話劇傳到我國(guó)已經(jīng)110周年了。110年前深受帝國(guó)主義欺凌和封建勢(shì)力壓迫的中國(guó)老百姓，對(duì)于傳到中國(guó)來(lái)的這種用日常說(shuō)話來(lái)模擬生活、宣泄情感的演劇形式極感興趣。當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文化人、學(xué)校師生們和戲曲界的志士仁人爭(zhēng)相編演，話劇被稱(chēng)為新戲、文明戲。有的話劇甚至無(wú)須劇本，編個(gè)情節(jié)要點(diǎn)貼在后臺(tái)，演員按分擔(dān)的角色，上臺(tái)自由發(fā)揮，被稱(chēng)為幕表戲。隨著歐美戲劇的翻譯引進(jìn)，和我國(guó)早期作家群的涌現(xiàn)，戲劇的形式趨于規(guī)范，為了區(qū)別于我國(guó)的傳統(tǒng)戲劇，據(jù)說(shuō)由洪深先生提議，把從國(guó)外引進(jìn)的這種戲劇形式定名為話劇。

上世紀(jì)20年代，我上小學(xué)的時(shí)候，愛(ài)好話劇的老師們即曾組織師生演出過(guò)田漢的話劇《南歸》 、熊佛西的話劇《醉了》 、日本作家菊池寬的話劇《父歸》等； 30年代我上中學(xué)的時(shí)候，曾觀看過(guò)山東省民教館演出的丁西林的話劇《一只馬蜂》 、田漢的話劇《湖上的悲劇》和反映上?？箲?zhàn)的大型話劇《回春之曲》 。我還閱讀了發(fā)表在文學(xué)刊物上的曹禺的大型話劇《雷雨》和《日出》 ，開(kāi)始成為一個(gè)話劇的癡迷者。沒(méi)想到參加八路軍以后，經(jīng)過(guò)軍校培訓(xùn)，竟把我分配到宣傳隊(duì)而與話劇結(jié)緣。

話劇傳到苦難的中國(guó)，開(kāi)始成為反帝反封建的利器?！熬乓话恕笔伦円院髺|北人民的抗日斗爭(zhēng)，則成為當(dāng)年興起的“救亡戲劇”的題材源泉：陳鯉庭的《放下你的鞭子》演遍全國(guó)，宋之的的《烙痕》 、張庚的《秋陽(yáng)》 、左明的《軍火船》 、佚名的《張家店》 《東北的一角》 《電線桿》 《順民末路》 《游擊隊(duì)》 、王震之的《大金箍》 《流寇隊(duì)長(zhǎng)》等，成為“七七事變”后正面戰(zhàn)場(chǎng)和敵后戰(zhàn)場(chǎng)廣為演出的話劇，而集體創(chuàng)作的《保衛(wèi)盧溝橋》則在城市多次演出。當(dāng)初參加救亡戲劇演出的眾多話劇愛(ài)好者、業(yè)余演員，則成為后來(lái)話劇隊(duì)伍的專(zhuān)業(yè)成員。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，是我國(guó)話劇走向民間并迅速發(fā)展的時(shí)期，因戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境、地域分隔，加以時(shí)間漫長(zhǎng)、人員流動(dòng)，除了重慶的演出季有所記載，話劇史料極少記載流傳。上世紀(jì)50年代，根據(jù)田漢同志的倡議，曾由各話劇院團(tuán)搜集話劇史料包括劇本、劇照進(jìn)行過(guò)展覽，并出版過(guò)由鳳子、葛一虹同志負(fù)責(zé)編輯的三卷《中國(guó)話劇運(yùn)動(dòng)五十年史料集》 。1966年“文化大革命”開(kāi)始，這三卷史料集成了禁書(shū)，展覽中各院團(tuán)的展品隨之散失。如今又匆匆過(guò)去了60年！這60年來(lái)的話劇情況，除了少數(shù)院團(tuán)保存有本團(tuán)的史料，據(jù)我所知，機(jī)構(gòu)變動(dòng)、人事更迭較多的院團(tuán)，史料仍在繼續(xù)流失。

