編者按：為深入貫徹習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想特別是習(xí)近平文藝思想，大力倡導(dǎo)德藝雙馨，著力培育正風(fēng)正氣，弘揚(yáng)藝術(shù)之美、信仰之美、崇高之美，進(jìn)一步營(yíng)造文藝界見(jiàn)賢思齊、崇德尚藝、奮發(fā)有為的良好態(tài)勢(shì)，不斷發(fā)現(xiàn)、培育和推出當(dāng)代優(yōu)秀文藝工作者與文藝界先進(jìn)典型，中國(guó)文聯(lián)近期啟動(dòng)“藝苑百花”項(xiàng)目。從今天起，本報(bào)特別開(kāi)設(shè)“藝苑百花”專欄，刊發(fā)深度報(bào)道，同時(shí)在新媒體平臺(tái)推出多媒體報(bào)道，深入挖掘優(yōu)秀文藝工作者的動(dòng)人故事，充分展現(xiàn)他們愛(ài)黨愛(ài)國(guó)的崇高理想、追求卓越的藝術(shù)創(chuàng)造、扎根生活的精彩實(shí)踐、感人至深的善行義舉。今天推出的是中國(guó)音協(xié)名譽(yù)主席、中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員、著名作曲家趙季平，敬請(qǐng)關(guān)注。

趙季平接受本報(bào)記者專訪 張錄勇 攝

無(wú)論是石破天驚的“妹妹你大膽地往前走” ，還是氣勢(shì)磅礴的“大河向東流” ；無(wú)論是享譽(yù)世界的電影《黃土地》 《紅高粱》 《大紅燈籠高高掛》 《霸王別姬》 ，還是經(jīng)典電視劇《水滸傳》《大宅門》 《喬家大院》的配樂(lè)；無(wú)論是《第一交響樂(lè)》 《第二交響樂(lè)——和平頌》 ，交響詩(shī)《霸王別姬》 、交響音話《太陽(yáng)鳥(niǎo)》 、交響組曲《喬家大院》 ，還是大提琴協(xié)奏曲《莊周夢(mèng)》 ，民族管弦樂(lè)《慶典序曲》 《古槐尋根》 ，管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想組曲》以及舞劇《大漠孤煙直》 、陜北秧歌劇《米脂婆姨綏德漢》 、交響京劇《楊門女將》 、室內(nèi)樂(lè)《關(guān)山月》等等，這數(shù)不清的美妙旋律與經(jīng)典作品，都出自中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國(guó)音協(xié)名譽(yù)主席、著名作曲家趙季平。

讓中國(guó)音樂(lè)走向世界，讓世界認(rèn)識(shí)中國(guó)音樂(lè)，趙季平是先行者。1996年初，作為唯一一位受邀亞洲音樂(lè)家，趙季平赴瑞士參加第二屆國(guó)際電影音樂(lè)節(jié)。推薦趙季平參加音樂(lè)節(jié)的是日本著名作曲家武滿徹。音樂(lè)節(jié)上，兩屆奧斯卡金像獎(jiǎng)得主、美國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演阿蘭·米勒率攝制組拍攝了紀(jì)錄片《音樂(lè)家趙季平》 。 《音樂(lè)家趙季平》中這樣說(shuō)道：“趙季平是最具東方色彩和中國(guó)風(fēng)格的作曲家。 ”“最具東方色彩和中國(guó)風(fēng)格” ，也正源于趙季平一直所堅(jiān)信的—— “你必須愛(ài)你自己的東西，你就是要用自己的東西去征服世界” 。

西安音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王真曾評(píng)價(jià)趙季平的音樂(lè)是“捧起了一抔陜北的黃土，握在手中，生生地把它攥出了一滴油” 。正如趙季平幾十年來(lái)深深扎根泥土、深入傳統(tǒng)文化一樣，他的作品中處處流淌著民族的血液，傳承了真真正正的中華氣質(zhì)。而正是他的人生經(jīng)歷和藝術(shù)沉淀，造就了我們所聽(tīng)到的曲曲佳作，傳遞的是撼人心魄的力量，更是圓融通達(dá)的民族情懷和充盈其中的文化自信。

一、文化自信說(shuō)到根兒上是愛(ài)自己的東西

趙季平經(jīng)常做的功課是一邊采風(fēng)，一邊鉆研國(guó)內(nèi)外音樂(lè)大師的總譜，細(xì)心研究他們的音樂(lè)語(yǔ)匯和創(chuàng)作技巧。“一手伸向傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)民間藝術(shù)；一手伸向世界，借鑒國(guó)際音樂(lè)的優(yōu)秀成果，這就是我今天的創(chuàng)作狀態(tài)。 ”“我要用中國(guó)音樂(lè)的‘母語(yǔ)’與世界對(duì)話。 ”趙季平不止一次地這樣袒露自己的創(chuàng)作心路，并以其身體力行影響到了其他作曲家。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：可否談一談您的新作品和最新的工作狀態(tài)？

