選自宋、元、明、清各時(shí)期的繪鰷魚(yú)名家的傳世作品，有宮廷畫(huà)家與在野畫(huà)家的作品，不論內(nèi)外之別，他們都掌握各自不同的筆墨技法去對(duì)鰷魚(yú)不同的形態(tài)進(jìn)行描繪，同時(shí)亦呈現(xiàn)出逼真的工筆——小寫(xiě)意——寫(xiě)意這樣的變化過(guò)程。

鰷魚(yú)，自古以來(lái)各種史書(shū)記載，對(duì)它有不同的取名，如《爾雅》取名“黑鰦”；《毛詩(shī)箋》取名“白鰷”；《爾雅翼》取名“參魚(yú)”、“肉條魚(yú)”；《綱目》取名“鲹魚(yú)”，俗稱(chēng)“鲹鰷魚(yú)”。體形修長(zhǎng)，行動(dòng)迅速，背部幾成直線(xiàn)，體長(zhǎng)約15厘米左右，魚(yú)背淡青灰色，體側(cè)及腹部銀白色，尾鰭邊緣灰黑色，其他鰭均為淺黃色。它分布很廣，從春至秋常喜群集于河流、湖泊沿岸淺水區(qū)域游動(dòng)，覓藻類(lèi)、動(dòng)物及昆蟲(chóng)食物。

歷來(lái)畫(huà)家取鰷魚(yú)作為畫(huà)題是從唐五代時(shí)開(kāi)始的，翻閱《宣和畫(huà)譜》卷九《龍魚(yú)水族附》記載：“袁義、僧傳古、趙克敻、趙叔儺、董羽、楊暉、宋永錫、劉寀?！卑宋划?huà)家，其中僧傳古、董羽專(zhuān)畫(huà)龍，其余皆畫(huà)魚(yú)。這些畫(huà)家都生活于唐五代時(shí)期，有宗室背景的趙克敻、趙叔儺，有在宮廷畫(huà)院任待詔的董羽、楊暉，其余四位均為在野畫(huà)家。相傳作品傳世有二位，即趙克夐與劉寀。

《戲藻群魚(yú)團(tuán)扇頁(yè)》

美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏北宋《藻魚(yú)圖頁(yè)》，是相傳趙克夐所作的傳世孤品，對(duì)于這位畫(huà)家，世人都很陌生，僅能從一些零星的記載來(lái)認(rèn)識(shí)他。他出身于宗室家庭，其父是秦國(guó)公趙承亮，是為魏王趙廷美之孫，廣陵郡王趙德雍之子，熙寧四年（1071）薨，贈(zèng)樂(lè)平郡王，謚“恭靜”。趙克夐是第五子?！缎彤?huà)譜》卷九《龍魚(yú)水族附》記載“宗室克夐，佳公子也。戲弄筆墨，不為富貴所埋沒(méi)。畫(huà)游魚(yú)盡浮沉之態(tài)，然惜其不見(jiàn)湖海洪濤巨湍之勢(shì)，為毫端壯觀之助，所得止京洛池塘間之趣耳。官止右武衛(wèi)大將軍、漳州團(tuán)練使，累贈(zèng)?？弟姽?jié)度使，追封髙密侯。今御府所藏《游魚(yú)圖》一”。從其父的卒年來(lái)判斷，他約活動(dòng)于公元十一世紀(jì)中、晚期。又是一位宗室成員，官至保康（湖北）軍節(jié)度使，卒后，謚“山東侯”。他不是宮廷畫(huà)家，而是一位官閑戲墨的在野畫(huà)家，其一幅《游魚(yú)圖》，被御府收藏，足見(jiàn)其畫(huà)藝之高超。

此幅《藻魚(yú)圖頁(yè)》，絹本，設(shè)色，縱22.5厘米，橫15.1厘米。圖繪湖水無(wú)波，水若明鏡，五尾鰷魚(yú)在嬉水之狀，時(shí)而密集，時(shí)而疏散，有昂仰，有俯首，有側(cè)身，姿態(tài)各異，反應(yīng)至敏，游速至捷，水草萍蘩隨著鰷魚(yú)的游蹤之勢(shì)而緩緩浮動(dòng)，畫(huà)面非常靜謐。鰷魚(yú)的頭至背尾都用深墨作暈染，腹部留白，而魚(yú)鰭以稍淡的墨染就，凸出圓潤(rùn)光滑之感。水草用墨青細(xì)筆輕勾，輕舞于鰷魚(yú)之間。畫(huà)上無(wú)款印，是否為趙克夐親筆，尚有爭(zhēng)議，筆者發(fā)現(xiàn)他所經(jīng)營(yíng)的位置都集中在右下方一角，類(lèi)似馬遠(yuǎn)山水的一角法，疑為南宋人所作。此幅曾在2016年5月7日至10月11日舉辦的“大都會(huì)館藏中國(guó)書(shū)畫(huà)精品特展”上展出。