話劇傳入我國(guó)，不只是文化交流的大事，它更像是一種武器的引進(jìn)。在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，用演出話劇鼓舞士氣、慶祝勝利已成傳統(tǒng)，演員們突擊排練更像是參加戰(zhàn)斗。1942年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后我軍開(kāi)展的“對(duì)敵政治攻勢(shì)”中，我所在的晉察冀軍區(qū)抗敵劇社曾派出兩個(gè)演出隊(duì)到山西定襄、崞縣敵占區(qū)，晝伏夜出，以秘密演出方式向敵區(qū)群眾進(jìn)行宣傳。其中一個(gè)演出隊(duì)遭敵包圍，突圍中女同志方璧頭部中彈犧牲，崔品之同志被俘后遭敵殺害。方璧同志是劇社文學(xué)組成員，話劇《可找到了》的作者，曾在話劇《日出》中扮演“小東西” ；崔品之同志也是劇社文學(xué)組的成員，他創(chuàng)作的歌劇《弄巧成拙》 ，是劇社多次演出的劇目，他在話劇《日出》中扮演“小順子” 。1943年秋季的反“掃蕩”中，劇社文學(xué)組的成員、我的摯友吳畏同志在一次突圍中壯烈犧牲。在四年的時(shí)間里，他寫(xiě)了《老白貓》 《病號(hào)室》 《人去樓空》 《挑渠放水》等話劇， 《挑渠放水》成為1943年劇社演出的主要?jiǎng)∧?。在話劇《日出》中他扮演了方達(dá)生，在話劇《雷雨》中他扮演了周萍。他是被敵人的刺刀刺進(jìn)胸膛而犧牲的。在紀(jì)念話劇傳入我國(guó)110年的日子里，當(dāng)年從事過(guò)話劇的同志因所處的年代不同、地域不同、經(jīng)歷不同而各有所思，而我最難忘的是當(dāng)年共同戰(zhàn)斗過(guò)的幾位犧牲的同志。

當(dāng)年敵后根據(jù)地晉察冀邊區(qū)， 1940年有一樁話劇盛事：由華北聯(lián)大文藝學(xué)院、華北聯(lián)大文工團(tuán)、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)和軍區(qū)抗敵劇社等9個(gè)文藝團(tuán)體聯(lián)合演出了根據(jù)高爾基的小說(shuō)改編的話劇《母親》 。全體同志受到軍區(qū)司令員聶榮臻同志的親切接見(jiàn)。幾十年后才知道，這部話劇原是當(dāng)年左翼戲劇家黃天同志主持創(chuàng)作的。黃天是杭州地區(qū)“三五劇社”社長(zhǎng)，抗敵全面爆發(fā)后奔赴陜北，擔(dān)任了陜北公學(xué)流動(dòng)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)并主持將小說(shuō)《母親》改編為話劇，在首演中飾演父親一角。陜公編入華北聯(lián)大，黃天擔(dān)任了聯(lián)大文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。來(lái)到晉察冀以后，黃天被調(diào)到軍區(qū)，主管軍隊(duì)文化工作，因此《母親》的再次演出并未參與。1943年黃天同志被調(diào)到斗爭(zhēng)嚴(yán)酷的冀東分區(qū)任尖兵劇社社長(zhǎng)，創(chuàng)作演出了大批話劇、歌劇。他寫(xiě)的以長(zhǎng)城內(nèi)外無(wú)人區(qū)人民悲慘遭遇為內(nèi)容、由今歌同志作曲的大型歌劇《地獄與人間》 ，未及演出，他竟在掩護(hù)劇社同志轉(zhuǎn)移的戰(zhàn)斗中壯烈犧牲。他犧牲時(shí)離日寇投降只有一個(gè)月。日寇投降，舉國(guó)歡騰，他的社員們卻失聲痛哭。他創(chuàng)作的歌劇《地獄與人間》后來(lái)曾多次演出，演到東北錦州?？上У氖?，他創(chuàng)作的話劇、歌劇，竟沒(méi)有一部留傳下來(lái)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)過(guò)去了70多年，懷念犧牲的戰(zhàn)友，已不存在當(dāng)年那種復(fù)仇心情。聯(lián)想到今日某些日方政要竟妄圖掩蓋當(dāng)年的侵略罪行，不讓日本年輕人知道當(dāng)年歷史的真實(shí)情況，使我自然想起當(dāng)年對(duì)敵“政治攻勢(shì)”中同我們并肩作戰(zhàn)的日本朋友們。當(dāng)年“在華日人反戰(zhàn)同盟晉察冀支部”的日本朋友，向敵炮樓的日軍喊話，輸送傳單、“慰問(wèn)袋” ；支部長(zhǎng)官本哲志先生曾與我們共同演出牧虹同志創(chuàng)作的話劇《糖》 ，在劇中飾演日軍宣撫官一角。我們?cè)鴧f(xié)助并觀摩過(guò)日本朋友們演出的以日軍反戰(zhàn)厭戰(zhàn)為內(nèi)容的大型話劇《前哨》 。日寇投降后，幾位日僑美術(shù)家參加了我們劇社從事舞臺(tái)美術(shù)工作，曾為開(kāi)國(guó)大典設(shè)計(jì)了天安門(mén)上的大紅燈籠。新中國(guó)成立以后，文工團(tuán)排演了我的習(xí)作《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》 ，聽(tīng)讀劇本時(shí)日本美術(shù)家森茂先生淚流滿面，并于事后將這一話劇翻譯為日文。我至今保存著森茂先生寫(xiě)給我的贈(zèng)言。

在紀(jì)念我國(guó)話劇110周年的日子里，在我國(guó)話劇面臨新的騰飛的日子里，作為一個(gè)癡迷話劇的老年人，竟說(shuō)了些陳年舊事……

（胡可 96歲）