經(jīng)典不褪色 魅力在人心——紀(jì)念《白毛女》首演七十周年復(fù)排巡演側(cè)記

《白毛女》北京演出劇照。陳曦?cái)z

12月15日晚，首都北京，華燈初上，北風(fēng)襲人。中國(guó)劇院的舞臺(tái)上，飄起了紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花。

　　當(dāng)《北風(fēng)吹》的旋律從樂(lè)池中流淌而來(lái)，一個(gè)久遠(yuǎn)的年代仿佛蘇醒，劇場(chǎng)觀眾席一片闃靜。待那抹熟悉的紅色飄然而至，唱詞輕啟，許多在座的老人早已淚流滿面。

　　北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄，這一飄便是整整七十年……

　　人才輩出七十載

　　七十年前的一個(gè)明媚的春日，由賀敬之、丁毅執(zhí)筆的歌劇《白毛女》在革命圣地延安公演，轟動(dòng)一時(shí)。傳說(shuō)中的故事經(jīng)過(guò)舞臺(tái)藝術(shù)的加工，尤為動(dòng)人心魄。有人為楊氏父女的遭遇失聲痛哭，有人對(duì)黃世仁、穆仁智怒不可遏，四月的延安借此騰起了沖天的革命之火。這時(shí)，距離新中國(guó)的成立僅有四年時(shí)間。

　　經(jīng)歷新中國(guó)成立之初的意氣風(fēng)發(fā)、十年“文革”的風(fēng)雨飄搖和改革開(kāi)放的萬(wàn)象更新，七十年來(lái)，《白毛女》初心不改，并被改編為電影、芭蕾舞劇、京劇、連環(huán)畫等多種藝術(shù)形式，延續(xù)著不朽的生命力。其中，歌劇版的《白毛女》和“喜兒”形象尤為深入人心——這也是本次文化部組織復(fù)排歌劇《白毛女》的緣起之一。

　　第一代喜兒的扮演者是女高音歌唱家王昆，1945年首演之時(shí)，她只有20歲。王昆將一個(gè)窮人家閨女激烈跌宕的一生演繹得活靈活現(xiàn)。郭蘭英則被公認(rèn)為第二代喜兒的代表。作為今年新版《白毛女》的藝術(shù)顧問(wèn)，已是85歲高齡的她曾從千里之外的廣州親赴北京，輔導(dǎo)演員排練近一個(gè)月。

　　15日晚演出之際，滿頭華發(fā)的郭蘭英就坐在觀眾席的正中間，這時(shí)距她1947年第一次演“喜兒”，已過(guò)去了68年的時(shí)光。“不要問(wèn)我滿不滿意�！碑�(dāng)記者詢問(wèn)她對(duì)于當(dāng)晚演出的看法，她幾度無(wú)言，目光始終不能離開(kāi)舞臺(tái)，“觀眾的掌聲已經(jīng)說(shuō)明了一切�！�

　　同樣作為新版《白毛女》藝術(shù)指導(dǎo)的，還有第三代喜兒的演員代表、解放軍藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)彭麗媛。數(shù)代前輩親身垂范指導(dǎo)，也讓本次喜兒的扮演者雷佳身負(fù)正能量的美名與傳承的重任。“老師進(jìn)了排練廳，從來(lái)不叫我雷佳，而是喊我‘喜兒’。進(jìn)了排練廳就是進(jìn)了這個(gè)角色，不能超出角色以外。”雷佳說(shuō)。

　　老一輩藝術(shù)家的執(zhí)著與入戲，以及不畏艱難的意志，都讓作為新人的雷佳心生感佩。在天南海北巡演多場(chǎng)，她也曾遭遇肺部感染的侵?jǐn)_和醫(yī)生的警告，但始終堅(jiān)持輕傷不下火線�！八�太愛(ài)這個(gè)舞臺(tái)了�！痹谥笓]劉鳳德看來(lái)，歷代“喜兒”的品格早已融入雷佳的血液中，為她擎起了新一代“白毛女”的鮮紅旗幟。

　　大江南北奏新音

　　寶塔山上人未老，延河流水不盡流。

　　11月6日，新版《白毛女》重歸故里延安，也揭開(kāi)了為期一個(gè)多月巡演的帷幕。

　　在延安。多位曾親歷解放前《白毛女》首演的老人來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，他們有的是退伍老兵，有的是當(dāng)年的娃娃，還有的正在住院接受康復(fù)治療。然而七十年魂兮歸來(lái)，一樣的味道，一樣的感受，卻讓這些目睹山河巨變的故人齊刷刷濕了眼眶。

　　在上海�！栋酌�女》導(dǎo)演助理朱亞林一度擔(dān)憂，“看慣秋月春風(fēng)”的上海觀眾能否接受一部充滿北方民間元素的作品。然而當(dāng)全場(chǎng)起立向演員致敬，朱亞林也禁不住笑中帶淚，加入到鼓掌的隊(duì)列中去。