《群魚(yú)戲荇圖卷》（局部）

劉寀，生卒年不詳，與趙克夐同時(shí)。字宏道，一作道源、弘道，流寓都下，遂為開(kāi)封人。歷任州縣官，授朝奉郎?！缎彤?huà)譜》卷九《龍魚(yú)水族附》記載“劉寀，字宏道，少時(shí)流寓都下，狂逸不事事，放意詩(shī)酒間，亦能為短句，與貴游少年相從無(wú)虛日。善畫(huà)魚(yú)，深得戲廣浮深，相忘于江湖之意。蓋畫(huà)魚(yú)者，髻鬟鱗刺分明，則非水中魚(yú)矣，安得有涵泳自然之態(tài)。若在水中，則無(wú)由顯露。寀作之魚(yú)，有得于此。他人作魚(yú)，皆出水之鱗，蓋不足貴也。也是專(zhuān)門(mén)，頗為士人所推譽(yù)”。從《宣和畫(huà)譜》的記載來(lái)看，劉寀與趙克夐除了出身背景不同之外，都有相似之處，第一具有各自的官位，劉寀是朝奉郎，即有官名而無(wú)職事的散官，與趙克夐的官位有懸殊的差別。但他經(jīng)常與貴游少年相過(guò)從，至于他們之間是否認(rèn)識(shí)，就無(wú)從考證。第二都是在野畫(huà)家的身份，而且畫(huà)游魚(yú)類(lèi)，是他們的共同擅長(zhǎng)。傳為劉寀的傳世畫(huà)作與記載文字，要比趙克夐為多，如美國(guó)圣路易美術(shù)館藏《落花游魚(yú)圖卷》、故宮博物院藏《戲藻群魚(yú)團(tuán)扇頁(yè)》，臺(tái)北故宮博物院藏《群魚(yú)戲荇圖卷》。而在《宣和畫(huà)譜》卷九中卻排列在趙克夐之后，這是應(yīng)該是宗室成員優(yōu)先的緣故吧。

《戲藻群魚(yú)團(tuán)扇頁(yè)》，絹本，設(shè)色，縱24.5厘米，橫25.5厘米。故宮博物院藏。圖繪五尾鰷魚(yú)，兩尾較小一前一隨，兩尾一仰一俯，另一尾則半隱于荇藻間，形神兼?zhèn)?，渾然天成。其筆墨風(fēng)格與《藻魚(yú)圖頁(yè)》完全相似，無(wú)庸贅述，宛若出自一人之手。畫(huà)上未署名，從繪畫(huà)的特征來(lái)看，為南宋時(shí)的作品。

周東卿，生卒年與生平活動(dòng)情況皆不詳。先看一下卷尾署款曰：“至元辛卯（1291）春仲，臨江周東卿作。”表明了他此時(shí)作畫(huà)的時(shí)間已經(jīng)進(jìn)入元代二十八個(gè)年頭，估計(jì)他應(yīng)出生于南宋晚年。“臨江”在今江西省，元時(shí)改置臨江路，應(yīng)為他的籍貫。再來(lái)看所鈐“東卿”朱文小印，后鈐“秋潭”朱文大印，結(jié)篆甚古，線(xiàn)條兩邊都呈尖狀，與前一印風(fēng)格迥然不同，而且大小又不匹配，以為是后人的閑章，后來(lái)想搞清楚這方是不是周東卿的印，就借助上海博物館編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》上冊(cè)，第411頁(yè)內(nèi)吳全節(jié)第3號(hào)“賜閑閑看云之章”白文印，雖然印文不同，但視其結(jié)篆相似，線(xiàn)條也是兩邊尖狀的特征。再查閱吳全節(jié)的生活年代，他的生卒年為（1267—1348），正好與周東卿處于同一時(shí)期，而且又是同一籍貫，由此證實(shí)了這方“秋潭”印，既符合當(dāng)時(shí)流傳的印風(fēng)，同時(shí)又是周東卿的字號(hào)。周東卿擅畫(huà)游魚(yú)，傳世僅此《魚(yú)樂(lè)圖卷》，而不見(jiàn)他有其他的畫(huà)種，是院體畫(huà)家，還是在野畫(huà)家？無(wú)從考釋。倒是與他同時(shí)的好友文天祥（1236—1282）在《文山集》里有稱(chēng)贊周東卿畫(huà)魚(yú)五絕，詩(shī)曰：“觀君瀟湘圖，起我濠上心。短褐波濤舊，秋雨菰蒲深。”足見(jiàn)他倆之間的交情非淺。

