陳彥:把握生活的骨感和氣韻
陳彥
“獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)我而言是一種巨大的鼓舞和肯定。我從前寫小說、散文,后來(lái)轉(zhuǎn)向戲劇,再回到小說,有三十多年的創(chuàng)作歷史。這次獲獎(jiǎng)激勵(lì)我更加勤勉地在這條路上走下去。小說和戲劇我都會(huì)繼續(xù)寫,并且努力去寫好?!睅啄昵?,陳彥這個(gè)在戲劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?,?duì)于文學(xué)界來(lái)說,還有點(diǎn)陌生。也正因?yàn)槟吧?,?dāng)年的《裝臺(tái)》一出來(lái),就讓很多評(píng)論家感到有點(diǎn)訝異——居然寫得這么好!姊妹篇《主角》又榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng),不但對(duì)陳彥,對(duì)整個(gè)陜西文學(xué)界,都是莫大的鼓舞。
陳彥其實(shí)一直在寫與舞臺(tái)生活有關(guān)的小說。他說,“因?yàn)槲以谶@其中浸泡了很多年,我覺得自己是能把握住這種生活的骨感和氣韻的。不熟悉的生活我咋都寫不下去。當(dāng)然,《主角》不僅是寫憶秦娥這個(gè)角兒,我更希望通過戲劇舞臺(tái)的生活去折射更加寬闊的社會(huì)生活。生活中,無(wú)處不有主角配角。希望讀者能讀出角兒以外的主角生活來(lái)?!?/p>
對(duì)陳彥而言,寫長(zhǎng)篇小說和舞臺(tái)劇,兩者是互相補(bǔ)充、相互需要的關(guān)系。“這些年我寫下《西京故事》《裝臺(tái)》《主角》三部長(zhǎng)篇小說,以后也會(huì)在兩種體裁中轉(zhuǎn)換著寫,該怎么處理就怎么處理。其實(shí)國(guó)外很多小說家也是戲劇家,我們國(guó)家也有。中國(guó)作為一個(gè)大國(guó),應(yīng)該有自己的文化樣貌,小說是這個(gè)樣貌的重要組成部分?!彼J(rèn)為,要有自己的樣貌,就不能撕裂自己的傳統(tǒng),無(wú)論怎么借鑒吸納外來(lái)文化,都必須有根性的東西做基礎(chǔ)?!拔覀冇泻芎玫男≌f戲劇傳統(tǒng),一切創(chuàng)造轉(zhuǎn)換都不能撇開這個(gè)傳統(tǒng)去妄談?!保ㄓ浾呖荡喝A)