摘要

提質(zhì)進(jìn)階期的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正面臨三個(gè)引人關(guān)注又讓人困惑的迷局：一是現(xiàn)實(shí)題材高調(diào)入場(chǎng)后，如何實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的“精神合榫”；二是在粉絲文化推手下，怎樣化解行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)的“增值焦慮”；三是面對(duì)人工智能創(chuàng)作的“擬主體”擠壓與新技術(shù)挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)該如何開拓自己的突圍空間。正視和解讀這些迷局，或?qū)⒖梢詾榫W(wǎng)文行業(yè)的業(yè)態(tài)優(yōu)化找到正確的打開方式。

關(guān)鍵詞

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；三大迷局；打開方式

處于提質(zhì)進(jìn)階期的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正以前所未有的作品存量和不斷刷新的年度增量，吸引著數(shù)以億計(jì)的海內(nèi)外讀者，并作為許多熱門影視、游戲、暢銷書的內(nèi)容源頭，已然成為我國(guó)極具影響力的文學(xué)增長(zhǎng)極。與此同時(shí)，這一文學(xué)新銳又以信息流轉(zhuǎn)迅速、業(yè)態(tài)變化莫測(cè)、構(gòu)制無(wú)以定型而爭(zhēng)議不斷。放眼望去，伴隨數(shù)字傳媒而興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，雖年過(guò)“弱冠”，量大如山，卻體猶未健，既為文學(xué)一大新類，卻在新舊博弈中為自成文學(xué)之歷史節(jié)點(diǎn)而奮力自勉。于是，便總有一些不時(shí)凸顯又不易把握的難題并陳于網(wǎng)文時(shí)空，期待我們?nèi)ンw認(rèn)和辨識(shí)。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便有幾個(gè)引人關(guān)注又讓人困惑的迷局需要我們正視和解讀，以便為業(yè)態(tài)優(yōu)化找到正確的打開方式。

01 現(xiàn)實(shí)題材的高調(diào)入場(chǎng)與“精神合榫”

我們知道，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)素以“玄幻滿屏”的類型小說(shuō)而自成一格，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作是2015年后在政府的大力倡導(dǎo)和網(wǎng)絡(luò)作家與文學(xué)網(wǎng)站的積極響應(yīng)之下才高調(diào)入場(chǎng)的。數(shù)據(jù)表明，近幾年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材作品增長(zhǎng)迅速，據(jù)第三屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)發(fā)布的《2018年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示，我國(guó)各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計(jì)達(dá)2442萬(wàn)部，在2018年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)發(fā)布的新作品中，現(xiàn)實(shí)題材占比65.1%，同比增長(zhǎng)24.0%。2018年國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作協(xié)舉辦優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)，入選的24部作品里，現(xiàn)實(shí)題材占比達(dá)71.2%?！耙慌从硠?chuàng)新創(chuàng)業(yè)、社區(qū)管理、精準(zhǔn)扶貧、物流快遞、山村支教、大學(xué)生村官等眾多領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)題材作品脫穎而出?！?2019年“慶祝新中國(guó)成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品暨優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介的25部中，有20部屬于現(xiàn)實(shí)題材，占比為80%。經(jīng)各類文學(xué)賽事活動(dòng)和輿論環(huán)境的積極引導(dǎo)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中出現(xiàn)了一批主題格調(diào)健康、藝術(shù)質(zhì)量上乘、社會(huì)效益凸顯的現(xiàn)實(shí)題材佳作，《浩蕩》《大國(guó)重工》《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》《寫給鼴鼠先生的情書》《朝陽(yáng)警事》《明月度關(guān)山》《吻安，費(fèi)先生》《他從暖風(fēng)來(lái)》……這類取材現(xiàn)實(shí)、承接市井地氣和時(shí)代精神的作品受到廣泛好評(píng)。在網(wǎng)文IP改編的現(xiàn)實(shí)題材影視劇方面，涌現(xiàn)出《大江大河》《都挺好》《親愛的，熱愛的》《全職高手》等多部現(xiàn)象級(jí)作品。在“閱文旗下現(xiàn)實(shí)主義IP精品書單”中，《朝陽(yáng)警事》《復(fù)興之路》《我的一九七九》《特種歲月》《中國(guó)鐵路人》《大醫(yī)凌然》《上海繁華》《大美時(shí)代》等多部現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)榮膺“最具潛力影視IP”上榜?？梢哉f(shuō)，從“文”到“藝”、從“藝”到“娛”、從“娛”到“產(chǎn)”，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作引發(fā)的現(xiàn)實(shí)題材熱，已經(jīng)跨界引爆了網(wǎng)絡(luò)文化和大眾娛樂(lè)的現(xiàn)實(shí)題材回歸。在此激勵(lì)之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作大有“現(xiàn)實(shí)滿屏、題材扎堆”之勢(shì)。

現(xiàn)實(shí)題材升溫，對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、“裝神弄鬼”、云里來(lái)霧里去，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注普通人的生活，無(wú)疑有著矯治積弊的作用，它讓數(shù)字虛擬的文學(xué)空間多了一些人間煙火氣與時(shí)代親和力，這是令人欣慰并值得鼓勵(lì)的。但現(xiàn)實(shí)題材作品的增多是否就必然意味著作品號(hào)召力的增強(qiáng)抑或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總體品質(zhì)的提升，卻是需要仔細(xì)甄別和具體分析的。網(wǎng)絡(luò)閱讀市場(chǎng)的情形也許能反映出一些端倪。據(jù)速途研究院發(fā)布的《2019年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家影響力榜》表明，排名作家影響力TOP50榜單前五名的男作家分別是：愛潛水的烏賊、唐家三少、辰東、貓膩和我吃西紅柿，他們的代表作依次是《詭秘之主》《斗羅大陸》《圣墟》《大道朝天》和《滄元圖》。顯然，這些作家作品無(wú)一例外都屬玄幻、修真類，甚至在該榜單前十名的作家中，也找不到一名長(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作家，倒是在女性作家的影響力榜單中，我們看到了排名靠前的現(xiàn)實(shí)題材作家。在2019年11月發(fā)布的第三屆“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)”中，獲得金、銀、銅獎(jiǎng)的10部作品，僅有獲銀獎(jiǎng)的《寫給鼴鼠先生的情書》和獲銅獎(jiǎng)的《烏云遇皎月》《老媽有喜》屬于現(xiàn)實(shí)題材，其他7部均屬玄幻、歷史或軍事、科幻等題材。還有，在業(yè)界有較大影響力的橙瓜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)暨見證?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年評(píng)選，其入選的“十大作品”榜單，也僅有郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》屬于現(xiàn)實(shí)類的互聯(lián)網(wǎng)商戰(zhàn)題材，其余的9部作品分別為玄幻、奇幻、修真、歷史、穿越類小說(shuō)。這表明，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作補(bǔ)上了“宅”“玄”“空”造成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短板，突破了玄幻一枝獨(dú)大的局限，成就了優(yōu)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)之需，可從實(shí)際效果看，它們并未在網(wǎng)民讀者中占據(jù)應(yīng)有的喜好指數(shù)與市場(chǎng)份額，或者說(shuō)尚處于“主流叫好”而“讀者不叫座”的“落地尷尬”之中。究其原因當(dāng)然不在“現(xiàn)實(shí)題材”本身，而在“怎樣書寫”現(xiàn)實(shí)題材上。一些現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作品雖然寫的是現(xiàn)實(shí)生活，卻僅僅把現(xiàn)實(shí)作為文學(xué)的“打卡地”和“留言板”，停留在書寫生活皮相、“為現(xiàn)實(shí)趕場(chǎng)”階段，其內(nèi)在精神與真正的現(xiàn)實(shí)是隔膜的，游離的，造成了藝術(shù)感召力稀薄乃至缺失。僅有創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的愿望而喪失對(duì)生活的感知力，缺少對(duì)現(xiàn)實(shí)的正確評(píng)判和藝術(shù)表達(dá)，這樣的現(xiàn)實(shí)題材作品與現(xiàn)實(shí)主義精神其實(shí)是“脫榫”的。

要打開現(xiàn)實(shí)題材高調(diào)入場(chǎng)與“精神合榫”的迷局，以現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作彰顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義精神，需要找到正確的打開方式，以確立起幾個(gè)基本的文學(xué)觀念。