　　在廣州。年輕學(xué)子占據(jù)了觀眾席的半壁江山。熱情開(kāi)放的青年人從一開(kāi)始的叫好，到樂(lè)聲漸起情節(jié)漸深厚的無(wú)言凝噎，再到唱段高潮處的掌聲潮涌。不著一字，卻成為經(jīng)典作品的永恒魅力的明證。

　　當(dāng)大春參軍返鄉(xiāng)后向鄉(xiāng)親們?cè)V說(shuō)“我在山西當(dāng)了兵”，太原觀眾們的歡呼聲此起彼伏，熱情的山西老鄉(xiāng)更始終忘不了老一代的“喜兒”郭蘭英，為在她指導(dǎo)下的精湛演出備感親切自豪。

　　而在“千里冰封”的北國(guó)長(zhǎng)春，舞臺(tái)上下的“萬(wàn)里雪飄”交相輝映�！安还軐�(duì)哪一代人，經(jīng)典永遠(yuǎn)都不會(huì)過(guò)時(shí)�！睎|北觀眾的話雖簡(jiǎn)潔明了，卻擲地有聲。

　　在長(zhǎng)沙，在石家莊，在濟(jì)南，無(wú)論身處哪個(gè)城市，《白毛女》演出的盛況都可以用“一票難求”“座無(wú)虛席”來(lái)形容。杭州劇院甚至由此創(chuàng)造了自己今年的單場(chǎng)“票房”紀(jì)錄。更為難得的是，觀眾從垂髫稚子到白發(fā)老叟，從青春伴侶到耄耋夫妻，都在同樣的旋律和唱詞中動(dòng)容。除卻歷久彌新的經(jīng)典之外，還有什么作品能如此接地氣，如此深入老百姓的心坎呢？

　　扎根生活為人民

　　“新版《白毛女》的每一個(gè)細(xì)節(jié)都能捕捉到當(dāng)年的印記�！笨傉�歌舞團(tuán)一級(jí)作曲印青如此評(píng)價(jià)。在中國(guó)劇協(xié)副主席羅懷臻看來(lái)，新版《白毛女》不是一次簡(jiǎn)單的復(fù)排，而是具有原創(chuàng)意味、有思考、追求明確方向感的經(jīng)典重讀和再現(xiàn)�！扒楦袥](méi)有改變，情節(jié)沒(méi)有顛覆，卻不露痕跡地加入了新的元素。”

　　在創(chuàng)新性的呈現(xiàn)中，擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)的知名作曲家關(guān)峽功不可沒(méi)。他帶病上陣，親力親為，將數(shù)場(chǎng)戲的對(duì)白精心打磨為唱段，其中既有大春和喜兒相逢的那段互訴衷腸的二重唱，也包括“白毛女”在走投無(wú)路之際的謠唱曲《我是人》。“讓變成‘鬼’的喜兒為生存的權(quán)力而吶喊，其震撼程度絕不遜于任何詠嘆調(diào)。”劇評(píng)人曾鳴說(shuō)。

　　不過(guò)，任何創(chuàng)新的實(shí)踐都離不開(kāi)傳統(tǒng)的廣袤沃土。用歌唱家廖昌永的話來(lái)說(shuō)，需要“洋為中用、古為今用”，而編劇盛和煜則把該劇作為“中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派”的代表。無(wú)論是暴風(fēng)驟雨的細(xì)密鼓點(diǎn)，還是酣暢淋漓的大鼓敲擊；無(wú)論是從北方民歌改編的《北風(fēng)吹》，還是效仿戲曲的手眼身法步，新版《白毛女》都堪稱是民間故事、民間語(yǔ)言和民族音樂(lè)高度統(tǒng)一的作品。

　　“一部戲的生命力來(lái)源于生活�！痹跐�(jì)南演出期間，任職山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)的李云濤說(shuō)，從70年前張魯、劉熾等作曲家走向民間收集音樂(lè)元素，到如今主創(chuàng)人員到白毛女原型地采風(fēng)，都是“深入生活、扎根人民”的鮮活體現(xiàn)。而一路跟隨指導(dǎo)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的解放軍藝術(shù)學(xué)院原政委喬佩娟則指出，復(fù)排歌劇《白毛女》回答了“為了誰(shuí)、如何為”的問(wèn)題，用實(shí)踐告訴我們要?jiǎng)?chuàng)作歌頌人民的戲劇，代表了一條正確的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作道路。

　　“重人本、接地氣、通民心。堅(jiān)持了各美其美、美人之美、美美與共的原則。”中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥在觀看完北京的演出后，激動(dòng)地評(píng)價(jià)說(shuō)。在他看來(lái)，《白毛女》是一部有藝術(shù)的思想和有思想的藝術(shù)和諧統(tǒng)一的作品，它以鐵的事實(shí)回敬了文藝創(chuàng)作中的歷史虛無(wú)主義，表明革命文藝傳統(tǒng)是繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的傳家寶。