中國作協(xié)網(wǎng)絡文學委員會委員 馬季

通過對自己這么多年網(wǎng)絡文學研究的總結，發(fā)現(xiàn)一個問題?；ヂ?lián)網(wǎng)的語境之下，比如看到互聯(lián)網(wǎng)的時候，比如和網(wǎng)站溝通的時候，我們說網(wǎng)絡編輯要開腦洞，包括媒體談到互聯(lián)網(wǎng)都要講頭腦風暴，相關這一類的詞語實際上關注到什么呢？關注到精神層面的關注問題，這可能是這個時代最顯著的特征，在網(wǎng)絡文學用文藝的方式展現(xiàn)出來。其實每個時代都需要這樣一群人來作為這個時代精神呈現(xiàn)者。我認為最大的價值就在這方面，他們完成了他們這個時代應該完成的任務，他們不可能完成五十年代、六十年代作家的任務，我覺得意義在這里。時代在急劇變化，他們適應了這個變化，可能五十年代、六十年代的人不能適應這個急劇變化，所以出現(xiàn)了這樣一個斷代現(xiàn)象，原來一批作家在這個互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)新時代遇到了障礙。從 90年代末互聯(lián)網(wǎng)興起，文學創(chuàng)作開始遇到障礙，或者說和年輕讀者之間產(chǎn)生隔閡，而網(wǎng)絡文學正好彌補了這個空檔。并不是說網(wǎng)絡文學目前有很高的成就，而是說它符合這個時代。我覺得研究要更多的從網(wǎng)絡作家的特性以及本身創(chuàng)作的特征和時代性緊密相關。網(wǎng)絡作家在這一點上把握得很準確，這種把握可以說是一種潛意識的把握。這個時代是一個精神擴容的時代，我們不僅僅要有幻想，還要回到二次元，它能創(chuàng)造很多新的藝術樣式。現(xiàn)在的90后、00后的整個思想結構構成、精神構成更寬廣，比如二次元、三次元、四次元。這個角度可能對網(wǎng)絡作家的成長有更多的理解和關注。