《魚(yú)樂(lè)圖卷》（局部）

此幅《魚(yú)樂(lè)圖卷》，紙本，設(shè)色，縱30.8厘米，橫593.7厘米。畫(huà)有不同種類(lèi)的游魚(yú)，有桂魚(yú)、鯉魚(yú)、鯽魚(yú)、花鰱魚(yú)、游蝦等大小不一，有聚有散地沉浮穿梭，從以前的絹素團(tuán)扇中游到紙本長(zhǎng)卷，這可謂是在應(yīng)用質(zhì)地上的一個(gè)根本性的轉(zhuǎn)變。其中一段，是十尾鰷魚(yú)，布局奇特，頗有意趣。九尾僅畫(huà)上半身，下半身隱于水下，集群昂首，一起朝著左上方漫游，一尾正向相反的方向搖曳的水草間潛游。畫(huà)家在整體上采用淡墨基調(diào)，以沒(méi)骨法畫(huà)出形體，淡墨分染，烏墨點(diǎn)睛，形神兼?zhèn)洹Ｆ荚逵酶哪怨磶?，若隱若現(xiàn)，令觀者宛如身處于霧中賞魚(yú)。卷尾有自題曰：“非魚(yú)豈知樂(lè)，寓意寫(xiě)成圖。欲探中庸奧，分明有象無(wú)。至元辛卯（1291）春仲，臨江周東卿作?！贝司碓肭鍍?nèi)府收藏，又經(jīng)伍元蕙、婺源俞氏守璞齋，1947年由美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館入藏。在2016年5月7日至10月11日舉辦的“大都會(huì)館藏中國(guó)書(shū)畫(huà)精品特展”上展出。

王翹（1505—1572），字時(shí)羽，一字叔楚，號(hào)小竹、小竹山人，上海嘉定人。少年時(shí)，補(bǔ)縣諸生，后棄而學(xué)畫(huà)。詩(shī)文、書(shū)畫(huà)，皆超越尋常。詩(shī)宗孟郊。畫(huà)工風(fēng)竹、草蟲(chóng)，生動(dòng)逼真。清代畫(huà)家王敬銘得其《草蟲(chóng)花卉圖冊(cè)》，乃李流芳舊藏，喜而跋云：“三百年來(lái)，孫龍以后一人而已。”“其最難到處，一筆兩筆便能勾取全神，幾于化工肖物，所謂以天不以人者，真藝苑之一奇也。”山水仿米芾。他的畫(huà)作傳世有限，經(jīng)筆者查閱后有六幅。

第一幅，在嘉靖二十六年（1547）春王正月，為許月川作《邀月泛舟圖軸》，絹本，水墨，縱66.4厘米，橫30.5厘米。此時(shí)應(yīng)為四十三歲?！断愀奂咽康?012年秋季拍賣(mài)會(huì)-中國(guó)古代書(shū)畫(huà)》二，第860號(hào)。這是唯一的而且有記年的山水畫(huà)作，其風(fēng)格與史書(shū)記載“山水仿米芾”有出入，一望便知，完全是極成熟的浙派山水風(fēng)格。圖內(nèi)有小楷題跋，字跡娟秀，幾近祝允明。

第二幅，隆慶五年（1571），宿紹衣齋，為主人作《藻蟹圖軸》，紙本，水墨，高二尺一寸六分，闊九寸七分。這是他在臨終前一年六十七歲所作，在《吳越所見(jiàn)書(shū)畫(huà)錄》卷二著錄，未知尚還在世否？

第三幅《魚(yú)藻圖卷》，紙本，設(shè)色，縱28.5厘米，橫250.2厘米。《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)畫(huà)圖目》有載。故宮博物院藏。

第四幅《草蟲(chóng)圖卷》，紙本。南京博物院藏?！吨袊?guó)古代書(shū)畫(huà)畫(huà)圖目》第7冊(cè)無(wú)載。

第五幅《花蝶草蟲(chóng)圖卷》，紙本。蘇州博物館藏?！吨袊?guó)古代書(shū)畫(huà)畫(huà)圖目》第6冊(cè)無(wú)載。

第六幅《柳鱔魚(yú)蟹圖卷》，紙本，設(shè)色，縱23.8厘米，橫243.6厘米。《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)畫(huà)圖目》第11冊(cè)有載，浙江省博物館藏。