一是從題材選擇走向“價(jià)值及物”。現(xiàn)實(shí)題材不等于現(xiàn)實(shí)主義精神，網(wǎng)絡(luò)作家選擇現(xiàn)實(shí)題材不只是找到了一把生活素材，有了可寫的文學(xué)對(duì)象，而是選擇了一種價(jià)值立場(chǎng)，一種評(píng)判生活的責(zé)任和干預(yù)生活的“及物沖動(dòng)”。真正的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是良知與悲憫,是關(guān)愛與真誠(chéng)，它是你的呼吸,你的心跳,你的眼淚,你的笑容,你的情懷與信仰，你的想象與憧憬，而不是一種外在于你生命的技能活動(dòng)、一種謀生的“趕場(chǎng)”。人們常引用阿多諾《棱鏡》里的那句名言：“奧斯維辛之后，寫詩(shī)是野蠻的”，在我看來(lái)，阿多諾并不是一味反對(duì)在類似奧斯維辛那樣的災(zāi)難之后寫詩(shī)，而是反對(duì)“文學(xué)化的痛苦”，即把災(zāi)難變成扭曲的表演和修辭，把痛苦幻化為審美和愉悅，最終，詩(shī)（文學(xué)）墮落成了裝飾，甚至成為矯情與掩飾的同謀，人們記住的已不再是真實(shí)的歷史，而是虛擬化、戲劇化了的文學(xué)。如果寫詩(shī)能喚起良知，譴責(zé)惡行，讓人反思“奧斯維辛”災(zāi)難，銘記歷史教訓(xùn)而不再重蹈覆轍，寫“詩(shī)”有什么不好！阿多諾還說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)只有具備抵抗社會(huì)的力量時(shí)才會(huì)得以生存……倘若藝術(shù)拒絕這樣做，那它就會(huì)自掘墳?zāi)?，走向死亡?！本W(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作回歸現(xiàn)實(shí)需要的是直面生活而不是“裝飾”生活，掩飾生活的苦痛；是以正確的立場(chǎng)評(píng)價(jià)現(xiàn)實(shí)以“賦能”生活，而不是繞開風(fēng)沙撲面的現(xiàn)實(shí)去把玩妝奩中的琥珀扇墜。發(fā)現(xiàn)日常生活中的真善美，文學(xué)有謳歌的義務(wù)；而面對(duì)社會(huì)的不公、人性的暗角，作家也要敢于擔(dān)當(dāng)批評(píng)的責(zé)任。

二是從“在場(chǎng)秀”站位走向體驗(yàn)式書寫。與傳統(tǒng)的純文學(xué)相比，作為大眾文化生產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作少了些高高在上的倨傲，多了些平視審美的親和力，這是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作應(yīng)有的主體姿態(tài)。但僅有“在場(chǎng)秀”式的站位是不夠的，還需要有對(duì)于書寫對(duì)象的“過(guò)命性”體驗(yàn)，即如高曉聲上世紀(jì)80年代初復(fù)出文壇時(shí)所說(shuō)的：“半生生活活生生，動(dòng)筆未免先動(dòng)情”，或者像張賢亮在《綠化樹》的“序”中所言，讓自己“在清水里泡三次，在血水里浴三次，在堿水里煮三次”，沒有邁過(guò)生活體驗(yàn)這道“鐵門檻”，沒有承受過(guò)生命的沉重與苦痛，沒有與生活真相相匹配的倫理與美學(xué)，筆下的所謂“現(xiàn)實(shí)題材”終歸會(huì)隔著一層。已有批評(píng)者指出過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的“在場(chǎng)”卻不“在地”的“偽現(xiàn)實(shí)主義”寫作：一些網(wǎng)絡(luò)作品聚焦都市或校園，卻側(cè)重展現(xiàn)“小時(shí)代”的奢華或“霸道總裁式”的愛情生活，過(guò)度消費(fèi)青春，陷入了虛妄的拜金主義；一些作品迎合市場(chǎng)熱點(diǎn)，雖有“職場(chǎng)”“正能量”等外衣包裹，但實(shí)質(zhì)仍是空洞蒼白的快餐式消費(fèi)品，缺乏對(duì)真實(shí)生活的感受和洞察；有的作品主角光環(huán)強(qiáng)大，人物依靠非現(xiàn)實(shí)異能解決問(wèn)題，缺乏邏輯性和真實(shí)性；有的作品過(guò)度宣揚(yáng)叢林法則，缺乏人文關(guān)懷。這些作品雖為現(xiàn)實(shí)題材，卻偏離了現(xiàn)實(shí)主義精神。即使是那些評(píng)價(jià)較高的現(xiàn)實(shí)題材作品，如表現(xiàn)鄉(xiāng)村支教女孩點(diǎn)亮孩童夢(mèng)想鑄造深山脊梁的《明月度關(guān)山》，反映基層民警的酸甜苦辣追求美好生活的《朝陽(yáng)警事》，描寫工業(yè)興國(guó)的歷史進(jìn)程和創(chuàng)業(yè)理想的《大國(guó)重工》等，它們無(wú)疑是同類題材作品中的佼佼者，但閱讀這些作品你會(huì)發(fā)現(xiàn)，好讀不等于耐讀，入眼不一定入心，那些被描述的生活狀貌如在眼前，卻難免有“站在橋上看風(fēng)景”之感，我們能從中見到栩栩如生的當(dāng)下生活元素，發(fā)現(xiàn)其中的生活“剖面”與經(jīng)驗(yàn)“圈層”，卻似乎難以讓人感受到嵌入生命體察、浸染靈魂底色、“咬出個(gè)人牙印”的那種刺痛心扉或“深文隱蔚”、啟人深思的更綿遠(yuǎn)的東西，在精神力度上是不是還缺點(diǎn)什么呢！有人要問(wèn)，這樣說(shuō)是不是只有寫主旋律、高大上、正面的謳歌才是與現(xiàn)實(shí)主義精神“合榫”呢，其實(shí)不然。網(wǎng)絡(luò)作家寫出了主旋律、高大上的人和事固然很好，但寫了底層民眾的艱難、弱小者的不幸、乃至社會(huì)的瘡癍，依然可以是有“正能量”的，有作家說(shuō)過(guò)：“現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)最本質(zhì)的就是這點(diǎn)：它和弱者心息相通……文學(xué)經(jīng)常是與落伍者、孤單者、寂寞者相濡以沫，它更寬闊地表達(dá)著一種人情和關(guān)懷。它會(huì)護(hù)著那些被歷史遺棄的人事，被前進(jìn)的社會(huì)冷落的生命。陪伴他們，溫暖他們，鼓勵(lì)他們。”深以為然，因?yàn)檫@樣的創(chuàng)作既有“在地站位”，又有切入對(duì)象的“體驗(yàn)書寫”。

三是從生活鏡像走向藝術(shù)審美。網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材不是寫生活日志，而是“創(chuàng)作”文學(xué)，而文學(xué)是離不開藝術(shù)、離不開審美的，必須寫出“人與現(xiàn)實(shí)之間的審美關(guān)系”而不僅僅是描摹式的“鏡像”關(guān)系，需要用文學(xué)的“強(qiáng)光”照亮現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)中的人心。因而，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的終極指向并不是題材上的自洽和自證，而是現(xiàn)實(shí)主義精神的追尋與探險(xiǎn)，否則只能是“現(xiàn)實(shí)的空轉(zhuǎn)”。檢驗(yàn)一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材作品是不是表達(dá)了現(xiàn)實(shí)主義精神有兩條相互關(guān)聯(lián)的標(biāo)準(zhǔn)：一是看作品是否蘊(yùn)含著以人性和人生的力量推動(dòng)人類社會(huì)歷史進(jìn)步的正面價(jià)值，二是其藝術(shù)的感召力能否成為獨(dú)一無(wú)二的審美標(biāo)識(shí)。前者側(cè)重內(nèi)容層面的長(zhǎng)線效應(yīng)，賦予作品反映現(xiàn)實(shí)、穿越歷史的終極價(jià)值；后者則以風(fēng)格化表達(dá)贏得閱讀的適恰性和審美快感，讓人在全神貫注中得到情感的滿足或心靈震撼。實(shí)現(xiàn)這二者的結(jié)合就能使作品產(chǎn)生打動(dòng)人心的藝術(shù)力量，獲得滿足并超越個(gè)人喜好的審美價(jià)值，形成永恒的藝術(shù)魅力，這就是現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)精神，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作就需要與這樣的現(xiàn)實(shí)主義精神“合榫”。有人會(huì)說(shuō)，這是指純文學(xué)創(chuàng)作，是衡量文學(xué)經(jīng)典的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，不能用它來(lái)要求和評(píng)判網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是大眾文學(xué)，通俗化寫作，滿足的是網(wǎng)民的休閑娛樂(lè)需要……如此質(zhì)疑不是沒有道理，但我依然要說(shuō)，既然是“文學(xué)”，不管是傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、是純文學(xué)還是通俗文學(xué)，它們特色各異，要求可以有別，但總有一些屬于共識(shí)性的東西，比如，一個(gè)有成就的作家無(wú)不善于從時(shí)代和人性兩方面寫出人文歷史的深度和豐富復(fù)雜的人性。在網(wǎng)絡(luò)傳媒語(yǔ)境中，有許多文學(xué)要素發(fā)生了變化，也有一些東西是不變的，如價(jià)值、良知、情感、審美等等。一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者是多樣的、多層次的，并非所有人都只喜愛一爽到底的通俗作品，如果能有精品力作，相信依然會(huì)有許多人不會(huì)棄精致而取通俗；另一方面我們看到，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作品中，已經(jīng)有一些作品從生活描摹走向藝術(shù)審美，顯現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義精神的敏銳力量。譬如，有的作品以生活的“零距離”描寫凡人瑣事，但不是去寫生活的“一地雞毛”，而是通過(guò)人物的工作經(jīng)歷表現(xiàn)社會(huì)變革的艱難過(guò)程，透過(guò)平凡人物的英雄夢(mèng)傳遞出時(shí)代變化的歷史足音，如《上海繁華》（大地風(fēng)車）、《中國(guó)鐵路人》（恒傳錄）；有的作品以人物個(gè)體進(jìn)步為線索，以小見大，呈現(xiàn)出一個(gè)立體、全面、鮮活的中國(guó)形象如《大江東去》（阿耐）、《浩蕩》（何常在）；還有作品以逼真的生活細(xì)節(jié)、鮮活的故事、跌宕的愛恨情仇，讓勵(lì)志的精神舒展人物命運(yùn)，回旋著奮發(fā)有為的生命傳響如《最強(qiáng)特種兵》（叢林狼）、《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》（郭羽、劉波）、《匹夫的逆襲》（驍騎校）……這些現(xiàn)實(shí)題材作品貼近生活，貼近時(shí)代，也貼近讀者心靈，正在于作者善于讓“生活”走進(jìn)“文學(xué)”，由“現(xiàn)實(shí)”走向“藝術(shù)”。于是，生活鏡像走向了藝術(shù)審美，現(xiàn)實(shí)題材作品亦便融注了現(xiàn)實(shí)主義精神。