◎趙季平：十八大以后，尤其是習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表重要講話以后，我的創(chuàng)作力度還是比較大的。2014年以后我到南海，帶著團(tuán)隊(duì)寫(xiě)了以海上絲綢之路為主題的民族交響樂(lè)組曲《絲路粵韻》 ，共七個(gè)樂(lè)章，引起較大反響。不僅在國(guó)內(nèi)，而且到美國(guó)和海上絲綢之路沿線的一些國(guó)家去演出。

隨后我又帶了一個(gè)團(tuán)隊(duì)寫(xiě)了九個(gè)樂(lè)章的交響音畫(huà)《大秦嶺》 。這個(gè)緣起，是2014年初，習(xí)近平總書(shū)記到陜西視察，他指著大秦嶺說(shuō)，大秦嶺是中華民族的脊梁。在習(xí)近平總書(shū)記的號(hào)召下，我覺(jué)得應(yīng)該深入下去，尤其年輕人，真是感覺(jué)到下去和不下去是兩回事。到生活中去，那些感受和積累不斷發(fā)酵后就會(huì)從量變到質(zhì)變，創(chuàng)作時(shí)就會(huì)自然而然產(chǎn)生很多藝術(shù)上的化學(xué)反應(yīng)。

之后，我又和國(guó)家大劇院合作。從去年開(kāi)始，寫(xiě)了《第一小提琴協(xié)奏曲》 。創(chuàng)作這個(gè)作品歷時(shí)一年，但醞釀近十年。我本著思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的指導(dǎo)思想去創(chuàng)作。去年10月10日在國(guó)家大劇院首演。令我感動(dòng)的是首演后觀眾反響非常強(qiáng)烈，懂音樂(lè)的、不懂音樂(lè)的都很喜歡。接著國(guó)家大劇院就帶著這個(gè)作品到北美巡演，很轟動(dòng)，外國(guó)聽(tīng)眾也很喜歡。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您的《第一小提琴協(xié)奏曲》時(shí)長(zhǎng)是多少？

◎趙季平：時(shí)長(zhǎng)20分鐘，它是一個(gè)單樂(lè)章的協(xié)奏曲。我還是想寫(xiě)出來(lái)好東西，要融入中國(guó)風(fēng)格，這就是我常講的，你的音樂(lè)是中國(guó)人的音樂(lè)，中國(guó)的語(yǔ)言，技術(shù)可以兼收并蓄，然后融會(huì)貫通，變成自己的語(yǔ)言，用自己的語(yǔ)言和作品與世界對(duì)話，讓其他國(guó)家來(lái)學(xué)我們的東西。這是我很強(qiáng)烈的意識(shí)，這就是文化自信。習(xí)近平總書(shū)記提出文化自信，我心里面感到非常溫暖。文化自信說(shuō)到根兒上是愛(ài)自己的東西，我們老講自信，你不愛(ài)，怎么自信？你老覺(jué)得外國(guó)的好，怎么自信？

現(xiàn)在好多年輕人對(duì)自己的民族音樂(lè)不屑一顧。我到西安音樂(lè)學(xué)院當(dāng)院長(zhǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)，這種現(xiàn)象頗為嚴(yán)重。我讓作曲系的學(xué)生一開(kāi)始都得學(xué)民歌，都得到生活中去。我是從小愛(ài)得發(fā)狂，骨子里面流的血就是自己愛(ài)的這些東西。但是西方音樂(lè)我也喜歡，也鉆研，到現(xiàn)在我一有閑暇還在分析很多國(guó)外的經(jīng)典。我常常為一些法國(guó)的、英國(guó)的、俄羅斯的、德國(guó)的作曲家天才般的創(chuàng)作，從心里為他們鼓掌。我們也需要這種天才般的東西。

我們已經(jīng)進(jìn)入新時(shí)代，我們的科技，我們的高鐵、航天、深潛，那真是國(guó)際領(lǐng)先，但是我們的文化要跟上。文化不跟上的話就和這個(gè)新時(shí)代太不相稱了，也和老百姓的需求不相稱。習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的講話和中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的講話，對(duì)文藝工作者提出新的、更高的要求。但是說(shuō)一千、道一萬(wàn)，光表態(tài)不中用，得坐下來(lái)，靜下心去創(chuàng)作。

交響音畫(huà)《大秦嶺》演出現(xiàn)場(chǎng) 張大勇 攝

二、希望有更多中國(guó)作曲家的作品 能讓外國(guó)演奏家認(rèn)認(rèn)真真學(xué)習(xí)

