作者：鄭子寧 出版社：敦煌文藝出版社 出版時(shí)間：2020年02月 ISBN：9787546814933

中國歷史上的黑話，與電視劇中的可不一樣

“天王蓋地虎！”“寶塔鎮(zhèn)河妖！”“么哈么哈？”“正晌午時(shí)說話，誰也沒有家！”

“我記得，好像全城的人都翹頭了，而且到處都被放火，他一個(gè)人要去堵拿破侖，后來還是被條子削到……”

“昨兒呢，有穴頭到我們團(tuán)來疃這事兒，想讓我們給出個(gè)底包，看了我的大鼓說我這活兒還能單擋杵，每場(chǎng)置點(diǎn)黑杵兒總比干拿分子強(qiáng)啊，雖然沒腕兒那么嗨吧，可也念不到哪兒去……”

中國觀眾對(duì)這種用詞怪異難懂甚至句法都不合常理的“黑話”臺(tái)詞并不陌生，只要使用得當(dāng)，黑話不僅可以使影片變得生動(dòng)有趣，而且能在簡(jiǎn)單的對(duì)話中體現(xiàn)出角色的身份、背景和生活方式，自然會(huì)受到影視創(chuàng)作者的青睞。

黑話在近年的電影中頻頻出現(xiàn)，《智取威虎山》中的楊子榮和座山雕連對(duì)了好幾分鐘的暗語，《老炮兒》里主角和他的朋友之間也是滿口北京市井黑話。

在早年一些影響較大的影視劇中，類似的情況也不鮮見，如電視劇《傻兒師長(zhǎng)》的袍哥黑話和《我愛我家》中和平女士的北京戲曲黑話（被家人譏諷為“說日本話”）都為粉絲所津津樂道。經(jīng)典電影《牯嶺街少年殺人事件》中則大量使用了臺(tái)灣眷村黑話，香港黑幫片中的洪門黑話更是不勝枚舉。

在這些影視劇中，大多數(shù)人說黑話都是為了保密，使用者并不希望“外人”聽懂自己說話的內(nèi)容。然而恰與所謂的“軍事密碼”溫州話的故事相仿，這些影視作品中出現(xiàn)的所謂“黑話”也與真正的黑話相去甚遠(yuǎn)。

害人更害己的替換式隱語

一般來說，影視劇中的黑話都是以正常語言為基礎(chǔ)，只將少量的關(guān)鍵詞替換成其他用詞，以達(dá)到保密效果。這種“黑話”是一種常見的隱語，使用范圍也絕不僅限于黑幫交流。網(wǎng)絡(luò)流行的“淋語”中，就有“天了?！薄氨举|(zhì)騎士”這樣的隱語，實(shí)際意義與字面意思相差甚遠(yuǎn)，令一般漢語使用者不明所以。

類似的黑話在西方也大量存在，如中世紀(jì)時(shí)，經(jīng)商的猶太人為了避免關(guān)鍵商業(yè)信息為人所知，往往會(huì)在公開場(chǎng)合使用一套特定的詞匯，來描述交易的商品和價(jià)格。直到當(dāng)代，仍有猶太人延續(xù)此傳統(tǒng)，比如在猶太人壟斷的紐約珠寶加工業(yè)中，有一套只有他們自己能懂的隱語，大大提升了非猶太人進(jìn)入珠寶業(yè)的門檻。

在使用替換式隱語的黑話中，最常見的替換方法是給事物起別稱。

經(jīng)常在網(wǎng)上逛 ACG 或體育論壇的人往往會(huì)發(fā)現(xiàn)核心用戶們給圈內(nèi)熟知的人物起了親昵的外號(hào)，外人看得云里霧里。如曼聯(lián)球迷喜歡自稱“我狗”，國際米蘭球迷喜歡自稱“我純”，拜仁慕尼黑球迷則自稱“我其”。這些本是有戲謔成分的綽號(hào)，但是因?yàn)橥馊寺牪欢?，就逐漸演變成為小群體隱語。

這類別稱式隱語的發(fā)明過程粗暴武斷，其存在非常依賴小群體的使用。而這些小群體常?？赡軙?huì)隨時(shí)間更換事物的別稱，舊的別稱即隨之消亡。此外，小群體成員的構(gòu)成改變，乃至散伙的情況也不稀見，他們使用的這類隱語也就隨之灰飛煙滅了。

但也有少數(shù)別稱式隱語，會(huì)在機(jī)緣巧合下被保留下來，演變?yōu)橘嫡Z，甚至最終登上大雅之堂。

在古代的拉丁語中，“頭”本來是caput，但后來出現(xiàn)一種隱語，用“壺（testa）”來指代頭，這可能起源自部分小群體的謔稱，意外的是，這個(gè)用法并沒有逐漸自行湮滅，反而不斷發(fā)展壯大，先是成了全社會(huì)普遍知曉的俚語，后來甚至喧賓奪主，奪取了caput的地位。拉丁語的后代語言中表示頭的單詞（法語tête，意大利語testa、西班牙語testa）都來自于這個(gè)“壺”。

奇妙的是，漢語中“頭”的來源也頗為類似。上古漢語中，頭主要用“首”表示，頭本是“豆”（一種容器），在某種隱語中被用來表示頭。隨著漢語歷史上的音變，首和手成了同音字，極不方便使用，結(jié)果首就被頭取代。

