寫作者，不管是居廟堂之高，還是處江湖之遠(yuǎn)，都是有自己的想法的，而這種想法，說俗一點(diǎn)，也是逃脫不了“名利”二字的束縛，掰開來說，只是有些人夢(mèng)想著進(jìn)入文學(xué)史， 有些人為稻粱謀，其本質(zhì)是一樣的，區(qū)別在于尺度的把握差異罷了！即便是那些“為天地立心，為生民立命”的大作家，大詩(shī)人，也是需要生活的。當(dāng)下的稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，絕大多數(shù)的作家和詩(shī)人 （尤其是詩(shī)人），收入少得可憐，如果靠自己的詩(shī)文賺得一點(diǎn)獎(jiǎng) 金貼補(bǔ)生活，也不是多么丟人的事?；氐介_頭上來。在許多人看來，唐朝是詩(shī)人的黃金時(shí)代，像李白、韓愈等人，因?yàn)槲膶W(xué)才華，活出了文人的尊嚴(yán)。但撥開繁華的迷霧，即便是唐朝，也有像杜甫一般官場(chǎng)失意，寄人籬下，茅屋為秋風(fēng)所破，最后落得兒子餓死的悲慘之士。

最后，我們不妨再來個(gè)假設(shè)：倘若在唐朝，有人讓杜甫寫一首關(guān)于本地景點(diǎn)的詩(shī)，開價(jià)50萬，我估計(jì)杜甫先生也會(huì)寫，不知諸位看官信不信，反正，我信！當(dāng)然，以上觀點(diǎn)，僅限于各級(jí)作協(xié)、正規(guī)刊物主辦或協(xié)辦的主題性賽事，而那些以騙取文學(xué)愛好者錢財(cái)?shù)葹槟康牡恼魑牟辉诖擞懻撝小?/p>

寫好征文體詩(shī)也是一種能力

安琪

安琪，本名黃江嬪，1969年2月生于福建漳州。《詩(shī)刊》社“新世紀(jì)十佳青年女詩(shī)人”。出版有詩(shī)集 《極地之境》《美學(xué)診所》《萬物奔騰》等。曾獲柔剛詩(shī)歌獎(jiǎng)、《北京文學(xué)》重點(diǎn)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、《詩(shī)刊》社中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)“年度十佳詩(shī)人”、中國(guó)桂冠詩(shī)歌獎(jiǎng)等。現(xiàn)居北京，供職于作家網(wǎng)。

《星星》詩(shī)刊關(guān)于“征文體”詩(shī)歌的探討很有意思，等于 是把一件大家私下聊的話題擺到了桌面上，也是第一次以“征文體”來命名浪滾潮涌的各類征文現(xiàn)象。作為一直在詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)的寫 作中人，我自然也參加過征文體寫作，也當(dāng)過征文體寫作的評(píng)委。兩者的心情是不一樣的，后者當(dāng)然可以自在地評(píng)頭論足；前者則最大的感受是惴惴不安。是的，惴惴不安！不安在哪？不安在怕得到優(yōu)秀獎(jiǎng)或鼓勵(lì)獎(jiǎng)，內(nèi)心的想法是，可以不得一二三等獎(jiǎng)，但千萬不要得優(yōu)秀或鼓勵(lì)獎(jiǎng)。這當(dāng)然是“要面子”的心態(tài)， 但其實(shí)詩(shī)歌寫作是一種很殘酷的創(chuàng)作活動(dòng)，每一首詩(shī)對(duì)每一個(gè)詩(shī)人都是一次全新的開始，無論你成名還是未成名。寫作沒有一個(gè)既定的模板，以前寫出過好詩(shī)的不代表你以后還會(huì)寫出好詩(shī)。在每一首未寫出的詩(shī)作面前，眾生平等，在征文體面前亦如此。

