芭蕉少女 張 仃

今年，是張仃誕辰一百周年。

是國(guó)畫(huà)家，也是漫畫(huà)家、壁畫(huà)家，還是書(shū)法家、工藝美術(shù)家、美術(shù)教育家、美術(shù)理論家……名號(hào)太多，有人索性稱他為“大美術(shù)家”。得此稱號(hào)，張仃名副其實(shí)。

張仃是20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)舞臺(tái)上不可或缺的主角。他不僅設(shè)計(jì)了中國(guó)的國(guó)徽，畫(huà)出引領(lǐng)風(fēng)騷的首都機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)《哪吒鬧?！罚€在各門(mén)類的藝術(shù)領(lǐng)域展現(xiàn)出驚人的創(chuàng)造力。他先以國(guó)畫(huà)入學(xué)，后又以漫畫(huà)聞著于世，裝飾設(shè)計(jì)自成一派，又領(lǐng)導(dǎo)復(fù)興中國(guó)壁畫(huà)，此后以篆書(shū)入筆焦墨山水，發(fā)展北派山水的雄健之風(fēng)。

詩(shī)人艾青說(shuō)，張仃走到哪里，“摩登”就到哪里。1938年，張仃來(lái)到延安，被安排在延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院任教，既從事美術(shù)教學(xué)，又從事年畫(huà)、宣傳畫(huà)和裝飾畫(huà)創(chuàng)作，同時(shí)還從事舞臺(tái)美術(shù)、服裝設(shè)計(jì)等實(shí)用藝術(shù)。他的設(shè)計(jì)因地制宜，沙發(fā)、方桌、茶幾、屏風(fēng)、吊燈、臺(tái)燈……全部就地取材，又將實(shí)用與審美緊密結(jié)合，“既土到極點(diǎn)，也洋到極點(diǎn)”，是當(dāng)時(shí)延安不折不扣的“摩登藝術(shù)家”。

以天安門(mén)作為中華人民共和國(guó)國(guó)徽主題形象，就是出自張仃的創(chuàng)意。除國(guó)徽以外，張仃還出色完成了一系列共和國(guó)形象的藝術(shù)設(shè)計(jì)和組織領(lǐng)導(dǎo)工作，如中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議會(huì)場(chǎng)設(shè)計(jì)、全國(guó)政協(xié)會(huì)徽設(shè)計(jì)、全國(guó)人民代表大會(huì)的美術(shù)設(shè)計(jì)、開(kāi)國(guó)大典的美術(shù)設(shè)計(jì)等，無(wú)愧為共和國(guó)“形象設(shè)計(jì)師”。

1978年，張仃出任中國(guó)第一部彩色寬銀幕動(dòng)畫(huà)片《哪吒鬧?！返拿佬g(shù)總設(shè)計(jì)。生動(dòng)鮮艷的人物，極具中國(guó)特色山水波紋，給幾代人留下深刻記憶。1979年，北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)新航站樓落成，需要壁畫(huà)裝飾。張仃組織50多位老中青畫(huà)家和學(xué)生，完成了《北國(guó)風(fēng)光》《潑水節(jié)——生命的贊歌》《巴山蜀水》等一批作品，其中也包括他創(chuàng)作的《哪吒鬧海》。改革開(kāi)放之初的年代，這批壁畫(huà)在當(dāng)時(shí)的文化界和思想界掀起沖擊波，引發(fā)了許多關(guān)于“美”“人性”“現(xiàn)代化”的討論。

晚年的張仃潛心山水畫(huà)，挑戰(zhàn)焦墨山水。他在20多年里踏遍祖國(guó)河山，把焦墨筆法和墨法發(fā)展成一套完備的藝術(shù)語(yǔ)言，開(kāi)拓了中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)空間。

藝術(shù)需要不斷地激發(fā)創(chuàng)造力創(chuàng)新力。中與西、土與洋、古與今，張仃曾說(shuō)這是他一輩子都在思考的問(wèn)題。在70多年的藝術(shù)生涯中，張仃把這幾對(duì)看似矛盾的詞融合在自己的創(chuàng)作中，留下歷史的足跡。