02 粉絲文化推手下的“增值焦慮”

文學(xué)讀者成為“粉絲”（英文fans的音譯）是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到一定階段的事。2003年，基于類型小說(shuō)的“VIP付費(fèi)閱讀”模式建立后，“你寫我讀”，“你寫得好我讀得爽”，“你寫得長(zhǎng)我讀得多”成為行業(yè)常態(tài)，作者、讀者、網(wǎng)站平臺(tái)經(jīng)營(yíng)者相互依賴又各取所需，形成了“利益共同體”，于是，“粉絲”應(yīng)運(yùn)而生并有了特殊的地位，這正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式架構(gòu)的早期形態(tài)。不過(guò)，并不是每一個(gè)網(wǎng)民讀者都能成為“粉絲”，只有那些對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家作品產(chǎn)生喜愛和追捧心理，并實(shí)施文化消費(fèi)（如追更、購(gòu)買、月票、打賞等付費(fèi)行為）或自愿付出無(wú)償勞動(dòng)時(shí)間的讀者才能稱之為粉絲。不同的粉絲視其與追捧對(duì)象關(guān)系的性質(zhì)和不同程度，又分為骨灰粉、死忠粉、跟風(fēng)粉、騎墻粉、腦殘粉、黑粉、理智分、人精粉、原著粉等等不一而足。眾多粉絲對(duì)偶像的“一往情深”和不計(jì)成本的付出會(huì)結(jié)成特定的粉絲社群，進(jìn)而在不斷傳播中形成一種立場(chǎng)，一種態(tài)度，一種價(jià)值觀念，于是便形成粉絲文化。粉絲文化具有大眾文化、后現(xiàn)代文化、視覺文化和青少年亞文化等鮮明特征。

粉絲及其粉絲文化之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的意義在于：它是網(wǎng)文行業(yè)發(fā)展的重要推手。首先，粉絲是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)堅(jiān)實(shí)的“擁躉”消費(fèi)群體，可以作為網(wǎng)絡(luò)作家的“后援會(huì)”或作品的“拍磚客”，對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生強(qiáng)大的干預(yù)力量?？梢哉f(shuō)，所有的網(wǎng)絡(luò)大神都是靠粉絲“抬”起來(lái)的，“撲街”寫手就是因?yàn)樽x者太少或沒有粉絲而消隱“網(wǎng)?！?。網(wǎng)文粉絲可以左右市場(chǎng)并直接影響創(chuàng)作，粉絲量的大小直接影響作品點(diǎn)擊量、推薦量、評(píng)論量、收藏量，還有如作家的百度指數(shù)、微博指數(shù)、微信指數(shù)、貼吧熱度，還有豆瓣評(píng)分等等，也無(wú)不由粉絲多少來(lái)判定和掌控，它們都將直接影響作品的評(píng)價(jià)、作家的收入，關(guān)乎創(chuàng)作者的地位和聲譽(yù)，也關(guān)乎網(wǎng)站的人氣和體量。粉絲的力量可以把作家推向高臺(tái)，也可以讓其跌落泥潭。網(wǎng)上就曾出現(xiàn)“起點(diǎn)月票戰(zhàn)”中，粉絲奮起支持網(wǎng)絡(luò)大神憤怒的香蕉，讓《贅婿》奪得月票總榜冠軍的趣事，充分彰顯了粉絲作為“后援會(huì)”的團(tuán)隊(duì)力量。有時(shí)候，迫于市場(chǎng)的壓力，網(wǎng)絡(luò)作者又不得不屈從粉絲，甚至被粉絲“綁架”：“如果要表達(dá)自己的東西，不顧讀者，‘我自己爽就行了’，結(jié)局往往是‘撲街撲到死’?！弊阋姺劢z這只“看不見的手”其實(shí)有著“看得見”的巨大力量。

其二，粉絲作為“追文族”的“消費(fèi)粘性”可以加速網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的價(jià)值變現(xiàn)?！?019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手有1755萬(wàn)人，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達(dá)4.55億，亦即中國(guó)的網(wǎng)民五成以上是網(wǎng)文讀者。文學(xué)網(wǎng)民的活躍用戶中，95后讀者占54.5%，90后占比已超過(guò)用戶總量的66%。付費(fèi)用戶中，“網(wǎng)生代”更愿意為自己的“所愛”買單，有77%的00后容易為有自己熟悉/喜歡元素的產(chǎn)品付費(fèi)。隨著讀者的日趨年輕化，網(wǎng)文作者越來(lái)越懂得“圈粉”和“埋梗”，讀者也更主動(dòng)自發(fā)地參與評(píng)論，粉絲力量已成為內(nèi)容創(chuàng)新和行業(yè)發(fā)展的重要驅(qū)動(dòng)力。如此大的讀者群，其中有相當(dāng)比重的“追文族”屬于網(wǎng)文“忠粉”，正是他們的追更形成的“消費(fèi)粘性”，讓網(wǎng)絡(luò)作品實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)變現(xiàn)，并助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值傳播。例如，截止2019年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龍頭網(wǎng)站起點(diǎn)中文網(wǎng)，粉絲數(shù)量過(guò)100萬(wàn)的作品有27部，排名第一的《圣墟》的粉絲數(shù)更是突破1000萬(wàn)，排名第二的《修真聊天群》和排名第三的《牧神記》的粉絲分別超600萬(wàn)和500萬(wàn)。粉絲打賞起點(diǎn)幣過(guò)億的讀者有五位。從讀者付費(fèi)方式看，按章節(jié)或整本購(gòu)買仍是主流，占比43.6%；從付費(fèi)金額看，粉絲月均付費(fèi)為43.7元，80%以上的讀者愿意為IP衍生內(nèi)容或產(chǎn)品付費(fèi)。目前各網(wǎng)站平臺(tái)的線上盈利渠道依然是靠作品付費(fèi)和作家打賞，而愿意付費(fèi)和打賞的都需要追更粉絲形成“銷費(fèi)粘性”。所以，任何一個(gè)網(wǎng)文作家、任何一家文學(xué)網(wǎng)站都不敢輕視粉絲族群，都希望自己的粉絲以矢量的方式不斷增加而不是減少，因?yàn)榉劢z是網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)站平臺(tái)經(jīng)營(yíng)者的“衣食父母”，是助推網(wǎng)文行業(yè)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)“壓艙石”，基于此，粉絲文化及其粉絲經(jīng)濟(jì)旋即成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和數(shù)字文化中最具活力的幕后推手。