征文體詩(shī)歌寫作一直是詩(shī)歌寫作的重要一個(gè)類別，只是大家 一直不曾認(rèn)真對(duì)待它，大家的心目中，這類寫作大都奔著獎(jiǎng)金去 的，很難出現(xiàn)優(yōu)秀作品。其實(shí)這是一種偏見。我們一面津津樂道于范仲淹應(yīng)好友滕子京之請(qǐng)撰寫了《岳陽(yáng)樓記》，一面又對(duì)征文體寫作不以為然，這不是很矛盾嗎？范仲淹最精彩的地方在于不曾去過岳陽(yáng)樓卻能寫出那千古名篇，許多征文體詩(shī)人也是不曾去過征文之地卻能憑著資料的搜集和豐富的想象力完成征文之作并最終獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，我以為這是一種能力，一種基本功扎實(shí)的體現(xiàn)。詩(shī)人，本質(zhì)也是靠手藝、靠技藝吃飯的人，農(nóng)民種田、鞋匠修鞋你覺得天經(jīng)地義，詩(shī)人參加征文體寫作又有何不可，寫得出、能獲獎(jiǎng)都是他們的勞動(dòng)所得，都值得高興而不是羞愧，這是我一直支持征文體寫作的內(nèi)心想法。

我的老鄉(xiāng)、詩(shī)人黑棗就是征文體寫作的高手，不敢說有征文必參加，但凡參加必得獎(jiǎng)，而且都是等級(jí)獎(jiǎng)在他是一定的。有一年我們幾個(gè)朋友到他位于角美的“新書店”做客，黑棗很坦誠(chéng) 地建議大家也寫寫征文，并以自己一年所得到的獎(jiǎng)金為動(dòng)力鼓勵(lì)我們。我很為黑棗的無私而感動(dòng)。黑棗的詩(shī)本身就寫得很好，參加過《詩(shī)刊》社“青春詩(shī)會(huì)”，獲得過《詩(shī)探索》華文青年詩(shī)人獎(jiǎng)，他對(duì)待每一次征文都是拿出了寫作純?cè)姷膽B(tài)度，認(rèn)真查閱了主辦方的資料，構(gòu)思角度，語言上不敷衍、不應(yīng)付，真正是出手必勝。黑棗說：“反正閑著也是閑著，練練筆，還能掙點(diǎn)煙錢，多好?！睋?jù)我所知，像黑棗這樣把征文體詩(shī)作為自己寫作方向之一的還有許多，各類獲獎(jiǎng)名單那些熟面孔就是，我不覺得這樣有什么不妥。能寫、能獲獎(jiǎng)是他們的本事，可以不敬佩，但也不應(yīng)該腹誹。

時(shí)至今日我依然寫不好征文體詩(shī)，總結(jié)原因還是太自我，欠缺一種普適性。征文體詩(shī)要求詩(shī)人要有大的情懷，能從一地一景中提煉出人類感知中共性的部分而不是一己之悲歡，并且語言還 不能假大空唱高調(diào)、不能頹廢低迷，一句話，想寫好征文體詩(shī)， 不容易。不然，你來試試……

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“征文體”和它易染的“疾”

大衛(wèi)

大衛(wèi)，男。本名魏峰。1968年出生，江蘇睢寧人，現(xiàn)居北京。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì) 長(zhǎng)助理兼副秘書長(zhǎng)。曾參加詩(shī)刊社第十四屆青春詩(shī)會(huì) （1997年）。曾被讀者以網(wǎng)絡(luò)投票方式入選“中國(guó) 十大優(yōu)秀詩(shī)人”。作品被翻譯成英，法，日等文字。著有隨筆集《二手蒼?！贰稅矍楣墒小贰秳e解開第三 顆紐扣》《魏晉風(fēng)流》，詩(shī)集《蕩漾》等。

準(zhǔn)備動(dòng)筆寫此文之前，也就是10月8日晚，2020諾貝爾文學(xué) 獎(jiǎng)公布！來自美國(guó)的詩(shī)人露易斯·格麗克獲獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)理由是“因?yàn)樗菬o可辯駁的詩(shī)意般的聲音，用樸素的美使個(gè)人的存在變得普遍”。