趙季平認(rèn)為，音樂(lè)創(chuàng)作不僅要注重技術(shù)層面，也要注重文化內(nèi)涵。趙季平創(chuàng)作的大提琴協(xié)奏曲《莊周夢(mèng)》首演時(shí)，著名大提琴演奏家馬友友做了特別的研究和藝術(shù)闡釋。更令他意外的是，比利時(shí)皇家音樂(lè)學(xué)院一位教授在比利時(shí)和中國(guó)都演奏了這首曲子，美妙得難以形容。趙季平認(rèn)為，“走出去”一定要有文化檔次，一定要讓外國(guó)人看到中國(guó)文化就肅然起敬。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：十年時(shí)間醞釀，一年時(shí)間準(zhǔn)備，最后成形這部20分鐘的《第一小提琴協(xié)奏曲》 ，您的創(chuàng)作靈感和在整個(gè)融會(huì)貫通過(guò)程中的一些碰撞，有沒(méi)有遇過(guò)一些“坎兒” ，覺(jué)得這個(gè)地方可能過(guò)不去了？

◎趙季平： 《第一小提琴協(xié)奏曲》有一個(gè)大的結(jié)構(gòu)，因?yàn)樗且粋€(gè)大作品。幾個(gè)主題必須很棒，主部主題要很有魅力，副部主題一個(gè)快板主題要有靈性，結(jié)構(gòu)要符合這個(gè)時(shí)代聽(tīng)覺(jué)上的需求。作品出來(lái)之后，要能立得住。不能支離破碎，我們很多問(wèn)題的癥結(jié)就是支離破碎，就是創(chuàng)作者坐不住，想一出是一出地寫(xiě)，那不行！要經(jīng)得住分析，在寫(xiě)的過(guò)程中就要反復(fù)推敲。

我們這一代人還是有傳統(tǒng)的情懷，要在作品里體現(xiàn)出時(shí)代感。那我要表達(dá)什么呢？是一種大愛(ài)情懷，人類最終還是追求和平。 《第一小提琴協(xié)奏曲》副部主題就是對(duì)這種大愛(ài)的追求，到展開(kāi)部它是有一定的波瀾、轉(zhuǎn)變、忐忑，愛(ài)也是需要付出代價(jià)的。最后轉(zhuǎn)入到主部主題的那種輝煌，那也是一種愛(ài)的終極追求。首演后我挺高興，我看著很多人含著眼淚在聽(tīng)，就是被打動(dòng)了，都是我不認(rèn)識(shí)的人。所以我們應(yīng)該靜下心來(lái)寫(xiě)好作品，不要演一次擱那兒了，無(wú)人問(wèn)津。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您曾寫(xiě)過(guò)管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想組曲》，30年后這部作品的演出頻率都是相當(dāng)高的，包括您的不少交響樂(lè)作品以及民樂(lè)作品也是久演不衰，這與您的這種創(chuàng)作方式、思考方式以及精益求精的態(tài)度密切相關(guān)。

◎趙季平：說(shuō)起《絲綢之路幻想組曲》 ，有一個(gè)法國(guó)薩克斯演奏家，花10年時(shí)間研究，把這首作品里中國(guó)傳統(tǒng)的管子移植到薩克斯上。他把那些小音和滑音全弄出來(lái)了。那是他認(rèn)認(rèn)真真在研究、學(xué)習(xí)。我就希望有更多中國(guó)作曲家的作品，能讓外國(guó)演奏家去認(rèn)認(rèn)真真學(xué)習(xí)，認(rèn)認(rèn)真真分析，然后在世界上演奏。這才叫中國(guó)文化走出去了。什么時(shí)候國(guó)外的音樂(lè)學(xué)院教學(xué)譜例中間也有中國(guó)作品，就好了。中國(guó)的文化真正走出去，是要進(jìn)入外國(guó)人的心靈，要讓他們尊重中國(guó)。這不是一個(gè)人能完成的，這需要幾代人去努力。

三、一個(gè)猛子在民間音樂(lè)中扎下去

趙季平從小就有音樂(lè)天賦。小學(xué)三年級(jí)就在鉛筆盒里放了張寫(xiě)著“長(zhǎng)大要當(dāng)作曲家”的紙片。1961年，他以優(yōu)異成績(jī)考入西安音樂(lè)學(xué)院附中。1964年，又以優(yōu)異成績(jī)考取西安音樂(lè)學(xué)院，開(kāi)始學(xué)拉二胡，并在樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任打擊樂(lè)手，第二年跟郭石夫、屠冶九、饒余燕等老師學(xué)作曲。1970年夏天，趙季平從西安音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，分配到陜西省戲曲研究院，一個(gè)猛子在民間音樂(lè)中扎下去。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：可否說(shuō)說(shuō)您從藝的初心？