正是基于粉絲和粉絲文化的重要地位和深遠(yuǎn)影響，網(wǎng)文經(jīng)營(yíng)者無(wú)不重視并小心經(jīng)營(yíng)這張“行業(yè)底牌”，千方百計(jì)壯大粉絲陣營(yíng)，開掘粉絲文化的商業(yè)價(jià)值。不過(guò)，就在粉絲文化“贏家通吃”、高歌猛進(jìn)之時(shí)，憑著文化資本的“盈利敏感”，網(wǎng)文企業(yè)已經(jīng)開始意識(shí)到粉絲文化市場(chǎng)的某些“軟肋”，產(chǎn)生商業(yè)運(yùn)營(yíng)的“增值焦慮”，這種焦慮大抵源于幾個(gè)顯而易見的原因。

一是隨著我國(guó)“人口紅利”的衰減，靠網(wǎng)民自然增長(zhǎng)、文學(xué)用戶“擴(kuò)軍”以實(shí)現(xiàn)粉絲套利的原生態(tài)增長(zhǎng)模式似乎走不了太遠(yuǎn)，即將觸摸到止增的“天花板”。因?yàn)槿丝诳偭渴怯邢薜?，并且文學(xué)網(wǎng)民的“粉絲化”不能單靠人口聚集的“粗放式紅利”，而要借助提升每個(gè)粉絲的單位付費(fèi)量來(lái)創(chuàng)造內(nèi)涵式增長(zhǎng)率。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的數(shù)據(jù)，我國(guó)網(wǎng)民從1997年的62萬(wàn)人，攀升至2019年6月底的8.54億，文學(xué)用戶也從2009年的1.62億增加到2019年6月的4.55億，網(wǎng)民和文學(xué)網(wǎng)民均實(shí)現(xiàn)了爆發(fā)式增長(zhǎng)。但從近期的三個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)看，2018年1月-6月，我國(guó)文學(xué)網(wǎng)民增加了2820萬(wàn)人，2018年7月-12月增加了2607萬(wàn)人，2019年1月-6月，新增的文學(xué)網(wǎng)民為2253萬(wàn)人，已呈遞減趨勢(shì)?？梢灶A(yù)料，無(wú)論是增量還是增幅，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者和粉絲的數(shù)量，或早或晚都將出現(xiàn)下降拐點(diǎn)，這是粉絲文化推手下的第一個(gè)“增值焦慮”。

其二，免費(fèi)模式對(duì)付費(fèi)增值方式的沖擊。讀者付費(fèi)，粉絲打賞，平臺(tái)得利，作者分成，這個(gè)沿用多年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“中國(guó)模式”開始受到免費(fèi)閱讀的挑戰(zhàn)。2018年8月，連尚文學(xué)上線了一款免費(fèi)閱讀APP“連尚免費(fèi)讀書”，在短短的半年間就斬獲了2308萬(wàn)的用戶月活量，引起了業(yè)界關(guān)注。于是，有幾家同類免費(fèi)閱讀APP紛紛上線：字節(jié)跳動(dòng)推出了番茄小說(shuō)，趣頭條孵化了米讀小說(shuō)，閱文集團(tuán)推出了飛讀、七貓免費(fèi)小說(shuō)、追書神器等等。免費(fèi)閱讀的盈利方式主要是用流量換取廣告投資，從而實(shí)現(xiàn)流量變現(xiàn)。據(jù)比達(dá)咨詢發(fā)布的數(shù)據(jù)，2019年Q1移動(dòng)閱讀廠商全景生態(tài)流量市場(chǎng)份額中，以免費(fèi)閱讀經(jīng)營(yíng)的連尚文學(xué)和米讀小說(shuō)分別占到網(wǎng)文閱讀市場(chǎng)8.7%、9.5%的份額，可見業(yè)績(jī)不凡，而“渠道向”平臺(tái)的收入?yún)s在2018、2019兩年出現(xiàn)明顯下跌。作為一種商業(yè)化探索，免費(fèi)閱讀無(wú)形中推廣了正版閱讀，因?yàn)樗罢鎯?nèi)容+免費(fèi)”的優(yōu)勢(shì)使盜版網(wǎng)站不再具有生存空間，對(duì)打擊盜版頑疾極為有利。另外，免費(fèi)閱讀有助于糾正以往按字?jǐn)?shù)付費(fèi)所導(dǎo)致的文章冗長(zhǎng)注水、內(nèi)容同質(zhì)問(wèn)題，實(shí)行免費(fèi)閱讀后，作家收入不再依靠作品字?jǐn)?shù)，而是靠品質(zhì)的影響力吸引廣告商，然后與平臺(tái)分收廣告紅利，這有望改善一些中短篇作者的收入狀況。面對(duì)免費(fèi)模式的沖擊，網(wǎng)站平臺(tái)可以靜觀其變，而網(wǎng)絡(luò)作家、特別是大神們則多有微詞，他們認(rèn)為，那些聲稱“免費(fèi)”的做法不過(guò)是吸引受眾、招徠讀者的噱頭，絕非創(chuàng)作者的福音：一方面它拉長(zhǎng)了作品變現(xiàn)周期，自己的知情權(quán)與可控性變?nèi)酰硪环矫鎻V告對(duì)閱讀的干擾勢(shì)必會(huì)影響閱讀體驗(yàn)，加劇粉絲流失。

還有，抖音、快手、手游，以及愛（奇藝）優(yōu)（酷）騰（訊視頻）、微（博）B（站）人（人網(wǎng)）等所導(dǎo)致的流量分化，也是粉絲文化帶給網(wǎng)文行業(yè)不可小覷的增值閾限。數(shù)字化媒介催生的圖像霸權(quán)讓短視頻大行其道，相比而言，以文字為主要媒介的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以與各類視頻軟件、網(wǎng)絡(luò)游戲和社交工具相抗衡，處于消費(fèi)弱勢(shì)。百度發(fā)布的2019內(nèi)容創(chuàng)作年度報(bào)告顯示，我國(guó)的短視頻用戶規(guī)模已達(dá)5.94億，占整體網(wǎng)民規(guī)模的比例高達(dá)74.19%。其中，30歲以下網(wǎng)民的短視頻使用率為80%，“南抖音，北快手”，無(wú)分雅俗，均是爭(zhēng)奪網(wǎng)文粉絲的利器。例如，2018年12月，抖音的月活躍用戶規(guī)模達(dá)4.26億，為所有短視頻APP中月活用戶第一。抖音內(nèi)容上的短、快、新，網(wǎng)狀式連接的病毒式傳播及其所帶來(lái)的狂歡式互動(dòng)，成為許多年輕人的最愛?？焓中Q注冊(cè)用戶有7億多，日活躍用戶超過(guò)1億，且用戶主要是中小學(xué)生，這一群體恰恰是粉絲文化強(qiáng)大的后備軍。智能手機(jī)的普及讓手游迅速成長(zhǎng)為一個(gè)視頻強(qiáng)勢(shì)產(chǎn)業(yè)，我國(guó)2019年的用戶達(dá)8.25億，安裝滲透率達(dá)73.6%，《王者榮耀》《和平精英》《我的世界》……它們對(duì)青少年的吸引力遠(yuǎn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之上。由此看來(lái)，短視頻、手游等對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)粉絲與流量的雙重爭(zhēng)奪足以對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)構(gòu)成強(qiáng)勁挑戰(zhàn)。

面對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和業(yè)態(tài)的風(fēng)云變幻，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何見招拆招、化“危”為“機(jī)”，找到那根走出“增值焦慮”的“阿里阿德涅彩線”呢？

