《夜幕下的故事》                                    《王子與公主》

在法國(guó)有一位家喻戶曉的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影曾經(jīng)獲得了150萬(wàn)人次的票房收入、售出了80萬(wàn)張光碟和數(shù)十萬(wàn)的周邊產(chǎn)品。他的作品榮獲過(guò)有“英國(guó)電影奧斯卡”之稱的英國(guó)電影與電視藝術(shù)獎(jiǎng)，也獲得過(guò)法國(guó)電影的最高榮譽(yù)——法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)。他的作品受到宮崎駿的吉卜力工作室青睞，并被吉卜力工作室引入日本。

這位兼顧了商業(yè)性與藝術(shù)性的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演就是米歇爾·歐斯洛。他的童年在幾內(nèi)亞度過(guò)，這段童年時(shí)光也影響了他之后的藝術(shù)風(fēng)格。歐斯洛最為人所知的，是他以非洲為故事背景創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片《嘰哩咕與女巫》和《嘰哩咕與男人和女人》。這里要推薦的是歐斯洛的另外三部作品：《三個(gè)發(fā)明家》《王子與公主》和《夜幕下的故事》。其中，《三個(gè)發(fā)明家》是一部用剪紙手法創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)短片，《王子與公主》和《夜幕下的故事》是兩部用剪影手法創(chuàng)作的長(zhǎng)片。

剪紙動(dòng)畫(huà)以剪紙作為角色和背景，因?yàn)椴牧系奶厥庑远蔀橐环N獨(dú)具風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)形式。在制作中，藝術(shù)家首先將剪紙形象設(shè)計(jì)出來(lái)；然后將設(shè)計(jì)好的角色進(jìn)行肢體上的元件拆分，這一步有點(diǎn)類似于我國(guó)的皮影戲。拆分的原則以關(guān)節(jié)的細(xì)分程度為準(zhǔn)，例如手臂可拆分為大臂、小臂和手；如果要求動(dòng)作更加細(xì)致，手甚至可以手指為基本單位繼續(xù)進(jìn)行拆分。最后，再將設(shè)置好關(guān)節(jié)的角色置于背景之上，通過(guò)活動(dòng)的關(guān)節(jié)使剪紙角色擺出各種姿勢(shì)，再使用攝影機(jī)進(jìn)行逐格拍攝。

米歇爾·歐斯洛的《三個(gè)發(fā)明家》將洛可可裝飾紋樣、鉤針花紋融入白色剪紙中，營(yíng)造出精致易碎的畫(huà)面風(fēng)格。他在剪紙的基礎(chǔ)上還進(jìn)行了雕刻處理，這讓角色和場(chǎng)景又有了紙雕的意味。其中一些細(xì)節(jié)的處理非?？季?，例如發(fā)明家在朝著火堆吹氣時(shí)，面部肌肉的變化也用紙張的起伏進(jìn)行了細(xì)致的表現(xiàn)。在短短12分鐘的篇幅內(nèi)，講述了父親、母親和女兒三個(gè)發(fā)明家不被世人理解、最終慘遭燒死的悲傷故事。在創(chuàng)作這部作品之前，歐斯洛生活窘迫，境遇潦倒。盡管《三個(gè)發(fā)明家》獲得了英國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)，可惜這部作品并未改變歐斯洛的處境。

真正為歐斯洛奠定地位并且改變其生活狀態(tài)的，是他在1998年導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片處女作《嘰哩咕與女巫》。在這部非洲題材的作品大獲成功之后，他宣布自己的下一部作品將由6個(gè)小故事組成，并以剪影動(dòng)畫(huà)的形式進(jìn)行創(chuàng)作。這就是后來(lái)的《王子與公主》。

剪影動(dòng)畫(huà)與剪紙動(dòng)畫(huà)有相似之處，即角色都用剪紙方式制作，并根據(jù)動(dòng)作需求將肢體拆分為元件。不同之處在于，剪影動(dòng)畫(huà)通過(guò)光線對(duì)角色的照射在銀幕上呈現(xiàn)出黑色的輪廓剪影，造型沒(méi)有進(jìn)行顏色的區(qū)分，增強(qiáng)整體感的同時(shí)也摒棄了影調(diào)的細(xì)節(jié)。世界上較早采用剪影這一形式進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的是德國(guó)女導(dǎo)演洛特·雷妮格，她最著名的作品是1919年的長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》。雷妮格的剪影作品精致細(xì)膩，可惜的是，《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》的電影膠片在二戰(zhàn)中遭到損毀，遺失了部分背景細(xì)節(jié)。在修復(fù)后，由于放映速度的問(wèn)題，影片長(zhǎng)度也由90分鐘縮短為65分鐘。

米歇爾·歐斯洛與洛特·雷妮格在剪影造型的設(shè)計(jì)上略有不同：為了傳達(dá)情緒，歐斯洛的剪影造型以鏤空的形式在剪影中保留了角色的眼睛，還制作出了眨眼的效果?！锻踝优c公主》創(chuàng)作于2000年，講述的是劇場(chǎng)內(nèi)的3個(gè)主創(chuàng)人物——老人、男孩和女孩自編自演了6個(gè)王子與公主的精彩故事?！兑鼓幌碌墓适隆穭?chuàng)作于2011年，是《王子與公主》的續(xù)集，3位主創(chuàng)繼續(xù)在劇場(chǎng)里進(jìn)行即興編纂和演出。

全黑的剪影配合鮮艷的大面積背景顏色，形成了色彩關(guān)系上的抽象表達(dá)。在創(chuàng)作《夜幕下的故事》時(shí)，歐斯洛使用了三維技術(shù)。影片中的剪影不再使用紙張進(jìn)行裁剪，而是使用了三維建模的方式，在電腦中打光和渲染，最后輸出類似于剪影動(dòng)畫(huà)的視頻影像。歐斯洛是一位善于接受新技術(shù)的藝術(shù)家，他還利用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作了動(dòng)畫(huà)背景顏色的動(dòng)態(tài)效果。《王子與公主》和《夜幕下的故事》的劇本和導(dǎo)演都由歐斯洛一人擔(dān)任——順便一提，歐斯洛導(dǎo)演的所有作品都由他本人擔(dān)任編劇。

歐斯洛的作品既有傳統(tǒng)二維手繪動(dòng)畫(huà)和剪紙剪影動(dòng)畫(huà)，也有三維動(dòng)畫(huà)。其中，剪紙剪影動(dòng)畫(huà)以它獨(dú)特的形式感和寓言性獨(dú)樹(shù)一幟，成為歐斯洛作品中的一抹亮色。

《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》                                             《三個(gè)發(fā)明家》