2018年，國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》以其高質(zhì)量的制作獲得了良好的口碑和讓資本驚喜的利潤(rùn)，以至于有輿論認(rèn)為這意味著中國(guó)科幻時(shí)代的來(lái)臨。但接下來(lái)2019年8月上映的《上海堡壘》卻以其粗制濫造而讓觀眾大跌眼鏡，以至于網(wǎng)上流傳著一句酷評(píng)：“ 《流浪地球》 為中國(guó)科幻電影打開(kāi)了一扇大門(mén)，《上海堡壘》 又把這扇門(mén)關(guān)上了?！币?yàn)?《三體》 獲獎(jiǎng)以及眾多科幻作家的努力而開(kāi)創(chuàng)的“科幻黃金年代”似乎正在呈現(xiàn)它的另外一面，固然國(guó)家意識(shí)形態(tài)的肯定和資本的逐利流入為科幻的發(fā)展注入了強(qiáng)大的外力支持，但實(shí)際上有思考能力的科幻從業(yè)者——以科幻作家為主體——都明白，支撐“科幻黃金時(shí)代”的核心動(dòng)力不是那些外部因素，而是扎扎實(shí)實(shí)的作品，也就是說(shuō)，如果沒(méi)有推陳出新的優(yōu)秀作品，如果不能在既有的題材、主題、構(gòu)想上展現(xiàn)出新的質(zhì)素，科幻也就很難繼續(xù)進(jìn)步。這應(yīng)該不是我一個(gè)人的觀感，而是一種普遍感受。我在很多次活動(dòng)上聽(tīng)到青年科幻作家言必劉慈欣，言必 《三體》，然后我就很好奇地問(wèn)為什么。因?yàn)樵谒^的嚴(yán)肅文學(xué)圈，并沒(méi)有青年作家言必談莫言、余華這樣一些經(jīng)典作家的情況。青年科幻作家的回答是，在科幻文學(xué)界，劉慈欣及其《三體》已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的經(jīng)典化的存在，而是不可超越的高峰。在深圳參加的一次科幻會(huì)議上，青年001作家私下和我交流時(shí)提到了一個(gè)觀點(diǎn)：與嚴(yán)肅文學(xué)寫(xiě)作不同，科幻文學(xué)對(duì)于題材甚至是創(chuàng)意的依賴(lài)是非常嚴(yán)重的，往往某一個(gè)題材或者“點(diǎn)子”被用過(guò)一次，就不可重復(fù)使用了。在這種情況下，尋找新的題材和“點(diǎn)子”就變得非常困難。重復(fù)性的寫(xiě)作幾乎沒(méi)有意義，一些青年作家普遍表現(xiàn)出了一種難以為繼的困惑和焦慮。在這種情況下，提出“科幻怎么寫(xiě)下去”這樣的問(wèn)題，就要求科幻從業(yè)者拋棄不切實(shí)際的被資本蠱惑起來(lái)的欲望，回到創(chuàng)造的原點(diǎn)，真正思考個(gè)體、技術(shù)、語(yǔ)言和時(shí)代之間的復(fù)雜關(guān)系，創(chuàng)作出足夠人性化和世界化的優(yōu)秀作品，推動(dòng)中國(guó)科幻寫(xiě)作良好生態(tài)的可持續(xù)性發(fā)展。

由我主編的第一輯“青科幻”叢書(shū)在 2018 年 4 月出版發(fā)行后，業(yè)界與市場(chǎng)均反應(yīng)良好。第二輯“青科幻”叢書(shū)收入六位青年科幻作家：阿缺、劉洋、汪彥中、王侃瑜、雙翅目、彭思萌的作品。他們?cè)趯?xiě)作的題材、處理的主題、敘述的風(fēng)格上呈現(xiàn)了一種多樣性，這種多樣性甚至是互相矛盾的：對(duì)技術(shù)的信任和不信任；對(duì)人和機(jī)器關(guān)系的確定與不確定；對(duì)物質(zhì)和元素的可知與不可知；對(duì)文明世界的渴望和厭棄。他們?cè)噲D通過(guò)不同的方式來(lái)破壁，借鑒現(xiàn)實(shí)主義的、古典的、現(xiàn)代派的各種手法來(lái)激活科幻寫(xiě)作的多種潛能。毫無(wú)疑問(wèn)，任何一種探索和實(shí)驗(yàn)都值得期待。對(duì)我來(lái)說(shuō)，科幻怎么寫(xiě)下去的答案不存在于作家、批評(píng)家和資本方的規(guī)劃中，而存在于這一部部具體鮮活的作品中。