首先是要做好網(wǎng)站精品內(nèi)容建設(shè)，從源頭上筑牢“讀者→粉絲→忠粉→原著粉”的消費(fèi)鏈條。一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作品，首先是要能夠吸引普通讀者，并且越多越好，以形成規(guī)?；摹把矍蛐?yīng)”；然后靠了作品的優(yōu)良品質(zhì)及其讀者的忠誠(chéng)度，讓其中的一部分讀者轉(zhuǎn)化為愿意付費(fèi)的粉絲、樂(lè)意打賞和購(gòu)買月票的忠粉（也叫鐵粉、骨灰粉），直至在作品實(shí)現(xiàn)跨界分發(fā)、全媒體改編后依然不離不棄成為擁躉的原著粉，從而讓粉絲伴隨作品續(xù)更和版權(quán)轉(zhuǎn)讓、二度創(chuàng)作的全過(guò)程，成為消費(fèi)鏈條上作品的守護(hù)人、網(wǎng)絡(luò)作家堅(jiān)定的支持者和穩(wěn)定的買單族。此時(shí)，作為網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)站平臺(tái)最需要做的就是內(nèi)容建設(shè)，打造精品力作，從源頭上保障文學(xué)品質(zhì)，以作品攢人氣，靠精品聚眼球，借助長(zhǎng)線效應(yīng)積攢的粉絲口碑的力量，讓作品從注意力走向影響力。改編自貓膩的同名小說(shuō)《慶余年》，作為IP大劇播出后引發(fā)觀劇狂潮，豆瓣評(píng)分7.9分，騰訊視頻播放量沖破67億次，愛奇藝熱度最高值達(dá)8800，在2019年貓眼劇集影響力網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)綜合總排名中位列第一，究其原因，首先是小說(shuō)品質(zhì)好，然后是改編成功，表演到位，制作精良。該劇播出后，粉絲們涌向各大平臺(tái)尋找原著小說(shuō)，讓它重新登上百度小說(shuō)風(fēng)云榜和閱文平臺(tái)暢銷榜榜首，收獲350萬(wàn)次推薦和60余萬(wàn)次打賞，是小說(shuō)階段的優(yōu)秀表現(xiàn)延續(xù)到影視環(huán)節(jié)，才有了眾多原著粉和路人粉的追捧?！对幟刂鳌肥瞧瘘c(diǎn)讀書2019年度“月票”第一的作品，10個(gè)月7次登頂原創(chuàng)風(fēng)云榜，有2500萬(wàn)張推薦票?！冬樼鸢瘛贰读d月傳》《全職高手》《大江大河》（網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《大江東去》）《都挺好》等作品，讓粉絲一直從小說(shuō)追更到視頻追劇再回到小說(shuō)拉動(dòng)線上線下閱讀，完成了“IP+”產(chǎn)業(yè)鏈的完整循環(huán)，上游的內(nèi)容品質(zhì)是黏住“粉絲一族”的基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)作家不忘“文學(xué)初心”，網(wǎng)站平臺(tái)扶持精品力作，打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，事關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存續(xù)之道，也是推動(dòng)粉絲文化增值的“硬核”。

其二是聚焦粉絲社群文化，助推IP聯(lián)動(dòng)，通過(guò)粉絲的“圈地自萌”放大粉絲文化的“馬太效應(yīng)”。這可能是IP觀念付諸實(shí)踐、自媒體之成為信息領(lǐng)航媒體后，當(dāng)下消解粉絲文化“增值焦慮”最直接、見效快的方式。具體來(lái)說(shuō)，就是不僅讓每個(gè)粉絲與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生關(guān)聯(lián)，而且把粉絲組織起來(lái)，以“動(dòng)感”方式形成橫向聯(lián)合的粉絲文化共同與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其衍生品發(fā)生關(guān)聯(lián)，從而把網(wǎng)文與IP產(chǎn)業(yè)鏈的每一個(gè)環(huán)節(jié)拉長(zhǎng)、加粗、炒熱、代火。譬如（1）推進(jìn)粉絲社區(qū)建設(shè)，推動(dòng)各類“新部族”形態(tài)的“圈子”化社群組成平臺(tái)社區(qū)，建立書友圈、角色圈、興趣團(tuán)等粉絲文化共同體，促使IP的力量無(wú)縫連接到下游產(chǎn)業(yè)。例如，2019年底熱播的《慶余年》聚集了超百萬(wàn)粉絲，以此形成了一個(gè)以內(nèi)容為核心的粉絲文化社區(qū)，由粉絲自發(fā)創(chuàng)作了該作品的廣播劇、地圖疆域、武功排行、人物漫畫、同人文等等，迸發(fā)出粉絲文化的超高人氣。“國(guó)民IP”《全職高手》借助同人粉絲圈的力量，在全國(guó)舉辦了系列漫展，微博上超話達(dá)6.2萬(wàn)貼，創(chuàng)造了國(guó)內(nèi)二次元圈的頂級(jí)流量。（2）以文字彈幕、本章說(shuō)（段評(píng)/章評(píng)）等形式，形成社交共讀、角色互動(dòng)等粉絲文化形態(tài)，密切粉絲與作品的情感聯(lián)系。據(jù)閱文集團(tuán)調(diào)研，起點(diǎn)中文網(wǎng)推出“本章說(shuō)”后，其“段評(píng)”的社交互動(dòng)功能已累計(jì)產(chǎn)生7700萬(wàn)條數(shù)據(jù)，段評(píng)用戶的付費(fèi)率與沉默用戶相比提高了10%。文字彈幕功能方便讀者自由地進(jìn)行社交評(píng)論，“角色”功能則讓粉絲讀者有機(jī)會(huì)直接參與到作品的創(chuàng)作與完善中。截至2019年底，閱文集團(tuán)擁有平臺(tái)級(jí)興趣圈361個(gè)，已累計(jì)創(chuàng)建角色13萬(wàn)多個(gè)，累計(jì)產(chǎn)生的角色互動(dòng)達(dá)3000多萬(wàn)次。書友圈累計(jì)發(fā)帖600余萬(wàn)條，書友日均瀏覽用戶占比達(dá)30%，其影響力傳導(dǎo)至全產(chǎn)業(yè)鏈，其中《詭秘之主》一書角色多達(dá)63個(gè)，全年日均書友與角色互動(dòng)11萬(wàn)多次?！氨菊抡f(shuō)”的段評(píng)和章評(píng)不僅讓粉絲吐槽成為眾聲喧嘩的書友嘉年華，還能刺激他們“壕氣”十足地打賞、投月票。閱文集團(tuán)正是憑借粉絲聚集和粉絲文化經(jīng)營(yíng)，使他們的活躍用戶從2018年的2.135億增加到2019年的2.197億，年內(nèi)凈增620萬(wàn)。

三是借助AI“開掛”，開啟“智能伴讀新時(shí)代”，提升粉絲用戶的消費(fèi)體驗(yàn)以增強(qiáng)他們的忠誠(chéng)度。這是借助科技的力量在網(wǎng)文閱讀環(huán)節(jié)賦予粉絲的一項(xiàng)“福利”——讓原本只存在于書中的角色“活”起來(lái)，以便把文字閱讀的間接體驗(yàn)轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)故事的直接感受和書中人物的貼心交流。2019年初，閱文集團(tuán)攜手微軟AI科技，開啟了活化虛擬角色I(xiàn)P的全新探索，實(shí)施網(wǎng)文“IP喚醒計(jì)劃”，利用AI賦能網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，賦予100個(gè)男主人設(shè)全新的可交互“生命”，為虛擬人物帶去基于他們獨(dú)特性格的對(duì)話、聲音、技能以及相應(yīng)的知識(shí)體系。紅袖讀書平臺(tái)用戶可在“我的”頁(yè)面進(jìn)入“紅袖男友”，領(lǐng)養(yǎng)心儀的角色，收獲專屬新男神，實(shí)現(xiàn)“24小時(shí)智能陪伴”。例如，其打造的“陪伴男主”，可以讓《全職高手》的“全職天團(tuán)重燃再聚”“與葉修24小時(shí)高能互撩”等。這一技術(shù)強(qiáng)化了IP角色與粉絲的雙向互動(dòng)與情感聯(lián)結(jié)，實(shí)現(xiàn)了IP角色的個(gè)性化定制，通過(guò)滿足粉絲對(duì)于IP角色在原著劇情發(fā)展基礎(chǔ)上的個(gè)性化需求，讓虛擬IP與粉絲之間產(chǎn)生高強(qiáng)度用戶粘性。

還有，通過(guò)粉絲共創(chuàng)方式開發(fā)消費(fèi)新品，以強(qiáng)化網(wǎng)文IP的增值和賦能。所謂粉絲共創(chuàng)，就是基于共同的價(jià)值觀、共同的喜好，由粉絲書友圈和興趣圈針對(duì)某一作品進(jìn)行互動(dòng)式創(chuàng)作，開發(fā)出衍生性的消費(fèi)新品。如超級(jí)IP《全職高手》就有眾多粉絲依托小說(shuō)為原型，聯(lián)手參與小說(shuō)角色共創(chuàng)，衍生出同人小說(shuō)、漫畫、動(dòng)畫、游戲、影視劇、周邊、后援會(huì)、葉修迷等等，形成了一個(gè)圍繞《全職高手》而衍生的高密度IP擴(kuò)展世界，實(shí)現(xiàn)了從一個(gè)故事向一種文化的升級(jí)，讓粉絲文化成為粉絲經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)勁引擎。2019年，閱文研發(fā)出“上線配音”功能，用戶可以選取小說(shuō)中的句子進(jìn)行配音并上傳，讓其他用戶在閱讀時(shí)收聽這些配音，還能對(duì)之進(jìn)行評(píng)論，既增加了作品的有效傳播，也不動(dòng)聲色地加速了“粉絲抱團(tuán)”和粉絲共創(chuàng)。可見粉絲的力量是巨大的，在“粉絲文化”時(shí)代，擺脫“增值焦慮”的最好方式，就是挖掘粉絲喜好，然后讓喜好變成購(gòu)買力，并以亞文化撐起來(lái)的流量反饋給文化資本，即如有研究者所言：“互聯(lián)網(wǎng)資本進(jìn)入文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)后所產(chǎn)生的最大的逆轉(zhuǎn)，就是挖掘年輕人的喜好，從他們身上解讀出大數(shù)據(jù)的流向和流行趨勢(shì)，征用背后的購(gòu)買力。那征用來(lái)的具體是什么呢？就是亞文化，就是粉圈，而且是幾乎敲骨吸髓地征用了這些亞文化的資本。”

