戴愛(ài)蓮作品《荷花舞》

吳曉邦作品《饑火》

大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》

舞蹈作品《洗衣歌》

1949年，在中國(guó)共產(chǎn)黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，歷經(jīng)苦難的中華民族終于推翻了三座大山，以一種空前的豪邁姿態(tài)邁入到一個(gè)嶄新的時(shí)代。與時(shí)代同行，新中國(guó)的舞蹈事業(yè)開(kāi)始冒出綠芽，呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)。

豪情滿懷，新中國(guó)舞蹈事業(yè)開(kāi)啟新征程

中國(guó)當(dāng)代舞蹈事業(yè)得以順利起步，與一代舞蹈大家吳曉邦、戴愛(ài)蓮直接相關(guān)。1949年7月2日，第一次中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)在北京隆重召開(kāi)，戴愛(ài)蓮代表舞蹈界作了《舞蹈工作發(fā)言》的匯報(bào)。7月21日下午，中華全國(guó)舞蹈工作者協(xié)會(huì)成立，戴愛(ài)蓮任主席，吳曉邦任副主席，首屆理事會(huì)則由戴愛(ài)蓮、吳曉邦、陳錦清、梁倫、胡果剛、盛婕、田雨、胡沙、葉寧、彭松、高地安、游惠海、賈作光等13人組成。1953年，該會(huì)改組為“中國(guó)舞蹈藝術(shù)研究會(huì)”，后又改名為“中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)”。

新中國(guó)成立不久，舞蹈團(tuán)體雨后春筍般出現(xiàn)，許多解放軍文工團(tuán)、戰(zhàn)地綜合宣傳團(tuán)等逐步向?qū)I(yè)歌舞團(tuán)體轉(zhuǎn)軌。1949年12月，中央戲劇學(xué)院附屬舞蹈團(tuán)成立（后改組為中央歌舞團(tuán)），由戴愛(ài)蓮任團(tuán)長(zhǎng)、陳錦清任副團(tuán)長(zhǎng)。這是新中國(guó)的第一個(gè)專業(yè)歌舞表演團(tuán)體。大量少數(shù)民族專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體也紛紛成立：1949年，新疆民族歌舞團(tuán)成立；1950年，云南省歌舞團(tuán)成立；1952年9月1日，中央民族文工團(tuán)成立（于1954年更名為中央民族歌舞團(tuán)）；1958年，西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)成立……

新時(shí)代對(duì)于舞蹈佳作的呼喚，讓革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法找到了最佳的用武之地，嶄新的舞蹈作品猶如天邊一抹云霞，開(kāi)始在中華大地彌散開(kāi)來(lái)，新的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)手段促成了嶄新的藝術(shù)氣象，為中國(guó)舞人的藝術(shù)感知力和創(chuàng)造力提供了一方絕佳的展示平臺(tái)，舞蹈佳作在中華沃野上不斷涌現(xiàn)。至1966年，中國(guó)舞蹈藝術(shù)從萌發(fā)到勃興，歷經(jīng)了一個(gè)不斷開(kāi)掘、錘煉、提升和超越的過(guò)程。新中國(guó)的舞蹈事業(yè)似一朵迎著朝陽(yáng)不斷盛開(kāi)的牡丹花，雍容大氣，為新中國(guó)的藝術(shù)圖景平添了一抹亮麗的色彩。

杰作迭出，呈現(xiàn)新中國(guó)人民在新時(shí)代的嶄新風(fēng)貌

在這段為期17年的歷史歲月中，我們可以列數(shù)出一系列驚艷亮相的舞作和一批奮發(fā)昂揚(yáng)的舞者，各種帶有獨(dú)創(chuàng)性和探索意識(shí)的藝術(shù)實(shí)踐，為中國(guó)舞人的不斷成長(zhǎng)提供了一個(gè)又一個(gè)施展才華的歷史機(jī)緣。

與新中國(guó)一起邁入新時(shí)代的吳曉邦和戴愛(ài)蓮，始終扮演著舞蹈界中流砥柱的角色。這兩位藝術(shù)家始終為人民而舞、為新社會(huì)的到來(lái)鼓與呼，一刻都未曾停歇地用大跨步的態(tài)勢(shì)砥礪前行，同時(shí)也以他們的藝術(shù)主張和努力，探索了社會(huì)主義舞蹈事業(yè)的主流創(chuàng)作路徑。

依托當(dāng)年中央歌舞團(tuán)的藝術(shù)平臺(tái)，戴愛(ài)蓮相繼推出了女子群舞《荷花舞》和女子雙人舞《飛天》。這位經(jīng)歷過(guò)舊中國(guó)種種磨難的舞者，以她清新脫俗的審美氣質(zhì)和富有靈性的藝術(shù)創(chuàng)想，為新中國(guó)的舞蹈藝術(shù)樹(shù)立了一個(gè)標(biāo)桿式的創(chuàng)作榜樣和審美理想。思想性與藝術(shù)性的完美交融，讓戴愛(ài)蓮以及一批中國(guó)舞人的作品在新的歷史空間中展開(kāi)了飛翔的翅膀，飛出中國(guó)，飛向國(guó)際——在世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)這個(gè)國(guó)際舞臺(tái)上，很快便展現(xiàn)了中國(guó)舞人的風(fēng)采和榮光。