最后，我要特別感謝作家出版社的李宏偉和秦悅兩位老師，因?yàn)樗麄冏坑谐尚У墓ぷ?，這套叢書(shū)才得以順利面世。

2020年3月10日改定于北京

“青科幻”叢書(shū)：

本書(shū)收錄有青年科幻作家汪彥中近十年來(lái)創(chuàng)作的十一篇中短篇小說(shuō)，主打風(fēng)格為懸疑驚悚，故事發(fā)生的時(shí)代背景大多置于近未來(lái)年間，主要著眼于個(gè)體與周遭世界的矛盾沖突、科幻背景中人與人之間的激烈交鋒、近未來(lái)科技的“異變”與人的“異化”等主題，不僅涵蓋了《癥候》《伶盜龍復(fù)活計(jì)劃》等早期獲獎(jiǎng)作品及代表作，還收錄有《同溫層食堂》等科幻體裁與傳統(tǒng)文學(xué)風(fēng)格相融合的近年新作，力圖通過(guò)對(duì)科幻語(yǔ)境下人的矛盾、苦痛、掙扎等狀態(tài)的展示，探索出一條通過(guò)科幻反思人生的藝術(shù)創(chuàng)作新路。

《分泌》是彭思萌首部中短篇科幻小說(shuō)集。這些故事奇想、悵惘、激烈，卻不失脈脈溫情，好像還帶著作者汗涔涔掌心的溫度，就送到了你眼前。被毫無(wú)未來(lái)和希望的繁重工作折磨下加入拳擊游戲的女產(chǎn)品經(jīng)理、在無(wú)止盡的KPI壓迫 下一點(diǎn)點(diǎn)泯滅人性的測(cè)試總監(jiān)、立志要做出寫(xiě)作AI的天才程序員……還有因無(wú)法分泌積極情緒激素鋌而走險(xiǎn)的小護(hù)士，因?yàn)榍笊挠?，一步步將整座城市推向了危險(xiǎn)的境地。彭思萌的小說(shuō)故事精彩，富于幻想和視覺(jué)沖擊力，筆調(diào)細(xì)膩，內(nèi)蘊(yùn)激情。這是一部未被馴服的小說(shuō)集，在未來(lái)世界中面向沉悶現(xiàn)實(shí)的嘶吼，歡迎加入這場(chǎng)冒險(xiǎn)。

這本書(shū)輯錄了劉洋開(kāi)始創(chuàng)作以來(lái)一些重要的中、短篇小說(shuō)。它們風(fēng)格各異，題材也各不相同。文字風(fēng)格上，有《林村拆遷事件》這樣文字比較樸實(shí)的，也有《蔽芾國(guó)》這樣模仿古白話寫(xiě)作的；題材上，有《流光之翼》這種將量子計(jì)算融入一個(gè)古代背景編織的探案故事，也有《小雷音寺》這樣將黑洞引入一個(gè)西游故事中的；篇幅上，有《黐手》這樣的三萬(wàn)余字的中篇，也有《賣(mài)花的男孩》這樣兩千字的微小說(shuō)。它們就像河灘上的一粒粒鵝卵石，雖然大小形狀和花色都各不相同，但撿拾起來(lái)細(xì)觀，都有各自的有趣之處。希望大家可以從這些文字中尋找到閱讀的樂(lè)趣。

《海鮮飯店》為王侃瑜第二本中短篇小說(shuō)集，既收錄了《海鮮飯店》《鏈幕》《失樂(lè)園》等新作，也收錄了《月見(jiàn)潮》《重返彌安》《云霧4.2》等早期代表作。王侃瑜的科幻小說(shuō)并非一味注重技術(shù)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，而是更注重面臨科技發(fā)展與變革時(shí)，個(gè)體的掙扎與選擇，具有很強(qiáng)的人文關(guān)懷。她的作品試圖打破類(lèi)型之間的疆域，在幻想的空間中關(guān)注現(xiàn)實(shí)，做到科學(xué)邏輯與情感邏輯的雙重平衡，探索人與人之間的理解與隔閡。

青·科幻叢書(shū)第二輯之一種。青年科幻作家雙翅目的中短篇小說(shuō)集，收錄《猞猁學(xué)派》《我們必須徒步穿越太陽(yáng)系》《我的家人和其它進(jìn)化中的動(dòng)物們》等十余篇作品。

本書(shū)收錄青年科幻作家阿缺在近年創(chuàng)作的18篇中短篇小說(shuō)，其中包括最具代表性的“機(jī)器人系列”，講述型號(hào)為L(zhǎng)W31的家政機(jī)器人和人類(lèi)相處的種種故事，與硬核科幻不同，此系列無(wú)意營(yíng)造AI威脅人類(lèi)的冰冷形象，而是用溫和幽默的筆觸描繪人與機(jī)器和諧相處的社會(huì)圖景——這也是作者認(rèn)為的AI技術(shù)在現(xiàn)實(shí)中發(fā)展到極致后所能見(jiàn)到的最好結(jié)果。此外，本書(shū)還有收獲了諸多榮譽(yù)的獲獎(jiǎng)作品，如《再見(jiàn)哆啦A夢(mèng)》和《收割童年》等，題材多樣，涉及時(shí)間旅行、生物變異、平行宇宙等元素，整體風(fēng)格更側(cè)重于情感和意向的營(yíng)造，竭力表達(dá)科幻在宇宙星空之外的另一種可能性。