與主題相似的是以上第三幅，狹長(zhǎng)的長(zhǎng)卷末端，以一枝下垂的杏花，點(diǎn)示出春意盎然的季節(jié)來(lái)臨。在一處淺灘邊，大小不同的鰷魚(yú)七十尾，三五一群，或悠游于清澈的湖面，或追逐回旋，或潛翔于水藻間，形態(tài)自然而生動(dòng)，如流星四處閃爍。在表現(xiàn)手法上，畫(huà)家獨(dú)出心裁，采用俯視與側(cè)視的二重透視法，眾魚(yú)都呈露背脊朝天，亦有側(cè)身，以淡墨作小寫(xiě)意，一筆畫(huà)出魚(yú)身，復(fù)以深墨細(xì)筆醒勾脊、嘴、睛，省略了暈染的次數(shù)，寥寥幾筆，便入出神入化之境。水藻的形態(tài)作勾勒與點(diǎn)垛，與魚(yú)水渾然一體。卷尾淺灘上躺著數(shù)塊湖石，取淡墨散鋒，隨意勾皴，禿筆作密點(diǎn)而成，使整幅畫(huà)面達(dá)到了軟硬互存的平衡效果。卷末無(wú)署款，僅鈐“小竹山人”朱文印、“嘉定王翹氏”白文印。（圖見(jiàn)“硬筆書(shū)法在線(xiàn)”歷代繪畫(huà)—王翹）

惲壽平，這位清初赫赫有名的畫(huà)家，早年與同道摯友王翚同拜婁東畫(huà)壇先輩王時(shí)敏、王鑒為師，學(xué)習(xí)山水，后見(jiàn)王翚的畫(huà)藝超過(guò)他時(shí)，便主動(dòng)跟王翚說(shuō)：“是道讓兄獨(dú)步矣！格妄，恥為天下第二手?！保◤埜秶?guó)朝畫(huà)征錄》）于是就步入當(dāng)時(shí)無(wú)人問(wèn)津的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)門(mén)徑，遙接宋代名家黃筌、徐崇嗣、劉寀之衣缽，經(jīng)過(guò)反復(fù)的藝術(shù)耕耘后，使這瀕臨失傳的畫(huà)種重新得到復(fù)興，為后人所矚目與效法，可以稱(chēng)作“黃筌再生”，憑借他寬宏的胸懷，必定會(huì)造就他在繪畫(huà)上的成功。

《落花游魚(yú)圖軸》

此幅《落花游魚(yú)圖軸》，絹本，設(shè)色，縱65.5厘米，橫30.1厘米。他繪鰷魚(yú)不同于前人都使用團(tuán)扇、冊(cè)頁(yè)與長(zhǎng)卷，比較容易經(jīng)營(yíng)位置，卻選擇當(dāng)時(shí)所盛行的天地寬暢的立軸，非但沒(méi)有因?yàn)槌叻?、游魚(yú)細(xì)小的原因，導(dǎo)致畫(huà)面空落與不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，反而都布置得疏密得體，配上題跋后，感覺(jué)到無(wú)懈可擊，非常完整。畫(huà)家所表現(xiàn)的是在圖幅中央部位，有一片朱色花萼即將飄落水面之際，立刻引來(lái)十余尾鰷魚(yú)相互環(huán)繞，爭(zhēng)先恐后地爭(zhēng)啄，其中有相聚、重迭、或向或背，形態(tài)各異，生趣盎然。他抓住了群魚(yú)爭(zhēng)啄花萼的瞬間，那種快速反應(yīng)的有趣情節(jié)，頓時(shí)整個(gè)畫(huà)面開(kāi)始動(dòng)起來(lái)了，吸引著觀者的眼力，值得稱(chēng)贊的是他取生活中所見(jiàn)到的平凡題材，通過(guò)他的畫(huà)筆畫(huà)出不平凡的情節(jié)來(lái)，我想這便是他的藝術(shù)魅力所在。在對(duì)待筆墨應(yīng)用上，真如他在跋中所題“略得宋人劉寀遺法”，明顯地受劉寀畫(huà)風(fēng)的影響，估計(jì)他曾見(jiàn)過(guò)劉寀的畫(huà)跡，用淡墨反復(fù)暈染魚(yú)身，濃筆點(diǎn)睛，畫(huà)出了鰷魚(yú)的輕柔靈活。數(shù)片浮藻，用略淡的橙黃和花青色點(diǎn)染，大片茂密的水藻用汁綠色以勾帶染，使得渾然一處，充分展現(xiàn)了他能借于古人之法而運(yùn)于自己之法中去，形成了淡雅脫俗的特色，為世所重。圖端左上方題曰：“菰葉翠相結(jié)，藻影青可憐。鯈魚(yú)游其間，愿得惠子兮，從我于濠上之觀兮。乙卯（1675）余客湖濱，綠堤花岸，蒲灘荻港，于此流連，戲作斯圖，略得宋人劉寀遺法。青蓑釣隱惲壽平?！扁j“叔子”、“壽平”朱文印。跋內(nèi)提到“惠子”，即惠施，莊子在《秋水篇》里記載莊子與惠子曾經(jīng)在濠梁觀魚(yú)的典故。惲壽平善行楷書(shū)，在清六家中，除了王時(shí)敏的小楷與隸書(shū)具有較高的水準(zhǔn)之外，他可謂是其次。初學(xué)書(shū)時(shí)，師法褚遂良，又參合黃庭堅(jiān)的體勢(shì)，形成左低右高的書(shū)體特征，運(yùn)毫虛淡蕭散，不慍不火，柔內(nèi)寓剛，如太極拳名宿楊露禪的“綿拳”。此段跋語(yǔ)文字，寫(xiě)得極其雅致，在此幅畫(huà)中起到了相得益彰的藝術(shù)效果?；仡櫵簧挟?huà)這類(lèi)題材極罕見(jiàn)，此幅是四十三歲所作的傳世佳構(gòu)，現(xiàn)藏上海博物館，曾在多次大型展覽中露面，是觀眾熟悉的老臉龐了。（照片見(jiàn)《吉慶有余：歷代名家畫(huà)“魚(yú)”》）

