張峻明的風(fēng)景油畫雖然不以描繪優(yōu)美奇幻的景色為主題，甚至畫面中從沒出現(xiàn)過人，但無疑記錄了時(shí)光在自然世界的潛變，描繪了人的心靈對于自然更替產(chǎn)生的敏感而細(xì)微的反應(yīng)。

　　冬日里的太行山對于陽光的反射，給予畫家深刻的印象。這種深刻，或許夾雜了許多他童年時(shí)代富有幻想的記憶。在張峻明的《殘雪》系列里顯現(xiàn)了畫家對于那片故土始終懷有的深厚情感。一段小小的坡梁，都被他賦予壯闊的境界；一片普通的雪野，都被他描繪出富麗的色調(diào)。在色彩表現(xiàn)上，他通過調(diào)性的統(tǒng)一構(gòu)成既和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系又富有某種陌生化的視覺體驗(yàn)。特別是在冷色調(diào)中，他大膽運(yùn)用黑色提高畫面的色彩反差；在暖色調(diào)中，他力求尋找雪地里的灰紫色來呼應(yīng)陽光斜射下塬梁的橙黃色，以此可鑒畫家的苦心求索與藝匠經(jīng)營。

　　從2007年開始，張峻明一直以“和平年代——老兵工廠”為創(chuàng)作主題，畫家在作品中表達(dá)的并不局限于畫面上描繪的塵封工廠的形象，那塵封的車間所記錄的時(shí)光痕跡，那每日上演的光亮與暗影的戲劇，或許都能給我們的人生與現(xiàn)實(shí)以某種通達(dá)與透徹的啟悟。如是，張峻明的具象寫實(shí)，也在平實(shí)之中傳遞出某些更為豐贍的思想內(nèi)涵。

　　【作者心語】

　　在思想凌駕于形式的多元化時(shí)代，藝術(shù)表達(dá)方式已經(jīng)打破了門類界限?；赝约旱睦L畫歷程，曾長期癡迷于古典大師畫面的精妙效果，求助于繪畫材料的發(fā)現(xiàn)與掌握，并無數(shù)次走入生活去寫生。對待寫生當(dāng)中真實(shí)場景中的“物”，我們可全方位感受解讀對象潛在運(yùn)動和變化所產(chǎn)生的信息，在面對自然的“活體”所要賦予的情感意識的同時(shí)，還應(yīng)該面對變化形態(tài)的“活體”(傳統(tǒng)性和時(shí)代性)做出自我表達(dá)。對這個(gè)過程的解讀與呈現(xiàn)，是每個(gè)藝術(shù)家都應(yīng)該具備的。

　　(尚輝)