2017年北京電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會小品《取錢》中騙子打電話時(shí)說的是“河南話” ，引起了網(wǎng)友的熱議。據(jù)報(bào)道，2月7日，西安一位河南籍律師以“地域歧視”和“侵犯河南人名譽(yù)權(quán)”為由提起訴訟，要求北京電視臺和該小品編劇及演員，向所有河南人公開賠禮道歉并賠償每人一元。

郭冬臨是觀眾喜愛的小品演員，但卻因在北京春晚出演小品《取錢》中的人物而惹上官司。盡管該小品編劇魏新已出面澄清事件原委并表達(dá)歉意，且明確撇清小品所用方言與郭冬臨的關(guān)聯(lián)，但圍繞涉嫌“地域歧視”的話題爭議卻仍在持續(xù)。在筆者看來，認(rèn)真討論和厘清個(gè)中的是非曲直，無論是對今后的文藝作品創(chuàng)作，還是借機(jī)澄清某種認(rèn)知誤區(qū)，都很有必要。

綜觀眾多網(wǎng)友的言論反應(yīng)，大都傾向于對小品中騙子所講的“河南方言”持包容與理解的態(tài)度，即不必對此作“地域歧視”的過度解讀。

首先，小品《取錢》不過是一部人物虛擬、故事虛構(gòu)的文藝性作品，在兩位主人公說普通話的語境下，讓隱匿背后的“騙子”講出“河南口音” ，無非是要讓人物的語言呈現(xiàn)多樣化狀態(tài)，以增強(qiáng)小品的觀瞻與視聽效果，未必就是要刻意影射某個(gè)區(qū)域的地方形象。

其次，以人物口音作牽強(qiáng)附會的過度聯(lián)想，不僅會給語言類作品的創(chuàng)作帶來無謂的掣肘與焦慮，讓文藝工作者放膽創(chuàng)新的思維活力折翅受限，而且極易引發(fā)不必要的地域沖突和群體對立。試想，按照以口音作地域影射的“對號入座”推理，趙本山言下的“忽悠” ，是否就暗指了東北人的形象？如果操南方口音飾演反面人物，是不是又要“得罪”眾多南方人？以英語“詐騙” ，更會否招來國際爭議？編劇魏新已在微博中公開亮明其“山東”籍貫，稱騙子配音純屬“老家方言” ，這是不是又該引發(fā)山東人的反彈？

其三，從小品《取錢》的整個(gè)故事情節(jié)看，所謂“地域歧視”之說，更無異于多此一慮的庸人自擾。作品中的“騙子”不過是一個(gè)并未出場的隱形人物，除了那一通詐騙電話外，故事的后續(xù)情節(jié)并未延此線索展開，即以方言口音“追查”騙子的所在方位，而是糾結(jié)于“小伙子”和“大媽”的善意誤會，其意在提醒人們“防詐騙”而并非要警方“抓騙子”的創(chuàng)作意圖不言而喻。而對于騙子操“河南口音”的行為，人們或更可作企圖“嫁禍于人”或“轉(zhuǎn)移視線”的別樣解讀。

我們欣賞這位身在異地仍心系家鄉(xiāng)的河南籍律師的鄉(xiāng)愁情結(jié)，但也需謹(jǐn)防泛化與偏執(zhí)的“家鄉(xiāng)觀念” ，帶來過度敏感與無端誤解的負(fù)面效應(yīng)。清者自清、濁者自濁，騙子的“河南口音”絲毫無損中原兒女的形象與自信。對諷刺類作品的方言使用，人們不妨以陽光心理相待，寬容大度，一笑而過。期待這場由誤會引發(fā)的“歧視門”訴訟案，能夠成為對真正“地域歧視”行為的鏡鑒與警鐘。