平凡的繆恩陰差陽(yáng)錯(cuò)地成了月亮守護(hù)者，然而成為守護(hù)者的第一天，他就釀成了大禍——弄丟了月亮。月亮的丟失給世界引來(lái)一系列麻煩，還讓太陽(yáng)守護(hù)者索宏失去了太陽(yáng)。

這部動(dòng)畫(huà)電影最吸引我的，是它充滿想象力和浪漫氣息的故事背景設(shè)定，以及用畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)的精彩視覺(jué)奇觀。黑夜與白晝交替，形成了欣欣向榮的世界。而帶來(lái)日夜更迭的，是由巨型鎖鏈牽引的太陽(yáng)和由神獸牽引的月亮。太陽(yáng)和月亮像熱氣球一樣被牽引著，并分別擁有各自的守護(hù)者——索宏和繆恩。

在動(dòng)態(tài)影像誕生之初，首先產(chǎn)生的就是一種視覺(jué)奇觀的制造。1934年，威廉姆·喬治·侯納發(fā)明了西洋鏡(Zoetrope)。這種像鼓一樣的圓筒在筒壁內(nèi)包含了一組連續(xù)的圖像；當(dāng)圓筒轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，利用人眼的視覺(jué)暫留特性，筒內(nèi)原本靜止的圖片就會(huì)按順序進(jìn)行播放。這是利用動(dòng)態(tài)影像的呈現(xiàn)原理制造的儀器，而這種視覺(jué)幻象的制造與呈現(xiàn)，則是最早的影像視覺(jué)奇觀。

不過(guò)，奇觀的展現(xiàn)并非僅存于動(dòng)態(tài)影像作品中。在許多文藝作品當(dāng)中，都有針對(duì)奇觀的描寫(xiě)與展現(xiàn)。在動(dòng)畫(huà)中，奇觀的呈現(xiàn)幾乎無(wú)處不在。無(wú)論是在動(dòng)畫(huà)誕生之初還是現(xiàn)在，由于其本體的特性——即不以記錄真實(shí)影像為目的的動(dòng)態(tài)影像，動(dòng)畫(huà)正在不斷地體現(xiàn)著自己最大的特征：在邏輯自洽的前提下，發(fā)展出一套屬于動(dòng)畫(huà)作品內(nèi)部的奇觀。這種奇觀既可以來(lái)自故事背景架構(gòu)，也可以來(lái)自視覺(jué)呈現(xiàn)，更可以來(lái)自角色動(dòng)作。

在《月亮守護(hù)者》中，奇觀被呈現(xiàn)得淋漓盡致：既來(lái)自于整體故事的架構(gòu)，同時(shí)也來(lái)自于相應(yīng)的視覺(jué)呈現(xiàn)。太陽(yáng)和月亮像氣球一樣被地面上的神獸和巨石人拉動(dòng)著，這是日月輪回、晝夜交替的方式。這一設(shè)定頗具童趣和畫(huà)面感。而太陽(yáng)守護(hù)者和月亮守護(hù)者的存在，則是奇觀呈現(xiàn)的另一種體現(xiàn)：守護(hù)者代代相傳，在守護(hù)太陽(yáng)、月亮百年之后，太陽(yáng)守護(hù)者化作巨石雕像，而月亮守護(hù)者則成為夜色下的美麗花朵。

守護(hù)者來(lái)自星球上的不同種族，他們分別是生存在太陽(yáng)照耀下的石人和生存在月光撫慰下的精靈。故事中的女主角是另一種族：蠟人。蠟人不能被陽(yáng)光直接照射，陽(yáng)光會(huì)導(dǎo)致他們?nèi)诨煌瑫r(shí)，蠟人還會(huì)在夜晚來(lái)臨時(shí)被凍住。因此，蠟人的出行極為受限，他們只能在陽(yáng)光下的陰影中奔跑，或是點(diǎn)燃火燭在夜色中邊取暖邊行走。

《月亮守護(hù)者》的故事背景想象力豐富，但是要將如此復(fù)雜的世界背景和人物關(guān)系交代清楚，勢(shì)必需要一定的篇幅；而同時(shí)產(chǎn)生的弊端是：影片留給故事情節(jié)推進(jìn)和人物情感建立的篇幅就變少了。由此帶來(lái)的問(wèn)題是，在一個(gè)宏大且運(yùn)轉(zhuǎn)精致的故事背景之下，故事的矛盾展開(kāi)和情節(jié)推進(jìn)會(huì)被擠壓，故事因而會(huì)變得簡(jiǎn)單。

在影片最后的大高潮打斗段落中，大反派——墮落的太陽(yáng)守護(hù)者尼庫(kù)魯斯在夢(mèng)境中被繆恩去除心中的邪念——銀蛇。之后，反派尼庫(kù)魯斯恢復(fù)了曾經(jīng)的太陽(yáng)守護(hù)者形象，魔咒解除，他也化作了一尊巨石雕像。在這一充滿想象力的故事敘述中，結(jié)尾的段落未免稍顯倉(cāng)促——世界觀過(guò)于復(fù)雜，留給故事敘述的篇幅太小。

此外，繆恩的能力在片中也體現(xiàn)的過(guò)于強(qiáng)大。他可以將同伴和對(duì)手拉入夢(mèng)境，同時(shí)將對(duì)手在夢(mèng)境中干脆地解決。盡管可以自圓其說(shuō)，但這一解決方式未免顯得過(guò)于簡(jiǎn)單粗暴。

在《月亮守護(hù)者》的創(chuàng)作中，導(dǎo)演充分發(fā)揮了法國(guó)藝術(shù)的浪漫特質(zhì)，并將三維技術(shù)與法式浪漫很好地結(jié)合在了一起?！对铝潦刈o(hù)者》在視覺(jué)上的奇觀呈現(xiàn)是非常成功的。尤其是明月照耀下的世界，太陽(yáng)和月亮的交界處呈現(xiàn)出日月交接的景象，令人印象深刻。

法國(guó)動(dòng)畫(huà)和法國(guó)給人的印象一樣，以浪漫和精致著稱。2014年的《機(jī)械心》同樣是法國(guó)出品的三維動(dòng)畫(huà)片，在美術(shù)設(shè)計(jì)和故事設(shè)定上也體現(xiàn)出了別樣的法式浪漫?！稒C(jī)械心》中出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境和幻想段落，這些同樣也出現(xiàn)在《月亮守護(hù)者》中。不過(guò)在本片中，導(dǎo)演使用了二維動(dòng)畫(huà)的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)境的鏡頭。

我們經(jīng)常說(shuō)三維動(dòng)畫(huà)缺少風(fēng)格或特點(diǎn)，看起來(lái)似乎千篇一律。然而正像《機(jī)械心》一樣，《明月守護(hù)者》也給我們帶來(lái)了不一樣的驚喜，仿佛這就是法國(guó)動(dòng)畫(huà)，帶著天馬行空的想象，去追尋一個(gè)未知的奇妙世界。