喜劇效果的局限——我看《好大一個(gè)家》

　　賀歲檔的喜劇需求和陳佩斯的笑星號(hào)召力，使《好大一個(gè)家》具備了相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)潛力。但這部賣點(diǎn)鮮亮的電視劇，卻沒(méi)能火爆。原因何在？筆者以為：

　　《好大一個(gè)家》不精彩，在于創(chuàng)作者對(duì)陳佩斯的倚重過(guò)度。這部作品帶有濃厚的陳佩斯個(gè)人色彩，他以身兼編導(dǎo)演的三重身份參與創(chuàng)作，個(gè)人價(jià)值非常突 出。但這也是該劇的短板所在。影視劇創(chuàng)作的綜合性價(jià)值，并不僅在于涉及的行當(dāng)多，而在于各參與行當(dāng)都能為最終成果獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策、補(bǔ)遺拾缺。一部影視作品中的編 劇、導(dǎo)演和演員，設(shè)若都能從個(gè)人經(jīng)歷和藝術(shù)儲(chǔ)備出發(fā)，“言室滿室、言堂滿堂”，潤(rùn)飾角色、豐富情節(jié)、改進(jìn)敘事方式，才能起到眾人拾柴的作用。作品的厚度和 豐富性，首先就在于資源的多樣性。但該劇可謂是一人挖山，其局限性也就非常突出。例言之，從角色的定位來(lái)看，唐一品和王大沖都是商人，只不過(guò)一個(gè)是開(kāi)發(fā) 商、一個(gè)是承包商；從角色的功能看，唐一品、王大沖都是李婉華的前夫，而趙迎春的丈夫尤曙光在劇情中段也“被前夫”，一個(gè)故事三個(gè)前夫，角色的行動(dòng)難免雷 同。這樣的結(jié)果，不能不說(shuō)是主創(chuàng)職能過(guò)于集中的表現(xiàn)。而這并非《好大一個(gè)家》的問(wèn)題，“鄉(xiāng)村愛(ài)情”系列同樣有這個(gè)問(wèn)題。

　　《好大一個(gè)家》不精彩，在于其對(duì)局部的傾心大于對(duì)整體的結(jié)構(gòu)。這部作品與其說(shuō)是長(zhǎng)劇，不如說(shuō)是搞笑集錦。敘事進(jìn)程推進(jìn)緩慢，同一段落反復(fù)使用， 表演夸張突兀，使該劇帶給觀眾的笑料成了反復(fù)的笑料，而反復(fù)的笑料是不可笑的。例言之，唐一品和王大沖對(duì)李婉華的雙重“糾纏”，不僅在行動(dòng)上而且在語(yǔ)言上 自始至終都大同小異；唐一品和王大沖的糾葛始終圍繞工程承包合同在轉(zhuǎn)；齊秀娥督促尤曙光“離婚”、催促尤曙光找李婉華向唐一品要房的橋段都重復(fù)用了三四 次。在這種遲滯、少變化的進(jìn)程中，完全靠角色插科打諢和夸張的形體動(dòng)作來(lái)填充時(shí)間，使鬧劇成為劇情主體。這不能不說(shuō)是受喜劇小品和搞笑段子擅零碎細(xì)小、突 出“嘴斗”功夫，而不長(zhǎng)于層層推進(jìn)的敘事風(fēng)格使然。

