網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷20年快速發(fā)展，已收獲豐富的作品、巨大的經(jīng)濟效益和來自各方的關(guān)注。但在爆發(fā)式增長的同時，有關(guān)其價值及合理性的質(zhì)疑也不絕于耳。綜觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體，雖然不乏風(fēng)靡一時的佳作，但與龐大基數(shù)相比，精品數(shù)量依舊偏少。哪怕是有專家評獎背書、入選各類榜單的作品，如果脫離“網(wǎng)絡(luò)”前綴，也只能用有新意、有特色形容，難以稱作經(jīng)典。

究竟什么樣的作品堪稱經(jīng)典？具體到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域又當如何評判？美國批評家哈羅德·布魯姆曾以莎士比亞為標尺，討論經(jīng)典問題。他認為，每一位有志于創(chuàng)作經(jīng)典的作家，都逃不開前人“影響的焦慮”，而步入經(jīng)典行列則必須具備掙脫影響的“陌生性”，也可以稱之為原創(chuàng)性。“影響的焦慮”和“陌生性”兩個關(guān)鍵概念，恰可用來討論當下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何趨近經(jīng)典的問題。那些倍受讀者喜愛的出色網(wǎng)絡(luò)作品并非橫空出世，它們每一處巧妙對話，每一段動人情節(jié)中，都折射出我們曾反復(fù)閱讀的經(jīng)典的影子。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起始之時，互聯(lián)網(wǎng)對公眾是一片全新天地，在線寫作帶有拓荒性質(zhì)。那些早期網(wǎng)文作者，有的心懷獨創(chuàng)夢想，有的戲說名著同人，有的甚至聲稱靈感來自影視，但他們實際都充當著經(jīng)典的媒介轉(zhuǎn)化者——創(chuàng)作平臺雖然從論壇、網(wǎng)頁到手機，心中構(gòu)想的樣式，卻脫不開對優(yōu)秀作品的經(jīng)驗認知，也就是以經(jīng)典為參照系，使以往媒介中的經(jīng)典借他們之手向新媒體拓展。因此，在媒介交融之際，網(wǎng)絡(luò)作者與程序員、網(wǎng)站編輯和灌水的網(wǎng)民一起參與了在新媒介上開展文學(xué)探索的歷程，其表達方式和界面是全新的、開創(chuàng)性的；但核心和本質(zhì)卻是對經(jīng)典的繼承。所以，網(wǎng)文呈現(xiàn)出的新奇特異，并不來自文學(xué)革新，而是在于媒介表現(xiàn)形式的新穎。

《第一次的親密接觸》《誅仙》《鬼吹燈》《明朝那些事兒》《間客》等，在網(wǎng)絡(luò)上呈現(xiàn)出文學(xué)的新句式、新語體和新題材，表現(xiàn)出文學(xué)的新媒體面貌。它們天然具備表達的陌生性，是網(wǎng)文中最趨近經(jīng)典的一類，它們的成功，離不開新媒介紅利。

與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知名度和高曝光率同時到來的，是類型小說對網(wǎng)文整體的替代。類型文填補以往通俗閱讀的缺乏，但這些“類型”，卻可以看成網(wǎng)絡(luò)作者在消化、稀釋文學(xué)經(jīng)典后，結(jié)合新媒體特點的揀選和改寫，其創(chuàng)新性畢竟有限。同時，這種寫作模式提供易于上手的框架，文學(xué)網(wǎng)站需要內(nèi)容，急于引導(dǎo)缺乏經(jīng)驗的新作者按照教程炮制速成文，這雖然極大擴充網(wǎng)文基數(shù)，卻導(dǎo)致整體質(zhì)量和觀感的下滑。就這樣，雖然網(wǎng)文名氣日盛，參與者越來越多，但對暢銷類型的因循，構(gòu)成進一步突破的局限，陌生性難以為繼；同時，經(jīng)典作品影響的焦慮越來越強。