那一階段，一系列舞蹈精品得到了國(guó)內(nèi)外觀眾的極大喜愛(ài)，《鄂爾多斯》《孔雀舞》《花鼓燈》《春江花月夜》《紅綢舞》《摘葡萄》《盅碗舞》《三千里江山》《快樂(lè)的啰嗦》《洗衣歌》《豐收歌》……這一時(shí)期，一大批擁有極高藝術(shù)價(jià)值的舞蹈精品紛紛出現(xiàn)，將新中國(guó)人民在新時(shí)代呈現(xiàn)出來(lái)的嶄新風(fēng)貌完美而可感地展現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)人民熱愛(ài)和平、追求和建設(shè)美好家園的理想通過(guò)舞蹈藝術(shù)被定格在歷史的舞臺(tái)上，同時(shí)也定格在國(guó)內(nèi)外廣大觀眾的心坎上。

百花齊放，中國(guó)舞蹈事業(yè)譜寫(xiě)歷史性高音

為了盡快培養(yǎng)出德藝雙馨的中國(guó)舞蹈從業(yè)者，中國(guó)的專業(yè)舞蹈教育踏上新征程。無(wú)論是吳曉邦1951年在中央戲劇學(xué)院主持的“舞運(yùn)班”，還是1951年開(kāi)辦的中央戲劇學(xué)院崔承喜舞蹈研究班，或是1954年成立、由戴愛(ài)蓮任首位校長(zhǎng)的北京舞蹈學(xué)校，都是為中國(guó)舞蹈事業(yè)培養(yǎng)高質(zhì)量人才的重要推手。很快，一批專業(yè)舞者應(yīng)運(yùn)而生，賈作光、白淑湘、崔美善、徐杰、資華筠、趙青、陳愛(ài)蓮、崔善玉、阿依吐拉、莫德格瑪、刀美蘭等德才兼?zhèn)涞奈枵呦嗬^登上舞臺(tái)，使中國(guó)的舞蹈事業(yè)迅速擁有了屬于自己的專業(yè)隊(duì)伍。

從中央到地方，從軍隊(duì)到社會(huì)，從內(nèi)陸到邊疆，新中國(guó)的舞蹈事業(yè)在毛澤東“雙百”方針和“提高與普及”等精神中獲得持續(xù)的養(yǎng)料和熾烈的熱情。為把這種發(fā)展熱潮推向一個(gè)新高度，政府更是不斷地推出種種舉措，舞蹈會(huì)演、節(jié)慶、賽事、活動(dòng)此起彼伏，讓新中國(guó)舞蹈藝術(shù)得到了全面繁榮與提升。

中國(guó)獨(dú)有的舞種結(jié)構(gòu)在這種熱潮中也漸漸成型，中國(guó)古典舞、中國(guó)民間舞、芭蕾舞三足鼎立，在中國(guó)舞壇上形成了遙相呼應(yīng)、相映成輝的互動(dòng)競(jìng)放態(tài)勢(shì)。各舞種都在勵(lì)精圖治的策略中出現(xiàn)了大面積的豐收，其格局也正體現(xiàn)了中西交融、共同進(jìn)步的發(fā)展謀略和思路。第一代新中國(guó)舞蹈人用他們的青春和心血，譜寫(xiě)出了中國(guó)舞蹈藝術(shù)的歷史性高音。

舞劇事業(yè)作為新中國(guó)舞蹈藝術(shù)的一大內(nèi)核同樣獲得了歷史性的進(jìn)步，從早期的《和平鴿》到后來(lái)的《寶蓮燈》《小刀會(huì)》《五朵紅云》《魚(yú)美人》等，一大批舞劇作品在不斷探索中見(jiàn)證了中國(guó)舞劇編導(dǎo)的集體努力和智慧，讓這一朵始終陪伴著新中國(guó)成長(zhǎng)歷程的美麗鮮花獲得了健康的生長(zhǎng)。

1964年，為慶祝新中國(guó)成立15周年，大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》橫空出世，成為一部檢驗(yàn)中國(guó)音樂(lè)舞蹈事業(yè)發(fā)展的里程碑式的表演藝術(shù)巨制。它成功地踐行了“革命化、民族化和群眾化”的“三化”方針，歡欣鼓舞的藝術(shù)家們，用他們的壯美和激情為共和國(guó)譜寫(xiě)了一曲時(shí)代的絕唱。其中不少舞作都毫無(wú)爭(zhēng)議地成為新中國(guó)舞蹈事業(yè)獲得良好發(fā)展的最有力例證，讓全社會(huì)看到了中國(guó)舞蹈事業(yè)的突飛猛進(jìn)。

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