我感興趣的兩點(diǎn)：一是繼前幾年剛獲獎(jiǎng)的美國(guó)歌手鮑勃·迪倫，瑞典詩(shī)人特朗斯特羅姆之后，諾貝爾獎(jiǎng)又頒給詩(shī)人，可見詩(shī)歌在評(píng)委中的分量。事實(shí)上，諾獎(jiǎng)首次文學(xué)獎(jiǎng)也是頒給了詩(shī)人，那個(gè)叫普呂多姆的，為所有詩(shī)人贏得頭彩。

因?yàn)槁殬I(yè)的原因，我對(duì)諾獎(jiǎng)的詩(shī)歌獎(jiǎng)最關(guān)注，仿佛這個(gè)獎(jiǎng)， 才是最高的含金量。

其二，我關(guān)心的是，此屆獲獎(jiǎng)的美國(guó)詩(shī)人露易斯·格麗克， 是否像我們的國(guó)內(nèi)詩(shī)歌大賽一樣，主動(dòng)參賽，搞個(gè)投評(píng)委所好的 “征文體”并眼巴巴地等待獲獎(jiǎng)。事實(shí)上，露易斯·格麗克不僅沒有主動(dòng)參賽，連投稿的沖動(dòng)也沒有。她的諾獎(jiǎng)賠率是很高的，像那一年的小說獎(jiǎng)?lì)C給石黑一雄一樣，露易斯·格麗克可謂爆了個(gè)冷門。

這些年，諾獎(jiǎng)有幾個(gè)著名的參賽選手，幾乎每一屆都興高采烈地陪跑，像大家熟知的村上春樹、阿多尼斯、米蘭·昆德拉。

主動(dòng)參賽未必不可取，但主動(dòng)參賽而獲獎(jiǎng)的似乎少之又少，沒有金鋼鉆，別攬瓷器活。

由此，我聯(lián)想到國(guó)內(nèi)的“征文體”詩(shī)歌。

如果我說獲諾獎(jiǎng)的詩(shī)人，沒有一個(gè)“征文體”，怕是沒有人反對(duì)的，別說諾獎(jiǎng)了，就是國(guó)內(nèi)的“魯獎(jiǎng)”，也沒有征文體。當(dāng)然，這不是說，“征文體”不好，而是想說，“征文體”有先天 缺陷，讓其止步于各種真正的藝術(shù)作品前。

濟(jì)慈說，如果一首詩(shī)不能像樹長(zhǎng)出葉子一樣自然，還是不寫為妙。詩(shī)，強(qiáng)調(diào)的是自然，行于所當(dāng)行，止于不得不止。詩(shī)人是上帝的秘書，他所要做的就是把上帝寫好的神性詩(shī)篇拿到人間， “征文體”也有優(yōu)秀作品，這是不能否認(rèn)的，有些人，甚至專寫 “征文體”，手到擒來，四兩撥千金。說實(shí)話，我作評(píng)委的一些大賽，雖然隱名編號(hào)，但，依然能猜出是某某之文筆，八九不離十，有的甚至讓我拍疼了大腿：好，真好，雖然是征文，有嚴(yán)格的要求，與各種束縛，但，戴著鐐銬跳舞，確實(shí)了得。在幾次大腿快拍腫之后，我似乎想到了另一個(gè)問題：如果不是征文體，這些詩(shī)會(huì)不會(huì)寫得更好呢？

我不是一個(gè)高尚的人，以小人之心度君子之腹，寫征文詩(shī)，難免功利之心。雖說任何人，任何事，都難免功利，所謂“無利不起早”是也，我不擔(dān)心功利，我擔(dān)心的是，長(zhǎng)此下去，寫作成了一個(gè)套路，仿佛一棵自由生長(zhǎng)的樹，被做成了盆景，好看是好看，但總覺得少了些什么，有一丟丟的別扭。

“征文體”讓人詬病的，就是“寫作套路”——套路出來的 東西，又一個(gè)說法叫流水線，如果這個(gè)成立，并形成一種風(fēng)氣， 以后機(jī)器人小冰，成為“征文體”的獲得者與代言人，也并非沒有可能。