◎趙季平：我從小就熱愛(ài)音樂(lè)，小學(xué)三年級(jí)就立志要當(dāng)作曲家。那時(shí)家里條件差，我們家七個(gè)孩子，我父親還養(yǎng)了三個(gè)學(xué)生在我們家，三個(gè)學(xué)生后來(lái)都是大家，其中包括黃胄。所以還想有鋼琴，那不是做夢(mèng)嗎？

我小時(shí)候一聽(tīng)見(jiàn)鋼琴聲就走不動(dòng)，就趴在人家窗戶那兒聽(tīng)，一聽(tīng)就忘了回家。另外喜歡蹭戲，聽(tīng)京劇、聽(tīng)豫劇、聽(tīng)秦腔，一般孩子不喜歡這些東西，但我就喜歡，聽(tīng)到這些心里就有一種沖動(dòng)。我記得第一次聽(tīng)交響樂(lè)隊(duì)的演出是在西安聽(tīng)德累斯頓樂(lè)團(tuán)的演奏，那時(shí)我就幻想著能寫(xiě)大合唱交響樂(lè)，夏天中午躺在涼席上滿腦子想的都是大合唱。

我是1961年到的西安音樂(lè)學(xué)院附中，廢寢忘食地學(xué)習(xí)。我發(fā)現(xiàn)聲樂(lè)系琴房經(jīng)常空著，中午吃完飯以后我就跑到聲樂(lè)系琴房練琴，從中午一點(diǎn)開(kāi)始，練著練著天都黑了。從附中到本科，到本科大二時(shí)開(kāi)始“文革” ，我自己在琴房里面聽(tīng)東西?！拔母铩逼陂g我們也沒(méi)有間斷自學(xué)，而且我們還盡自己的能力來(lái)保護(hù)老師。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您畢業(yè)分配到陜西省戲曲研究院，對(duì)于一心想當(dāng)作曲家的您來(lái)說(shuō)會(huì)不會(huì)有心理落差？

◎趙季平：畢業(yè)分配，那時(shí)很艱難。我們班作曲三個(gè)人，一個(gè)分到榆林，一個(gè)分到咸陽(yáng)，我留在了西安的陜西省戲曲研究院。我當(dāng)時(shí)不太高興，我父親對(duì)我說(shuō)，“你去，你好好地向民間音樂(lè)學(xué)習(xí)，那對(duì)你大有好處” 。后來(lái)如果不是調(diào)我到陜西歌舞劇院去當(dāng)院長(zhǎng)，我還會(huì)待在那兒。在那里的21年，對(duì)我的民間音樂(lè)的積累是不得了的。一路走來(lái)，我就是“兩手” ：“一手”就是生活，俯下身子向民族音樂(lè)學(xué)習(xí)；“一手”就是外來(lái)的技術(shù)，要好好地去學(xué)，然后再融會(huì)貫通，這個(gè)過(guò)程也很艱難。所以當(dāng)中國(guó)作曲家不容易。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：為什么不容易？

◎趙季平：因?yàn)橹袊?guó)沒(méi)有成體系的理論，我們要學(xué)別人的理論，然后結(jié)合中國(guó)特色變成自己的語(yǔ)言，這是一個(gè)“化”的過(guò)程。但對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，融會(huì)貫通談何容易？你要對(duì)自己的音樂(lè)無(wú)比熱愛(ài)，要有文化自信。同時(shí)，要對(duì)外來(lái)的東西深入學(xué)習(xí)，然后結(jié)合起來(lái)，但又不能一結(jié)合就變成外國(guó)的了。結(jié)合以后要變成中國(guó)的，把它真正“化”為中國(guó)的。

趙季平帶領(lǐng)陜西作曲家群體到秦嶺創(chuàng)作采風(fēng) 楊楓 攝

四、寫(xiě)影視音樂(lè)也是一場(chǎng)革命

趙季平與電影音樂(lè)的“初戀”是從為《黃土地》配樂(lè)開(kāi)始的。從那以后趙季平逐漸成為電影音樂(lè)炙手可熱的專業(yè)戶。上世紀(jì)80年代初起，趙季平在短短的十余年間，曾經(jīng)為近50部電影創(chuàng)作音樂(lè)，其中20余部在國(guó)際、國(guó)內(nèi)的電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。張藝謀曾評(píng)價(jià)，談及上世紀(jì)80年代到90年代中國(guó)電影音樂(lè)的歷史，不能不說(shuō)到趙季平，它代表了這個(gè)階段的電影音樂(lè)，他是這個(gè)時(shí)期的里程碑和巨匠。趙季平認(rèn)為，電影音樂(lè)并不是電影的附屬品，而是表現(xiàn)電影靈魂的非常重要的手段。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您的影視音樂(lè)很多用的戲曲、民歌素材，像《紅高粱》《黃土地》里面的音樂(lè)，那種蓬勃和野生的狀態(tài)，真的是通過(guò)您深入采風(fēng)過(guò)程中親手挖掘出來(lái)的。