當(dāng)然替換法并不都只能如此簡(jiǎn)單粗暴。替換式的隱語還有其他的來源。在“淋語”中，就有大量隱語來自某種“典故”，如“一百三十刀”即來自某新聞事件。

舊時(shí)蘇州的隱語則使用了縮腳法，也就是隱藏成語的末字，例如雨的隱語就是“滿城風(fēng)”。同樣在蘇州，還有一種隱語將一、二、三分別稱作“旦底”“挖工”“橫川”，以字形取名。

猶太隱語則多利用猶太人的語言優(yōu)勢(shì)，將族人多少都會(huì)一點(diǎn)的希伯來語詞匯引入對(duì)話，以起到混淆視聽的效果。這種隱語的存在范圍相當(dāng)廣泛，如淋語中的“孩柱”和某種黑話中的“吼啊”，都是通過方言發(fā)音來生成隱語。

隱語要更為隱晦的話，就需要把彎子繞得更大一些。如英國倫敦街面上的“押韻話”主要利用了英語中常用的搭配詞組。舉例來說，英語stairs（樓梯）與pears（梨）押韻，因此用詞組apples and pears 來指代stairs，再將pears省去，就可用apples作為stairs的隱語。這種隱語的邏輯非常混亂，外人往往覺得豈有此理，但也因此而提高了破解的難度。

不過，并非所有的單詞都能找到方便的隱語，所以在大部分情況下，替換法的使用者都只替換關(guān)鍵性的詞匯，如賊的隱語一般為“錢”“警察”“財(cái)主”“跑路”之類的詞匯，商人則更喜歡替換數(shù)字和商品名稱。因此，使用替換性隱語的黑話使用者，對(duì)一般的詞匯都會(huì)照常使用，因此其談吐不會(huì)完全異于常人。

當(dāng)然也有例外存在。在新疆和田地區(qū)一個(gè)叫艾努人的維吾爾人支系中，就有一種堪稱登峰造極的替換式隱語。他們的語法遵循維吾爾語的框架，但幾乎所有的實(shí)詞都采用波斯語的說法，一般的維吾爾人聞之如聽天書。

由于替換法隱語的編碼過程相對(duì)簡(jiǎn)單，被編碼的詞也較少，基本上不可能起到特別好的保密效果，有心人只要稍加學(xué)習(xí)，即可聽懂和掌握此類隱語，甚至混入小圈子。就算是倫敦押韻話這樣較為復(fù)雜的隱語，學(xué)習(xí)者在經(jīng)過必要的熟悉過程后，也能建立起條件反射式的對(duì)應(yīng)關(guān)系，迅速破解出隱語使用者的真實(shí)意圖。

中世紀(jì)市場(chǎng)上的猶太隱語，就被當(dāng)?shù)氐馁\幫完全掌握，結(jié)果成為了賊幫黑話的來源。而無論是淋語還是其他網(wǎng)絡(luò)群體的黑話，也都在現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)的支持下，在短時(shí)間內(nèi)完成了高速的擴(kuò)散，基本喪失了保密性。像艾努語這種黑話的極端形式，雖然保密性更高，但是學(xué)習(xí)成本相當(dāng)大，在多數(shù)非強(qiáng)關(guān)系社團(tuán)中都不太具備可操作性。

對(duì)于一種真正需要保密的隱語來說，只是把眼睛稱為“招子”或者管便衣警察叫“雷子”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，頂多能起到些鑒別“自己人”的作用。要想有保密效果，必須從整體上對(duì)語言進(jìn)行改造，同時(shí)又要考慮語言規(guī)律，讓使用者的學(xué)習(xí)過程不至于特別痛苦。

有一類隱語的保密機(jī)制，是擾亂正常語言的聽覺接收機(jī)制，讓“外人”產(chǎn)生理解障礙。如北京歷史上的一種黑話，在正常的語句中以循環(huán)順序插入“紅黃藍(lán)白黑”。如“他明天也去天安門”，就會(huì)說成“他紅明黃天藍(lán)也白去黑天紅安黃門藍(lán)”，對(duì)于不熟悉這種黑話的人來說，混淆視聽的能力非同一般。

與之相比，廣州流行的“麻雀語”就相對(duì)糟糕，只是把所有字的韻母都換成 aa 而已，如“我聽日落深圳（我明天去深圳）”就變成了 Ngaa taa jaa laa saa zaa。此種隱語雖然容易說，但該聽懂的人很容易不懂，不想讓懂的人卻往往意外聽懂，所以實(shí)際使用價(jià)值相當(dāng)差。

這種增改音節(jié)的方法雖然能起一時(shí)作用，但還是很難抵抗人腦的糾錯(cuò)能力：如“紅黃藍(lán)白黑”之類添加的方法，會(huì)很容易被聽者大腦過濾掉插入的多余字—各種民歌中經(jīng)常插入所謂的“襯字”，如紅色歌曲《十送紅軍》“一送（里格）紅軍，（介支個(gè)）下了山”中的“里格”“介支個(gè)”，基本不會(huì)對(duì)聽者理解造成困擾。