虛 谷（1823—1896），本姓朱，名懷仁，原籍安徽歙縣人，客居揚(yáng)州，晚年寓于滬上。他原來(lái)曾是一名清軍參將，自從太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)爆發(fā)后，他出于對(duì)清王朝黑暗勢(shì)力統(tǒng)治的不滿(mǎn)和對(duì)太平天國(guó)革命運(yùn)動(dòng)的同情，不愿攻打太平軍，便披緇入山，進(jìn)了佛門(mén)，改名虛白，字虛谷，號(hào)紫陽(yáng)山民、倦鶴等。他所畫(huà)的題材極為廣泛，無(wú)論山水、人物肖像、花果、游魚(yú)等，都各具特色，為晚清海上畫(huà)派的先驅(qū)者。

此幅《雜畫(huà)冊(cè)》，紙本，設(shè)色，縱39.5厘米，橫41厘米，十二開(kāi)。其中一開(kāi)是繪鰷魚(yú)七尾，有大；有幼；仰首；有側(cè)身，皆成群地游翔潛底，尋覓食物。左上角是一叢藻草靜靜地貼浮于水面。畫(huà)家具有深厚的繪畫(huà)底蘊(yùn)，面臨不同的對(duì)象，就以不同的技法去表現(xiàn)它，他既能畫(huà)工細(xì)的界畫(huà)，又能畫(huà)減筆寫(xiě)意，此畫(huà)就是先用墨筆信手橫抹，再取禿鋒深墨大致地勾出鰷魚(yú)的形體、頭部、眼睛，最后添上鰭與尾，這時(shí)已不在乎形象的精準(zhǔn)度，僅以寥寥幾筆，就把成群的鰷魚(yú)變得活靈活現(xiàn)，其妙處就在于似與不似之間。那一叢藻草，則以大片墨青色任意點(diǎn)垛后，在將干未干之際，又用含有水分的淡碣色潑抹，立刻就出現(xiàn)不同色澤相互交融的效果，使筆與色得到和諧的結(jié)合。圖的右邊題道：“水面風(fēng)波魚(yú)不知。虛谷?！扁j“虛谷”朱文印。此畫(huà)作于清代光緒十七年（1891），時(shí)年六十九歲。曾刊登于《虛谷畫(huà)集》第44-55頁(yè)，現(xiàn)藏故宮博物院。類(lèi)似此冊(cè)，另有二冊(cè)，分別藏于天津博物館與蘇州博物館，筆者在《中國(guó)畫(huà)家作品真?zhèn)巍摴取防锇讶九e例進(jìn)行對(duì)比，最終的結(jié)論，天津本與蘇州本均為贗作。

以上是選自宋、元、明、清各時(shí)期的繪鰷魚(yú)名家的傳世作品，有宮廷畫(huà)家與在野畫(huà)家的作品，不論內(nèi)外之別，他們都掌握各自不同的筆墨技法去對(duì)鰷魚(yú)不同的形態(tài)進(jìn)行描繪，同時(shí)亦呈現(xiàn)出逼真的工筆——小寫(xiě)意——寫(xiě)意這樣的變化過(guò)程，希望讀者能從中得到裨益。