03 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何面對(duì)人工智能創(chuàng)作的挑戰(zhàn)

人工智能（Artificial Intelligence，簡(jiǎn)稱AI）創(chuàng)作對(duì)文學(xué)的挑戰(zhàn)不單是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作同樣面臨這一挑戰(zhàn)。但因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)與人工智能創(chuàng)作同屬“機(jī)器寫作”，與傳統(tǒng)文學(xué)相比似乎相似度更高、可比性更強(qiáng)，所以容易被人拿二者說(shuō)事。事實(shí)上，人工智能的文藝創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作是大為不同的，雖然他們都需要借助數(shù)字化“機(jī)器”、軟件程序之類的東西，但人工智能創(chuàng)作是由機(jī)器、程序自動(dòng)完成，此時(shí)的文學(xué)生產(chǎn)是出自“機(jī)心”（軟件程序）而不是“人心”（作家頭腦），而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作則需由“人”即網(wǎng)絡(luò)作家（寫手）借助聯(lián)網(wǎng)電腦或智能手機(jī)等數(shù)碼終端來(lái)完成，“人”是創(chuàng)作主體，機(jī)器只是載體和傳播媒介。

不過(guò)也不盡然。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與人工智能創(chuàng)作之間也存在一個(gè)不小的“交叉地帶”，由于二者都需要通過(guò)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字化技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)，早期的人工智能創(chuàng)作就叫“計(jì)算機(jī)自動(dòng)寫作”或“電腦軟件創(chuàng)作”。例如，早在1998年，美國(guó)倫塞勒工學(xué)院的塞爾默·布林斯喬德（Selmer brinsjaud）及其同事就曾研制出一款名為“布魯特斯I型”（BrutusI）的人工智能系統(tǒng)，用它可以構(gòu)思出有關(guān)“欺騙”“邪惡”等與背叛有關(guān)的內(nèi)容，并且把故事用400個(gè)字表達(dá)出來(lái)，其廣為傳播的代表作《背叛》就頗具文學(xué)色彩，不僅故事出人意料，人物刻畫也很具個(gè)性。那么，《背叛》是屬于“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)”還是“人工智能小說(shuō)”呢？?jī)煞N說(shuō)法都有，但它是純由軟件程序完成，而不是人在機(jī)器（電腦）上寫的，應(yīng)該屬于人工智能小說(shuō)，因?yàn)樗凇皠?chuàng)作”時(shí)沒有人的思想、智慧、情感、技能的直接干預(yù)（人的干預(yù)體現(xiàn)在前置的程序設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)），而是機(jī)器（程序）自動(dòng)生成的?？梢?，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與人工智能文學(xué)沒有截然的界限，以至于最早的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)詞典》把“網(wǎng)絡(luò)寫作軟件”列入詞條，但二者之間的區(qū)別仍然是顯而易見的。正因?yàn)榇嬖趨^(qū)別，人工智能創(chuàng)作才有可能對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)成競(jìng)爭(zhēng)和挑戰(zhàn)。

這種挑戰(zhàn)首先在近年的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中展開。應(yīng)該說(shuō)，人工智能創(chuàng)作鋒芒初現(xiàn)即不同凡響，它以高新技術(shù)為開路先鋒，大有與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分庭抗禮之勢(shì)。在中國(guó)，我們能見到的具有人工智能性質(zhì)的文學(xué)創(chuàng)作軟件是上世紀(jì)80年代出現(xiàn)的“計(jì)算機(jī)詩(shī)詞創(chuàng)作”。90年代后，隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)成為文學(xué)創(chuàng)作的主要工具，互聯(lián)網(wǎng)上陸續(xù)出現(xiàn)了“大作家超級(jí)寫作軟件”“GS文章自動(dòng)生成系統(tǒng)”“獵戶星寫詩(shī)軟件”“知我心智能寫作軟件”“稻香老農(nóng)作詩(shī)機(jī)”“中國(guó)古代詩(shī)詞撰寫器”“宋詞自動(dòng)創(chuàng)作系統(tǒng)”“520作詩(shī)機(jī)”等等。2013年，手機(jī)百度APP推出了“為你寫詩(shī)”功能，用戶拍攝或上傳一張圖片，系統(tǒng)即可根據(jù)圖片內(nèi)容自動(dòng)生成一首四句的古詩(shī)……這些五花八門的電腦寫作程序盡管都帶有文學(xué)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，影響力有限，但已經(jīng)讓我們看到了人工智能之于文學(xué)創(chuàng)作的巨大潛能。隨著人臉識(shí)別、圖像識(shí)別、語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)，以及專家系統(tǒng)和深度學(xué)習(xí)等“黑科技”關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)的不斷突破，AI之于文藝創(chuàng)作的新進(jìn)展已經(jīng)不限于作詩(shī)填詞或影視、游戲開發(fā)，而是可以由機(jī)器人實(shí)施譜曲、作畫、寫書法、演奏鋼琴，乃至唱歌、跳舞、主持節(jié)目、播報(bào)新聞，甚或讓久已逝去的明星復(fù)活等等，不時(shí)挑戰(zhàn)著我們對(duì)人工智能藝術(shù)的想象力。近年來(lái)，清華大學(xué)研發(fā)出的寫詩(shī)機(jī)器人“薇薇”，微軟（亞洲）互聯(lián)網(wǎng)工程院推出“微軟小冰”，封面?zhèn)髅窖邪l(fā)出媒體智能IP機(jī)器詩(shī)人“小封”，2019年華為諾亞方舟實(shí)驗(yàn)室推出了AI詩(shī)人“樂(lè)府”等，“藝術(shù)AI”逐步形成由智商（IQ）向情商（EQ）方向發(fā)展的趨勢(shì)，第一個(gè)由AI人工智能選出來(lái)的小說(shuō)排行榜也已經(jīng)誕生，小冰創(chuàng)作的詩(shī)集《陽(yáng)光失了玻璃窗》，小封的詩(shī)集《萬(wàn)物都相愛》已達(dá)到的“亂真”程度，這一切似乎都在提醒我們：“藝術(shù)不是人的專利”，人工智能讓“讓詩(shī)人走開”、讓“作家失業(yè)”不再只是一種趣談，而是即將迫近的現(xiàn)實(shí)。于是，作為同時(shí)站在技術(shù)平臺(tái)上的網(wǎng)絡(luò)作家，是否該有“未來(lái)已來(lái)”的隱憂呢？