　　《好大一個(gè)家》不精彩，在于其價(jià)值關(guān)懷的支離。該劇開(kāi)篇使用了開(kāi)發(fā)商征地這樣一個(gè)具有時(shí)代敏感性的話題，來(lái)促發(fā)觀眾入戲。孫助理闡述的一品鼎盛 拆遷策略——“和諧溝通、幸福拆遷、低調(diào)瓦解、高調(diào)補(bǔ)償、斗智斗勇、速戰(zhàn)速?zèng)Q”，與現(xiàn)實(shí)中拆遷事件的效果形成的反差，確實(shí)很有吸引力�？梢哉f(shuō)“開(kāi)發(fā)商”和 “釘子戶”的矛盾，是該劇開(kāi)端呈現(xiàn)出的喜劇扣結(jié)。拆遷涉及到比較尖銳的“人民內(nèi)部矛盾”，這本不是輕喜劇擅長(zhǎng)的題材。但該劇為了先聲奪人，卻明知山有虎、 還要摸屁股。但開(kāi)篇后，當(dāng)拆遷這個(gè)涉及到重大利益分配的社會(huì)關(guān)懷話題被擺出來(lái)之后，創(chuàng)作者卻沒(méi)有膽量、也沒(méi)有能力來(lái)處理好這個(gè)問(wèn)題。因而作品開(kāi)始急劇轉(zhuǎn) 向，把拉開(kāi)架勢(shì)講述“人民內(nèi)部矛盾”的故事，改寫(xiě)為描寫(xiě)人民內(nèi)部毛病的故事。于是，作品開(kāi)始濃墨重彩地把“和諧溝通、幸福拆遷、低調(diào)瓦解、高調(diào)補(bǔ)償、斗智 斗勇、速戰(zhàn)速?zèng)Q”的拆遷策略，運(yùn)用到圍繞著李婉華、尤曙光來(lái)展開(kāi)婚姻拆遷故事中。即便是要處理婚變這個(gè)“轉(zhuǎn)型”問(wèn)題，創(chuàng)作者也沒(méi)有高超的駕馭能力，所以只 能依靠趙迎春這個(gè)“植物人”的病情來(lái)打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，人民內(nèi)部毛病的話題再次被轉(zhuǎn)移為人民內(nèi)部疾病的橋段。這種價(jià)值關(guān)懷層層轉(zhuǎn)移遞減的結(jié)果，使《好大一個(gè)家》變成 了好亂的一個(gè)家，以致觀眾看到劇尾時(shí)，也像優(yōu)優(yōu)、豆豆和王浩一樣，弄不清他們之間該怎么稱呼彼此的父母。

　　一個(gè)藝術(shù)家身兼編導(dǎo)演，在陳佩斯之前，還有卓別林。與陳佩斯一樣，卓別林也是以小人物為主角的�？醋縿e林的喜劇，有笑、有淚、有寬慰。在講述大 時(shí)代背景下小人物的故事時(shí)，卓別林既發(fā)掘小人物身上的可笑之處，也突出小人物身上的可敬之處。他在小人物與時(shí)代、社會(huì)的矛盾中，以人本主義的價(jià)值情懷去發(fā) 掘幽默，但《好大一個(gè)家》還差得較遠(yuǎn)。

　　《好大一個(gè)家》以陳佩斯為最大的號(hào)召力，看重的是這位資深笑星的前魅力。從電影《夕照街》《瞧，這一家子》，到小品《我00是主角》《拍電影》 《姐夫和小舅子》，到“兒子系列”和“父與子系列”電影，陳佩斯確實(shí)積累出相當(dāng)豐厚的喜劇資源。令人惋惜的是，近十多年來(lái)，在銀幕、熒屏上，觀眾再也看不 到他的身影了。無(wú)論什么原因，有一點(diǎn)是清晰的，那就是陳佩斯對(duì)喜劇追求發(fā)生了斷裂，但是當(dāng)代中國(guó)喜劇文化和“搞笑經(jīng)濟(jì)”卻沒(méi)有因?yàn)樗�的退出而終止，反而在 加速前進(jìn)。當(dāng)他重回?zé)善習(xí)r，無(wú)厘頭喜劇、搞笑視頻、幽默小品、段子文化、冷笑話、喜劇欄目已經(jīng)是鋪天蓋地，要在其中尋找一席之地實(shí)屬不易。而細(xì)看《好大一 家人》，不難發(fā)現(xiàn)它的故事基底上，還壘著從《夕照街》里拆下來(lái)的磚。