我的文學(xué)生涯是從1972年5月進(jìn)入上海復(fù)旦大學(xué)中文系文學(xué)評論專業(yè)學(xué)習(xí)開始的，但我真正深入接觸和開展文學(xué)活動始于1979年進(jìn)入《文藝報(bào)》編輯部。

大學(xué)畢業(yè)后，我被分配到當(dāng)時(shí)的國家出版事業(yè)管理局工作。后來，張光年先生從干校調(diào)回到出版局工作，領(lǐng)導(dǎo)分派我到他身邊工作?！拔母铩苯Y(jié)束后不久，張光年先生轉(zhuǎn)身投入中國作家協(xié)會的恢復(fù)工作。我因工作之便，認(rèn)識了從人民文學(xué)出版社借調(diào)來寫作的謝永旺先生，不久他也回歸作協(xié)參與《文藝報(bào)》的復(fù)刊工作。我向兩位先生提出希望到《文藝報(bào)》工作的愿望，得到他們的熱情幫助。在1978年國慶節(jié)以后，我來到當(dāng)時(shí)的《文藝報(bào)》所在地北京東四禮士胡同上班。

來到《文藝報(bào)》，方才感覺到走向了當(dāng)代文藝的中心。那個(gè)時(shí)候，文學(xué)組織、隊(duì)伍都在恢復(fù)的過程中，文藝作品的創(chuàng)作表現(xiàn)都還剛剛開始展開。而這時(shí)，《文藝報(bào)》在張光年、馮牧等同志的統(tǒng)領(lǐng)下，勇敢地?fù)?dān)負(fù)起開路先鋒、水下尖兵般的作用。像孔羅蓀、唐達(dá)成、唐因、謝永旺、陳丹晨、劉錫誠、閻綱、吳泰昌等骨干人物，個(gè)個(gè)都是勇猛的戰(zhàn)將。而像雷達(dá)、何孔周、高洪波和我等編輯部人員，也都不失為勇于沖鋒的戰(zhàn)士。記得在人們對很多此前曾經(jīng)受到讀者喜歡的作家作品還不敢明確表態(tài)的時(shí)候，只是因?yàn)椤段乃噲?bào)》提及和推崇，就很快得到出版發(fā)行，有力地推動了文學(xué)作品的開禁和出版發(fā)行工作。像李建彤的《劉志丹》、楊沫的《青春之歌》、李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》、巴金的《家》等許多文學(xué)作品，都是在這樣的背景下得到平反或再印刷出版的。身在《文藝報(bào)》，真正地感到了它在那個(gè)中國社會思想反思、撥亂反正、平反冤假錯案、解放思想、推進(jìn)文明建設(shè)發(fā)展時(shí)期的個(gè)性。《文藝報(bào)》是當(dāng)時(shí)文藝思想和行動的風(fēng)向標(biāo)，是文學(xué)變化發(fā)展的重要動力源。

1979年秋冬時(shí)節(jié)，我參加了由《文藝報(bào)》和《文學(xué)評論》聯(lián)合在崇文門飯店召開的“全國文藝?yán)碚撟剷薄?979年11月，我在西苑飯店參加了全國第四次文代會的簡報(bào)采訪書寫工作，這次會上收獲的文藝文學(xué)信息內(nèi)容更加豐富，也認(rèn)識了很多曾經(jīng)耳聞或讀過其作品的作家，這次會議是全國文藝隊(duì)伍重新集結(jié)出發(fā)的重要會議。第四次文代會后，《文藝報(bào)》領(lǐng)導(dǎo)為了掌握長篇小說的創(chuàng)作情況，決定集中一些從事文學(xué)批評的人，專題性地閱讀研究長篇小說創(chuàng)作的狀況。《文藝報(bào)》評論組組長劉錫誠指派鄭興萬和我具體組織這個(gè)活動。經(jīng)征詢意見，最后約請了陜西的王愚、山東的宋遂良、江蘇的黃毓璜、北京的孫均政、河北的孫達(dá)佑、浙江的鐘永康來京，在西山北京軍區(qū)裝甲兵司令部所在地邵家坡舉辦讀書班。這是《文藝報(bào)》復(fù)刊后舉辦的第一次讀書班，也是中國作家協(xié)會舉辦的第一個(gè)類似筆會性質(zhì)的活動，后來人們戲稱參與這個(gè)讀書會的人為“黃埔一期”。這個(gè)讀書會后，產(chǎn)生了好幾篇研究評論長篇小說的文章，陸續(xù)在《文藝報(bào)》上發(fā)表了。而且這些人不少后來都成了參與新時(shí)期文學(xué)評論的骨干，對促進(jìn)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作發(fā)揮了十分積極的作用。讀書會期間，馮牧、孔羅蓀還同唐達(dá)成、劉錫誠、閻綱、吳泰昌、鐘藝兵等親自從城里來看望大家。那時(shí)，像張光年、馮牧這樣的作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)，沒有官氣作風(fēng)，對文學(xué)創(chuàng)作、對作家，真是熱情認(rèn)真，親自讀作品，寫文章，相互誠摯交流，關(guān)系非常親和密切。

1981年秋天，我參與了《文藝報(bào)》組織召開的“散文創(chuàng)作座談會”。這次座談會可謂規(guī)?？涨埃艿窖埐⒊鱿挠斜?、夏衍、李健吾、沈從文、臧克家、張光年、劉白羽、嚴(yán)文井、荒煤、唐弢、吳組緗、馮牧、吳伯簫、韋君宜、袁鷹、孔羅蓀等著名作家和編輯部人員。與會者認(rèn)為，散文應(yīng)當(dāng)是真實(shí)真誠的質(zhì)樸精巧表達(dá)，反對虛偽和矯揉造作，防止缺乏內(nèi)容質(zhì)感的流于隨便鋪展的文字游戲。會后，《文藝報(bào)》進(jìn)行了報(bào)道，并隨之開辟了“我與散文”專欄，陸續(xù)發(fā)表了不少作家的散文寫作體會文章。后來1982年《文藝報(bào)》還同《人民文學(xué)》共同在和平飯店召開了“報(bào)告文學(xué)座談會”，張光年、劉白羽、秦兆陽、馮牧、賀敬之、袁鷹、田流、柯巖，以及兩家刊物的相關(guān)人員劉錫誠、周明等不少人參會，對報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作自徐遲《哥德巴赫猜想》發(fā)表之后出現(xiàn)的繁茂景象進(jìn)行總結(jié)和研究。在人們更多關(guān)注小說、詩歌創(chuàng)作的時(shí)候，《文藝報(bào)》的這些活動產(chǎn)生了很好的社會反響。

我到《文藝報(bào)》最大的收獲是較早地進(jìn)入了當(dāng)代文學(xué)的中心和舞臺，每天接觸的都是文學(xué)研究水平很高的評論家、優(yōu)秀的老師，所參與從事的活動都是很好的文學(xué)學(xué)習(xí)鍛煉過程。正是因?yàn)檫@樣的環(huán)境、氛圍和工作對象，自己對于文學(xué)的理解認(rèn)識快速提高，也陸續(xù)開始了鑒賞評論文章的寫作。

正是從《文藝報(bào)》開始，我的文學(xué)評論人生開啟了，一直走到今天。所以，我很懷念在《文藝報(bào)》的那些雖然短暫但卻激情蓬勃的時(shí)日，感謝《文藝報(bào)》對我的滋養(yǎng)和鼓勵。