當前網(wǎng)文中最知名的作品大都誕生在2003—2009年網(wǎng)文大爆發(fā)時期。這一時期網(wǎng)頁連載、逐字收費是主要形式，有篇幅長、章節(jié)短等特點；與之相關(guān)，冗長拖沓、錯字連篇等也似乎成為免不了的問題。由于新鮮，人們可以原諒早期的缺憾。但隨著產(chǎn)業(yè)壯大，網(wǎng)文界競爭日漸激烈，對作品的要求也越來越高。一些失去媒介紅利又缺乏足夠?qū)懽鞑拍艿淖髡撸诶骝?qū)動下，為求“花樣翻新”不得不強化感官刺激、渲染低俗趣味，甚至在“開腦洞”的掩護下憑借個人臆想虛構(gòu)歷史、歪曲歷史。類似作品填充到網(wǎng)文基數(shù)中，越發(fā)給人以數(shù)據(jù)驚人、精品匱乏的印象。面對良莠不齊的作品，有些人以為海量錯誤是網(wǎng)文的天然屬性，聲稱不應(yīng)將網(wǎng)文放在與傳統(tǒng)文學(xué)齊平的層次上看待。這看似包容，其實卻在為粗制濫造開脫，也是對那些孜孜以求打造精品作者的不信任。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)階段，龐大的作品數(shù)量、高度的活躍性和產(chǎn)生于讀者中日漸強烈的不滿足感，已使之具備產(chǎn)生精品、醞釀經(jīng)典的基礎(chǔ)；同時，在褪去新媒體光環(huán)之后，要繼續(xù)保持動力和原創(chuàng)性，也必須突破產(chǎn)業(yè)局限和利益刺激，立足長遠、打造精品。

如果參考經(jīng)典來觀照網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，首先需要提及的是超越性，即經(jīng)典作品超越具體時代、超越文化背景和社會環(huán)境的共通感染力。網(wǎng)文“出?！?，贏得海外粉絲喜愛的事實，反映出它們具備突破地域限制的潛力、具備與世界文化相呼應(yīng)的超越性。其次是穩(wěn)定性，即作品本身經(jīng)得起推敲，其傳達的內(nèi)容不會因讀者年齡、閱歷和經(jīng)濟地位而產(chǎn)生大的接受偏差。遺憾的是，當前基于粉絲經(jīng)濟的網(wǎng)絡(luò)作品常?！傲髁考凑x”“我任性我有理”，有些為迎合打賞口味，甚至不憚挑戰(zhàn)倫理。第三是影響力。越來越多評比和排行榜使網(wǎng)文發(fā)揮越來越大的示范性和影響力，因而，也面臨日益增長的社會責(zé)任。但網(wǎng)絡(luò)熱文卻頻陷抄襲官司和粉絲罵戰(zhàn)，由此即可看出部分作者在影響力提高的同時，并沒有建立起相應(yīng)的責(zé)任感。

印刷媒介千百年才積淀出若干經(jīng)典，影響的焦慮永遠存在，是不是不應(yīng)該要求短短二十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中出現(xiàn)經(jīng)典？并非如此。在這個領(lǐng)域里，雖然“網(wǎng)絡(luò)”贈送的“陌生感”越來越弱，但根本的“文學(xué)”方面，卻會隨著作品的積累、作者經(jīng)驗的提升、讀者眼界的開闊而日漸加強。當前網(wǎng)文作者享有得天獨厚的優(yōu)勢，既能夠輕而易舉閱讀大量傳統(tǒng)文學(xué)作品，又掌握新的媒介手段，同時非常貼近現(xiàn)實生活、保持與網(wǎng)民的即時溝通。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與印刷作品最大的不同，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以趨近經(jīng)典、創(chuàng)造經(jīng)典的優(yōu)勢所在。

經(jīng)典不產(chǎn)自隔絕的冥想，而源于協(xié)作的共鳴。作者自身樹立經(jīng)典意識、在藝術(shù)上精益求精；網(wǎng)站編輯把好品質(zhì)關(guān)，及時發(fā)掘推薦有潛力的作品；網(wǎng)站、讀者、評論家和監(jiān)管部門也可齊心協(xié)力，營造有利環(huán)境。二十歲的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在網(wǎng)絡(luò)上已是老資格，但在文學(xué)史上卻仍是新面孔。經(jīng)典需要時間檢驗，不斷趨近就是不斷創(chuàng)造。我們有理由相信，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在不斷趨近經(jīng)典，創(chuàng)造經(jīng)典。