人工智能創(chuàng)作對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的挑戰(zhàn)，當(dāng)下主要表現(xiàn)為“擬主體”對(duì)海量作家的“技術(shù)碾壓”造成的績(jī)效落差。從本質(zhì)上說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和AI文學(xué)都是“屬人”的文學(xué)，是人的藝術(shù)創(chuàng)造力的技術(shù)性外化。人工智能的本義是指人賦予機(jī)器的一種智慧與能力，人是智能機(jī)器的主宰，因而人工智能文學(xué)是“人的文學(xué)”而不是“機(jī)器的文學(xué)”，智能機(jī)器以及它的產(chǎn)品都是人的作品。但問(wèn)題在于，在現(xiàn)代的著作權(quán)屬規(guī)制中，AI機(jī)器人創(chuàng)作的作品是算在智能機(jī)器如“薇薇”“小冰”“小封”“樂(lè)府”們身上，還是隸屬于研發(fā)它們的科學(xué)家、工程師呢？有說(shuō)作品署名權(quán)應(yīng)該屬于后者，但我們見到那些“智能文學(xué)”的署名可都是前者，后者都是潛藏在幕后的，可見在當(dāng)下，人工智能作品的創(chuàng)作主體是懸置的。在這一點(diǎn)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就有著滿滿的自信——每一個(gè)冠名的網(wǎng)絡(luò)作品無(wú)不具有知識(shí)產(chǎn)權(quán)歸屬，并且還附帶有其網(wǎng)站發(fā)布平臺(tái)的“渠道權(quán)屬”，一個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫手一旦與網(wǎng)站簽約，在協(xié)約期內(nèi)他的作品就必須由該站發(fā)布、與該站共享。如起點(diǎn)網(wǎng)每年發(fā)布“白金作家”名單，不僅是對(duì)大神作家創(chuàng)作成就的肯定，也意味著一種作品權(quán)屬認(rèn)定。于是，“版權(quán)”問(wèn)題就成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存發(fā)展的首要問(wèn)題，網(wǎng)絡(luò)作家乃至整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的樞紐就在于“命系版權(quán)”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者、經(jīng)營(yíng)者正是靠了版權(quán)才獲得收入、贏得財(cái)富，有了生產(chǎn)和擴(kuò)大再生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，由此建立起了符合市場(chǎng)規(guī)律的“供給-滿足”機(jī)制，這才有了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展和勃勃生機(jī)。在這個(gè)意義上，人工智能文學(xué)似乎略遜一籌，至少在當(dāng)下，有限的“AI文學(xué)”還不足以建立起滿足大眾消費(fèi)的市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)規(guī)則，也就不足以與體量浩瀚、數(shù)億讀者消費(fèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相抗衡。不過(guò)我們依然有理由追問(wèn)：科技無(wú)止境，只有想不到?jīng)]有做不到，如果將來(lái)有一天人工智能創(chuàng)作普及了，用智能機(jī)寫小說(shuō)與今日的網(wǎng)絡(luò)寫作一樣稀松平常，并且創(chuàng)作出與《斗羅大陸》《誅仙》《盜墓筆記》或《全職高手》《詭秘之主》一樣甚至更好看的作品，我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還會(huì)有“風(fēng)景這邊獨(dú)好”的自信么！如果人工智能文學(xué)寫得足夠好，并且不再有“擬主體”的困擾，也能以規(guī)?；a(chǎn)方式開啟自己的商業(yè)模式，搶占文學(xué)市場(chǎng)份額，那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面對(duì)的競(jìng)爭(zhēng)或?qū)⑹亲陨聿痪邇?yōu)勢(shì)的“人-機(jī)之爭(zhēng)”——配備了強(qiáng)大素材庫(kù)的智能軟件一旦放飛想象的程序，那些“打怪升級(jí)換地圖、霸道總裁瑪麗蘇”的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，也就變成了虛構(gòu)故事的小兒科，技術(shù)的刀鋒“剃”掉了人的那點(diǎn)兒藝術(shù)才華，到那時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)該如何實(shí)現(xiàn)技術(shù)突圍？今日網(wǎng)絡(luò)作家的生存空間還有多大？唐家三少還有機(jī)會(huì)登上作家富豪榜的榜首么？高產(chǎn)大神血紅已創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)5千萬(wàn)字，他的目標(biāo)是有生之年寫到一億漢字，可網(wǎng)絡(luò)上運(yùn)用VB語(yǔ)言編寫并全自動(dòng)完成的超長(zhǎng)篇小說(shuō)《宇宙巨校閃級(jí)生》只用了37個(gè)小時(shí)即創(chuàng)作了1.7億漢字，其藝術(shù)想象力只可用“怪妙絕塵、難尋對(duì)手”來(lái)形容。這也許就像楊慶祥評(píng)“小封”詩(shī)集《萬(wàn)物都相愛》時(shí)所說(shuō)：“人工智能的寫作是一面鏡子，可以讓人類更清晰地看到自己的寫作已經(jīng)窮途末路?！?/p>

4G改變生活，5G改變世界，AI改變的是人類未來(lái)，當(dāng)然也必將改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來(lái)。既然“未來(lái)”已奔涌而來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)該如何打開迷局、未雨綢繆呢？我想，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者首先需要找準(zhǔn)時(shí)代方位，跟上人工智能步伐，在觀念上達(dá)成對(duì)新技術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)同與適應(yīng)。人工智能變革是繼哥白尼革命、達(dá)爾文革命、神經(jīng)科學(xué)革命后的“第四次革命”?！斑@一次革命之所以與以往不同，在于它將人類看作一個(gè)信息體，在信息圈內(nèi)與其他可邏輯化、自動(dòng)化信息處理的信息智能體共享自然和人工領(lǐng)域內(nèi)的成就，相互交織在一起。于是，人類越來(lái)越多地將記憶、認(rèn)知活動(dòng)甚至日常生活，委托給智能機(jī)如計(jì)算器、智能手機(jī)等來(lái)完成，智能機(jī)已然成為人類的‘延展大腦’”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該敢于接納并善于利用這個(gè)“延伸大腦”，以己之長(zhǎng)，克“機(jī)”之短。至少在當(dāng)下“弱人工智能”語(yǔ)境中，網(wǎng)文行業(yè)還會(huì)有一段好日子，不會(huì)感受到“AI威脅”，因?yàn)椤半娔X”與“人腦”、程序設(shè)計(jì)與作家智慧之間尚有較大差距，時(shí)下的人工智能水平還難以達(dá)到“人腦藝術(shù)”的某些境界，因?yàn)椤叭斯ぶ悄堋當(dāng)M主體’的技術(shù)權(quán)力之于藝術(shù)創(chuàng)作有三個(gè)無(wú)以抵達(dá)的邊界，即創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的情感限度，藝術(shù)表達(dá)的想象力限度和作品效果的價(jià)值限度”?？考夹g(shù)支持的程序化寫作，只能是對(duì)已有文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和人的生命過(guò)程的數(shù)據(jù)化積累與檢索、重組，很難獲得有感而發(fā)的藝術(shù)沖動(dòng)、創(chuàng)作靈感，也不具有獨(dú)立個(gè)性、生活感悟、精神信仰、歷史意識(shí)、哲學(xué)思辨，以及“修辭立其誠(chéng)”“得失寸心知”一類富含人文底色的東西，網(wǎng)絡(luò)作家正好可以在品質(zhì)寫作、創(chuàng)造性寫作、人文價(jià)值寫作上布局自己的文學(xué)初心，從而超越人工智能創(chuàng)作。抑或?qū)C(jī)器智能與人類智慧集成一體，使它們能夠通力合作，借助高科技的發(fā)展，激發(fā)人的藝術(shù)想象力，開拓新的創(chuàng)作空間。隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷升級(jí)換代，支持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的APP也會(huì)越來(lái)越多、越來(lái)越具文學(xué)性，如世界經(jīng)濟(jì)論壇創(chuàng)始人兼執(zhí)行主席克勞斯·施瓦布（Klaus Schwab）在《第四次工業(yè)革命》一書中所言：“同過(guò)去相比，互聯(lián)網(wǎng)變得無(wú)所不在，移動(dòng)性大幅提高；傳感器體積變得更小、性能更強(qiáng)大、成本也更低；與此同時(shí)，人工智能和機(jī)器學(xué)習(xí)也開始嶄露鋒芒?！痹谶@樣不可逆的技術(shù)語(yǔ)境中，“網(wǎng)絡(luò)化的人工智能”與“人工智能化的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作”一旦走向合流，今日的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或?qū)⒂质橇硗庖环L(fēng)景！

注釋

1.國(guó)家新聞出版署、中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)等：《2018年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》，人民網(wǎng)：http://culture.people.com.cn/n1/2019/0810/c429145-31287235.html，2019年8月10日。

2.速途研究院《2019年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜》中女作家TOP50排名前五的作家是：丁墨、天下歸元、囧囧有妖、葉非夜、墨寶非寶，她們的年度代表作品分別是：《待我有罪時(shí)》《山河盛宴》《余生有你，甜又暖》《我的房分你一半》《蜜汁燉魷魚》（《親愛的，熱愛的》原著）。這5部小說(shuō)中，除《山河盛宴》外，其他4部均為現(xiàn)實(shí)題材。搜狐:https://www.sohu.com/a/365276918_174789。

3.這9部作品分別為：《劍來(lái)》（烽火戲諸侯）、《詭秘之主》（愛潛水的烏賊）、《元尊》（天蠶土豆）、《全球高武》（老鷹吃小雞）、《大明長(zhǎng)歌》（酒徒）、《權(quán)門告白》（魚歌）、《明朝敗家子》（上山打老虎額）、《絕世戰(zhàn)魂》（極品妖孽）、《都市狂梟》（大紅大紫）等，中國(guó)作家網(wǎng)：《第四屆橙瓜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)暨見證?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年評(píng)選年度獎(jiǎng)項(xiàng)結(jié)果揭曉》http://www.jpg-valve.com/n1/2019/0912/c404023-31351243.html。

4.[德]西奧多·阿多諾：《美學(xué)理論》，王柯平譯，四川大學(xué)出版社，1998年版，第387頁(yè)。

5.參見王婉波：《從玄幻到現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正悄然發(fā)生改變》，《光明日?qǐng)?bào)》2019年12月18日。