沒有一條河流，是按照征文的樣子流淌的——如果河流是一首詩(shī)；也沒有一個(gè)太陽(yáng)，是按照征文的樣子升起的，如果太陽(yáng)是一個(gè)標(biāo)題；更沒有一個(gè)作者，是按照征文的樣子走進(jìn)唐詩(shī)宋詞的。

“征文體”詩(shī)歌，非藝高人膽大者不可為，但，常在河邊走，沒有不濕鞋的，一個(gè)人一旦在某種體裁里嘗到了甜頭并樂此不疲，那么，征文體就需提防變成“分行的鴉片”了。除此之外，有些征文體詩(shī)歌還涉及“高大上”“形而上”，甚至政治上的禁忌，如果處理不好，那么，接下來我要明確反對(duì)這樣的“征文體”：

為政治而政治，為物質(zhì)而物質(zhì)，為強(qiáng)說愁而上高樓——退一萬步講，哪怕我不反對(duì)征文體，但我反對(duì)征文體最易染的疾：“無病呻吟，急功近利，為詩(shī)而詩(shī)?！?/p>

化用魯迅先生名言來說，世界上本沒有“征文體”，投的人多了便有了言不由衷的詩(shī)。

詩(shī)歌征文小議

吳投文

吳投文，1968年5月出生，湖南省郴州人。文學(xué) 博士，湖南科技大學(xué)中文系教授，碩士研究生導(dǎo)師， 從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。發(fā)表論文與評(píng)論百余篇， 被《中國(guó)社會(huì)科學(xué)文摘》、人大復(fù)印資料等學(xué)術(shù)期刊 全文轉(zhuǎn)載多篇。

經(jīng)常在一些刊物和網(wǎng)絡(luò)上看到詩(shī)歌征文的啟事，主辦方五花 八門，獎(jiǎng)勵(lì)方式多種多樣，獎(jiǎng)金有高有低。詩(shī)歌征文似乎也構(gòu)成 了當(dāng)前詩(shī)歌生態(tài)值得注意的一個(gè)方面。詩(shī)歌征文活動(dòng)多而雜，良莠不齊，有些很吸人耳目?？吹枚嗔?，也就有一些想法。

詩(shī)歌征文對(duì)詩(shī)歌寫作有一些助推作用，但也不宜高估。據(jù)我的觀察，詩(shī)歌征文的主題和題材一般是限定的，往往體現(xiàn)了主辦方的利益訴求，比如目前有很多風(fēng)景名勝區(qū)舉辦詩(shī)歌征文，都要求征文參與者寫當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景名勝或歷史名人。征文參與者的詩(shī)歌如果偏離了主辦方的要求，也就失去了獲獎(jiǎng)的可能性。因此，參與者必須揣摩主辦方的意圖，盡量把主辦方的意圖體現(xiàn)在自己的寫作中，這就把寫作者帶入了創(chuàng)作思維的限定之中，很難寫出體現(xiàn)出作者創(chuàng)作特色的作品。實(shí)際上，我們也極少看到征文比賽中出現(xiàn)真正優(yōu)秀的作品，征文比賽中的獲獎(jiǎng)作品一般都具有時(shí)效性，很難經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。這樣的征文偶爾參加，亦無不可；確實(shí)有感而寫，也無可厚非。如果迷戀于此類征文活動(dòng)，也就失去了一個(gè)詩(shī)人的本心，不足為道了。