◎趙季平：影視音樂(lè)跟純音樂(lè)不一樣。影視有時(shí)間限制，需要你在很短時(shí)間里充分展現(xiàn)才華。我的經(jīng)驗(yàn)是，到民間去，耳朵要極為敏銳，要善于捕捉，有些不起眼的東西，一般人會(huì)覺(jué)得那沒(méi)有什么，但你要有感覺(jué)的話，就能化腐朽為神奇。采風(fēng)，你要會(huì)“采” ，耳朵要好，善于發(fā)現(xiàn)好的東西。有些人去了回來(lái)還是寫(xiě)不出來(lái)，就是敏感性不夠。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)： 《黃土地》 《紅高粱》這“一黃一紅”不僅是陳凱歌、張藝謀的電影成名大作，也是您影視音樂(lè)創(chuàng)作特別重要的一章。

◎趙季平：我第一部電影音樂(lè)就是《黃土地》 。1984年元月2日，我們就下去采風(fēng)，很艱苦。我發(fā)現(xiàn)陳凱歌導(dǎo)演的視角，不得了。第一天到了延安，我跟凱歌一個(gè)房間，我早早就睡了，凱歌一直在那兒寫(xiě)，等我睡醒了，他就給我念他寫(xiě)的隨筆，寫(xiě)得真好。當(dāng)時(shí)我腦子里就是鏡頭感。后來(lái)我又跟張藝謀在一個(gè)房間，他隨時(shí)帶著厚厚一摞卡片，都是對(duì)經(jīng)典電影鏡頭的研究。他那不是一般的研究，他關(guān)注的是鏡頭好在哪兒？他要拍的話怎么處理？他說(shuō)自己是攝影，但未來(lái)要當(dāng)導(dǎo)演，他希望他執(zhí)導(dǎo)的第一部片子我能幫他，我說(shuō)沒(méi)問(wèn)題。這就是后來(lái)的《紅高粱》 。

《紅高粱》開(kāi)拍前我們到魯西南采風(fēng)。從青島坐著罐子車到高密，從高密再坐手扶拖拉機(jī)到水庫(kù)小學(xué)，到那兒采風(fēng)，聽(tīng)地方戲，最后寫(xiě)的是《顛轎曲》 《酒神曲》 《妹妹大膽往前走》 。我們當(dāng)時(shí)完全是一種叛逆式的寫(xiě)法，根本就不遵從一般規(guī)律，從攝影到音樂(lè)的寫(xiě)法，以前的電影里沒(méi)有過(guò)，它是一次徹底的革命。藝術(shù)還是要?jiǎng)?chuàng)新的，不創(chuàng)新不行，創(chuàng)新需要逆向思維，別人這樣做咱們就不這樣做，肯定有路，路都是人走出來(lái)的，我們要走一條新路。后來(lái)《菊豆》 《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》寫(xiě)法都不一樣。一直到《一九四二》 《孔子》 ，我的創(chuàng)作理念一直這樣，包括電視劇《水滸傳》 《大宅門》 《喬家大院》 ，都是濃郁的地方風(fēng)格。 《秋菊打官司》里我就用了碗碗腔，只用四件樂(lè)器，特有意思，這就是作曲家主觀意識(shí)退到幕后，讓民間的東西發(fā)揮到極致，紀(jì)錄片式的寫(xiě)法。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您那時(shí)做《紅高粱》 《黃土地》的音樂(lè)，是不是有藝術(shù)家互相的打動(dòng)或者是互相的影響？

◎趙季平：凱歌的那種思維、藝謀的那種思維和我的思維這種碰撞，那叫“風(fēng)云際會(huì)” ，這一代人藝術(shù)追求上的一種火花的碰撞，這種碰撞，真是不容易。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：三十多年的影視音樂(lè)創(chuàng)作，您遵循的原則和標(biāo)準(zhǔn)是什么？

◎趙季平：必須在中國(guó)的影視作品中用中國(guó)自己的音樂(lè)，使中國(guó)自己的語(yǔ)言和中國(guó)自己的故事相得益彰。在創(chuàng)作手法上，要無(wú)定規(guī)，要有逆向思維。我們現(xiàn)在太多的都是模仿，太缺乏創(chuàng)新了。創(chuàng)新不是胡整的，有自己的根兒，特別是我們民族的根兒。

五、“父親趙望云至今依舊是我心目中的一座高山”