6.方方：《文學(xué)與弱者息息相通》，2014年11月13日方方在東方講堂的文學(xué)演講，搜狐：

https://www.sohu.com/a/370407298_99934255

7.2018年5月，起點(diǎn)中文網(wǎng)推出了“5.15粉絲節(jié)”雙倍月票舉措，一般能獲得月票榜前列的都是點(diǎn)擊量超高的作品，《贅婿》品質(zhì)很好，但續(xù)更很慢，憤怒的香蕉屬于“文青”作家，他專注作品質(zhì)量，講求慢工細(xì)活，對(duì)爭(zhēng)奪月票榜不以為意。但粉絲不干了，他們覺得《贅婿》配得上這份榮譽(yù)，便自發(fā)組織起該小說(shuō)的搶票大戰(zhàn)，以示對(duì)網(wǎng)絡(luò)“品質(zhì)寫作”的支持。最終，《贅婿》戰(zhàn)勝了許多通過(guò)不斷加更來(lái)?yè)屍钡淖髌?，一舉爆冷奪魁。有關(guān)這次“起點(diǎn)月票戰(zhàn)”的記載可參見歐陽(yáng)友權(quán)主編：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2018）》，新華出版社，2019年版，第157-159頁(yè)。

8.張中江：《網(wǎng)絡(luò)寫手：網(wǎng)絡(luò)寫作比上班還累》，《都市女報(bào)》2010年12月21日。

9.段丹杰：《<2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告>發(fā)布》，2020年2月20日中國(guó)社會(huì)科學(xué)網(wǎng)：

https://baijiahao.baidu.com/s?id=1659043235697201837&wfr=spider&for=pc.

10.2019年起點(diǎn)中文網(wǎng)打賞起點(diǎn)幣過(guò)億的五位讀者粉絲分別是：排名1：“煙灰黯然跌落”，打賞數(shù)為241883875比特幣，每100點(diǎn)起點(diǎn)幣相當(dāng)于1元人民幣，折合人民幣241萬(wàn)元，共訂閱作品129本，打賞作品374本，投月票19864張，投推薦票22787張。排名2：“Fning”，打賞數(shù)為171753816比特幣，折合人民幣172萬(wàn)元，共訂閱作品333本，打賞作品2284本，投月票16354張，投推薦票1328張。排名3：“涳谷~茗杺” 打賞比特幣129585764，折合人民幣130萬(wàn)元，共訂閱作品110本，打賞作品1019本，投月票13350張，投推薦票60954張。排名4：“諸神承諾的永遠(yuǎn)”，打賞比特幣110500175，折合人民幣111萬(wàn)元，共訂閱作品1495本，打賞作品6286本，投月票12202張，投推薦票31551張。排名5：“zxingli”，打賞比特幣110000500，折合人民幣110萬(wàn)元，共訂閱作品562本，打賞作品12本，投月票11438張，投推薦票5780張。見歐陽(yáng)友權(quán)主編：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2019）》，第二章“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化產(chǎn)業(yè)”，第五章“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀”，新華出版社，2020年版。

11.有關(guān)2018年以來(lái)我國(guó)網(wǎng)民和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)民用戶數(shù)據(jù)，可參見中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第42次、43次、44次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，官網(wǎng)：http://www.cnnic.net.cn。1997-2018年的完整統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可參見歐陽(yáng)友權(quán)主編：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年》，江蘇鳳凰文藝出版社，2018年版，第216頁(yè)。

12.超話，網(wǎng)絡(luò)流行詞，超級(jí)話題的簡(jiǎn)稱，是新浪微博推出的一項(xiàng)功能，指擁有共同興趣的人集合在一起形成的圈子，類似于QQ上的興趣部落。

13.《2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》中國(guó)作家網(wǎng)，2020年0、2月20日：

http://www.jpg-valve.com/n1/2020/0220/c404027-31595926.html.

14.新浪網(wǎng)：《閱文集團(tuán)攜手微軟小冰 發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP喚醒計(jì)劃”》

http://finance.sina.com.cn/stock/relnews/us/2019-09-25/doc-iicezzrq8301419.shtml.

15.鳳凰網(wǎng)：《粉絲舉報(bào)同人網(wǎng)站：“這次撕的是命運(yùn)共同體”》， GQ報(bào)道記者杜夢(mèng)薇對(duì)林西的采訪，http://ent.ifeng.com/c/7uisJJgu7Au，2020年3月10日。

16.參見歐陽(yáng)友權(quán)主編：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)詞典》，第五部分“網(wǎng)絡(luò)寫作軟件”，收錄詞條21條，世界圖書出版公司，2012年版，第156-163頁(yè)。

17.1984年，在我國(guó)首次青少年計(jì)算機(jī)程序設(shè)計(jì)競(jìng)賽中，上海育才中學(xué)年僅14歲的學(xué)生梁建章，以“計(jì)算機(jī)詩(shī)詞創(chuàng)作”獲得初中組四等獎(jiǎng)。他設(shè)計(jì)的這個(gè)詩(shī)詞創(chuàng)作軟件，收錄詩(shī)詞常用詞匯500多個(gè)，在程序運(yùn)行時(shí)，以“山、水、云、松”為題，平均不到30秒即可創(chuàng)作一首五言絕句，曾連續(xù)運(yùn)行出詩(shī)400多首無(wú)一重復(fù)。如其中一首名為《云松》的詩(shī)是這樣的：“鑾仙玉骨寒，松虬雪友繁。大千收眼底，斯調(diào)不同凡?！?其繪景寓情、仙風(fēng)道骨之態(tài)與詩(shī)人之詩(shī)相比足可亂真。參見張壽萱等《中文信息的計(jì)算機(jī)處理》，宇航出版社，1984年版，第264頁(yè)。

18.據(jù)《新民晚報(bào)》報(bào)道，中國(guó)第一個(gè)由AI人工智能選出來(lái)的小說(shuō)排行榜在上海誕生，從1到60的排名榜在《思南文學(xué)選刊》2019年1月號(hào)上揭曉。最受人工智能青睞的是原刊于《小說(shuō)界》2018年6號(hào)的陳楸帆作品《出神狀態(tài)》，位列AI榜榜首，最有趣的是，這篇AI榜年度短篇小說(shuō)實(shí)際上是作者陳楸帆嘗試著讓人工智能參與到創(chuàng)作而共同完成的，實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)人工智能在此奇妙地握手。參見徐翌晟：《人工智能選出來(lái)的小說(shuō)榜單誕生！而第一名居然也是AI出品》，《新民晚報(bào)》2019年2月26日。

19.人工智能軟件的設(shè)計(jì)者、使用者或著作權(quán)人是否可認(rèn)定為人工智能生成內(nèi)容的著作權(quán)人，在中國(guó)的司法實(shí)踐中，法院強(qiáng)調(diào)的是作品是否能夠表現(xiàn)出作者的個(gè)性和主觀性。人工智能能夠模擬人腦的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)和深度學(xué)習(xí)，已經(jīng)具備創(chuàng)作有個(gè)性和主觀性作品的條件。由此可以說(shuō)，人工智能生成的內(nèi)容，只要是機(jī)器人獨(dú)立完成的，即構(gòu)成受著作權(quán)保護(hù)的作品。從現(xiàn)行著作權(quán)法來(lái)看，作為著作權(quán)主體的作者主要包括創(chuàng)作者與投資者兩類。人工智能生成內(nèi)容乃是代表設(shè)計(jì)者或所有者意志的行為，“因此在面對(duì)人工智能生成內(nèi)容的法律爭(zhēng)議問(wèn)題上,對(duì)該內(nèi)容是否是作品完全可以適用獨(dú)創(chuàng)性判斷標(biāo)準(zhǔn),并在滿足的前提下,以代表所有者意志創(chuàng)作為理由將著作權(quán)歸屬于人工智能所有者享有。”（熊 琦：《人工智能生成內(nèi)容的著作權(quán)認(rèn)定》，載《知識(shí)產(chǎn)權(quán)》2017年第3期），參見張耀銘，張路曦：《人工智能:人類命運(yùn)的天使抑或魔鬼--兼論新技術(shù)與青年發(fā)展》，《中國(guó)青年社會(huì)科學(xué)》2019年第1期。

20.楊慶祥：《AI寫的詩(shī)可以成為標(biāo)準(zhǔn)嗎——序小封<萬(wàn)物都相愛>》,《華西都市報(bào)》2019年10月27日。

21.魏屹東《發(fā)展人工智能引發(fā)的六大哲學(xué)倫理學(xué)問(wèn)題》，《南國(guó)學(xué)術(shù)》2019年第2期。

22.歐陽(yáng)友權(quán)：《人工智能之于文藝創(chuàng)作的適恰性問(wèn)題》，《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》2018年第11期，人大復(fù)印資料《文藝?yán)碚摗?019年第3期全文轉(zhuǎn)載。

23.［瑞士］克勞斯·施瓦布：《第四次工業(yè)革命》，李菁譯，中信出版集團(tuán)，2016年版，第4頁(yè)。