改編應(yīng)是不脫離原著精神的“新”作品 ——觀話劇《紅旗譜》之思

　　由天津人民藝術(shù)劇院演出、根據(jù)梁斌同名小說改編的話劇《紅旗譜》 ，作為“2015首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演”的演出劇目，近日登上首都劇場(chǎng)舞臺(tái)。該劇從“朱老鞏護(hù)鐘”開始，到“反割頭稅勝利”結(jié)束，濃縮了小說中的主要情節(jié)，將清末至上世紀(jì)30年代30余年間中國(guó)北方農(nóng)民的生活、命運(yùn)和社會(huì)風(fēng)貌，通過朱老忠、嚴(yán)志和兩家貧苦農(nóng)民三代人與地主馮蘭池兩代人之間圍繞土地等問題進(jìn)行的“霸占與反霸占” 、“剝削與反剝削”你死我活的尖銳斗爭(zhēng)表現(xiàn)出來，再現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)民革命從自發(fā)到自覺的過程，藝術(shù)地展現(xiàn)了大革命時(shí)期的社會(huì)畫卷。

　　全劇開始時(shí)，以雕像的形式將農(nóng)民氣宇軒昂、質(zhì)樸厚重的形象凸顯在舞臺(tái)上，表現(xiàn)出作為土地的耕種者和主人，他們與土地不能割舍的關(guān)系。同時(shí)也將以朱老忠為代表的農(nóng)民們?yōu)橥恋囟鴳?zhàn)、為反剝削而戰(zhàn)的決心和堅(jiān)韌在戲的第一個(gè)場(chǎng)景中就以藝術(shù)的形式呈現(xiàn)了出來。隨后，在朱老鞏護(hù)鐘、朱老忠回鄉(xiāng)、棉田捕鳥、運(yùn)濤被捕、反割頭稅等一系列激烈而尖銳的對(duì)立與斗爭(zhēng)中，將不可調(diào)和的階級(jí)矛盾推到觀眾眼前，使得戲劇沖突不斷深化，人物性格和形象也在這矛盾沖突的激烈對(duì)抗中顯現(xiàn)出來，而掩藏其中深刻的社會(huì)原因也通過人物的外在表現(xiàn)和激烈斗爭(zhēng)被淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。全劇現(xiàn)實(shí)主義色彩濃重，人物塑造、舞美設(shè)計(jì)、語(yǔ)言服裝等都真實(shí)地表現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的特色。而朱老忠的剛毅果敢、嚴(yán)志和的懦弱老實(shí)、老驢頭的自私精明、馮蘭池的兇狠狡詐……無(wú)一不被演員們活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

　　但同時(shí)，該劇從改編、表演到音樂等方面的不足也顯而易見。小說《紅旗譜》作為新中國(guó)“十七年文學(xué)”的代表作之一，以宏大的構(gòu)思、中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的表現(xiàn)形式描繪出了中國(guó)北方波瀾壯闊的土地革命歷程。小說容量豐富，時(shí)間跨度大，人物眾多，將其改編成兩個(gè)半小時(shí)的舞臺(tái)作品確實(shí)具有一定難度。從演出中可以明顯感覺到劇中的一些地方處理過于簡(jiǎn)單化，缺少必要的鋪墊，給人以突兀之感。例如劇中朱老忠和共產(chǎn)黨人賈湘農(nóng)的相遇、相知、相交；在革命低潮時(shí)朱老忠入黨的情節(jié)；運(yùn)濤的被捕入獄等。尤其是戲的結(jié)尾部分，伴著一句“反割頭稅取得勝利”的畫外音，在紅色燈光的照射下，舞臺(tái)上眾多的“農(nóng)民”在朱老忠的帶領(lǐng)下一起揮動(dòng)起大小不一的紅旗，這與整部戲的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏形成巨大反差，頗為生硬。

　　小說《紅旗譜》作為“十七年文學(xué)”的實(shí)績(jī)，不能否認(rèn)其所具有的文學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值，但也不能忽視其歷史局限性。隨著時(shí)代發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步，人們的世界觀、價(jià)值觀都發(fā)生了很大變化，如何通過改編超越原著的局限性，賦予原著以新的意義，或者通過改編的作品引發(fā)觀眾對(duì)局限性及其產(chǎn)生的原因進(jìn)行思考，都是改編者在改編前應(yīng)該認(rèn)真思考的。由于編、導(dǎo)等主創(chuàng)人員在創(chuàng)作思想上的偏差，導(dǎo)致演員在表演上多少有些夸張，降低了可信度，也使整部戲的藝術(shù)性和社會(huì)性受到影響。

　　好的改編者應(yīng)該在改編作品中融入對(duì)原著作品和當(dāng)下時(shí)代的思考，尤其要用批判的精神，在對(duì)原著內(nèi)涵和外延的不斷豐富、深化中，創(chuàng)作出契合時(shí)代精神而又不脫離原著精神的“新”作品。