現(xiàn)在出現(xiàn)了一些征文獲獎(jiǎng)“專業(yè)戶”，其本意不在詩(shī)，而在獲獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)了，沾沾自喜；未獲獎(jiǎng)，或獲獎(jiǎng)的層次不高，就情緒低落。嚴(yán)格地說，這已經(jīng)偏離了寫作的意義。這樣的獲獎(jiǎng)“專業(yè)戶”一多，會(huì)帶動(dòng)更多的人熱衷于此，具有負(fù)面的示范效應(yīng)。在詩(shī)歌寫作的入門階段，參加一些這樣的征文活動(dòng)，可以激發(fā)初學(xué)者的寫作興趣，但宜適可而止，如果長(zhǎng)此以往，眼界和境界都上不去，也就談不上進(jìn)步了。我注意到，成熟的詩(shī)人很少參加這類征文活動(dòng)，這并非詩(shī)人的清高，而是體現(xiàn)了創(chuàng)作上的清醒與自覺。主辦方出于提升賽事層次和吸引傳媒的需要，有時(shí)也邀請(qǐng)著名詩(shī)人參加，可能會(huì)有相應(yīng)的報(bào)酬。這種情況相對(duì)復(fù)雜一點(diǎn)，需要具體分析。著名詩(shī)人去參加頒獎(jiǎng)活動(dòng)，給讀者和普通作者提供了見面交流的機(jī)會(huì)，媒體也往往有報(bào)道，客觀上起到了促進(jìn)詩(shī)歌文化傳播的作用。不過，著名詩(shī)人也不宜于多參加這樣的征文活動(dòng)，也會(huì)帶來某些負(fù)面影響。詩(shī)歌征文幾乎是天然地排斥具有探索性的寫作，排斥先鋒性的寫作。

詩(shī)歌征文似乎有一條不成文的法則，要求參與者寫得四平八穩(wěn)，要求其寫作不超出普通讀者對(duì)于詩(shī)歌的固化認(rèn)知。探索性的寫作往往是打破常規(guī)的，很難符合詩(shī)歌征文的要求。熱衷于參加詩(shī)歌征文的作者往往缺少探索的動(dòng)力，缺少先鋒意識(shí)，事實(shí)也是如此，詩(shī)歌征文中極少出現(xiàn)具有探索性元素的作品，更遑論先鋒寫作。詩(shī)歌征文中的“優(yōu)秀作品”就其藝術(shù)品質(zhì)來說，恐怕是以普通讀者的認(rèn)知作為標(biāo)準(zhǔn)的，主辦方更看重的是“優(yōu)秀作品”的傳播效果，而不是藝術(shù)探索所達(dá)到的高度。就此而言，詩(shī)歌征文在很大程度上并不代表寫作本身，而是對(duì)大眾性的一種確認(rèn)。

從目前的普遍情形來看，由于層出不窮的詩(shī)歌征文活動(dòng)的推動(dòng)，已經(jīng)形成了一種近乎凝固的“征文體”詩(shī)歌。比如說，把幾次主題不同的詩(shī)歌征文放在一起來看，獲獎(jiǎng)的作品往往很難區(qū)別開來，面目雷同，氣息相近，普遍缺乏作者的創(chuàng)作個(gè)性。更有甚者，把已經(jīng)獲獎(jiǎng)的作品改動(dòng)幾個(gè)關(guān)鍵詞語，拿去參加另一次征文活動(dòng)，仍然符合主辦方的要求，仍有可能獲獎(jiǎng)。這反映了一個(gè)要害問題，征文參與者存在著詩(shī)學(xué)觀念上的趨同，主辦方也存在詩(shī)歌認(rèn)知上的趨同。這種“征文體”詩(shī)歌對(duì)當(dāng)前的詩(shī)歌生態(tài)有 一種潛在的危害性，消解了詩(shī)歌創(chuàng)作的個(gè)性化追求。詩(shī)歌征文的評(píng)委一般都是著名詩(shī)人和資深編輯，應(yīng)該對(duì)這一狀況有所警惕。我有一個(gè)并不成熟的意見，覺得詩(shī)歌征文的評(píng)選機(jī)制可以更靈活 一些，評(píng)委在審閱征文稿件時(shí)，不要過多受制于詩(shī)歌之外的限定，比如來自主辦方的要求和對(duì)于讀者接受的顧慮，應(yīng)該回到藝術(shù)本位上來，對(duì)有探索性與先鋒性的作品予以適當(dāng)關(guān)注，提倡藝術(shù)的多元化探索，鼓勵(lì)作者發(fā)揮自己的藝術(shù)個(gè)性?？偠灾?，詩(shī)歌征文是詩(shī)歌文化的一個(gè)組成部分，有其存在的必要性，對(duì)其問題也需要正視。

（原刊于《星星.詩(shī)歌理論》2020年11期）