從趙季平的創(chuàng)作中，我們還可以看到一種通過(guò)小音符表現(xiàn)大時(shí)代、展示民族性和時(shí)代性的理念。如同其父——長(zhǎng)安畫(huà)派創(chuàng)始人趙望云的畫(huà)作一樣，趙季平也是常常通過(guò)一個(gè)小的畫(huà)面展示大社會(huì)。在趙望云的畫(huà)作中，題材可能就是一匹小毛驢、一個(gè)戴斗笠的農(nóng)夫、一間茅草屋，畫(huà)筆很簡(jiǎn)單，但是含義很豐滿、十分接地氣，甚至達(dá)到滿堂彩的表現(xiàn)。也正如同趙季平的總譜總是寫(xiě)得簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，但聽(tīng)覺(jué)上十分充實(shí)、富有層次。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您父親趙望云先生對(duì)您最大的影響是什么？

◎趙季平：我父親對(duì)我影響最大的就是他的人格。每每看到父親的真跡，我覺(jué)得他真是我心中的一座高山。他人正，善良，對(duì)人好，藝術(shù)上又有自己的追求。有很多人研究我父親上世紀(jì)30年代的作品，他那么年輕就充滿銳氣。當(dāng)時(shí)都是古代山水，但是他直接面對(duì)現(xiàn)實(shí)，他是一個(gè)大膽的革新者。那種闖勁我看了以后都覺(jué)得真不容易。

他有他的藝術(shù)思想。他就是面向平民，面向勞動(dòng)者。我們現(xiàn)在提倡到生活中去，那個(gè)時(shí)候他已經(jīng)這樣踐行了。多艱苦啊，坐個(gè)牛車，到祁連山一線、到新疆寫(xiě)生，一走就是半年。他那種藝術(shù)上的追求是一種信仰。他有信仰！他就是熱愛(ài)大好河山、熱愛(ài)國(guó)家、熱愛(ài)民族、熱愛(ài)藝術(shù)，所以他深入下去了，義無(wú)反顧，吃再大的苦也是一種樂(lè)。他的這種美學(xué)觀和價(jià)值觀對(duì)我影響特別大。我父親美術(shù)方面的藝術(shù)觀，在我音樂(lè)里是延伸出去的。

我父親為人善良，絕不害人。他受再大的苦，也不給家里人渲染自己的痛苦?！拔母铩逼陂g有次他早晨六點(diǎn)就被拉去游街，晚上九點(diǎn)半才回來(lái)，他笑著說(shuō)，我給你們講個(gè)故事，今天挨斗的時(shí)候我睡了一會(huì)兒，等我醒來(lái)的時(shí)候一看刮風(fēng)了，我那個(gè)牌子上原來(lái)是“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威，老右派，黑畫(huà)家，趙望云” ，最后上面都吹掉了，就剩下“畫(huà)家趙望云” ，他這么一說(shuō)大家都笑了。實(shí)際上有打他的、踢他的，他不說(shuō)，就把這段一說(shuō)，全家人就放心了。我大嫂是歸國(guó)華僑， 1976年，她因?yàn)槭芸嗍芰诉@么長(zhǎng)時(shí)間，想回東南亞去，你知道我父親說(shuō)啥？他說(shuō)，只要我還有一口氣，你就不能走，要愛(ài)自己的國(guó)家！

印象中父親沒(méi)打過(guò)我，就是踢過(guò)我一腳，你知道為啥？說(shuō)來(lái)也可笑，陜西省美協(xié)門口有一棵大樹(shù)，是杏樹(shù)，那個(gè)杏不錯(cuò)，有一年上面結(jié)著黃杏，都這么大，到那兒我就心癢癢。有一天看沒(méi)人，我就拿石頭子扔，父親從旁邊那個(gè)畫(huà)室出來(lái)了，咣！踢我一腳，說(shuō)，公家的東西不能動(dòng)！就這一句話，受用一生啊。

與人為善，對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)人民的信任，父親的這些品質(zhì)對(duì)我們這些后輩影響很大。我就用這些東西教育我的兒子趙麟，說(shuō)你看你爺爺那時(shí)候，那么艱苦都在祁連山畫(huà)畫(huà)，現(xiàn)在可以坐飛機(jī)到蘭州，你總能到祁連山去深入生活吧。趙麟去了三個(gè)月回來(lái)，寫(xiě)了大提琴與笙的器樂(lè)協(xié)奏曲《度》 ，由馬友友和吳彤與紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首演，演完以后很轟動(dòng)。我就對(duì)他說(shuō)，你看，深入下去和不深入就是兩碼事。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您對(duì)趙麟的音樂(lè)創(chuàng)作會(huì)有一些什么樣的提示？

◎趙季平：他現(xiàn)在都是自己弄。他有一些重要的作品，寫(xiě)完以后他會(huì)說(shuō)“爸，你聽(tīng)一下” ，我聽(tīng)完以后一般不會(huì)指手畫(huà)腳，頂多就是商量，提一些可能性。他們年輕人的手段更多，交響樂(lè)隊(duì)、電聲這一塊拓展得很寬了，這都不錯(cuò)，其實(shí)跟他交流更多的是藝術(shù)觀。

我一直堅(jiān)持我的這種東西，既要讓老百姓喜歡，也要有滿滿的學(xué)術(shù)含量。而這種學(xué)術(shù)含量是可以傳下去的。要形成自己的東西，慢慢形成風(fēng)格和體系。我知道我走的這條路，一直在堅(jiān)持，沒(méi)有變。其他東西再熱鬧，我不理，我堅(jiān)持我的。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您父親的三個(gè)學(xué)生曾經(jīng)跟你們一塊生活。能把學(xué)生帶到家里面跟孩子一塊養(yǎng)，這在現(xiàn)在不可想象。

◎趙季平：那是1943年，先來(lái)的是黃胄，當(dāng)時(shí)他在西安，他跟他姐在一起，生活很艱苦。我父親一看，這孩子很有才華，領(lǐng)到我們家去，就變成我們家一個(gè)成員了。后來(lái)，又來(lái)了方濟(jì)眾和徐庶之。我們都叫哥。這一家子，十來(lái)口人，全靠我父親一年辦兩次畫(huà)展。把畫(huà)賣了，把糧食存好，夠一家子吃，然后我父親就下去寫(xiě)生了，帶著學(xué)生，到甘肅、青海、新疆寫(xiě)生。我就出生在甘肅平?jīng)觯?1944年父親帶著母親，還有黃胄，在平?jīng)鰧?xiě)生，一直到7月份把我生了。

父親的這三個(gè)學(xué)生后來(lái)都很了不起。黃胄創(chuàng)立中國(guó)畫(huà)院，方濟(jì)眾創(chuàng)立陜西畫(huà)院，徐庶之創(chuàng)立新疆畫(huà)院，全部成才而且還是“大家” 。父親這種理念，對(duì)孩子的這種教育，真是了不起。我大哥趙振霄是著名的大提琴演奏家，他是中央音樂(lè)學(xué)院第一屆專家班的大提琴高材生。我三哥趙振川現(xiàn)在是陜西美協(xié)名譽(yù)主席。我是老四，是作曲家。老六趙振陸也是國(guó)畫(huà)家。老七趙保平是西安音樂(lè)學(xué)院管弦系主任?？梢哉f(shuō)每個(gè)人的世界都很精彩。

六、始終沒(méi)離開(kāi)故土，是喜歡西安的“靜”

在村頭、在田間、在山坡上聽(tīng)民間藝人唱戲、唱歌，成為趙季平津津樂(lè)道的美好回憶。如趙季平所說(shuō)：“民歌本身就是在這樣看似貧瘠的土地上，生發(fā)出的一種從心底流淌出來(lái)的歌，它有愛(ài)，有恨，有對(duì)生活的贊美，這些感觸都是從我深入農(nóng)村和當(dāng)?shù)乩习傩諟贤ㄖ行纬僧a(chǎn)生的。在藝術(shù)上，我與民族音樂(lè)的血脈貫通了；在情感上，我與普通百姓和人民的心緊緊相連，我知道他們想什么，需要什么。這些情感成為我所珍視的，并且在我的創(chuàng)作中體現(xiàn)出來(lái)。 ”

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：“根脈”是您在創(chuàng)作中始終堅(jiān)守的。您一直沒(méi)有離開(kāi)西安，沒(méi)有離開(kāi)大秦嶺。原因是什么？

◎趙季平：根本原因就是西安文化底蘊(yùn)深厚，而更重要的是我覺(jué)得西安特別靜。回到西安，回到我創(chuàng)作的那個(gè)地方，我不會(huì)受干擾。我的創(chuàng)作時(shí)間是上午，而且我上午寫(xiě)東西特出活。我上午原則上手機(jī)不開(kāi)機(jī)，就寫(xiě)我的東西，我沒(méi)別的雜念，就靜著心寫(xiě)。我說(shuō)要靜下心來(lái)，要去掉浮躁，甘于寂寞，西安有這個(gè)條件。一到西安我就覺(jué)得心靜了，這個(gè)地方，很神奇。它既有深沉的歷史積淀，又有讓人安定的磁場(chǎng)。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：是不是有一種故土難離的感覺(jué)，生于斯長(zhǎng)于斯，包括父輩也在那里？

◎趙季平：也有這方面的原因。我父親在西安待了半輩子，一直在開(kāi)拓大西北。我覺(jué)得我的美學(xué)觀和藝術(shù)觀是他藝術(shù)觀這棵樹(shù)上的一個(gè)枝子。黃胄是一枝子，方濟(jì)眾是一枝子，我也是一枝子，趙麟也是。做藝術(shù)最終要做人，正是因?yàn)槿烁竦镊攘Γ旁炀土藢W(xué)生和孩子們能夠長(zhǎng)久地往前走。

前一陣，我的侄子跑來(lái)跟我談藝術(shù)，拿著他的畫(huà)給我看，我們就在那兒討論，就形成一個(gè)氛圍。我想這種東西是延續(xù)下來(lái)的。我父親作品全國(guó)巡展前一陣在上海舉行，我侄子去了以后全天就在那兒看，這是原作，不易看到啊。他一坐一天，就在那兒琢磨。他說(shuō)：“我看著我爺爺?shù)漠?huà)，覺(jué)得那畫(huà)里面有故事。 ”我說(shuō)這就對(duì)了，你這種感覺(jué)就跟我的感覺(jué)一樣。當(dāng)年我看著父親畫(huà)的畫(huà)，我就老覺(jué)得里面有音樂(lè)，有節(jié)奏，我寫(xiě)《絲綢之路幻想組曲》就是從這里面走出來(lái)的。后來(lái)陳凱歌他們說(shuō)， “季平，你畫(huà)面感好” 。我說(shuō)可能就是從小在我父親旁邊，老看的原因。

七、我們要走向世界，不是一代人能完成的

陜西作曲家群體作為一個(gè)文化現(xiàn)象的存在與影響，在于這個(gè)群體有一個(gè)統(tǒng)一的價(jià)值取向而區(qū)別于國(guó)內(nèi)其他作曲家。趙季平有眼光、有膽識(shí)，沒(méi)有單純地停留在作品上，而是把作曲家當(dāng)朋友、親人一樣拉在一起，擰成一股繩。作為旗幟性的人物，趙季平以鮮明的學(xué)術(shù)態(tài)度和獨(dú)特的創(chuàng)作思想影響并形成了陜西作曲家群體的思想基礎(chǔ)。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：陜西作曲家群體也是特別值得說(shuō)的現(xiàn)象。這個(gè)群體中上世紀(jì)40年代、 50年代、 60年代、 70年代出生的都有，這幾代音樂(lè)家能夠在一塊，去做主題創(chuàng)作，很罕見(jiàn)。

◎趙季平：今年我74歲了，我也要往下傳。我們要走向世界，不是一代人能完成的。所以寫(xiě)《大秦嶺》我就組織了老中青幾代人一起下生活，一起創(chuàng)作。這樣下去是有意識(shí)的，在創(chuàng)作的時(shí)候要討論，在采風(fēng)的時(shí)候要講藝術(shù)觀點(diǎn)，講如何學(xué)習(xí)民間音樂(lè)，如何敏銳地發(fā)現(xiàn)哪些東西很好。這些都是潛移默化的東西。

現(xiàn)在像趙麟、楊一博這些70后作曲家，包括一些80后的，我特別喜歡這幫年輕人，他們很有才華。要關(guān)注這一幫優(yōu)秀的年輕人，多鼓勵(lì)他們，關(guān)注年輕作曲家的成長(zhǎng)。演奏家的平臺(tái)太多了，要善于發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的青年作曲家。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：現(xiàn)在這些青年作曲家技術(shù)功底相當(dāng)厲害。

◎趙季平：相當(dāng)好！我說(shuō)你們現(xiàn)在有技術(shù)，但是你們現(xiàn)在沒(méi)有語(yǔ)言，你們還需要“化” 。你們語(yǔ)言跟不上，你們沒(méi)有“化” ，會(huì)影響你們的發(fā)展。我說(shuō)你們要記得，要到生活中去，要去民間學(xué)習(xí)。

●中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您覺(jué)得他們現(xiàn)在缺少的是什么？

◎趙季平：缺少的就是生活，就是自己的語(yǔ)言。我在美國(guó)哥倫比亞大學(xué)有一個(gè)作曲博士，給我當(dāng)助手，他就跟我吐露真言，說(shuō)痛苦得很，寫(xiě)東西沒(méi)有語(yǔ)言，他聽(tīng)不出哪一個(gè)東西是他寫(xiě)的，聽(tīng)完以后都差不多。趙麟小的時(shí)候，他媽媽和我都在樂(lè)池里面待著，坐在那兒看秦腔，所以趙麟現(xiàn)在對(duì)秦腔熟得很，他就有這樣的語(yǔ)言，你沒(méi)有就不行。你要泡京劇，泡豫劇，要會(huì)唱，要聽(tīng)大量的民歌。譚盾這方面很厲害，還有郭文景，雖然搞現(xiàn)代的東西，但骨子里面還是民族的東西。年輕一輩就缺少這種積累。他們積累起來(lái)，大有可為，中國(guó)今后的幾十年，就是他們的舞臺(tái)。